03、04、05 年的郭德纲还回的来吗？
要我说，这个问题得掰开了揉碎了聊。
那会儿的郭德纲，是什么样的？
首先，得说说那股子“劲儿”。03、04、05年，德云社刚在天桥支棱起来没多久，舞台简陋，观众也不算特别多，但台上的郭德纲，却像是从骨子里冒出一种不服输、不认命的劲儿。他讲相声，不是那种温文尔雅，或者刻意抖包袱的“规矩”相声。他讲的是老百姓自己的事儿，是街头巷尾的家长里短，是那些压抑在心底，却又心照不宣的无奈和快乐。
他的台风，非常“野”。那时候的郭德纲，精力充沛得像个弹簧，声音洪亮，吐字清晰，表情到位，肢体语言更是夸张又生动。他不是站在那儿“说”，他是“演”，是用尽了全身力气去“燃”那个舞台。而且，他特别敢说。台下的观众，听到那些“刺儿”，那些“冒犯”，非但不觉得不舒服，反而觉得特别过瘾，好像看到了自己想说却说不出口的话。
再者，就是他的“内容”。03、04、05年的郭德纲，段子那是真新鲜，真接地气。他能从历史人物扒拉出段子，也能从社会热点扯出包袱，更能把自个儿家里的鸡毛蒜皮变成笑料。他讲《论捧逗》、《扒马褂》、《西征梦》这些经典，那是“学”得真，也“改”得活。不是照本宣科，而是活学活用，把自己的理解和时代的变化融进去，听起来就有股子“老味道”，又有股子“新活力”。
更重要的一点，是他的“真诚”。那时候的德云社，不像现在这么商业化，这么“大腕儿”。郭德纲和于谦，就是踏踏实实在台上说相声的两个人，他们的目标很简单，就是把相声说好，让台下观众开心。你能感受到他们对相声的热爱，对舞台的尊重，对观众的感恩。那种朴素的、发自内心的情感，是很容易打动人的。
为什么大家怀念那时的郭德纲？
现在大家伙儿说“03、04、05年的郭德纲还回得来吗？”，其实是在怀念那份“劲儿”。
少了那股“野”劲儿。 现在的郭德纲，成名了，地位高了，身份也多了。他要考虑的太多，要顾忌的太多。舞台上的他，依然是那个郭德纲，但他身上那种无所畏惧、横冲直撞的“野”劲儿，似乎被磨平了不少。他不会再像当年那样，毫无保留地把内心的想法、对社会的观察，用最直接、最尖锐的方式表达出来。
多了几分“规矩”。 毕竟是国家一级演员，毕竟有自己的文化公司，毕竟是很多年轻相声演员的“老师”。很多时候，他讲的段子，可能会经过“斟酌”，会避开一些可能引起争议的点。这种“规矩”固然是成熟的标志，但也确实让一部分观众觉得，少了一点当年那种“惊险刺激”的感觉。
“内容”的边界变化。 当年那种天马行空的想象力，那种对社会百态入木三分的描摹，现在或许还能看到，但总觉得少了点当年那种“随心所欲不逾矩”的潇洒。不是说他不会写了，而是他所处的环境，让他能写、敢写的内容，跟当年可能不一样了。
“真诚”的表达方式。 当年的真诚，是一种“赤裸裸”的展现。现在，他的真诚或许依然存在，但表达方式会更加成熟，更加“得体”。这种成熟，对于一个行业的领军人物是必要的，但对于渴望听到当年那种“朴素”声音的粉丝来说，就显得有点“隔了一层”。
郭德纲还能回得去吗？
我觉得，这个问题没有一个绝对的“是”或者“否”。
“精气神”能找回吗？ 那个“野”劲儿，那种无所畏惧的拼劲儿，或许很难完全找回。毕竟，人不是机器，精力、心态都会随着年龄和阅历而改变。而且，当年那种“搏一把”的心态，在如今已经成功的郭德纲身上，已经不复存在了。他不再需要用那种极端的方式来证明自己。
“内容”的创新还有可能。 郭德纲的艺术生命力很强，他一直在学习，一直在尝试。他可以继续钻研传统段子，也可以尝试新的创作。只要他对相声还有热爱，对生活还有观察，他就能创作出有价值的作品。只是，这种“新”可能不再是当年那种“颠覆性”的新，而是“递进式”的创新。
“味道”还能找回。 很多观众怀念的，其实是当年那种“原汁原味”的味道。这种味道，来自于他对传统相声的理解，来自于他对现代生活的观察，也来自于他朴实无华的表达。如果他愿意花更多的心思去打磨那些真正能打动人心的段子，去还原当年那种用语言直接“戳”到你心窝子的感觉，那么，这种“味道”是可以找回一部分的。
观众的期待变了。 还有一个很重要的原因，是观众的期待变了。当年，郭德纲是一个“搅局者”，他打破了当时相声界的沉闷，带来了新的活力。现在，他已经是“规则的制定者”之一。观众对他的期待，也从“惊艳”变成了“稳定”和“传承”。
总结一下，
03、04、05年的郭德纲，那种“野”劲儿、那种“敢”说、那种“真”诚，是我们很多观众心中难以磨灭的记忆。
现在，郭德纲依然是那个郭德纲，他在相声界有着不可动摇的地位，他的艺术也在不断发展。只是，时光荏苒，人会变，环境会变，观众的期待也会变。
他或许无法完全“回”到那个年少轻狂、无所顾忌的时代，但他依然有能力，有智慧，去创作出更成熟、更有深度的相声作品。我们期待的，或许不是那个“原封不动”的郭德纲，而是那个在时代洪流中，依然能坚守相声初心，依然能带给我们惊喜和感动的郭德纲。
他还能不能“回得来”？这问题，或许不是问他，而是问我们自己，有没有准备好，用新的眼光，去欣赏一个更加成熟、更加丰富的郭德纲。
网友意见
谢邀，不能。
2004到2006那会，德云社开始鹊起，郭德纲逐渐走红。那时间的作品，的确是好，真是在玩命地说相声，加量不加价，一不小心便从今天演到了明天。
郭德纲说，再不走，就没公交车啦。观众接话，没事，我们带着被子来的。
评戏鼓戏地方戏，太平歌词叫卖图，九腔十八调，柳活使得花团锦簇，好一条不世出的嗓子。《西征梦》、《黑社会》、《反三俗》、《我系列》大批作品接地气，走人心，肆无忌惮，打得温室花朵般的体制相声毫无还手之力。
就这样风风火火地长了起来，一直红到现在。
早年间，郭德纲吃过不少苦。
1988年，十五岁第一次来北京，进了全总文工团，身份是临时工，没机会上场，做的是搭桌子、送道具的杂活。
1990年亚运会的时候，北京的房租涨了，最差的旅馆也要15块钱一天，实在没辙，混不下去，灰溜溜回了天津。
天津相声名家遍地都是，年轻人出头之日遥遥无期。郭德纲转行做了点小生意，很神奇的是，做什么赔什么。
看来，祖师爷就只让他吃相声这碗饭。
再回到北京，一个小剧场唱了一个月的评戏，到月底人家没给工钱，偏巧感冒一病不起。秦琼落难时卖了黄骠马，郭德纲则卖了自己的BB机。
这段经历，在他后续的作品中屡次提及，一辈子都记得。
那时候他的处境便如作品中说到的：
穷人站在十字街头耍十把钢钩，钩不着亲人骨肉；有钱人在深山老林耍刀枪棍棒，打不散无义宾朋。英雄至此，未必英雄。大英雄手中枪翻江倒海，抵挡不住饥寒穷三个字。有钱男子汉，没钱汉子难，又何况一帮说相声的呢？
后来，遇见几个年轻人，李菁、何云伟、徐德亮、王玥波，压阵的老前辈是王文林、李文山、张文顺等，这些人便是德云社的初始班底。
郭德纲总算找到一个落脚点，但日子丝毫没有转机。门票十块钱，还送茶水，运气好时坐上十几个人，天气不好，只有稀稀拉拉几个人。有一天大雪，台下就坐一位。
2003年，郭德纲开始客串主持人，不温不火。
他去参加安徽卫视的一个真人秀节目，超级大赢家。需要在一个大橱窗里呆满48小时，窗外路过的人能看见他的一举一动。洗脸、吃方便面、打毛衣，人们来来去去，有的人多看几眼，有人直接路过。熬到第二天下午的时候，精神有些崩溃，他哭了。
后来聊起这段经历，他用了四个字，刻骨铭心。
那时是他的最低谷。
很快，属于他的时代来了。
其时，相声的格局是青黄不接，死气沉沉。侯宝林、马三立、刘宝瑞等前辈或驾鹤西去，或退隐江湖。王谦祥李增瑞李金斗侯耀文委身体制，少马爷不踏出津门一步，名噪一时的姜昆自废武功，变成姜球球，只说主旋律相声，冯巩的所有灵气就剩下一句想死你们了。
民间的剧场更是万马齐喑，演员比观众多。
郭德纲凭借了手中几百段加工后的传统相声翻了身。
为了生计，郭德纲在小剧场里百无禁忌。《托妻献子》《西征梦》《大上寿》《白事会》《红事会》等传统段子，一个一个抛出来，耳目一新，人们开始慢慢记住了郭德纲这个名字。
2004年，体制内的于谦和郭德纲合作了一段《拴娃娃》，效果出奇好。次年，于谦辞职加入德云社，郭德纲如虎添翼，自此开启了两人十几年的相声传奇。
广德楼的小剧场最火爆时，台下坐满，加座加到台上，有人就挨着郭德纲听相声，仿佛就是《卖挂票》里的情形。
然后搬到几千人的北展，依旧场场爆满。德云社的小剧场，开始在北京依次开花，郭德纲的招牌炙手可热。
2011年，郭德纲来上海演出。长宁体操中心的主角从周立波换成郭德纲，台下坐满五千人，郭德纲打趣于谦的一声“貂丁”，声震屋瓦，如银瓶乍破，四下彩声雷动。
那应该是郭德纲作为相声演员最辉煌的时刻，他被捧上神坛。
从那以后，小园子里再也看不到郭德纲了。德云社越发的壮大，人才济济，好生兴旺。
这些年，他经历了拜侯耀文为师，与北京卫视闹翻，徒弟打人舆论哗然，李菁曹云金先后出走，在微博上与各路人厮杀，走穴拍电影，主持综艺节目，和央视一笑泯恩仇。
郭教主开始跻身于他曾口诛笔伐的主流相声群体，隐隐举起了相声的大旗。
我第一次听郭德纲的相声时，惊为天人。从上海到扬州出差的几百公里路上，一段段相声听下来，几个小时转瞬即过。最疯狂的时候，车里的CD全是他的相声。
很多像我这样听了三十多年相声的人，是识货的。
郭老板却是越来越忙了，无法再打磨自己的作品。这几年再听时，便只剩下于谦的下三路，再也说不出那么经典的相声了。
德云社的几百弟子嗷嗷待哺，云鹤九霄，家大业大，走副业多挣钱便是一件极其合理的事儿了。
凭心而论，郭德纲有好到令人嫉妒的才华，有出神入化的柳活，有十年磨一剑的隐忍；他曾遭过大罪，吃过很多苦头。他的成功，他今天的江湖地位配得上他当年遭受的一切，这些成就是他应得的。
过往的经历，让他变得极其敏感，一张利嘴从不曾绕过任何人。圈了很多粉丝，也得罪了很多人。
当年赤手空拳来北京，拔剑四顾心茫然，他极其痛恨禁锢住他手脚的那个圈子。而如今，盛名之下的他不知不觉间，也曾蛮横经营着自己的势力，翻手为云覆手为雨。
十年前，还在广德楼的小剧场，郭德纲说道：
一步一步地苦熬苦掖，终于我们也看见了花团锦簇，我们也知道了彩灯佳话。那一夜，我也曾梦见百万雄兵。
语气铿锵，如金戈铁马，那时的郭老师眼中噙满了热泪。
初心忘了，皆因人在江湖，身不由己，世人能理解。只是那个癫狂的人远走，再也听不到那么纯粹的相声。
2016年底，德云社全家福，郭老师端坐正中，面色肃然，身后徒子徒孙无数，开枝散叶。
时间转眼到了2018年夏天，《相声有新人》里一对交大博士，咄咄逼人，嚣张跋扈，而对面郭老师却是心平气和，一派宗师大家范儿。
放五年前，郭老板会怼得他们怀疑人生。
只因现下，他得撑起一个大场面，好几百人指着吃饭。故而他开始顺时而变，小剧场观众延伸到电视机前互联网上的观众，毕竟是两个截然不同的群体。
对于昔日弟子李寅飞的含泪表白，郭德纲回应，有多大手端多大碗，有多大本事上多大舞台。
跟蜘蛛侠的叔叔说得一样，能力越大，责任越大。
论起他的贡献，无以伦比，真正地让相声这门艺术重生。没有他，您能想象到，一个相声的选秀节目收视率追得上中国好声音。
人生不同阶段，不同心气，不同境遇。
谦哥好乐子，古玩蛐蛐养小动物，活得明白透亮，潇洒随意。郭班主考虑更多的是人间烟火，事业兴旺，自是无法沉下心来打磨纯粹的艺术。
人生若只如初见。
我们的确怀念2006年玩命的郭德纲，但所有的生活，都是义无反顾地喷薄向前。
我们又怎能苛求撑着几百人的郭班主，您，可不要忘了初心啊！
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我不是来回答问题的，我是来反驳挑刺的那些人的。
郭德纲说得好，活硬不硬看看商演成不成功就行了。深以为然。德云社大起大落这么多年，已经有一套成熟的运行模式，商演开到日本美国澳洲，郭德纲在游艇上把钱挣了。
一下出来这么多“大师”，引经据典，吹毛求疵，彰显自己对相声多么了如指掌，在四门功课后面加上理论分析，似乎德云社马上药丸，郭德纲就要被历史淘汰一般。殊不知大师们自己犹如孔乙己捻着茴香豆慢条斯理的分析四种写法，只是自我感觉良好罢了，那些所谓的理论分析就像老太太的裹脚布，自己闻着香。
话说听相声与看创造101有什么本质区别吗。我没看出来。郭德纲深谙这一点，从来不以老艺术家自居。说到底相声就是让人民群众心甘情愿掏钱的一门“艺术”，你们这些“大师们”哪来的这么多优越感？没有郭德纲没有德云社相声早就完了那还有这些“大师”们说话的机会，麻烦诸位“大师”发展一下相声，别在那坐着满口胡言乱语。
诚然这几年郭德纲比之前的作品差了很多，但德云社经历了大风大浪，也算遍地开花了，也许等郭德纲正式退休从一线下来，我们还能看见那个很多年前的小黑胖子。
感谢收到的邀请
我一直认为，回答这个问题的基本都是有私心的。
我很想说，理论上郭班主能回到那个时候，但我不得不说，没有一丝可能性了。
我看了很多回答，其中很多人调侃说，只要德云社倒了，小角儿们翻了，郭班主就能重获新生。
那么靠谁来促成这个遐想？
靠那些基本功都不熟悉的相声从业者？
靠那些起义的听众粉丝？
靠尸位素餐的行业领袖？
靠各个山头的班主们？
还是靠各大相声评论艺术家？
也有很多人再说，郭班主初心变了，不是之前的那个卖力的角儿了。商业化了，膨胀了，堕落了。
那么谁给解释下班主这个词背后的责任和义务是什么？李寅飞这个人和郭班主的过往放一边，但是李寅飞说的话里有一点可以说明，他用亲身经历懂得了班主这个位置的艰辛。
话说那些评论家们，年纪几许？在各自行业里取得过什么斐然的成绩？又处于各自行业内部哪个层次？
如果时光可以倒流，也许那个郭先生还能回来。他坚韧，他小心眼儿，他勇往直前，他独占鳌头。他被骂的狗血淋头，他再骂回去。他被排挤欺压恶言构陷，他再小剧场里立马编排段子喷回去。他嫉恶如仇，像一个傻子一样抱着传统的艺术和传统的价值观不撒手，非要做一个逆潮流的冲浪手。他重视艺术，却轻视个人的价值和心理。他想要用艺术带着市场走，被人起哄被人抽梯子……
但这一切还能在改回来么？
现在的郭先生，他说书挖坑，做节目挖人，卖票唱戏，领队商演，整理文本，让段子给小角儿。这都是给后人铺路啊。
那些怀念郭先生从前的，真的是在怀念郭先生么？我想更多的是怀念那个时候的艺术吧。可艺是无穷的，作为艺的载体，人可是有极限的。
可以毫不夸张的说，老先生们一辈子做艺，都未必比郭先生至今面对的观众多。就更不用说带徒教学，整理传统文本，一脚踢开市场化的大门了。
郭先生才多大岁数啊？于谦老师才多大岁数啊？这些年与人斗，与地斗那叫一个其乐无穷，现在看看他们的状态，明显是透支了啊。
还想看见那个时候的郭先生的人，你们真的从郭先生的角度考虑过么？
我怀念那个时候，但我更喜欢现在这个时候。因为现在的郭先生大气，更有格局，也更拿得起放得下。他不在是那个遮风挡雨举锤骂天满地打滚的郭先生了，而是从容悲悯真实无惧背后站着一帮小角儿的郭班主。
相声火了，郭先生，您做的够多了。艺术自有后来人
您赶紧填坑吧行不行啊，燥啊……
郭自己是个很诚实的人，都是被粉丝捧的。
郭早就说过，他原来的目的就是混入主流相声圈，给人当小弟，四处慰问演出，混个小知名度。只不过当时没人收留。郭也说过，他就是个相声艺人，不是艺术家。他真的不是。
所以郭当年玩儿命说相声唱戏，就是为了今天。我经常看到很多套路鸡汤文，日本某某老人一辈子就做一件事（如做寿司/做刀具），最后做成了大师，产品成了艺术品。虽然不确定这种事是不是真的，但是郭肯定不是这种人。他不会一辈子只搭个草台班子说相声，即便那样他也能活得很好。
郭广招门徒，搞社团搞公司搞家族制，有他的野心，但不是在相声上。李寅飞只是给了郭一个台阶，说“您得带着几百人说相声，您得给他们饭吃”，其实呢，郭完全没必要招这么多徒弟，郭的徒弟里有多少真正是说相声的材料呢？我想郭完全看得出来。而且过去坐科学戏，出科后自己要找生路，哪像德云社这样都不走，全成了于谦的干儿子，太陋习了。郭要做的是培养他自己的势力，在相声圈确实做到了，现在又想涉足影视圈，这就可见郭的本性了。
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