问题

潘纳科特·弗高在《JoJo奇妙冒险》第五部里的出场有什么意义?

回答
潘纳科特·弗高在《黄金之风》中的登场,绝非只是为了凑人数或者增添一个会替身的配角那么简单。他的存在,与其说是为了推动剧情,不如说是为了深刻地剖析群体、人性以及在极端环境下个体所承受的巨大压力。

一、 战友中的“异类”与内心的挣扎

弗高最显著的特点,莫过于他那份与生俱来的敏感和易怒,以及他那在团队中略显突兀的“不稳定感”。在乔鲁诺、米斯达、纳兰迦、阿帕基和布加拉提这些人身上,我们更多看到的是一种为了共同目标而产生的凝聚力,他们虽然各有个性,但大体上能够为了“黄金体验”而协作。而弗高,从一开始就显得有些格格不入。

他并非不忠诚,也并非不强大,但他的情绪波动是如此剧烈,以至于在面对压力时,他更容易被负面情绪吞噬。当黄金体验(黄金体验)的强大和未知性逐渐显露,当团队面临生死考验时,弗高内心的恐惧、不安和对自身能力的怀疑,被无限放大。他的替身“紫色隐者”虽然拥有远程攻击和伪装的强大能力,但在某些近距离的危险面前显得力不从心,这进一步加剧了他的焦虑。

他与乔鲁诺的对话,尤其是在得知迪亚波罗的残酷真相后,那种近乎崩溃的自责和恐惧,展现了他内心深处对人性的复杂拷问。他不是不愿意战斗,而是他对即将面对的“非人”的残酷手段感到难以承受。这种无法逾越的心理障碍,成为了他最终退出战队的直接原因。

二、 剖析群体心理与道德困境的放大镜

弗高的退出,为我们提供了一个绝佳的视角来审视整个团队。当他们得知要面对的是一个如此残忍、毫无道德底线的敌人时,每个人的反应都是不同的。阿帕基的复仇心、米斯达的玩世不恭下的坚定、纳兰迦的单纯与冲劲、乔鲁诺的冷静与超然,以及布加拉提的责任感与牺牲精神,这些特质在弗高这个“参照物”的映衬下,显得更加鲜明。

弗高的存在,就像一面放大镜,将群体在面对极端道德困境时的反应暴露无遗。他代表了那些即使拥有强大力量,却可能因为无法承受心理重负而选择退缩的一类人。他的退出,并非懦弱,而是一种极端的、甚至是可悲的理性选择。他认识到自己无法在那样一个扭曲的道德环境中继续前行,与其拖累团队,不如选择离开,这是一种痛苦的自我认知。

三、 对“黄金”的定义进行补充与反思

第五部的主题之一是“黄金体验”,它象征着希望、成长和最终的胜利。但弗高的退出,却让我们开始反思,所谓的“黄金”,是否仅仅是力量和胜利的代名词?弗高虽然最终未能与团队一同实现“黄金梦想”,但他对纯粹的、不被玷污的善良的坚守,以及他对残酷现实的深刻认知,某种程度上也构成了对“黄金”理念的一种补充和反思。

他并非抛弃了理想,而是无法接受为了实现理想而必须付出的,那些超越了他道德底线的代价。他所追求的“纯粹”,在那个充满罪恶和阴谋的世界里,显得异常珍贵,也异常脆弱。他的退出,也是对“为了胜利不择手段”的一种无声的批判。

四、 文戏的深度与角色的立体化

从叙事角度来说,弗高作为一个“支线”角色的退场,为团队的最后阶段留下了更多的笔墨,也让其他角色的行动和牺牲显得更加具有分量。他的退出,并没有削弱团队的力量,反而让剩余成员的决心更加坚定。

更重要的是,弗高这个人本身,以及他退出时的内心挣扎,都为第五部增添了深刻的文戏内容,让角色更加立体和真实。他不是一个脸谱化的英雄,而是一个有血有肉、有弱点、有内心冲突的普通人(即使他拥有替身)。他让读者能够看到,即使在这样一个充满奇幻色彩的故事里,人性的脆弱和道德的困境依然是难以回避的现实。

总而言之,潘纳科特·弗高在《黄金之风》中的出场和退场,并非一个简单的情节安排。他通过自己敏感的内心世界和痛苦的抉择,深刻地展现了群体在极端压力下的不同反应,探讨了人性中关于道德、勇气和纯粹的复杂议题,并最终升华了作品的主题。他的存在,让《黄金之风》在展现替身战斗的精彩之余,更增添了一份对人性的细腻洞察。

网友意见

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和《教父》角色的对应。
布加拉提肯定是维多·柯里昂,德高望重的老教父,最后的死亡是肯定的。
阿帕奇是大哥,桑提诺(桑尼)·柯里昂,无可置疑的原接班人,易怒的性格,无条件服从教父,喜欢打人,趾高气昂单刀赴会于是被敌人单杀。
乔鲁诺肯定是迈克尔·柯里昂,年轻帅气,城府极深,随时守护着布加拉提,痛恨毒品,接班后爆种强杀boss,成为新一代教父,无可争议。
米斯达是军师汤姆·黑根,跟着新教父有极深的革命感情,到了最后成为新黑帮二号人物,冷静,以利益为先,城府仅次于乔鲁诺。
纳兰加是弗雷多·柯里昂,没有主见,笨,经常被骂,但是除了这些纳兰加比弗雷多有种多了。顺便,名字叫橙子就是一个巨大的死亡flag……
特里休是康妮·柯里昂,和布加拉提情同父女,和弗雷多(纳兰加)和迈克尔(乔鲁诺)也有很深的(某种意义上)感情,一开始极其任性,老教父死后逐渐成熟。
好的,问题来了,福葛的原型是谁?
答案是,二五仔泰西奥。一开始是布加拉提信任的左膀右臂,自己做事能力也很强,但是为人残忍冷酷,不可能接班,而且野心太大又患得患失。在教父里,葬礼猜叛徒(其实那段很像银镇战)之后被迈克尔崩了。荒木留他一命算他命大。
联想到泰西奥是因为不想放弃毒品生意而背叛的,再想想福葛的形象……极其瘦削,白发,平时冷淡不言,会突然发狂而且有极端暴力倾向,替身名字是一个吸毒歌手用毒品名称给自己一首描述吸毒体验的歌起的名字,替身能力像毒瘾犯了一样发狂,而且本身还有毒,而且不停地流口水……我不得不怀疑原设定里福葛是有毒瘾的,而且会因此背叛。

现在想了一想,有些东西错了。纳兰迦的故事来源于黑根,而米斯达来源于布拉西。

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我觉得,这应该是当时jump编辑部的锅。

毕竟,一个连变态杀手都敢画的作者,会不能接受背叛情节,我很怀疑。

很多人提到荒木人设的问题,我想起来了一个梗。

荒木是想把黄金之风主角设定为女性的,换言之茸总和布姐本来的人设就是女的。

考证党对第五部的大量插画做了分析,其中出现了大量花朵的画面,以及giogio本人色气的装束,联系一下茸总的身高和血统,没准初期是真的准备画成女主的漫画。

于是问题来了。

我们联系一下第六部。

第六部的安娜苏本来是个女的,而老妖要画的,是徐伦和安娜苏女同。

这个创意被编辑"又"否了,直接导致老妖强行完结了石之海,去画青年漫了。

jojo的关键节点是第四部的结尾。

我记得不太清楚了,但应该是20世纪末。当时jump处于青黄不接的时代,靠着浪客剑心和jojo混日子,死火海刚刚开始连载没多久,而少年漫画在这个时代发生了很大的变化,即幼齿化。

老妖是比较有追求的,他的每一部jojo与其说是漫画,不如说是时尚画册。换言之老妖一直追求前卫,第五部女主第六部女同都是老妖的追求。

在耽美当道的今天,可想而知,老妖的眼光之远之毒。

我小小的猜测一下。

老妖画漫画一向是倾向于营造气氛和剧情的,我不觉得他会考虑团队出了叛徒会不会影响剧情,反而会认为这是更为戏剧性的冲突,使得剧情更为完整有趣。

而会考虑读者是否接受的,貌似只有编辑部了。

由于对"xx,xx,xx"的junp文化的强调,本来福葛卧底后来被杀的十分完整且冲突十足的剧情,被编辑否了。

这也印证了因为条条框框太多所以老妖在第六部弄死了全部主角去画青年漫的原因。

因为,可能石之海发生在监狱的背景,都是"争取"来的。

再想想后来的海贼王里,尾田在推进城几乎全抄了石之海的设定,把依万设定成"人妖",也许就是在向那个时候的老妖致敬。

因为依万的名字,是安波里奥啊……而闪电和天气预报,又是何其相似。

其实早期的少年漫多出佳作的原因,是因为那时候少年漫和青年漫界限模糊,所以画者有更多发挥空间,而当时的受众普遍没有今日的中二病,因而如jojo和《城市猎人》那样的现实题材也更容易被观众,被市场认可。所以你能看到北斗和阿拉蕾出现在一本书上,而没有违和感。

反观今日……就不多说了。

百花齐放,百家争鸣,也许就是那个时代吧。

如食梦者所言,jump的王道成就了不少名作,但更多时候其实是个名副其实的名作杀手。

比如火影。不多说。

换言之,如果一开始就是青年漫,那我们今天看到的jojo也许只会更精彩。

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