感觉35mm焦段很难拍，大家在这个焦段一般拍什么?怎么拍?
其实，35mm这个焦段，最迷人的地方就在于它的“中庸”。它非常接近我们人眼的自然视角，你看世界的时候，不会觉得有什么特别的夸张变形，也不会觉得有什么被刻意压缩。所以，它最擅长的，就是记录那种真实、自然、沉浸感的瞬间。
那么，用35mm拍什么最合适呢？
我想，最能体现它价值的，就是那些生活化的场景。你可以把它看作是你的“眼睛”，去记录你身边的世界。
街头扫街：这是35mm的王道。你可以站在街边，看着来来往往的人群，捕捉他们的表情、他们的动作、他们与环境的互动。你可以靠近一些，拍下街角小店老板熟练地操作着，或是孩子们嬉戏打闹的瞬间。35mm的视角不会让你显得过于突兀，也不会让你显得离得太远而丧失细节，它能让你像一个旁观者，又像是参与者，将街头巷尾的故事娓娓道来。比如，你可以尝试拍一张一个老爷爷坐在公园长椅上，看着夕阳的背影，他身后的街道熙熙攘攘，但他的世界仿佛是静止的，这35mm就能把这种对比和故事感很好地呈现出来。
人文纪实：不只是街头，任何展现人物真实状态的场景，35mm都能胜任。去菜市场，感受市井的烟火气；去茶馆，记录下老友们围坐畅谈的闲适；去活动现场，捕捉观众们投入的神情。35mm的“不偏不倚”，让你能够比较自由地选择构图，既能包含人物，又能交代周围的环境，让照片更有故事性。你可以试着蹲低一点，从一个孩童的视角去拍摄成人世界，或者站在稍微高一点的位置，俯瞰一个热闹的集会，35mm都能让你捕捉到那个独特而真实的视角。
室内环境和静物：虽然不像广角那样适合大场景，但35mm在室内拍摄也很有优势。它可以让你在有限的空间里，捕捉到室内温馨的氛围，比如家里的某个角落，朋友聚会时的餐桌，或是咖啡馆里一束光打在书本上的细节。它也能很好地表现静物，比如一盘精心摆放的食物，或是一盆生机勃勃的绿植，35mm可以让你在虚实之间找到一个很好的平衡点，既能突出主体，又能带有一些环境的趣味。
人像：很多摄影师认为35mm是拍人像的“黄金焦段”之一，虽然它不像85mm那样有强大的背景虚化能力，但它的优势在于自然和亲近感。你可以用35mm拍摄“生活化”的人像，比如在家里，和家人朋友的合影，你可以站得离他们近一些，捕捉他们不经意间的笑容，或是彼此间的互动。这种距离感，不会让被摄者感到拘谨，反而会让他们更放松，拍出来的照片也更显亲切。你可以尝试拍一组“男友视角”的人像，靠近一点，捕捉对方说话时的神态，或者在某个有趣的场景下，两个人一起看向同一个方向，35mm就能很好地将你们的互动和环境融为一体。
那么，怎么用好35mm呢？
既然它不那么“极端”，我们就得在“构图”上下功夫，同时利用好“距离”。
靠近，再靠近：这是使用35mm的关键。不要害怕离得近，很多时候，你的感觉是对的。用你的脚步去丈量，去接近你想要拍摄的对象。当被摄者近在咫尺时，35mm就能将他们的面部表情、眼神中的情绪，甚至是皮肤的纹理都清晰地记录下来。这是一种亲密的交流，也是一种信任的建立。
利用景深，分离主体：虽然35mm的虚化能力不如长焦，但通过大光圈（比如f/1.4、f/1.8、f/2.0）或者靠近主体、拉开与背景的距离，依然可以有效地分离主体，突出你想表达的内容。你可以尝试将焦点准确地落在人物的眼睛上，而背景则变成柔和的色块，这样人物就会在画面中“跳”出来。
巧用“透视感”：35mm虽然不像广角那样有强烈的透视变形，但它依然有它独特的透视效果。你可以利用这一点来增强画面的纵深感。比如，在拍摄街道时，让前景的物体（如一个路牌、一辆自行车）占据画面的一部分，然后引导观者的视线向远方延伸，这样就能创造出一种空间感。
线条和形状的运用：35mm的视角相对“正常”，所以利用画面中的线条（如建筑的线条、道路的延伸）和形状来构图，会显得非常舒服。你可以寻找那些能够引导视线的线条，或是能够构成有趣几何图形的元素，将它们巧妙地融入画面。
讲故事，注重情绪：35mm最擅长的是记录“正在发生”的故事。所以，在拍摄时，多观察，多等待，捕捉那些转瞬即逝的表情、动作和互动。你的照片不应该只是一个静态的画面，而应该能够引发观者去思考，去感受其中的情感。
总之，35mm就像一个忠实的记录者，它不会刻意地去改变你看到的现实，而是用一种朴实而真诚的方式，将眼前的一切呈现给你。它需要你更多的观察、思考和耐心，去发现那些隐藏在平凡生活中的不平凡。当你习惯了它的视角，你会发现，原来用它，可以如此自然地捕捉到世界的温度和人心的温度。
网友意见
说35mm是黄金焦段的人，有两种。
一种是用35mm能拍的很好的人，那么他用25mm、53mm、135mm、350mm，都能拍的很好。一种是针对一支镜头能写出10万字评价的人，他提出的各种理论非常多，就是没见他拿出片子。
就像职业医生、营养师、健身教练，都会告诉你，没有所谓的局部减肥，要减肥就得整体减肥，要整体减肥就得全身都动起来。脂肪是全身性的，并不以人的意志为转移。
公牛队的三角进攻是黄金进攻，你找三个运球都运不过三米的人试试，好用不？问题的症结在于三角进攻好不好用，还是这三个人水平实在不到家？一个识字不超过500，会用的形容词没记住20个的小学生，来纠结小说难写还是诗歌难写，是不是早了点？你觉得你诗歌写得好，你小说写的不好，那都是错觉。
说到底，说35mm不好用的，其实你用别的焦段拍出来的片子也一样不好。
怎么解决35mm不好用的问题？勤学苦练，提高整体的摄影水平。
另外。
我们讨论镜头时可以讨论做工、手感、血统、逼格，这时候不需要拿出片子，主要看谁的语文学的好，如果朱自清愿意跟你讨论这些，能聊得你由衷赞叹这支镜头这么好，不买不是人。
如果是要讨论拍片，那么，拿出你的照片。别人看到你的照片，才知道你拍的怎么样，才知道你拍的不好的问题是在哪里，才知道怎么教你去改正。照片是一切的基础。
照片都没有，对着空气讨论拍摄技巧，会造成一个什么效果呢？
——就像姜文讲的俩聋子打招呼。
隔着一条河，俩聋子，一个扛了根鱼竿。俩人都不想让人知道自己是聋子，就有这么段对话：
A：怎么着，钓鱼去啊？
B：不是，我钓鱼去。
A：咳，我还以为你钓鱼去呢。
一直在钓鱼这俩字上转。谁也没听见对方说什么，还聊得很热闹。
姜文讲这俩老头听不见还聊，是想说台词反映了人物内心。那咱连照片都看不见，对着空气聊拍片是在干什么呢？ “我可不能让他知道我聋”？人生就是建立在误读之上？
如果只说上边那些，可能有点没解决问题。咱就来单独说说35mm。
比较流行的一个说法，35mm是最接近于人眼视角的镜头。这个说法，我认为基本正确。
那么，你用35mm拍不出好照片，背后的真正问题是啥？是你的双眼看不到美。
感觉拍出来的东西很杂乱。
世界是三维的，照片是二维的。世界是运动的，照片是静止的。世界是整体的，照片是局部的。世界是杂乱的，你能从杂乱的世界里看到不杂乱的局部瞬间，你才能拍的出来好照片。你都看不到，怎么拍？大街上站着100个人，直接举起相机对着那100个人按快门，谁不会？你能发现到这100个人其中3个人的动作构成了有意思的画面，那么就去拍下这3个人，这才叫摄影。
十几年前农村的房子，乱不乱？乱。
选一个角度，找好视觉重心：
十几年前农村出殡乱不乱？乱。
换个角度，注意下构图：
绿皮火车乱不乱？乱。
抓住局部和瞬间：
甚至感觉没有同样是入门的EF50mm f/1.8小痰盂拍着爽
你觉得小痰盂更爽，是否只是因为它虚化更强？
如果你的照片缩小两级光圈之后再看就不爽了，那只能证明这张照片最大的看点是镜头的虚化能力，而不是你的摄影技术，不是构图、不是光线、不是影调、不是瞬间、不是情感、不是气氛、不是故事。换句话说，是镜头在拍片，而不是你。
背景太乱，虚化不够，怎么办？
虚化可以是纵轴，也可以是横轴：
只要足够简洁或者有秩序，就不需要虚化：
镜头虚化不够？虚化的目的是为了背景简洁，而有的背景不虚化也足够简洁，还有趣：
让模特钻到白色床单下边，不仅让背景更干净，还让光线更柔和：
饱和度很高的蓝色衣服、红色背景，再怎么虚化也很不搭：
先转成黑白，然后将红色部分转成浅色调，画面中衣服和背景的调子截然不同，让主体更突出：
而且定焦镜头是怎么用的呢？走起来啊。35mm，不考虑透视只考虑视角的话，你往前走两步，它就是个50mm，你往后退两步，它就是个28mm。
下边两张照片，都是同一个35mm镜头，一张机身是NEX7（也就是等效差不多50mm），一张机身是A7R，你能看出区别么？
下面这张照片，从24mm裁成35mm的视角，没有多大影响：
所以当你拍不出好照片，你应该问的是——
光线好么？
时机对么？
我的构图还能更精妙么？
我选择的环境适合拍片么？
我拍摄的对象容易出片么？
我拍摄的角度还有什么可以变化的么？
而不是——
我的镜头好么？我的相机好么？
附一些其他回答，以供参考：
我的器材选择观：
关于“学摄影”：
我的器材知识讨论：
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