中国影史票房前10，你觉得哪部最水呢？
中国影史票房前十，这榜单就像一个浓缩的中国电影发展史，从早期的引进大片到如今国产片的崛起，每个名字背后都承载着时代的印记和观众的热情。要说“最水”，这词儿用得挺尖锐，因为票房数字往往是观众用脚投票的结果，代表了最直接的市场认可。但“水”这个字，也可以理解为“名不副实”或者“泡沫感比较强”，是不是真的值那个票价，值那个口碑，值那个历史地位，就是仁者见仁智者见智的事情了。
在我看来，如果非要在这份榜单里挑一个“最水”的，我会把目光投向《长津湖》。
请注意，我不是说它不好看，也不是否认它创造的票房奇迹。这电影的成功是多方面的，有国家层面的宣传导向，有当下观众对主旋律题材的偏爱，也有制作团队的精心打磨和演员的卖力出演。它在技术层面、战争场面的还原上，确实是达到了国产电影的一个新高度。
但是，如果从电影本身的艺术价值、叙事深度、人物塑造的复杂性以及对战争的反思程度来看，我觉得《长津湖》的确有那么点“虚胖”的感觉。
首先，叙事上，它过于冗长且缺乏层次感。电影的时长摆在那里，为了烘托气氛，有很多大量的铺垫和重复性的场景。当然，战争片需要展现残酷和牺牲，但很多地方的处理显得有些刻意，不够自然。几个主要角色之间的情感线索，特别是吴京饰演的伍千里和易烊千玺饰演的伍万里之间的兄弟情，虽然努力去营造，但有时会显得比较扁平，缺乏那种能触及灵魂的细腻。很多情感的爆发点，更多是通过音乐和特写来强行推动，而不是源于人物内心真实弧光的自然流露。
其次，人物塑造上有一定程度的脸谱化。虽然几个主要角色都有各自的特点，但总体来说，他们更像是某种精神的象征，而不是有复杂内心和多重面向的个体。英雄的形象被高度拔高，他们的情感、挣扎、甚至是恐惧，都被压制在宏大的叙事之下，显得不够立体。反派角色的塑造更是比较单薄，很多时候只是为了衬托我方的英勇。这种过于非黑即白的描画方式，虽然能迎合一部分观众的情感需求，但从电影艺术的角度来看，未免显得有些粗糙。
再者，对战争的反思性相对不足。作为一部战争片，尤其是在这个话题敏感且沉重的背景下，观众往往期待的是对战争本身的反思，对生命价值的探讨，以及战争对个体和民族造成的深远影响。而《长津湖》虽然展现了战争的惨烈，但更多的是聚焦于“我们”的英勇和牺牲，以及“我们”的胜利。对于战争的根源、对于双方士兵的普通人身份、对于战争本身的荒谬性，并没有深入的挖掘。很多时候，它更像是一部成功的战役宣传片，而非一部引人深思的战争史诗。
当然，最关键的“水”就体现在票房数字与口碑评价的某种程度上的“失衡”。虽然观众人数众多，但不可否认的是，在许多关于电影的讨论中，对剧情逻辑、人物刻画的批评声也一直存在。许多观众走进影院，更多的是出于一种民族自豪感和集体记忆的召唤，以及被强大宣传机器所驱动的观影热情。当一部电影成为一种社会现象，它的票房就可能被注入超出其艺术本身价值的成分。
你可以说，电影的价值本来就包括了它能否引起社会共鸣，能否满足观众的情感需求，而《长津湖》在这方面无疑是成功的。但作为一部“电影”作品，它在艺术上的某些短板，与它在中国影史票房榜首的位置，确实让我觉得存在一些可以商榷的空间。
所以，如果非要选一个“最水”的，我会觉得《长津湖》的票房数字，在一定程度上，包含了更多非艺术因素的加持，让它显得比实际艺术成就略微“膨胀”了一些。但再次强调，这只是我个人的一种看法，对于一部能够引起如此广泛社会关注和市场反应的电影，它的价值也是多方面的，绝不能一概而论地说它“不好”。只是在这份高高在上的票房榜单里，它让我觉得可以再多一点对电影本身的打磨，少一点对“必胜”叙事的过度强调。
在我看来，如果非要在这份榜单里挑一个“最水”的，我会把目光投向《长津湖》。
请注意，我不是说它不好看，也不是否认它创造的票房奇迹。这电影的成功是多方面的，有国家层面的宣传导向，有当下观众对主旋律题材的偏爱，也有制作团队的精心打磨和演员的卖力出演。它在技术层面、战争场面的还原上，确实是达到了国产电影的一个新高度。
但是，如果从电影本身的艺术价值、叙事深度、人物塑造的复杂性以及对战争的反思程度来看，我觉得《长津湖》的确有那么点“虚胖”的感觉。
首先，叙事上，它过于冗长且缺乏层次感。电影的时长摆在那里，为了烘托气氛，有很多大量的铺垫和重复性的场景。当然，战争片需要展现残酷和牺牲，但很多地方的处理显得有些刻意，不够自然。几个主要角色之间的情感线索，特别是吴京饰演的伍千里和易烊千玺饰演的伍万里之间的兄弟情，虽然努力去营造，但有时会显得比较扁平，缺乏那种能触及灵魂的细腻。很多情感的爆发点，更多是通过音乐和特写来强行推动，而不是源于人物内心真实弧光的自然流露。
其次，人物塑造上有一定程度的脸谱化。虽然几个主要角色都有各自的特点，但总体来说，他们更像是某种精神的象征，而不是有复杂内心和多重面向的个体。英雄的形象被高度拔高，他们的情感、挣扎、甚至是恐惧，都被压制在宏大的叙事之下，显得不够立体。反派角色的塑造更是比较单薄，很多时候只是为了衬托我方的英勇。这种过于非黑即白的描画方式，虽然能迎合一部分观众的情感需求，但从电影艺术的角度来看，未免显得有些粗糙。
再者，对战争的反思性相对不足。作为一部战争片，尤其是在这个话题敏感且沉重的背景下，观众往往期待的是对战争本身的反思，对生命价值的探讨，以及战争对个体和民族造成的深远影响。而《长津湖》虽然展现了战争的惨烈，但更多的是聚焦于“我们”的英勇和牺牲，以及“我们”的胜利。对于战争的根源、对于双方士兵的普通人身份、对于战争本身的荒谬性，并没有深入的挖掘。很多时候，它更像是一部成功的战役宣传片，而非一部引人深思的战争史诗。
当然，最关键的“水”就体现在票房数字与口碑评价的某种程度上的“失衡”。虽然观众人数众多，但不可否认的是，在许多关于电影的讨论中，对剧情逻辑、人物刻画的批评声也一直存在。许多观众走进影院，更多的是出于一种民族自豪感和集体记忆的召唤，以及被强大宣传机器所驱动的观影热情。当一部电影成为一种社会现象，它的票房就可能被注入超出其艺术本身价值的成分。
你可以说，电影的价值本来就包括了它能否引起社会共鸣，能否满足观众的情感需求，而《长津湖》在这方面无疑是成功的。但作为一部“电影”作品，它在艺术上的某些短板，与它在中国影史票房榜首的位置，确实让我觉得存在一些可以商榷的空间。
所以，如果非要选一个“最水”的，我会觉得《长津湖》的票房数字，在一定程度上，包含了更多非艺术因素的加持，让它显得比实际艺术成就略微“膨胀”了一些。但再次强调，这只是我个人的一种看法，对于一部能够引起如此广泛社会关注和市场反应的电影，它的价值也是多方面的，绝不能一概而论地说它“不好”。只是在这份高高在上的票房榜单里，它让我觉得可以再多一点对电影本身的打磨，少一点对“必胜”叙事的过度强调。
网友意见
这里面只有哪吒算有想象力的动画，流浪地球和红海行动算合格的类型片。其他的都是烂片。
我个人最不能忍受的大概是唐人街探案吧。王宝强装疯卖傻简直是审美和品位的马里亚纳海沟。
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