问题

怎么评价马季的《宇宙牌香烟》?

回答
马季老师的《宇宙牌香烟》,这玩意儿,说是经典,那绝对是实至名归。不过,要说它到底怎么好,怎么就这么深入人心,这事儿可得掰开了揉碎了说。

首先,这相声牛在哪儿?它首先是抓住了时代的脉搏,并且用一种极其幽默的方式给它纹了个身。七八十年代,中国刚改革开放没多久,电视机、冰箱、洗衣机这些洋玩意儿,对老百姓来说,那真是稀罕物,是“高精尖”的代表。马季老师就瞅准了这一点,把“宇宙牌香烟”这个压根不存在的东西,吹嘘得跟啥似的:能发光、能响、能给烟点火、能治百病,甚至还能发卫星!这简直就是把老百姓对新奇玩意儿的渴望、对美好生活的向往,给一股脑儿地扔进了这包“宇宙牌香烟”里。它映射出的是一种集体性的“洋玩意儿崇拜”,一种对物质文明的朴素渴望,而且这种渴望被放大到了一种荒诞的程度,所以听着就特别逗。

其次,艺术手法上的精妙,这才是马季老师的绝活。你说它是个段子?它不是。你说它是篇短文?又有点儿像演说。它其实是将相声的“说、学、逗、唱”这些基本功,融进了对一个虚构产品的推销里。马季老师扮演的推销员,那股子亢奋劲儿,那份滔滔不绝,那份自信得能把自己骗了的劲头,简直是把“吹牛不打草稿”这四个字演活了。

语言上的“夸张到家”:他不是那种不动声色的讽刺,而是直接把“吹”这件事情本身当成了乐趣。一个接一个的“高科技”功能,一个比一个离谱,而且说得跟真事儿似的。这就像是你跟朋友聊天,他跟你说个笑话,笑点不是在故事本身,而在于他讲故事的那个表情和语气。马季老师的语气,就是那个“笑点”。
节奏的把控:他能把一个简单的“推销”过程,编排得有起伏,有铺垫,有高潮。从一开始的介绍,到后面不断加码的功能,再到最后的“限量发售”,每一步都踩在点子上,把听众的情绪一步步推向顶点。你明明知道他在胡说八道,但你就是忍不住想听他往下说,想看看他还能吹出什么花样。
与其他相声演员的配合:虽然主要是马季老师一个人“唱独角戏”,但他通过与台下观众,或者假想的对手(比如主持人)的互动,以及偶尔的回应,让整个表演更加立体。那种一人独奏却仿佛有千军万马的声势,这是功力。

第三点,也是最重要的一点,是它背后蕴含的深刻的社会意义,而这种意义又不是直接说教出来的,而是润物细无声地体现在笑料里。

对虚假广告的警示:在那个信息相对闭塞的年代,消费者辨别真伪的能力并不强。马季老师通过《宇宙牌香烟》这种极端夸张的方式,可以说是用幽默的方式给社会上那些不实宣传敲了警钟。它让人们意识到,面对那些听起来天花乱坠的宣传,要多一份警惕和辨别能力。
对盲目追逐物质的审视:它也让人们反思,我们追求的到底是什么?仅仅是那些新奇的、高科技的玩意儿吗?当对物质的渴望被放大到一种不理智的程度,就会变成《宇宙牌香烟》里那样一种滑稽的场景。它在笑声中,也在提醒大家,精神层面的富足,以及脚踏实地的重要性。
时代烙印:这不单单是一个相声段子,它更像是那个时代的一张侧影。那个年代的人们,对未来充满憧憬,对科技充满好奇,但也因为经验不足,容易被新事物所吸引甚至迷惑。马季老师的作品,就像是一个时间的胶囊,把那个时代的集体记忆和情感,都封存了进去。

所以,《宇宙牌香烟》为什么经典?因为它不是为了逗你笑而牺牲了内容,也不是为了传递信息而失去了幽默。它是一种非常高明的结合,把时代的特征、人们的情感、社会的现象,用最接地气、最幽默的方式,通过一个虚构的、荒诞的产品,传递给了大众。它就像是一杯陈年的老酒,初尝时是辛辣的笑料,细品之下,却能感受到那个年代的味道,以及其中蕴含的智慧和洞察。

马季老师,那真是个说学逗唱的大家,他的作品,不仅仅是让我们乐呵乐呵,更是给我们留下了很多值得回味的东西。而《宇宙牌香烟》,无疑是他艺术生涯中最闪耀的篇章之一。

网友意见

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88年有段上春晚的相声,名叫《求全责备》(又名《见异思迁》),冯巩、刘伟、牛振华等一干人演的,也就是那个“新的一年里,我该属什么呢?”。这相声里有个“蛛丝马迹”的包袱,即朱时茂、陈佩斯、马季组合,“他们仨都属猪”。放在这里看,这可谓是个多高的“致敬”!

我觉得马季的《宇宙牌香烟》在相声史上的地位,可能比如今这个时代的我们所能想象的都还要高。这个作品几乎可以说是由春晚引领起的八十年代电视相声时代的奠基之作,它算是马季作为相声界里承前启后的领军人物,推出的第一部真正具有时代意义的作品,它给后面的电视相声创作,尤其是梁左那个时代大量优秀作品的出现,提供了很好的基础。

春晚始创于1983年,而《宇宙牌香烟》是在1984年上演(同一年演出的另一部划时代之作是陈佩斯朱时茂的《吃面条》)。我们可以看看83年第一届春晚节目单里的语言类节目:

8、相声:《山村小景》 演员:马季(已故,2006年12月) 赵炎
9、相声:《小小雷峰》 演员:马季(已故,2006年12月) 赵炎
9A 相声: 《说一不二》 演员:马季(已故,2006年12月) 赵炎(2007年3月3日补充)
16、小品:《逛厂甸》 演员:斯琴高娃 严顺开
19、喜剧小品:《吃鸡》 演员:王景愚 姜昆
22、相声:《错走了这一步》 演员:姜昆 李文华(已故,2009年5月)
23、相声:《对口词》 演员:姜昆 李文华(已故,2009年5月)
24、相声:《战士之歌》 演员:姜昆 李文华(已故,2009年5月)
27A 相声(暂缺名称,一共为两段)表演者:侯耀文(已故,2007年6月)和石富宽,时间长度为30分钟.
37、喜剧小品:《弹钢琴》 演员:严顺开
39、喜剧小品:《阿Q的独白》 演员:严顺开
40、相声录象:《戏剧杂谈》 演员:侯宝林(已故,1993年2月) 郭全宝(已故,2004年7月)

很明显,最初的春晚,还完全没有脱离文革后文艺界里意识形态化的影响,语言类节目终究只是欢天喜地的歌舞的延伸。整个相声节目,基本还是文革后《友谊颂》《新桃花源记》那一批作品的基调。其实也可以发现,这时候马季的合作者已经是赵炎,也就说马季早已有唐杰忠时代讽刺杰作《北京之最》《多层饭店》在手,但看得出春晚草创时,意识形态的影响还是挥之不去,相声创作依然顾忌重重。

所以,在1984年,春晚第二年,决定未来整体走向的关键时刻,马季独自走上舞台,一段极为大胆的《宇宙牌香烟》,折服了全场,也镇住了春晚接下来的走势。那年的春晚获得了史无前例的成功,也真正为央视树立起了这个招牌。尽管85年出了点差池,但随后迅速摆正方向后连续的成功,已经八十年代末相声的繁荣,与马老最初的尝试几乎密不可分。

八十年代初期那个年代,在春晚这样的平台里,作为一台刚创办的大过年的晚会,“讽刺”的敏感度是很大的,而马老算是用《宇宙牌香烟》迈出了第一步。《笑忘书》里说,《宇宙牌香烟》一出,其评价并不是十全十美,“贬低国产香烟形象,影响出口创汇”“诋毁社会主义推销员”的评论一样存在。但马季的贡献,是用自己的舞台形象,让观众真正从电视里脱离了意识形态的成见,接受了相声讽刺的魅力。

其实若是以八十年代后期的眼光来看《宇宙牌香烟》,这个作品的节奏似乎还是慢了些,而且包袱似乎全集中在马老唐山话演绎的推销员形象里,台词要细品起来,和梁左那个时代的作品相比,或许不是那么好笑。整个作品里,报地名那段贯口占去了很大一块,看出马老还是很有在春晚里展现传统的想法,但跟这个作品的主题放在一起,似乎又不是那么必要。而现场点了烟后的后半段部分,从“WC系列产品”“收藏图案”到“有奖销售”,是整个段子讽刺的精华,也理应是个高潮,但马老收得快了些,几个包袱点留给观众品位的时间都比较少,感觉这不正经的推销员真是让观众给轰下去了。

《宇宙牌香烟》作为马老为春晚奉献的开山之作,却又成了马老独角戏的绝唱。据说相声火后,黑龙江卷烟厂抢注了宇宙牌香烟的商标,还想让马季再出一段给这牌子洗白。但85年春晚的失败,也就让这点子不了了之。后来马季的登场,一次是87年《五官争功》,一次是89年专为捧刘伟而出的《送别》,自己都是配角出演(补充:马季隐退后又复出的96年貌似还上了一次,是跟刘伟搭的《老少乐》)。马季大师在春晚上的个人秀,因《宇宙牌香烟》而真正走红,却又止于此,未免不是件令人遗憾的事情吧。

=============更新=============

讲讲最初的那几届春晚。

从上面的节目单也可以看到,83年马季姜昆两人不但兼做主持,一次节目居然每人各讲了三段相声,还据说当年的头号歌星李谷一一人唱了七首歌,看得出春晚草创之时,组织水平确实有所欠缺,按梁左的说法,“跟单位里的联欢会差不多”。

而84年那一届,春晚诞生了两个极其重要的节目,一个是马季的《宇宙牌香烟》,另一个是陈佩斯朱时茂的《吃面条》,这两个节目,在春晚创立后的新晚会时代,一个奠定了“相声”,一个奠定了“小品”。也就是从这一届春晚起,相声小品真正成了春晚里最重要的部分,决定整场晚会水平的标杆。而春晚的导演们也开始明白,调起全场情绪的相声小品,对春晚这样的晚会太重要。

然后就到了著名的85年,那年导演组搞飞机,把晚会搞到工体露天进行,结果自己能力明显不足,节目搞得极差,最后落得个新闻联播道歉的下场。最主要的是那年因为在体育场搞,语言类节目没氛围,所以整场晚会最后直接办成了演唱会。那年相声请了马三立表演,但在体育场里慢悠悠地表演传统段子,这种想法在如今的我们看来,简直要笑掉大牙,当年马老得相声整整拖了半个小时,让转播方简直崩溃。而唯一让观众记住的,是陈佩斯与朱时茂延续上一年风格的小品《拍电影》。

所以85年给春晚最直接的教训,一是春晚不能没有相声和小品,二是适合春晚的相声,就是《宇宙牌香烟》这种的,一方面包袱必须够多,上来就得把观众调动起来,另一方面演员又能与观众站到一起,抖包袱之余,又不失聊天的轻松感。相声尽管是一门传统艺术,但春晚相声,只能是适合春晚的艺术。

从86年起,语言类节目在春晚里接下来二十来年的布局,可以说就基本固定了下来。当然,后来相声与小品本身都遇到了不同的问题,甚至面临了衰落,但这也已是后话了。

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马老在世可以新编个单口相声:《榔头牌手机》

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