有哪些因为配乐不好而导致媒体/评测机构/玩家大范围差评的游戏？
讲真，游戏做得好不好，配乐绝对是画龙点睛的一笔。那种旋律一出来，直接把你拽进游戏的世界，不管是激昂的战斗，还是温馨的日常，都能让你心头一热。可要是遇上那种实在拿不出手的配乐，那真是能把一锅好菜给搅黄了，口碑扑街也是常有的事。
要说因为配乐不行直接导致媒体和玩家群体大规模差评的游戏，仔细想想，直接“因为配乐”而全盘否定，这种例子确实不算特别多。毕竟游戏是综合性的艺术品，画面、玩法、剧情、技术等等要素也都很重要。但是，配乐的“失职”往往会严重拖后腿，尤其是在一些本该靠氛围感取胜的游戏上，糟糕的配乐简直就是一场灾难。
我能想到一些游戏，它们的配乐虽然不至于让游戏“一文不值”，但绝对是游戏口碑下滑、玩家抱怨的重灾区，甚至可以说是“罪魁祸首”之一。
1. 《英雄传说 闪之轨迹》系列（部分作品）
这个系列，尤其是中后期的一些作品，在画面、剧情、人物塑造方面其实都没得说，很多粉丝也是从《零之轨迹》、《碧之轨迹》一路追下来的。但是，一旦到了《闪之轨迹》系列，很多玩家就反应说，配乐的质量相比于前作有了明显的下滑。
你想象一下，一个JRPG，尤其是这种校园、冒险、战斗交织在一起的，配乐是多么重要。好的配乐能让你在激烈的战斗中热血沸腾，在回忆场景中潸然泪下，在城镇里感受悠闲的氛围。可是在《闪之轨迹》的一些作品里，很多玩家反映说，旋律太平淡，缺乏记忆点，甚至有些场景的配乐与画面内容完全不搭，显得非常违和。
举个例子，一些本该很燃的Boss战，配乐却没有那种让人肾上腺素飙升的感觉，听起来反而有点“温吞吞”的。更让人无奈的是，有些日常场景的BGM也显得过于单调重复，听久了会让人感到厌烦。 这种感觉就像是，你吃着一道精心烹调的菜，结果发现里面的调味料放错了，那种破坏感是很强的。
当然，这个系列也有不少优秀的BGM，但整体上，很多老粉丝和媒体都觉得，《闪之轨迹》系列在配乐上的发挥，确实不如Falcom自家之前的许多经典作品（比如《空之轨迹》、《零之轨迹》、《碧之轨迹》），这种对比之下，差评的声音就显得格外响亮。玩家们会说：“这明明是闪轨，怎么听起来像是在某个不知名小作坊做的同人作品？” 这种评价，虽然有些夸张，但也说明了配乐的质量对玩家体验的影响有多大。
2. 《合金装备崛起：复仇》（Metal Gear Rising: Revengeance）—— 尤其是那首“Rules of Nature”
我必须得强调一下，说《合金装备崛起：复仇》配乐“不好”是 极其片面 的，因为它整体的配乐，尤其是战斗音乐，是非常出色的，非常符合游戏那种“爽快砍杀”的风格。但是，也有部分玩家和媒体对它的一些音乐处理方式提出了相当大的意见，主要集中在“歌词”和“剪辑”上。
《合金崛起：复仇》的配乐，大部分是由Jamie Christopherson操刀的，他为Boss战设计了许多带有歌词的歌曲。这些歌词通常是Boss在战斗中的宣言、哲学或者对主角的嘲讽。比如那首非常出名的“Rules of Nature”，歌词“I am the storm that is approaching！”一出来，确实非常有气势。
然而，问题就出在这些歌词上。一些玩家和媒体认为，这些歌词过于直白、甚至有些“中二”或“尴尬”，与游戏本身那种严肃又带点黑色幽默的基调，偶尔会出现脱节。 尤其是在一些剧情动画或者回忆场景中，突然插入一段带有强烈的个人色彩和“说唱”风格的歌词，会让人觉得非常突兀，破坏了氛围。
最典型的一个例子，就是Boss在生命值低于一定程度时，BGM的歌词会发生变化，甚至还会出现“切歌”的桥段。 这种设计本意是为了增加战斗的动态感和趣味性，但结果却是，有些玩家觉得这种“歌词切换”的行为，让游戏显得不够“严肃”，甚至有些“廉价感”。 他们认为，优秀的JRPG配乐应该是能够自然地融入剧情和场景，而不是用这种略显“浮夸”的方式来强行推动情绪。
所以，虽然《合金崛起：复仇》的配乐在“燃”度上是没得说，但那种歌词和风格上的“用力过猛”，以及在特定场景下的“不搭”，导致了一部分挑剔的玩家和媒体认为其配乐“用力过猛”或者“处理不当”，从而影响了整体的评价。 这更多的是一种“风格不合”或者“执行层面”的争议，而不是纯粹的“难听”。
3. 《死亡空间》（Dead Space）—— 尤其是在玩家对游戏氛围要求极高的情况下
《死亡空间》系列，特别是第一代和第二代，以其压抑、恐怖、血腥的风格闻名。游戏的成功很大程度上归功于它营造的极度紧张和恐怖的氛围。而配乐，自然是构建这种氛围的重头戏。
《死亡空间》的配乐，在整体上是成功的，它利用了大量的寂静、环境音效、突如其来的噪音以及低沉的、令人不安的电子乐来营造恐怖感。但是，正是因为对这种“恐怖”氛围的极致追求，一旦配乐出现“失误”，那种破坏力是巨大的。
有一些玩家和评测机构在回顾《死亡空间》时，主要抱怨的是某些场景的配乐“不够到位”，或者说“有时会破坏掉本应有的恐怖感”。 比如，在一些本该寂静无声、玩家需要屏息凝神的时候，却突然出现一段突兀的、缺乏暗示性的音乐，反而会让人觉得“假”，降低了恐怖度。 又或者，在一些激烈的战斗中，配乐的处理不够凌厉，显得有些“拖沓”，无法完全烘托出那种绝望的生存感。
还有一种更微妙的批评是，一些玩家觉得《死亡空间》系列在配乐上的“风格化”不够明显， 也就是说，虽然听起来“恐怖”，但并没有像一些其他恐怖游戏那样，形成一种非常独特的、令人印象深刻的音乐标识。它更像是“合格的恐怖背景音”，而不是“能独立成为经典的游戏配乐”。
当然，这是一种非常主观的评价，而且《死亡空间》的配乐在营造恐怖氛围方面，整体来说是受到认可的。但对于那些极度苛求游戏每一处细节都能完美配合氛围的玩家而言，配乐上的“不够完美”或者“偶尔失误”，成为了他们批评游戏的一个点。 这种批评，更像是在说：“你们已经做得这么好了，为什么在配乐上还能做得更好？” 这种“吹毛求疵”式的差评，恰恰说明了玩家对游戏整体质量的高度期望。
总结一下：
“因为配乐不好而导致大规模差评”这种情况，更倾向于：
与游戏本身的风格、氛围格格不入： 就像给一部沉重的剧情片配上了欢快的歌舞团音乐，怎么听怎么怪。
缺乏记忆点，过于平庸： 在一个需要音乐来烘托情绪的游戏里，配乐却像背景板一样，毫无存在感，久而久之，玩家就会觉得“这游戏音乐不行”。
在关键时刻“掉链子”： 本该激昂时平淡，本该恐怖时突兀，这种“错位”是玩家最无法忍受的。
通常来说，大多数游戏即使配乐一般，也难以因为这一点就导致“大规模差评”，因为其他方面做得好，玩家还是会买账。但一旦配乐成为短板，尤其是在那些极其依赖音乐来传达情感和氛围的游戏里，那它就真的可能成为压垮骆驼的最后一根稻草，让媒体和玩家发出“不值”的感慨。
要说因为配乐不行直接导致媒体和玩家群体大规模差评的游戏，仔细想想，直接“因为配乐”而全盘否定，这种例子确实不算特别多。毕竟游戏是综合性的艺术品，画面、玩法、剧情、技术等等要素也都很重要。但是，配乐的“失职”往往会严重拖后腿，尤其是在一些本该靠氛围感取胜的游戏上，糟糕的配乐简直就是一场灾难。
我能想到一些游戏，它们的配乐虽然不至于让游戏“一文不值”，但绝对是游戏口碑下滑、玩家抱怨的重灾区，甚至可以说是“罪魁祸首”之一。
1. 《英雄传说 闪之轨迹》系列（部分作品）
这个系列，尤其是中后期的一些作品，在画面、剧情、人物塑造方面其实都没得说，很多粉丝也是从《零之轨迹》、《碧之轨迹》一路追下来的。但是，一旦到了《闪之轨迹》系列，很多玩家就反应说，配乐的质量相比于前作有了明显的下滑。
你想象一下，一个JRPG，尤其是这种校园、冒险、战斗交织在一起的，配乐是多么重要。好的配乐能让你在激烈的战斗中热血沸腾，在回忆场景中潸然泪下，在城镇里感受悠闲的氛围。可是在《闪之轨迹》的一些作品里，很多玩家反映说，旋律太平淡，缺乏记忆点，甚至有些场景的配乐与画面内容完全不搭，显得非常违和。
举个例子，一些本该很燃的Boss战，配乐却没有那种让人肾上腺素飙升的感觉，听起来反而有点“温吞吞”的。更让人无奈的是，有些日常场景的BGM也显得过于单调重复，听久了会让人感到厌烦。 这种感觉就像是，你吃着一道精心烹调的菜，结果发现里面的调味料放错了，那种破坏感是很强的。
当然，这个系列也有不少优秀的BGM，但整体上，很多老粉丝和媒体都觉得，《闪之轨迹》系列在配乐上的发挥，确实不如Falcom自家之前的许多经典作品（比如《空之轨迹》、《零之轨迹》、《碧之轨迹》），这种对比之下，差评的声音就显得格外响亮。玩家们会说：“这明明是闪轨，怎么听起来像是在某个不知名小作坊做的同人作品？” 这种评价，虽然有些夸张，但也说明了配乐的质量对玩家体验的影响有多大。
2. 《合金装备崛起：复仇》（Metal Gear Rising: Revengeance）—— 尤其是那首“Rules of Nature”
我必须得强调一下，说《合金装备崛起：复仇》配乐“不好”是 极其片面 的，因为它整体的配乐，尤其是战斗音乐，是非常出色的，非常符合游戏那种“爽快砍杀”的风格。但是，也有部分玩家和媒体对它的一些音乐处理方式提出了相当大的意见，主要集中在“歌词”和“剪辑”上。
《合金崛起：复仇》的配乐，大部分是由Jamie Christopherson操刀的，他为Boss战设计了许多带有歌词的歌曲。这些歌词通常是Boss在战斗中的宣言、哲学或者对主角的嘲讽。比如那首非常出名的“Rules of Nature”，歌词“I am the storm that is approaching！”一出来，确实非常有气势。
然而，问题就出在这些歌词上。一些玩家和媒体认为，这些歌词过于直白、甚至有些“中二”或“尴尬”，与游戏本身那种严肃又带点黑色幽默的基调，偶尔会出现脱节。 尤其是在一些剧情动画或者回忆场景中，突然插入一段带有强烈的个人色彩和“说唱”风格的歌词，会让人觉得非常突兀，破坏了氛围。
最典型的一个例子，就是Boss在生命值低于一定程度时，BGM的歌词会发生变化，甚至还会出现“切歌”的桥段。 这种设计本意是为了增加战斗的动态感和趣味性，但结果却是，有些玩家觉得这种“歌词切换”的行为，让游戏显得不够“严肃”，甚至有些“廉价感”。 他们认为，优秀的JRPG配乐应该是能够自然地融入剧情和场景，而不是用这种略显“浮夸”的方式来强行推动情绪。
所以，虽然《合金崛起：复仇》的配乐在“燃”度上是没得说，但那种歌词和风格上的“用力过猛”，以及在特定场景下的“不搭”，导致了一部分挑剔的玩家和媒体认为其配乐“用力过猛”或者“处理不当”，从而影响了整体的评价。 这更多的是一种“风格不合”或者“执行层面”的争议，而不是纯粹的“难听”。
3. 《死亡空间》（Dead Space）—— 尤其是在玩家对游戏氛围要求极高的情况下
《死亡空间》系列，特别是第一代和第二代，以其压抑、恐怖、血腥的风格闻名。游戏的成功很大程度上归功于它营造的极度紧张和恐怖的氛围。而配乐，自然是构建这种氛围的重头戏。
《死亡空间》的配乐，在整体上是成功的，它利用了大量的寂静、环境音效、突如其来的噪音以及低沉的、令人不安的电子乐来营造恐怖感。但是，正是因为对这种“恐怖”氛围的极致追求，一旦配乐出现“失误”，那种破坏力是巨大的。
有一些玩家和评测机构在回顾《死亡空间》时，主要抱怨的是某些场景的配乐“不够到位”，或者说“有时会破坏掉本应有的恐怖感”。 比如，在一些本该寂静无声、玩家需要屏息凝神的时候，却突然出现一段突兀的、缺乏暗示性的音乐，反而会让人觉得“假”，降低了恐怖度。 又或者，在一些激烈的战斗中，配乐的处理不够凌厉，显得有些“拖沓”，无法完全烘托出那种绝望的生存感。
还有一种更微妙的批评是，一些玩家觉得《死亡空间》系列在配乐上的“风格化”不够明显， 也就是说，虽然听起来“恐怖”，但并没有像一些其他恐怖游戏那样，形成一种非常独特的、令人印象深刻的音乐标识。它更像是“合格的恐怖背景音”，而不是“能独立成为经典的游戏配乐”。
当然，这是一种非常主观的评价，而且《死亡空间》的配乐在营造恐怖氛围方面，整体来说是受到认可的。但对于那些极度苛求游戏每一处细节都能完美配合氛围的玩家而言，配乐上的“不够完美”或者“偶尔失误”，成为了他们批评游戏的一个点。 这种批评，更像是在说：“你们已经做得这么好了，为什么在配乐上还能做得更好？” 这种“吹毛求疵”式的差评，恰恰说明了玩家对游戏整体质量的高度期望。
总结一下：
“因为配乐不好而导致大规模差评”这种情况，更倾向于：
与游戏本身的风格、氛围格格不入： 就像给一部沉重的剧情片配上了欢快的歌舞团音乐，怎么听怎么怪。
缺乏记忆点，过于平庸： 在一个需要音乐来烘托情绪的游戏里，配乐却像背景板一样，毫无存在感，久而久之，玩家就会觉得“这游戏音乐不行”。
在关键时刻“掉链子”： 本该激昂时平淡，本该恐怖时突兀，这种“错位”是玩家最无法忍受的。
通常来说，大多数游戏即使配乐一般，也难以因为这一点就导致“大规模差评”，因为其他方面做得好，玩家还是会买账。但一旦配乐成为短板，尤其是在那些极其依赖音乐来传达情感和氛围的游戏里，那它就真的可能成为压垮骆驼的最后一根稻草，让媒体和玩家发出“不值”的感慨。
网友意见
在我印象里還沒出現過這種情況。。。更多時候是爛產品因為好音樂而獲得了消費者的“諒解”，如果音樂實在爛，那恐怕這項目本身就沒什麼知名度，所以也沒人提~~
不過我經常對自己的作品不滿意，總是在做完了幾個月之後，覺得哎呀當初不該用這麼個風格、不該選這麼個音色、不該這麼去處理氛圍、對某個場景的情緒判斷有誤等等，如果讓我現在給五六年前的項目重新配樂，我是不會做成當時那樣的，另一方面也因為當年可用的音源選擇餘地不多，硬性條件所限制的事情不是“想個笨辦法”就能解決的~~
再一個是，音樂做成什麼樣，不完全是作曲本人的意圖，比方說，去年我做了老虎機手游的聲音設計，照著策劃的需求製作素材，做的時候就覺得有點彆扭但又說不出來是哪彆扭，當過了半年之後，我玩了其他競品遊戲之後才恍然大悟：人家根本就不是這麼來提聲音需求的。。。也就是說我做的那批素材在遊戲里的用法是完全錯誤的，是策劃根本就不了解這個類型的遊戲的套路，我把競品遊戲的音頻包提取出來之後一看，果然驗證了我的猜想，知道是怎麼個套路了，模仿就很輕鬆了，我在後面接的新的老虎機遊戲項目里就用到了這寶貴的經驗~~
模仿并不是錯，它只是一種在沒有學習條件之下最保守也最保險的學習方法，學到的是規律，不是照抄~~
但是對於策劃擁有全部話語權這個事兒我也是頗為無奈，一家遊戲公司，對程序對美術對音頻都能有一套全方位考核，然而對策劃，完全沒法去全方位考核，根本無從評價一個策劃水平高低，似乎有腦洞就能當策劃？策劃更需要的是邏輯啊，沒有邏輯如何做好用戶體驗呢？很多時候我一眼就能看出來應該怎麼做聲音設計方案的遊戲，策劃偏要你陪他試錯，這種情況見多了雖然習慣了但心裡也不舒服~~
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