怎样看待《火星救援》里有关中国的形象？
《火星救援》这部电影，上映的时候在中国也引起了挺大的反响，很多人都在讨论里面关于中国的描写。总体来说，我觉得电影对中国的形象塑造是相当积极且充满善意的，并且很聪明地利用了中国在国际航天领域日益增长的影响力。
咱们一项项来说，看看电影里是怎么展现中国的，以及这背后可能包含的意味。
1. 中国航天局（CNSA）的出现和关键作用：
不再是背景板，而是核心参与者： 最显眼的，莫过于中国国家航天局（CNSA）在电影中扮演了举足轻重的角色。当NASA的“赫尔墨斯”号飞船因故无法立刻返航，马克·沃特尼（马特·达蒙饰）的生存希望渺茫时，是中国的“上升二号”任务，也是一艘载人飞船，挺身而出，承担了前往火星救援的关键任务。这跟很多早期好莱坞电影里，中国航天只是个模糊的“东方力量”或者仅作为背景出现，有很大不同。
主动提供资源和技术： 电影里，中国不仅同意将自己的“上升二号”飞船用于救援，还主动提供了飞船的空间和燃料，并且在关键时刻，展示了强大的技术实力和快速的决策能力。比如，他们能够迅速调整任务计划，克服自身的困难，将救援视为一项全球性的责任。
与NASA的合作： 值得注意的是，中国并不是独自行动，而是与NASA进行了非常紧密的合作。从最初的协调，到技术方案的讨论，再到最终的救援行动，两国航天机构展现了一种非常顺畅、高效的伙伴关系。这种合作并非是NASA“施舍”给中国，而是一种平等、互助的姿态。
2. 为什么这样塑造中国？背后的考量：
现实国际格局的反映： 电影之所以这样安排，很大程度上是基于现实。中国在载人航天领域确实取得了举世瞩目的成就，也日益成为国际空间合作的重要力量。在“可居住”的太空探索领域，中国也展现出了雄心和实力。“上升二号”的设定，虽然是虚构，但它触及了中国在未来太空竞赛中扮演关键角色的可能性，并且这一可能性已经非常真实。
吸引中国观众，拓宽市场： 毫无疑问，好莱坞电影想要在全球范围内取得成功，中国市场是不可或缺的。在电影中给予中国一个正面、重要、甚至可以说是“英雄”的角色，无疑能够极大地吸引中国观众的观感，增强他们对电影的认同感和好感度。这是一种非常聪明的营销和叙事策略。
“全人类”叙事的构建： 《火星救援》的核心主题是“全人类的团结与协作”。当面对像马克·沃特尼这样一个困境中的个体，以及火星这样一种极端的生存挑战时，国家、民族的界限似乎变得不那么重要。电影通过展现中美乃至全球的合作，来强化“全人类一家”的理念。在这个框架下，中国作为一股强大的力量出现，能够更好地支撑起这个宏大的叙事。如果只有美国在努力，那么“全人类”的呼喊就会显得单薄。
塑造积极的“软实力”形象： 通过电影，中国航天局被描绘成一个技术先进、反应迅速、有担当、并且愿意为全球贡献力量的组织。这是一种非常积极的“软实力”输出，能够提升中国在国际上的形象，展示其和平利用太空的意愿和能力。
3. 这种塑造有没有值得商榷的地方？
“工具人”式的正面化？ 有些评论者可能会认为，中国在电影中的出现，很大程度上是为了服务于美国主角和美国主导的叙事。虽然中国提供了关键的救援力量，但最终的成功仍然是由美国科学家和美国宇航员完成的，并且电影镜头和叙事重心始终围绕着马克·沃特尼。从这个角度看，中国更像是一个“关键时刻的支援者”，而不是一个并驾齐驱的叙事主体。
过于理想化的合作： 现实中的国际航天合作，虽然有，但远没有电影里描绘得那样顺畅和迅速。政治、技术、信息共享等方面都存在诸多复杂因素。电影为了戏剧效果和主题需要，可能将这种合作理想化了。
总结一下， 我觉得《火星救援》里对中国的形象塑造，总体上是非常正面、非常具有前瞻性的。它准确地抓住了中国在国际航天领域的新地位，并将其融入了一个充满人道主义关怀和全球合作的科幻故事中。它不仅成功地吸引了中国观众，也为世界展现了一个愿意承担国际责任、拥有强大科技实力、并且乐于合作的中国形象。
这种塑造，在我看来，更像是一种对未来国际合作模式的一种美好设想，一种对中国崛起力量的认可，同时也是一种聪明且成功的市场策略。 它没有像某些电影那样刻意丑化或边缘化中国，而是选择了一种更积极、更有建设性的方式，让中国成为推动人类共同进步的一份子。这是一种值得肯定的处理方式，让电影在好看的同时，也带有一些积极的社会意义。
咱们一项项来说，看看电影里是怎么展现中国的，以及这背后可能包含的意味。
1. 中国航天局（CNSA）的出现和关键作用：
不再是背景板，而是核心参与者： 最显眼的，莫过于中国国家航天局（CNSA）在电影中扮演了举足轻重的角色。当NASA的“赫尔墨斯”号飞船因故无法立刻返航，马克·沃特尼（马特·达蒙饰）的生存希望渺茫时，是中国的“上升二号”任务，也是一艘载人飞船，挺身而出，承担了前往火星救援的关键任务。这跟很多早期好莱坞电影里，中国航天只是个模糊的“东方力量”或者仅作为背景出现，有很大不同。
主动提供资源和技术： 电影里，中国不仅同意将自己的“上升二号”飞船用于救援，还主动提供了飞船的空间和燃料，并且在关键时刻，展示了强大的技术实力和快速的决策能力。比如，他们能够迅速调整任务计划，克服自身的困难，将救援视为一项全球性的责任。
与NASA的合作： 值得注意的是，中国并不是独自行动，而是与NASA进行了非常紧密的合作。从最初的协调，到技术方案的讨论，再到最终的救援行动，两国航天机构展现了一种非常顺畅、高效的伙伴关系。这种合作并非是NASA“施舍”给中国，而是一种平等、互助的姿态。
2. 为什么这样塑造中国？背后的考量：
现实国际格局的反映： 电影之所以这样安排，很大程度上是基于现实。中国在载人航天领域确实取得了举世瞩目的成就，也日益成为国际空间合作的重要力量。在“可居住”的太空探索领域，中国也展现出了雄心和实力。“上升二号”的设定，虽然是虚构，但它触及了中国在未来太空竞赛中扮演关键角色的可能性，并且这一可能性已经非常真实。
吸引中国观众，拓宽市场： 毫无疑问，好莱坞电影想要在全球范围内取得成功，中国市场是不可或缺的。在电影中给予中国一个正面、重要、甚至可以说是“英雄”的角色，无疑能够极大地吸引中国观众的观感，增强他们对电影的认同感和好感度。这是一种非常聪明的营销和叙事策略。
“全人类”叙事的构建： 《火星救援》的核心主题是“全人类的团结与协作”。当面对像马克·沃特尼这样一个困境中的个体，以及火星这样一种极端的生存挑战时，国家、民族的界限似乎变得不那么重要。电影通过展现中美乃至全球的合作，来强化“全人类一家”的理念。在这个框架下，中国作为一股强大的力量出现，能够更好地支撑起这个宏大的叙事。如果只有美国在努力，那么“全人类”的呼喊就会显得单薄。
塑造积极的“软实力”形象： 通过电影，中国航天局被描绘成一个技术先进、反应迅速、有担当、并且愿意为全球贡献力量的组织。这是一种非常积极的“软实力”输出，能够提升中国在国际上的形象，展示其和平利用太空的意愿和能力。
3. 这种塑造有没有值得商榷的地方？
“工具人”式的正面化？ 有些评论者可能会认为，中国在电影中的出现，很大程度上是为了服务于美国主角和美国主导的叙事。虽然中国提供了关键的救援力量，但最终的成功仍然是由美国科学家和美国宇航员完成的，并且电影镜头和叙事重心始终围绕着马克·沃特尼。从这个角度看，中国更像是一个“关键时刻的支援者”，而不是一个并驾齐驱的叙事主体。
过于理想化的合作： 现实中的国际航天合作，虽然有，但远没有电影里描绘得那样顺畅和迅速。政治、技术、信息共享等方面都存在诸多复杂因素。电影为了戏剧效果和主题需要，可能将这种合作理想化了。
总结一下， 我觉得《火星救援》里对中国的形象塑造，总体上是非常正面、非常具有前瞻性的。它准确地抓住了中国在国际航天领域的新地位，并将其融入了一个充满人道主义关怀和全球合作的科幻故事中。它不仅成功地吸引了中国观众，也为世界展现了一个愿意承担国际责任、拥有强大科技实力、并且乐于合作的中国形象。
这种塑造，在我看来，更像是一种对未来国际合作模式的一种美好设想，一种对中国崛起力量的认可，同时也是一种聪明且成功的市场策略。 它没有像某些电影那样刻意丑化或边缘化中国，而是选择了一种更积极、更有建设性的方式，让中国成为推动人类共同进步的一份子。这是一种值得肯定的处理方式，让电影在好看的同时，也带有一些积极的社会意义。
网友意见
好莱坞：我有部电影申请在中国放映。
广电：有没有黑中国？
好莱坞：没有，。
广电：讲到中国的时候必须正面宣传中国。
好莱坞：是的，这部电影是讲中国拯救了美国人。
广电：要表现中国的现代化成果。
好莱坞：镜头里有中国的航天飞机上天了。
广电：我看这部片好像不错，应该票房不错，票房钱不能让你们全赚了，要不这部片中方也参个股？
好莱坞：我们邀请了中国的博纳影业参与了投资。
广电：我们国家的演员也不错，希望你们支持中国演艺事业的发展。
好莱坞：我们邀请了高雄和陈数参加演出。
广电：不能像以前李连杰那样老是演反派。
好莱坞：放心，他们演的都是正派角色。
广电：必须让中国演员在电影里担任重要角色。
好莱坞：是的，虽然他们不是主角，但是他们的角色很重要，没有他们主角就会死。
广电：化妆上不能丑化中国演员。
好莱坞：是的，他们是剧中最具有高冷帅气质的。
广电：中国有很多好的产品，必须帮我们宣传宣传。
好莱坞：已经植入了Vivo手机广告。
广电：...好，我没话说了，通过。
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