如何避免把风景照拍成糖水片？
首先，咱们得明白啥叫“糖水片”。说白了，就是那种色彩饱和度过高，对比度拉满，影调平淡，缺乏细节和层次，看起来很“假”的照片。就像喝了太多齁甜的糖水，一下子就腻住了，再也品不出东西本身的味道来。这种片子可能一开始看着挺抓眼球，但仔细品味，就觉得索然无味了。
那么，如何避免落入这个俗套呢？
一、 从源头抓起：观察与构图是关键
1. 放下“我要拍最美的风景”的执念，去“看见”风景。
慢下来，真的慢下来。 别一到景点，就急吼吼地掏出相机，对着最显眼的地方一阵猛拍。你要做的，是找一个舒服的位置，静静地待一会儿。看看光线是怎么走的，风是怎么吹的，鸟儿在唱什么歌。去感受那个地方独有的气息。你可能会发现，最打动你的，不是游客照里千篇一律的大合影背景，而是一个被光影切割的角落，一棵孤独的树，或者一块被雨水打湿的石头。
寻找独特的视角。 人们都喜欢拍正面的、全景的。你能不能试试从低角度仰视，或者钻到灌木丛里，透过枝叶去窥视？很多时候，一个稍微有点不寻常的构图，就能立刻让你的照片脱颖而出。比如，把前景的枝条虚化掉，形成一个画框；或者利用路边的栏杆、石头作为引导线，把观众的视线引向远方的景物。
别怕“留白”。 并不是每一寸画面都要填满内容。适当的留白，就像书法中的“气眼”，能让画面有呼吸感，更有意境。一个空旷的天空，一块纯净的水面，都能给画面带来宁静和力量。
关注线条和形状。 大自然本身就是最伟大的设计师。山峦的曲线、河流的蜿蜒、树干的纹理，都是绝佳的构图元素。利用S形、对角线、三角形等构图原则，会让你的照片更有视觉冲击力。
“减法”比“加法”更重要。 很多时候，画面元素太多反而会显得杂乱。尝试着只捕捉最核心、最能代表你所见景色的部分。问问自己，画面中哪些元素是多余的？去掉它们，画面会不会更干净、更有力量？
2. 光线是魂，你得懂它。
避开正午阳光。 正午的阳光最刺眼，光线硬，阴影重，细节容易丢失，色彩也显得饱和过头。这时候拍风景，很容易变成“高光溢出”和“死黑一片”。
拥抱“黄金时刻”。 日出和日落前后的一个小时左右，光线温暖柔和，色彩丰富迷人，而且光线角度低，能拉出长长的影子，增加画面的层次感和立体感。这是拍出有氛围感风景照的最佳时机。
留意“蓝色时刻”。 日落后天空呈现深邃的蓝色，这时城市的灯光亮起，形成冷暖对比，非常有味道。这时候拍城市夜景或者海边的日落余晖，效果极佳。
阴天也有春天。 很多人不喜欢阴天拍照，觉得光线不好。但其实，阴天的散射光非常柔和，不会产生强烈的明暗对比，非常适合拍摄森林、溪流或者需要细腻色彩表现的场景。这时候，你需要做的不是加强对比，而是去捕捉光线在画面中的微妙变化。
学会利用反光。 水面、雪地、甚至湿润的地面，都能反射光线，为画面增加意想不到的效果。
二、 后期不是“照妖镜”，而是“显微镜”
我知道很多人担心后期会把照片弄成“糖水片”，但其实，好的后期是锦上添花，而不是画蛇添足。关键在于“适度”和“有目的”。
1. 校正与优化是基础。
白平衡。 这是最基本也是最重要的。确保你的照片色彩是真实的，不要让偏色毁了整个画面。如果你在现场拍的时候，对白平衡不太确定，可以尝试包围曝光，后期再慢慢选择最合适的。
曝光。 画面整体太亮或太暗都会影响观感。通过调整曝光补偿、高光、阴影、白色、黑色等滑块，让画面的影调过渡自然，细节得到更好的展现。别一味地拉高阴影，让画面变得灰蒙蒙一片。
裁剪与校正畸变。 如果构图不是非常理想，可以适当地裁剪，让画面更紧凑。同时，注意镜头的畸变，尤其是广角镜头，可能会导致画面边缘变形，可以用软件进行校正。
2. 色彩与影调的“分寸感”。
饱和度和自然饱和度。 这是最容易弄成糖水片的两个参数。请务必谨慎使用！ 饱和度会整体提升所有颜色的鲜艳程度，很容易让绿色变成荧光绿，蓝色变成“死蓝”。自然饱和度相对更智能一些，它会优先提升饱和度较低的颜色，对肤色等有保护作用。但即便如此，也建议一点一点地加，直到感觉画面自然舒服为止，而不是“越多越好”。
对比度。 合适的对比度能增加画面的层次感和立体感。但如果对比度过高，会让亮部过曝，暗部死黑，细节尽失。试着通过“曲线”或者“色阶”工具来调整，这样控制力更强，可以精细地调整不同亮度的区域。
色温与色调。 通过微调色温（偏黄或偏蓝）和色调（偏绿或偏洋红），可以营造不同的氛围。比如，稍微偏暖的色调会让人感觉温暖舒适，偏冷的色调则显得冷静神秘。但切记，这应该是在真实色彩的基础上进行的微调，而不是大刀阔斧地改变。
去除杂色。 有些照片在暗部可能会出现噪点或者偏色，这时候可以用降噪工具来处理。但同样，降噪也会损失细节，所以要适度。
3. 锐化和细节。
适度的锐化能让画面更清晰。 但过度的锐化会让画面产生“锐化边”，看起来很不自然。通常在导出前再进行最后的锐化会比较好。
关注细节的层次。 比如，在树林里，不要让所有树叶都显得一样清晰，可以通过局部提亮阴影、压暗高光等方式，让画面中的细节更有层次感，而不是所有东西都一样“亮堂堂”。
三、 拍出“故事感”和“情绪”
这才是让你的风景照真正有灵魂的关键。
1. 讲故事。 你在照片里看到了什么？它想告诉你什么？也许是旅途的疲惫，也许是发现美的喜悦，也许是对自然的敬畏。尝试用画面来传达这种感觉。
加入人物，但不要喧宾夺主。 一个在山顶眺望远方的人，一个在海边拾贝的孩子，都能为画面增加人文气息和故事性。关键是要让他们成为画面的一部分，而不是画面中摆拍的道具。
捕捉动态的瞬间。 奔腾的河流，飘动的云彩，飞翔的鸟儿，这些动态的元素能让画面充满生命力。
利用天气来烘托情绪。 阴雨绵绵可以表现忧伤，风起云涌可以体现力量，阳光灿烂可以传递喜悦。
2. 表达你的感受。 摄影是你与世界对话的一种方式。你为什么会被这个场景吸引？是因为它的色彩，它的形状，还是它带给你的某种感觉？试着把这种感觉传递出来。
氛围感是关键。 想要画面有雾气缭绕的朦胧感？尝试降低对比度，增加自然饱和度。想要画面显得寂静孤独？多用冷色调，少些鲜艳的色彩。
不要模仿，要创造。 看看大师的作品，学习他们的技巧和思路，但最终还是要找到自己的语言，拍出属于你自己的照片。
最后，给你几个“心法”：
多看，多想，多拍。 别人的经验只是参考，只有自己不断尝试，才能找到适合自己的方法。
耐心是摄影的另一半生命。 等光线，等天气，等那个对的瞬间。
不纠结于器材。 好照片是用眼睛和心去拍出来的，而不是用最贵的相机。
学会欣赏不同风格的照片。 糖水片也有它的受众，重要的是你清楚自己想要拍出什么样的照片。
总而言之，避免拍出“糖水片”，就是要打破那种一味的追求色彩鲜艳、对比强烈的简单思维，而是更注重画面的构图、光影、细节，更重要的是，能够通过照片传递出你对这个世界的观察和感受。祝你拍出越来越多有味道、有深度的风景照！
网友意见
这个答案已经在我的草稿箱躺了很久，今天终于把它写好了杀掉了。
首先说，这个问题非常难。能把糖水片拍好已经很不容易。
某些高票回答，说的其实是技巧控制的更好的糖水片。
能够探索出除了“美”以外的方式来观看风景的先驱的摄影师，名字是可以写进摄影史的。
糖水片中表现出来的刻奇，在我看来，来源不在于追求美或者过度的后期，而首先在于重复而缺少新意。我相信第一个用HDR用堆栈用Luminosity Mask等方法拍出来的“糖水片”，给观众的感觉绝对是非常震撼的，也绝对是让人耳目一新的影像。可是当我们看过一百张一千张类似风格的照片后，这种震撼就大打折扣。
此外，当照片传达的东西过于浅显，观众就没有进一步感受或者思考的过程。影像应该有让观者驻留片刻仔细琢磨的过程，而一张非常好看的糖水片，可能就是让受众表示一下赞叹点个赞觉得好美，就再没有别的心理活动。
在这里我试着举出几个可能可以实践的方向。
1.展现各种形式的美，营造照片的“意境”
在风光摄影中追求美并没有什么不对。
但是美是多元的。
有“落霞与孤鹭齐飞”的美，有“禅房花木深”的美，也有“夜深千帐灯”的美。
除了糖水片HDR通常展现的那种壮丽或者绚烂的美之外，你还可以展现其他形式的美——婉约、梦幻、伤感、孤独、寂静、野性、原始等等。照片也因此多了一些东西，比如“情绪”、“意境”。
比如Michael Kenna的路数，就是用极简的手法，在繁华的世界里营造出一种寂静的意境。
这种黑白+极简主义的摄影风格影响了非常多的人。再如印尼摄影师Hengki Koentjoro。
也有拍彩色的，比如David Burdeny。第一次看到他的这张照片就很是喜欢。
其他照片：
我自己也拍过不少的极简主义风格的摄影。
P.S. 即便如此，极简这条路上也有太多人在拍，很难再拍出新意，不过拍中国景观应该还有机会，彩色摄影也没有太多。另外，极简主义能够展现的“意境”和“情绪”比较单一，通常也就是“寂静”“孤独”这类意涵。所以要拍出更深层次的内涵也是极其困难的。
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也还有其他形式的的美。
比如，Sebastião Salgado也拍的很“美”。
但这是一种原始的粗犷的美，没有被人类痕迹干扰的美。
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2.在风景中引入人文或者其他能让人引发联想的元素。
风景摄影相比于其他摄影门类，在具有内涵和“后调”这一方面，具有天然的劣势。
就拿同样一个摄影师Sebastião Salgado来说，他所拍摄的人文景观，实在比上面列的几张纯粹的风景照片给人的震撼更多。
怎样让风景具有比美更多的内涵？在我看来，这就需要不仅仅是拍风景，而是能引入一些能让人引发联想的元素。
比如上面提到的Michael Kenna，有一张巴西的照片，就让我觉得比他拍的其他极简黑白照片更有内涵和“嚼劲”。山丘上的耶稣像，城市的灯火，和这轮圆月，似乎有一种耶稣俯视众生的氛围，让画面有一种仪式感和抽离感。
这几乎就是需要“符号学”的技巧。就是抓住景观中能带来延伸意涵的东西，丰富画面的意义。
而另外一个能将风光和人文结合的很好的摄影师，就是Nadav Kander。
相信大家对于他拍的长江的照片已经比较熟悉了。
青海的断桥。
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3.亲自参与到风景的制作过程当中
比如Scarlett Hooft Graafland，本身也是行为艺术家。这样，风景+艺术的组合，就比单纯的风景多了很多意味。
比如，这是玻利维亚的盐沼照片，却跟我们印象中常见的“天空之境”照片截然不同。
在加拿大的冰天雪地想象热带的温暖。
范例：怎样拍出不那么游客照的照片
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4.带着社会意义去拍摄。
比如加拿大摄影师Edward Burtynsky的照片，展现的就是人类怎么改变了自然的风景。矿坑，水坝，石油等等留下的痕迹。
（P.S. 这里有一个他的TED演讲，讲到了很多他在摄影中遇到的不少经济发展和环境问题——My wish: Manufactured landscapes and green education）
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虽然列举了很多可能的方法，但我还是想说，这件事情并不容易，也不一定要去做。
摄影的目的有很多。
不拍糖水片，这意味着你可能在网上没有人点赞。我自己也经常拍糖水片。
风光摄影有两种难。一种是背着沉重的器材跋山涉水风餐露宿的难，但这种艰难，是只能让摄影师自己感动而不是观众感动的。一种则是付出思考想出新意形成个人的独特风格的难。就拿我上面举到的很多摄影师的照片来看，你会觉得他们的影像风格也是类似的，都是低饱和、大面积的中性色彩，模仿胶片感。当这样的照片越来越多的时候，它们也会变成下一个“糖水片”。
以上。共勉。
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镇楼照：喀喇昆仑冰河之夜（文中未标注照片均为本人拍摄）
糖水片，指的是曝光精准、画面讨巧，但是千篇一律，不能给观者带来任何的感受的照片。
就像糖开水一样，甜而好喝，但是没有任何特别的感觉。
（搜索“糖水片”关键词，出来的搜索结果页面）
而不糖水的片子，
则或如白酒，冲击强烈，震撼人心，
或如清茶，意境悠远，回味无穷。
普通人不把风光照拍成糖水片的关键，就是一句话：
不要简单的随手纪录，而是要用眼睛去发现，用心灵去表达。
1. 用眼睛去发现
现代科技的发展和信息的爆炸，“纪录”这件事儿真的太简单也太平淡了。
去法师扎堆的景点，不加思考的模仿明信片上的经典角度，简单的按一个快门，想不拍成糖水都难。这样的摄影，只是一个简单的记录，没有任何的主观的劳动和思考，拍出来跟朋友圈泛滥的照片就难以形成差异。甚至一个自动机器人也能拍出一模一样的糖水片。
所以要拍出不糖水的照片，第一个关键词叫做“发现”，发现分为两种：
1）一是发现少有人去的场景
2）二是在平凡的景色中发现不平凡
1.1 去人少的地方发现新的场景
说到这一点，很典型的就是National Geographic 美国国家地理杂志。比如今年美国国家地理的年度大奖，就记录了南非沙丁鱼大迁徙过程中，被海鸟和海豚围追捕猎的场景，非常的独特和震撼：
（ 美国国家地理, 2016年度自然摄影师大奖）
当然，并不是每个人都有精力去人烟稀少的地方拍照，所以第二个“发现”其实更加珍贵。
1.2 在大众景点发现不平凡
比如九寨沟的珍珠滩，普通的不能再普通，热闹的不能再热闹的景点了。
（搜索“九寨沟 珍珠滩”关键词，出来的搜索结果页面）
但是空间摄影师七爷，却能在这个地方，拍出让人拍案叫绝的大片。无论是前期的取景、构图以及等待到的恰到好处的光线雾气，还是后期的色调影调，都把这个大众景点拍出了仙境的感觉。
（作者：赣州七爷 授权，
https:// tuchong.com/472425/）
再比如这张柏林博物馆的场景，不假思索的话，很可能就拍成了这个样子：
但是我仔细的观察了一下场馆内的物体，最后抬头发现其实这里的天窗是最有特点的。
左右走动，仔细观察，最终我在博物馆中，发现了一轮“明月”！
所以在普通的地方，如果我们仔细的去用眼发现，还是能拍出很多不一样的景致的。
2. 用心灵去表达
艺术，源于生活，又高于生活。
给人留下深刻印象的风光作品，无论是前期构图，还是后期处理，都无不充满了摄影师的主观情感，让照片带上了独特的风格和烙印，给观者带来一些不同的感受。比如我的偶像Max Rive：
（Max Rive的500px主页截图，http://500px.com/maxrivefotograaf）
虽然我在风光摄影的道路上还是个小学生，不过无论是前期的取景、构图，还是后期的修片、调色，我都努力的想在照片中，注入自己的世界观：
人，生而自由！
自然，浩瀚无边！
为了寻找心中的冰封仙境，我在零下30度的深冬前往喜马拉雅山区，拍摄被冻成浪花形状的溪流，还有背后狂风中的雪峰。
后期我更将早上拍摄的前景和夜晚拍摄的星空合在一起，并加上强烈的蓝紫偏色，想让寒冷的感觉更进一步。
为了拍到金字塔般威严的雪山，我徒步到了世界第二高峰-乔戈里峰，等待云彩布满天空的时刻，让长曝光的流云，柔衬托出雪山的刚硬。
后期也是调成黑白，去掉一切色彩干扰，只想凸显出我心中最完美的山峰形状。
为了表现自然的壮阔和人类的渺小，我辗转去了印度边境的干城章嘉峰（世界第三高峰），拍摄了这张云海上的日照金山。
后期的时候我一共使用了8组共25张原始照片，分别进行HDR合成、全景接片合成，以及焦段合成，如此复杂的将人物、云海、落日、雪山、草地都处理到单张照片中，就是为了充分的表现自然的绝对伟大！
世界上没有绝对真实的照片，因为从你开始构图的一瞬间。
照片中的风景，就成为了你的眼中、你的镜头中、你的心中的，
那个独一无二的画面。
3. 摄影是什么
摄影绝不仅仅是一种简单的记录。
摄影是一种发现：
穿越热带的河流，发现不一样的丛林景致：
翻过冰雪覆盖的垭口，发现世外桃源般的喜马拉雅天堂：
登上云雾覆盖的险峰，发现一览众山小的景色：
摄影更是是表达。
用暗调，叙述内心的孤独：
用慢门，体现自然的魔幻：
用冷暖，表达生活的宁静：
安塞尔 亚当斯 说过：
我们不只是用相机拍照。
我们带到摄影中去的，
是所有我们读过的书，
看过的电影，
听过的音乐，
爱过的人。
不要用快门去拍照，
用眼去发现，用心去表达。
让风光片不再糖水的，不是风光，
而是我们的热情、思考、和想象。
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