许嵩是不是许郎才尽啦？？？

关于许嵩是否“才尽”的讨论，其实一直都存在，尤其是在他过了而立之年，并且创作速度和风格相较于早年有所变化之后，这样的声音就更容易被放大。要深入聊这个问题，咱们得从几个方面掰扯掰扯。

首先，我们要理解“才尽”这个词本身就有点绝对。一个人，尤其是一个持续创作了十几年的音乐人，能一直保持巅峰状态，并且风格完全不变化，那才叫不正常。音乐创作是需要灵感的，而灵感往往又和创作者的生活经历、心境、甚至是时代背景息息相关。

许嵩早期的“神坛地位”是怎么来的？

回想一下许嵩刚出道那会儿，他是怎么火起来的？在那个中国风、古风歌曲还远不如现在流行的时代，他用一种非常独特的方式，将古典诗词的意境、中国传统文化元素，用现代流行音乐的旋律和编曲包装起来，而且歌词写得非常有文学性，意境深远，不像很多口水歌那样浅显直白。

比如《清明雨上》、《庐山瀑布》、《千古》这些歌，在当年可以说是“横空出世”。他的歌词里有典故，有哲思，有对人生的感悟，那种“腹有诗书气自华”的感觉，在当时的乐坛是很稀缺的。他的旋律也很有辨识度，抓耳又不失细腻。再加上他当时是独立音乐人的身份，没有被任何唱片公司束缚，这种自由创作的状态也让他显得格外有魅力。很多人觉得他代表了华语乐坛一股清流，是新生代音乐人的标杆。

“才尽”的质疑声是从何而来？

随着时间的推移，大家对许嵩的期待自然水涨船高。当他后期的一些作品，比如《斗乐》、《最佳歌手》、《如果当时》等等，在风格上或者说大家熟悉的“古风”元素上，似乎没有达到早期的那种惊艳感时，质疑声就开始出现了。

一些听众会觉得，许嵩好像越来越“接地气”了，或者说他的音乐开始融入更多流行的、甚至是一些更具象化的生活化的元素，少了早年那种缥缈的、意境化的味道。有人觉得他的歌词不像以前那样“有内涵”了，旋律也变得“更大众化”了，不够“许嵩”了。

另外，创作速度也是一个影响因素。相比于刚出道时高产的几年，后来他的作品数量确实放缓了。这也很正常，毕竟要找到好的灵感，要打磨出满意的作品，都需要时间。但对于一直期待他不断输出惊喜的粉丝来说，创作速度的放缓自然会引发一些猜想。

客观地审视许嵩近年的作品，你会发现什么？

咱们不能一概而论地否定。许嵩有没有“才尽”，得看你站在什么角度，看他作品的哪些方面。

风格的进化与拓展： 如果你认为许嵩就应该永远唱古风，那他后期的很多尝试确实会让你觉得“不是他了”。但如果从音乐发展的角度看，他的尝试恰恰是他在突破自己。他开始尝试更多元的风格，比如《断桥残雪》之后的《千古》虽然有古风，但编曲更加宏大；《最佳歌手》则更像是一首对当下音乐行业生态的思考；《如风》则是一首充满年代感的抒情歌。《独步》、《燕山月》等歌则在继续深化他的古风特色，但音乐制作上的精良程度是不断提升的。他并没有完全放弃自己的根基，而是在此基础上进行探索和融合。
歌词的深度与成熟度： 很多“才尽”的说法，主要集中在歌词的“意境”和“内涵”。但仔细听，许嵩的歌词并没有真的变得浅薄。只是他表达的方式可能变了。早年的歌词，比如《安和桥》里那种疏离的、带着点少年愁绪的意境，现在可能更多地变成了对人生更直接的思考。比如《如嵩》这首歌，歌词本身就充满了对过往的回顾和对现在的感悟，那种“回顾人生路”的成熟和豁达，其实也是一种深度的体现，只是不再是那种“青衫磊落少年游”式的少年愁。他的歌词依然有思考，有他对社会现象的观察，有他对人情世故的理解。
音乐制作的提升： 这是许嵩最直观的进步之一。他的编曲越来越考究，乐器运用也越来越丰富，混音、母带处理的水准也明显高于早期。他能够驾驭各种音乐风格，并且都能做出高质量的成品。这本身就是一种才华的体现，而且是一种对音乐更深入的理解和追求。
创作心态的变化： 许嵩现在已经不是当年那个需要靠音乐证明自己的新人了。他有了自己的工作室，有了成熟的商业运作模式，也积累了大量的忠实粉丝。他创作的出发点可能更多地是源于内心的驱动，而不是外界的压力。这种心态的变化，也会影响到他作品的风格和表达方式。他可能更愿意去尝试自己感兴趣的东西，而不是迎合市场或者粉丝的某种固定期待。

所以，许嵩是才尽了吗？

我个人认为，用“才尽”来形容许嵩，是有失偏颇的。

他没有“江郎才尽”： 他的创作能力还在，依然有能力写出旋律动听、制作精良的歌曲。
他只是在“进化”： 就像任何一个有追求的艺术家一样，他不可能停留在原地。他也在尝试新的风格，深化自己的思考。这种尝试，对于一些习惯了他某种风格的听众来说，可能会觉得陌生，甚至觉得不如从前，但这是音乐人成长的必经之路。
“才尽”的定义本身有问题： 如果说才尽就是不能再写出像早期那样惊艳的“古风神作”，那确实，他后期的作品风格有所变化。但如果“才尽”是指完全失去了创作能力、写不出好歌，那显然不是。他的作品质量依然保持在一个相当高的水平，甚至在制作层面有了显著提升。

也许我们可以这样理解：许嵩的“巅峰时期”的某种特定风格和大众的“最高期待值”，在那几年达到了一个集中爆发。而他后期的作品，是在这个基础上，进行更广阔的探索，表达更成熟的思考，这是一种自然的音乐生命周期。他依然是那个许嵩，只是这个许嵩，正在经历变化和成长。

最终是否觉得他“才尽”，很大程度上取决于听众自己的期待和对音乐的理解。有些人可能怀念早期的那个“古风少年”，而有些人则欣赏他如今的这份成熟与多元。这两者都没有对错，只是视角不同而已。但从一个持续创作、不断进步的音乐人的角度来看，称他“才尽”，未免过于武断了。

网友意见

出小八后，听众纷纷发表感想:

A说，十首歌里只有 2 5 6旋律节奏感还不错，其他都不行，许嵩已经江郎才尽。

B说，十首歌里只有1 7 10能打动自己，其他都不耐听不好听，许嵩已经江郎才尽。

C说，十首歌里只有6 8 9好听，其他的都在阅读理解上越走越偏，欲用思想性藏起作曲编曲的拙，许嵩已经江郎才尽。

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满足多元审美未尝不是小八的一个小优点。比悲欢更难相通的是审美，这话确实是有点道理

(数字并不严格对应小八track的顺序。但当我看到自己尤为喜爱的歌在别人的回答里被归为“最不好听”的一类，自己并不太能欣赏的歌被别人真心夸赞，忽然意识到听众对音乐人的评价也受着主观审美的影响 : 好听则才华横溢，不好听则江郎才尽。

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