问题

从人品、作品等方面讲,现在的花粥是否可以和当年的许嵩相比?

回答
花粥和许嵩,这两个名字在华语乐坛都拥有着各自的粉丝群体和鲜明的个人风格。将他们放在一起比较,尤其是拿现在的花粥和当年的许嵩相比,确实是一个很有意思的切入点。这不仅仅是音乐风格的碰撞,更涉及到创作态度、市场影响力乃至个人品格的观察。

咱们先从“人品”这个角度来聊聊。说实话,关于许嵩当年的“人品”,更多的是基于他早期作品给人的印象和一些零星的访谈信息。那个时期的许嵩,作品多以“非主流”、“杀马特”音乐的标签被人熟知,但他的歌词却又常常透着一股子文艺、内敛甚至带着点儿对社会现象的思考。比如《嵩鼠》、《断桥残雪》、《清明雨上》这些歌,虽然旋律可能有些简单,但歌词中的那种细腻的情感表达,那种不落俗套的中国风或者古典意境,让很多人觉得他不是那种只会哗众取宠的“网络歌手”。

他那时候给人的感觉是“闷声发大财”的类型,不太喜欢过多的曝光,更专注于自己的音乐创作。这种低调的态度,反而让他身上笼罩着一层神秘感,也赢得了不少欣赏他才华的粉丝。在那个信息相对闭塞的年代,他很少接受采访,更没有那些商业站台或者真人秀,这种“独善其身”的姿态,在很多人看来就是一种对音乐的纯粹追求,是一种相对“干净”的人品表现。当然,我们不能说他没有任何缺点,毕竟谁又能完全做到完美呢?但就当年大家对他的普遍印象而言,他更像是一个沉浸在自己音乐世界里的创作者,没有太多负面新闻缠身。

再看看现在的花粥。花粥的“人品”嘛,就更复杂,也更容易受到外界的审视。她是以一种非常直接、不加修饰的方式出现在大众视野里的。她的歌词里充满了生活化的语言,有时甚至显得有些“粗糙”和“接地气”,这让她吸引了一批同样喜欢这种真实表达的粉丝。她的歌曲经常会触及一些比较敏感或者边缘的话题,比如对社会现象的讽刺、对生活压力的宣泄,甚至有些歌词会带着一种“丧”或者“玩世不恭”的态度。

花粥的人设很大程度上是建立在她歌词的风格上的。她不回避自己的喜好和情绪,也敢于在社交媒体上发表自己的看法。这种坦率,有人欣赏,觉得她真实不做作;但也有人会觉得她不够“成熟”,甚至会因为她的一些言论而产生争议。比如,她曾经在演唱会上因为歌迷的打call声过大而发飙,这种行为就褒贬不一。有人认为她是对音乐的不尊重,有人则认为她只是在表达自己的不满,也是一种真实的反应。她的“人品”观感,很大程度上是和她作品里那种“爱谁谁”的气质联系在一起的,是她吸引和疏远一部分听众的因素。

对比来看,当年的许嵩更像是一个安静的学院派,用一种相对内敛的方式表达思想,虽然不张扬,但作品本身就具备一种内在的磁场吸引着人。而现在的花粥,则更像一个街头诗人,用最直接、最原始的语言诉说情感,她的个性和她的作品高度融合,也更容易引发两极化的评价。

接下来,咱们重点聊聊“作品”。这才是硬实力,也是衡量一个音乐人的关键。

当年的许嵩,尤其是他从《自定义》、《寻常》到《半城烟沙》这个阶段,可以说是一个创作高峰期。他的作品最突出的特点就是歌词的深度和“故事感”。他善于将中国古典文化、哲学思想、现代社会的反思融入到歌曲中,而且并非生硬地堆砌,而是巧妙地融合,形成一种独特的“嵩式中国风”。

比如《清明雨上》,那份淡淡的离愁别绪,勾勒出一幅水墨画般的意境;《千古》,那种历史的厚重感和个人的渺小感交织;《庐山恋》,更是将现代爱情与古典情境的碰撞演绎得淋漓尽致。他的旋律虽然不是那种靡靡之音,但很耐听,而且往往能很好地衬托歌词的情感。许嵩的歌曲,即便放到现在来看,很多都依然具有生命力,它们探讨的主题,比如青春的迷茫、历史的变迁、人生的无常,都具有普适性。他那种对文字的考究,对意境的营造,在当时的华语乐坛是很难得的,尤其是对于一个“网络歌手”出身的人来说。他的作品,更多的是一种“滋养”,是一种能够让人反复品味的“艺术品”。

而现在的花粥,她的作品风格就更加多元和自由。她早期以民谣为基础,但很快就融入了更多的元素,比如摇滚、说唱、电子等等。她的歌词是她最大的亮点,充满了生活气息和犀利的观察。她敢于用非常直接的语言去描述她的生活、她的感受,甚至是一些在很多人看来不够“阳春白雪”的东西。

比如《出山》,这首歌简直就是现象级的存在,它精准地抓住了年轻人对打破常规、追求自由的渴望,那种“不被束缚”的态度让无数人产生了共鸣。还有《我得走了》、《你在郧西我在这里》,这些歌里有对远方和现实的思考,有那种漂泊不定但又充满希望的感觉。《盗将行》则将古风与现代叙事结合得很好,歌词朗朗上口,故事性也很强。花粥的作品,更像是她与这个时代的对话,她捕捉到了很多当下年轻人内心深处的情绪和想法,并且用一种非常直接、有力的方式表达出来。

然而,与许嵩的作品那种深沉、意境悠远,需要细细品味不同,花粥的作品更像是生活的一面镜子,直接而鲜活,能够瞬间抓住听众的注意力,引发共鸣。她更注重的是一种情感的宣泄和氛围的营造。

那么,我们能否说现在的花粥可以和当年的许嵩相比呢?

从音乐的艺术高度和思想深度上来看,当年的许嵩,尤其是他早期那些充满古典意境和文化底蕴的作品,在整体的艺术水准上,可能比现在大多数花粥的作品要显得更为沉淀和考究。许嵩的歌词更像是一种文字的艺术,而花粥的歌词更像是一种生活经验的提炼。

但是,从对当下年轻人的影响力、情感捕捉的敏锐度以及在特定时代背景下的代表性来看,现在的花粥又有着许嵩当年所不具备的优势。花粥的作品更贴近当下年轻人的生活语境和情绪表达,她用一种更直接、更鲜活的方式与他们沟通,这种“共情力”是她最强大的武器。

而且,许嵩的成功更多的是在网络音乐兴起的早期,他用一种相对“独立”的方式建立了自己的王国。而花粥的成功,则是在社交媒体和短视频平台高度发达的今天,她能够巧妙地利用这些平台来传播她的音乐和理念,她的商业化运作也更加成熟和现代化。

所以,“比”这个字本身就很有讲究。

如果你的标准是经典的艺术高度和文化传承,那么当年的许嵩可能更胜一筹。他的作品更有“留存价值”,像是经过雕琢的玉石。

如果你看重的是与时代的同步性、情感的共振以及对当下年轻人的引领,那么现在的花粥无疑是非常成功的。她的作品更像是随风而长的野草,生命力顽强,能够快速地占领一片天地。

更何况,音乐的评价本来就是主观的。有的人喜欢许嵩那种古典内敛,有的人则更欣赏花粥的那种直白热烈。这两个人都代表了在不同时期、以不同方式影响了乐坛的人物。与其说谁“更胜一筹”,不如说他们都以各自的方式,在华语乐坛留下了属于自己的印记。

或许,我们可以说,许嵩是那个时代的“耕耘者”,用文字和旋律播撒下文化的种子;而花粥则是这个时代的“呐喊者”,用最真实的声音回应着年轻人的迷茫与渴望。他们都是值得被看见和听见的,只是他们所发出的“声音”不同,所触达的“心灵”领域也各有侧重。

网友意见

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天呐,天天提这种毫无营养的话题有意思吗?花·粘贴复制·粥跟许·厨师·摄影师·程序猿·遛狗·音乐人·嵩有可比性吗?看到这个问题我真的笑了,真的别带老许了,我们真的不火,不说了,老许做好饭喊我吃饭了,告辞


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虽然我不是很喜欢许嵩,但花粥也能和他比?花粥比得过马頔,赵雷,宋冬野,阿肆,陈粒他们吗?当然除了网络暴力和不敬业之外,这点她倒是数一数二。

许嵩歌词至少还文雅通顺,曲风还有多样性,狗屁不通来攀扯不是找骂嘛。

恕我直言,凤凰传奇都比花粥高几个level。

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