韩国娱乐圈和中国娱乐圈到底哪个圈更乱？
这个问题可不是三言两语能说清楚的，韩国娱乐圈和中国娱乐圈，它们各自有各自的“精彩”之处，要说哪个“更乱”，恐怕得从几个不同的维度来掰扯。
韩国娱乐圈：体系化下的“内卷”与“压榨”
韩国娱乐圈最让人津津乐道的，大概就是那种“造星流水线”。从练习生时期开始，就被置于极为严苛的训练和管理之下。
练习生制度的残酷： 没日没夜的训练，严格的体重管理，甚至连手机使用、社交都受到严格限制。一旦出道，更是全年无休，行程密集到令人发指。这种高压环境，很容易导致身心俱疲，出现各种心理问题。很多报道都提到过，不少练习生因为无法承受压力而选择退出，甚至有人出现抑郁、焦虑等状况。
经纪公司的绝对权力： 很多时候，艺人与经纪公司之间是“卖身契”式的合同，合约期长，解约金高昂。经纪公司对艺人的职业规划、生活甚至感情都有极大的控制权。一旦发生纠纷，艺人往往处于弱势地位，想要争取权益非常困难。早年就有过一些艺人与公司之间的官司，最终导致艺人事业受损甚至中断。
“陪酒”与“性交易”的阴影： 虽然不是普遍现象，但韩国娱乐圈确实存在一些肮脏的交易。一些地位不稳、急需资源的新人，或者想要攀附权贵的艺人，可能会被卷入“陪酒局”，甚至被暗示或强迫进行性交易，以换取演出机会、影视资源等。那些轰动一时的“性贿赂”丑闻，虽然不是每个艺人都经历，但却像一颗毒瘤，让整个行业蒙上了阴影。
恶意攻击与“私生饭”的骚扰： 韩国的粉丝文化非常狂热，其中“私生饭”尤其令人头疼。他们会跟踪艺人、闯入私人空间，泄露行程、住址等隐私信息，对艺人造成极大的困扰和危险。同时，网络上的恶评、人身攻击也层出不穷，很多艺人因此遭受精神折磨。
中国娱乐圈：野蛮生长中的“资本”与“潜规则”
中国娱乐圈这些年发展得很快，但这种“野蛮生长”也带来了一些问题。
资本的强势介入与“流量至上”： 资本是重要的推手，但当资本过于强势时，就会导致“唯流量论”。一部剧、一个综艺，看的是能否带来话题和热度，而不是内容本身。这导致了很多“天价片酬”、“抠图替身”、“数据造假”等乱象，艺人的演技和实力反而被边缘化。
“潜规则”的普遍性： 相比韩国体系化的压榨，中国娱乐圈的“潜规则”可能更加隐蔽和多元。一些新人为了获得角色、资源，可能会被要求进行一些“交易”，比如陪导演、制片人吃饭，甚至更进一步。这种现象虽然难以拿到确凿的证据，但在圈内已是心照不宣的秘密。很多时候，这种“规则”是双方的默契，也让很多有实力但没有背景的年轻演员望而却步。
“学历造假”、“人设崩塌”与“避税风波”： 近年来，一些艺人的学历、背景被扒出造假，粉丝为偶像建立的“人设”一夕之间崩塌，对粉丝经济造成了很大的冲击。更不用说之前闹得沸沸扬扬的“偷税漏税”事件，直接暴露了娱乐圈在财务和法律上的混乱。
“饭圈文化”的负面影响： 中国的“饭圈文化”同样存在过度狂热的问题。粉丝为了维护偶像，可能会进行网络暴力、攻击其他艺人，甚至参与“刷数据”、“控评”等不正当行为，进一步扭曲了市场。
硬要比较的话，哪个“更乱”？
这其实是一个很难有绝对答案的问题，因为“乱”的表现形式不同。
体系下的病态： 韩国娱乐圈的“乱”更像是体系化运作下，一些负面因素被放大，比如练习生制度的残酷、经纪公司的绝对控制，以及由此衍生出的某些灰色地带。它是一种“制度性”的压迫和扭曲。
权力与金钱的博弈： 中国娱乐圈的“乱”则更多体现在资本的逐利、权力的寻租以及金钱的腐蚀上。它是一种“机会性”的，或者说是“谁能拿到更多资源，谁就有更多话语权”的混乱。
可以说，韩国娱乐圈是在一个高度工业化、体系化的框架下，出现了“挤压”和“扭曲”；而中国娱乐圈则更像是一个正在快速变化、规则尚未完全建立的市场，充满了“机会”与“风险”的碰撞，资本和权力更容易滋生“潜规则”。
要我说，两者都有其不健康的一面。韩国的“乱”在于其体系本身可能存在的弊端，一旦踏错一步，被困其中很难挣脱；中国的“乱”则在于其快速发展中，规则的缺失和人性的弱点被放大，机会与陷阱并存。
最终，哪个“更乱”，可能取决于你从哪个角度去看，或者你更无法忍受哪种“乱”。
韩国娱乐圈：体系化下的“内卷”与“压榨”
韩国娱乐圈最让人津津乐道的，大概就是那种“造星流水线”。从练习生时期开始，就被置于极为严苛的训练和管理之下。
练习生制度的残酷： 没日没夜的训练，严格的体重管理，甚至连手机使用、社交都受到严格限制。一旦出道，更是全年无休，行程密集到令人发指。这种高压环境，很容易导致身心俱疲，出现各种心理问题。很多报道都提到过，不少练习生因为无法承受压力而选择退出，甚至有人出现抑郁、焦虑等状况。
经纪公司的绝对权力： 很多时候，艺人与经纪公司之间是“卖身契”式的合同，合约期长，解约金高昂。经纪公司对艺人的职业规划、生活甚至感情都有极大的控制权。一旦发生纠纷，艺人往往处于弱势地位，想要争取权益非常困难。早年就有过一些艺人与公司之间的官司，最终导致艺人事业受损甚至中断。
“陪酒”与“性交易”的阴影： 虽然不是普遍现象，但韩国娱乐圈确实存在一些肮脏的交易。一些地位不稳、急需资源的新人，或者想要攀附权贵的艺人，可能会被卷入“陪酒局”，甚至被暗示或强迫进行性交易，以换取演出机会、影视资源等。那些轰动一时的“性贿赂”丑闻，虽然不是每个艺人都经历，但却像一颗毒瘤，让整个行业蒙上了阴影。
恶意攻击与“私生饭”的骚扰： 韩国的粉丝文化非常狂热，其中“私生饭”尤其令人头疼。他们会跟踪艺人、闯入私人空间，泄露行程、住址等隐私信息，对艺人造成极大的困扰和危险。同时，网络上的恶评、人身攻击也层出不穷，很多艺人因此遭受精神折磨。
中国娱乐圈：野蛮生长中的“资本”与“潜规则”
中国娱乐圈这些年发展得很快，但这种“野蛮生长”也带来了一些问题。
资本的强势介入与“流量至上”： 资本是重要的推手，但当资本过于强势时，就会导致“唯流量论”。一部剧、一个综艺，看的是能否带来话题和热度，而不是内容本身。这导致了很多“天价片酬”、“抠图替身”、“数据造假”等乱象，艺人的演技和实力反而被边缘化。
“潜规则”的普遍性： 相比韩国体系化的压榨，中国娱乐圈的“潜规则”可能更加隐蔽和多元。一些新人为了获得角色、资源，可能会被要求进行一些“交易”，比如陪导演、制片人吃饭，甚至更进一步。这种现象虽然难以拿到确凿的证据，但在圈内已是心照不宣的秘密。很多时候，这种“规则”是双方的默契，也让很多有实力但没有背景的年轻演员望而却步。
“学历造假”、“人设崩塌”与“避税风波”： 近年来，一些艺人的学历、背景被扒出造假，粉丝为偶像建立的“人设”一夕之间崩塌，对粉丝经济造成了很大的冲击。更不用说之前闹得沸沸扬扬的“偷税漏税”事件，直接暴露了娱乐圈在财务和法律上的混乱。
“饭圈文化”的负面影响： 中国的“饭圈文化”同样存在过度狂热的问题。粉丝为了维护偶像，可能会进行网络暴力、攻击其他艺人，甚至参与“刷数据”、“控评”等不正当行为，进一步扭曲了市场。
硬要比较的话，哪个“更乱”？
这其实是一个很难有绝对答案的问题，因为“乱”的表现形式不同。
体系下的病态： 韩国娱乐圈的“乱”更像是体系化运作下，一些负面因素被放大，比如练习生制度的残酷、经纪公司的绝对控制，以及由此衍生出的某些灰色地带。它是一种“制度性”的压迫和扭曲。
权力与金钱的博弈： 中国娱乐圈的“乱”则更多体现在资本的逐利、权力的寻租以及金钱的腐蚀上。它是一种“机会性”的，或者说是“谁能拿到更多资源，谁就有更多话语权”的混乱。
可以说，韩国娱乐圈是在一个高度工业化、体系化的框架下，出现了“挤压”和“扭曲”；而中国娱乐圈则更像是一个正在快速变化、规则尚未完全建立的市场，充满了“机会”与“风险”的碰撞，资本和权力更容易滋生“潜规则”。
要我说，两者都有其不健康的一面。韩国的“乱”在于其体系本身可能存在的弊端，一旦踏错一步，被困其中很难挣脱；中国的“乱”则在于其快速发展中，规则的缺失和人性的弱点被放大，机会与陷阱并存。
最终，哪个“更乱”，可能取决于你从哪个角度去看，或者你更无法忍受哪种“乱”。
网友意见
韩国乱。
背景：韩国是财阀体系下的娱乐模式，经济公司权力太大，压榨艺人，还有艺人内部等级制太明显，因为结构趋同，垄断结构稳固，所以韩国娱乐圈里面其实空间很小，艺人要么同流合污，要么惨遭压迫。
中国就复杂得多。
第一，前三十年建立的文艺体系，人民文艺制度，影艺界人士基本被视为知识分子团体一员，有体制身份，有各种协会、团体、学院体系的庇护，虽然还是会有不少龌蹉事，但是这些体系本身的存在，就保证了不少生存空间；
第二，大陆娱乐圈形成，其实很短，从九十年代以后的市场化体系中逐步成长起来，早期很多人其实是“双轨制”，一方面在体制内有位置，一方面在市场中挣钱，如葛优这些“老艺术家”，这些人空间很大，地位高，但也有一些底线；
第三，大陆娱乐圈参与的资本方、内容方很多，空间更大，资本方从国企、煤老板、地产商到互联网商多年换了一轮又一轮，演艺人员从京圈、港圈、东北帮、西北伙也一堆堆，还没有形成完全的垄断结构，所以很难形成完全论资排辈资源分配格局。
但是呢，也有可能变得更坏，如互联网资本与韩国艺人模式的结合……
类似的话题
-
这个问题可不是三言两语能说清楚的，韩国娱乐圈和中国娱乐圈，它们各自有各自的“精彩”之处，要说哪个“更乱”，恐怕得从几个不同的维度来掰扯。韩国娱乐圈：体系化下的“内卷”与“压榨”韩国娱乐圈最让人津津乐道的，大概就是那种“造星流水线”。从练习生时期开始，就被置于极为严苛的训练和管理之下。 练习生制度............. -
中国国内对韩国娱乐文化的关注，可以说是一个庞大且持续存在的现象，它渗透到了社会的方方面面，从年轻一代的日常生活到更广泛的社会文化讨论，都有着深刻的印记。年轻一代是绝对的主力军首先，我们必须承认，“韩流”在中国最活跃、最忠诚的粉丝群体，毫无疑问是年轻一代，特别是青少年和二十多岁的年轻人。这部分人群之所.............
-
玄彬和孙艺珍的世纪婚礼，无疑是韩国娱乐圈乃至亚洲的一大喜事。这对因《爱的迫降》结缘的璧人，从荧幕情侣升格为现实中的夫妻，再次印证了“戏如人生，人生如戏”的魔幻现实。然而，这并非偶然。近年来，韩国娱乐圈中因戏生情的演员似乎格外活跃，他们的结合不仅是爱情的甜蜜结晶，也引发了人们对这种现象的好奇和探讨。为.............
-
中华文化外交确实存在一个值得探讨的“载体”问题，并且这是一个复杂且具有深远意义的议题。当我们将目光投向日本的动漫、韩国的娱乐产业（Kpop、韩剧）、美国的电影等，我们不难发现它们在全球范围内拥有巨大的影响力，成功地将本国文化元素传播开来。相较之下，中华文化在某些方面的对外传播力度和深度似乎有所不足。.............
-
崔雪莉和张紫妍的事件，无疑是韩国娱乐圈历史上两道极为沉重的伤痕，它们如同一面棱镜，折射出韩国娱乐圈对女性压迫的阴影，而且这种压迫的触角之广、之深，远非我们能轻易想象。谈到这个问题，我们得从多个层面去剖析，才能更清楚地看到这背后的复杂性。首先，我们需要理解这种压迫的根源。 韩国的社会文化，尤其是对于女.............
-
林志颖和韩寒，两位在中国家喻户晓的名字，除了在演艺和文化领域的光环外，他们在赛车场上的表现也同样引人注目。虽然一个是“不老男神”，一个是“国民岳父”，但他们对速度的热爱和精湛的赛车技术，让他们在另一个维度上赢得了广泛的赞誉。林志颖：从偶像到赛车手，速度与激情并存的跨界传奇林志颖的赛车生涯，用“天赋异.............
-
韩国娱乐圈走到今天这一步，可不是一蹴而就的，它经历了一个漫长而充满变革的历程。要说清楚，得从几个关键的节点和影响因素说起。1. 起步阶段（20世纪70年代末80年代初）：土壤的孕育你可以想象一下那个年代的韩国，经济正在腾飞，社会也开始慢慢对外开放。这时候的文化产业，尤其是在电视和广播领域，开始有了起.............
-
韩国娱乐圈确实拥有强大的影响力，并且多次通过影视作品反映社会问题。然而，“改变国家”和“打倒财阀”这样的宏大目标，并非一部电影就能简单实现，这背后牵扯着韩国社会结构、历史遗留问题以及复杂的权力博弈。以下将详细阐述为何韩国娱乐圈目前不太可能拍出一部直接“改变国家”和“打倒财阀”的电影，以及其中涉及的方.............
-
韩国娱乐圈被财阀深度影响，这一点确实是众所周知的事实。我们看到的许多热门韩剧、电影，背后往往有大型娱乐公司或财阀的身影。那么，既然被“牢牢控制”，为什么韩国电影又能源源不断地拍出那些揭示社会黑暗面、批判现实的佳作呢？这背后其实有着相当复杂的运作逻辑和深层的文化土壤。首先，我们要理解“财阀控制”的含义.............
-
韩国娱乐圈的混乱程度以及女艺人被“物化”的现象，一直是公众关注的焦点。那么，当下红遍全球的BLACKPINK，作为顶级女团，她们的处境是否也面临同样的困境呢？这是一个值得深入探讨的问题。首先，我们必须承认，韩国娱乐圈的竞争异常激烈，从练习生时期开始，艺人们就要经历长时间的培训和严苛的选拔。在这种环境.............
-
韩国娱乐圈的“瓜”嘛，那可是说也说不完，就像一部部精彩的韩剧，总有各种出人意料的剧情上演。要说详细一点，还得从几个主要方面来聊聊。1. 绯闻八卦与恋情这绝对是韩国娱乐圈最常被大家津津乐道的部分。 顶流CP的诞生与破灭： 韩国顶尖偶像组合的成员，一旦被爆出恋情，那绝对是轰动性的新闻。想想当年的GD.............
-
韩国娱乐圈的问题，这个问题，说起来真是一言难尽，尤其是牵扯到李胜利和崔雪莉这两个名字的时候，感觉像是把一把一把的沙子搓进了眼睛里，疼，也让人看得真真切切。要说到底出了什么问题，那可不是一两句话能概括的，得掰开了揉碎了说。1. 扭曲的造星体系：金字塔尖的权力游戏与畸形的“训练生”文化咱们先从最源头说起.............
-
大陆娱乐圈想要达到上世纪日韩港台的繁荣程度，这确实是一个值得深挖的话题，而且里面涉及到的因素相当复杂，远非一两个简单的原因就能解释清楚。要理解这一点，我们得先回顾一下当年日韩港台娱乐圈是如何崛起的，以及它们各自的独特之处，然后再对比现在大陆娱乐圈的现状。上世纪日韩港台娱乐圈的辉煌，有其特定的时代背景.............
-
SM娱乐：辉煌过后，是否正在走下坡路？曾经是韩国娱乐产业的巨头，SM娱乐（SM Entertainment）的偶像组合和制作实力曾是许多粉丝心中的神话。然而，近年来，关于SM娱乐“走下坡路”的论调从未停歇，这背后究竟是复杂的市场变化，还是公司自身的问题？我们不妨深入剖析一下。曾经的辉煌：奠定韩流帝国.............
-
近年来，韩国娱乐业确实展现出了强劲的增长势头，其影响力在全球范围内不断扩大，相较于日本娱乐业，这种发展模式显得更为迅猛和具有颠覆性。要深入理解其中的原因，需要从多个维度进行分析，而不仅仅是简单的“韩流”现象。一、 战略性规划与政府支持：韩国娱乐业的崛起并非偶然，背后有着政府长远而系统的战略规划。韩国.............
-
日本和韩国的娱乐输出之所以如此强劲，并非一蹴而就，而是多重因素叠加、长期积累的结果。这背后是一个精密的文化工业体系在运作，并且深深根植于两国独特的社会文化土壤。首先，我们得从日本说起。日本娱乐输出的强大，最鲜明的代表无疑是动漫、游戏和音乐（JPOP）。 动漫的深厚根基与创新： 历史悠.............
-
SM 娱乐回应“创始人称中国必须重新给韩流开门”事件：系错误报道？2024年3月，围绕韩国娱乐巨头 SM 娱乐及其创始人李秀满的言论引发了广泛关注。事件源于一些媒体报道，称李秀满在一次公开场合表示“中国必须重新给韩流开门”。对此，SM 娱乐迅速做出回应，称这些报道是“错误报道”，并澄清了李秀满的真实.............
-
关于“禁韩令”这个话题，我想从几个方面来聊聊，不一定都是“禁”字这么简单。首先，我们得理解一下，为什么“禁韩令”这个词会出现在讨论中。这其实反映了一种普遍的情绪，那就是当一个国家的文化产品（比如音乐、电视剧、电影）在另一个国家非常受欢迎，甚至占据了主导地位时，原有的本土文化产业从业者和一部分观众可能.............
-
哈，这问题提得太妙了！感觉就像在问为什么每次逛超市总会看到进口零食一样，道理是相通的，但背后的门道可不少呢。日韩娱乐之所以在中国热搜榜上常客，那可不是一天两天形成的，而是各种因素巧妙组合的结果，咱们这就来掰扯掰扯。首先，文化基因的亲近感和共通之处是基石。日韩文化在很大程度上受到了中国传统文化的影响，.............
-
内娱可放弃韩国市场，韩娱能否放弃中国市场，这是一个非常值得探讨的问题。要回答这个问题，我们需要从多个维度进行深入分析，包括市场规模、文化影响力、产业结构、经济利益以及两国之间的相互依赖程度。一、 内娱为何可以放弃韩国市场（有限的放弃）首先，我们要明确“放弃”这个词的程度。内娱完全放弃韩国市场是不太现.............
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tinynews.org All Rights Reserved. 百科问答小站 版权所有