都说韩国娱乐圈很混乱，女星几乎都会沦为玩物，那最近很火的BLACKPINK也是如此吗？
首先，我们必须承认，韩国娱乐圈的竞争异常激烈，从练习生时期开始，艺人们就要经历长时间的培训和严苛的选拔。在这种环境下，公司往往掌握着艺人职业生涯的生杀大权，而艺人在某种程度上，确实会受到公司的过度包装和管理，甚至在个人生活方面也会受到一定的限制，这在一定程度上造成了“物化”的观感。这种“物化”可能体现在，艺人更多地被视为一个可以带来商业价值的产品，而非一个独立的个体。
然而，将BLACKPINK这样在全球范围内享有极高声誉和影响力的顶级女团，简单地归类为“沦为玩物”，可能有些过于片面和刻板。
BLACKPINK的独特之处：
全球影响力与话语权： BLACKPINK的成功不仅仅局限于韩国，她们是首个登上Coachella音乐节的Kpop女团，拥有无数国际粉丝，歌曲和MV在全球范围内都取得了惊人的成绩。这种全球性的影响力，让她们比许多其他艺人拥有了更大的话语权和议价能力。当一个团体拥有如此庞大的粉丝基础和市场价值时，公司在合作和资源分配上，往往需要更多地顾及她们的意愿和需求。
成员的个人魅力与专业能力： Jennie、Lisa、Jisoo、Rosé四位成员各自拥有独特的魅力和出色的专业能力，无论是唱功、舞蹈还是舞台表现力，都备受认可。她们不仅仅是公司打造出来的“产品”，她们自身的才华和努力是她们成功的基石。这种才华和努力，也让她们更容易获得尊重和自主权。
时尚与商业代言： BLACKPINK成员是多个国际顶级时尚品牌的代言人，她们的时尚品味和影响力得到了广泛的认可。这些代言不仅仅是简单的商业合作，更意味着她们在时尚界的地位和话语权。品牌方通常会尊重艺人的个人风格和意见，以便更好地进行品牌形象的推广。
“御三家”的地位： YG娱乐作为韩国三大娱乐公司之一，拥有成熟的造星体系和丰富的经验。虽然YG也曾有过一些争议，但其在培养顶级艺人方面的能力是毋庸置疑的。BLACKPINK作为YG的招牌艺人，公司在资源投入和发展规划上，自然会给予高度的重视，以最大化其商业价值。
潜在的挑战和思考：
尽管如此，我们也不能完全排除她们在职业生涯中可能遇到的挑战。
高强度的行程和工作压力： 顶级艺人往往伴随着超负荷的工作量，全球巡演、专辑制作、各种活动代言，这些都会给身心带来巨大的压力。如何平衡工作与休息，保持身心健康，是她们需要面对的长期课题。
公司的商业利益驱动： 无论艺人多么成功，她们终究是在一家商业公司体系内工作。公司的最终目标仍然是盈利，这意味着在某些决策上，可能会优先考虑商业利益，这在一定程度上也可能限制艺人的某些选择。
公众的审视和舆论压力： 作为公众人物，BLACKPINK的每一个动态都会受到媒体和粉丝的密切关注。网络上的评论、非议甚至是谣言，都可能对她们造成影响。
结论：
总的来说， BLACKPINK 作为全球顶级的偶像团体，她们的成功是多方面因素共同作用的结果，包括她们自身的才华、努力，以及公司 YG 的专业运作和全球粉丝的支持。虽然韩国娱乐圈存在“物化”现象的普遍担忧，但 BLACKPINK 所拥有的全球影响力和她们自身展现出的强大实力，让她们在很大程度上获得了更多的自主权和尊重。
将她们简单地视为“玩物”，是对她们辛勤付出和巨大成就的否定。更准确的说法是，她们是处于一个高度商业化和竞争激化的行业中，在享受成功的同时，也需要时刻面对行业的规则和挑战。她们的故事，更多地展现了顶级艺人在复杂环境中如何运用自身力量去争取更大空间和话语权的努力。与其说是“沦为玩物”，不如说她们是在巨大的压力下，努力成为自己事业的主导者，并在这个过程中不断成长。她们的经历，或许能为理解当前 Kpop 产业以及顶级艺人的生存状态提供一个更 nuanced 的视角。
网友意见
这个问题啊，知道的不说，不知道的瞎说。
事实上，作为知乎上的知识分子群体们，即便是关注这种八卦问题，也不要忘了从知识角度来解析。那样即便无法得知每一个具体事例的真相，也能察觉到若干事例的共性，从而高屋建瓴的了解这个圈子以及这种生态。
首先，女星沦为玩物，为什么？其实这个问题，基本等同于漂亮女生沦为小三，为什么？道理其实是一样的，有所求、必然有所弃。小三希望得到正常情况下无法得到的优渥生活，那么就要付出自己的部分自由和正常权力。女星也同样如此，希望得到正常情况下自己无法得到的资源，包括角色、宣发、首唱权、代言权，或者说自己的能力无法得到的金钱，那么就要满足提供这些资源的人的需求。
或者说，这是一种底线竞争。底线高的人拒绝，底线低的人同意，无底线的人迎合。
到韩国财阀的具体情况来说，这些财阀有时一手遮天，确实能够做到几乎不付出代价，或者说以“不伤害你”为代价而获取女星的奴隶化，但这是少数。现代社会毕竟是规则明确的社会，大多数行为都要在规则之中运行。
其次，从艺术家到实力明星到流量明星，在娱乐界一个空前明晰的发展事实为：资本的比重越来越高。倒退几十年人们无法想象一个什么才艺也拿不出手的人，居然能广为人知，就靠着普通人一样的道德情操就能把人“感动”的热泪盈眶，为之疯狂。这都是现代传媒，甚至是信息大爆炸频繁洗脑的结果。
在这样一种格局下，艺人个人的能力越来越不重要，支持者越来越重要。也就是说，在艺人和投资者之间的博弈中，艺人的发言权越来越低，反抗能力越来越差。以前香港谭张争霸，确实是个人才艺高于投资者。而到了四大天王时代就开始频繁受制于两大电视台，也即受制于资本和投资人，但那时好歹还有一些反抗。那些艺人本身确实才艺出色，得罪了一个投资人，实在不行换一个地方还可以出头，比如在香港、台湾来回跑。可现在大陆的娱乐界更进一步，尤其是流量明星们，面对资本几乎毫无反抗之力。
比如吧，某兴、某晗、某战、某坤、某宇，他们有什么超过常人的才艺？他们得到如今的娱乐圈顶流的地位，靠的是什么娱乐圈顶级的才艺？没有吧？靠的都是各种洗脑鸡汤文，什么你知道ta多努力吗什么的。事实上从超女那时代开始，比如某春，才艺的重要性就直线下滑了，某春归根结底，卖的也不过是个人设，或者说打造的是个符号、品牌。就好像一些所谓的老字号，卖的是鸭子或者包子吗？不，卖的是品牌、卖的是情怀、卖的是忽悠。
这些人本质上没有能力得到如今的地位以及地位的衍生品，那么在和投资人的交易中，别说发言权了，几乎都没有人身自由。这样的人，怎么可能保持住一个自由人所拥有的那些权力呢？在这样一种体系中，玩物的身份，无需置疑，几乎是百分百的必然。因为除了当玩物，他们根本走不上那条路。
娱乐圈乱，不是那些明星本质上就放荡，而是圈子内的权力架构如此，生态如此。你不在导演面前脱光上衣展示你的“形体”， 你就不符合人物形象；你不去投资人的房间私下交流，投资人就不够“了解你”；你不去饭局上陪着大妈们笑的脸僵硬，不让大妈感受下你年轻的身体，你的剧就不符合观众审美。
怎么样？你能怎么样？你有本事不要投资人、不要导演、不要大妈，自己在网上发布单曲、发布视频、发布电视剧、电影赚钱吗？没有吧？那么你还想要让无数漂亮粉丝哭着喊着扑上你的床，怎么办？就只能一边做别人的玩物，一边拿别人当玩物，做个霸凌链的中间一环了。
流量明星的时代里、今天的娱乐圈中，没有什么“玩物”是不可取代的，只要用钱砸，排泄物也可以包装成神药。今天的娱乐圈，只有资本是有限的，而人是无限的，那么，艺人可不就“越来越贱”了？
最后，事实上据我所知，单纯从唱歌水平来说，沈阳音乐学院的很多教师，水平极高。为什么他们甘于平凡而没有成名？北京电影学院的很多老师表演水平极高，为什么他们很少出镜？因为现代的圈子里，才艺本身没那么重要了，哪怕是有才艺，你不肯跪下，资本就不投资你，反正换谁来也不耽误赚钱，何须用你？投资人为什么不能一边赚钱一边得到更多？
其实我想问一下，哪一个国家或者地区的娱乐圈不是这样……
就拿当年的中国的特区香港演艺圈来说 楼主知道文莱团吗？
香港著名妈妈桑古惠珍
当年的宝岛卖淫案……
至于什么李小璐、马苏做头发，还有高尔夫之类的，我就不想说了……
还有当年很著名的女明星 和一个富豪在一起 最后被富豪的母亲讽刺为 就当儿子花了2000万玩了一把高级的妓女
这位仁兄的大哥也不甘落后 零零年代以后
所以潜规则是很正常的……
韩国的问题在于潜规则之后，给的薪水很低，所以逼死了一大帮人……
就像我上面说的 老林花了两千万港币 pp小倩……
要是韩国财阀也能给张紫妍两千万港币，张紫妍何至于自杀呀……
所以不要把什么锅都扯到韩国头上去……娱乐圈都一个样……
韩国娱乐圈真正的黑点在于，给的薪水太低了，你潜规则可以，但人家姑娘做这事也不容易，你多给点要死啊……
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