如何评价《千年女优》？
要评价《千年女优》，我们可以从以下几个方面来深入探讨：
1. 叙事方式的创新与魅力：
现实与虚幻的交织： 这是《千年女优》最核心、也是最令人称道的特色。影片通过两位年轻纪录片制作人（丰田和近藤）对隐居多年的传奇女演员藤原千代子进行采访展开。然而，随着千代子回忆的深入，现实的采访场景与她所经历的虚幻的“电影人生”如同潮水般交织在一起，界限变得模糊。观众很难分辨哪些是真实的，哪些是她通过电影塑造的、或者说是她自己想象出来的。这种“戏中戏”的结构，让影片充满了迷离感和梦幻感。
时间线的跳跃与重叠： 千代子的故事跨越了日本近现代的多个重要历史时期，从战前到战后，再到改革开放的时代。她的回忆如同穿梭于不同时空的旅程，不同的人生阶段、不同的扮演角色在脑海中不断重叠和转换。这种非线性的叙事，并非为了制造混乱，而是为了展现一个女人一生中复杂的情感纠葛和精神追求，以及她如何将这些经历融入到自己的“一生扮演”中。
隐喻与象征： 影片充满了丰富的隐喻和象征。例如，追逐的雪男代表了千代子一生所追寻的“爱”或“理想”，这个“追逐”贯穿始终，却又缥缈不定。而那个让她倾心的男人，则像是她心中那个无法捉摸的完美伴侣的具象化。雨、雪、风等自然元素也常常被用来烘托情感氛围，甚至成为情节推进的媒介。
2. 主题的深度与共鸣：
爱与追寻： 这是影片最核心的主题。千代子的一生，都在追逐一个她年少时一见钟情的男人。她为了这个男人踏入演艺圈，为了寻找他出演了无数个角色，从女忍者到公主，从将军夫人到宇宙航行员。这份执着，既有少女的纯真和浪漫，也有成年人面对现实的无奈和坚持。这份爱，超越了生死、时空，成为了她生命的驱动力。
人生的意义与实现： 千代子的“扮演”与其说是为了演艺事业，不如说是她寻找人生意义的一种方式。她在每一个角色中体验不同的人生，满足自己内心深处的渴望。她的“一生扮演”成为了她与世界对话，与自我和解的方式。影片质疑了什么是真实的自我，什么是表演，以及在不断扮演的过程中，真正的“我”是否还存在，或者说，这反复的扮演本身就是她生命意义的体现。
艺术与现实的界限： 影片也探讨了艺术与现实的界限。千代子在电影中创造的辉煌人生，是否能弥补她现实生活中的失落？她的经历是否可以被简单地看作是“虚幻”？今敏通过《千年女优》告诉我们，艺术和想象力可以成为我们对抗现实、赋予生命色彩的重要力量。有时候，虚幻的故事也能成为照亮现实的灯塔。
女性的坚韧与独立： 在那个时代背景下，千代子作为一个女性，凭借自己的才华和毅力，在男性主导的社会中闯出一番天地，并且拥有自己坚定的精神追求，展现了非凡的女性力量和独立人格。
3. 视觉风格与技术表现：
今敏式的视觉奇观： 今敏的动画风格以其独特的视觉想象力和流畅的剪辑著称。《千年女优》更是将这种风格发挥到了极致。他擅长运用快速的镜头切换、空间的变形、梦境与现实的无缝衔接，营造出一种迷幻、动感、充满冲击力的视觉体验。
细节的丰富与精致： 从不同时代的服装、场景设计，到人物细微的面部表情，影片的每一个细节都充满了匠心。这些细节不仅是为了还原历史，更是为了烘托人物的情感和故事的氛围。
音乐的烘托： 影片的配乐恰到好处地烘托了剧情，时而激昂，时而婉转，将观众的情绪带入千代子跌宕起伏的人生之中。
4. 缺点与争议（相对而言）：
叙事复杂性可能导致部分观众的理解困难： 影片复杂的叙事结构和现实与虚幻的模糊处理，对于一些习惯于线性叙事的观众来说，可能会感到一定的门槛。需要观众投入更多的精力去理解和解读。
对某些情节的解读可能存在个人差异： 影片留下了许多可以解读的空间，不同观众可能会有不同的理解，例如，那个男人究竟是谁，他是否真的存在，或者千代子最终的“追寻”是得到了满足还是走向了另一个终点，这些都可能引发不同的解读。
总结：
《千年女优》是一部充满诗意、浪漫而又深刻的动画杰作。它以一个女人一生追逐爱情的故事为载体，探讨了爱、人生、艺术与现实等诸多深刻的哲学命题。今敏以其独一无二的视觉语言和叙事技巧，将一个看似简单的爱情故事升华为一场关于生命意义的宏大探索。
它不是一部容易理解的电影，需要观众用心去感受，去体会其中细腻的情感和丰富的象征意义。但如果你愿意沉浸其中，你会被千代子的执着所感动，会被影片的想象力所震撼，并且在看完之后，可能会对自己的生活和对“爱”的理解产生新的思考。
《千年女优》之所以能成为经典，是因为它不仅仅是一个故事，它是一种对人生、对艺术、对情感的极致表达，是对那个永不熄灭的追寻之火的赞歌。它证明了动画作为一种艺术形式，可以承载多么宏大的思想和多么深刻的情感。
网友意见
如果有“我最喜欢的今敏作品”的评选活动，我会把票投给《千年女优》。当年看完这部动画后，我被彻底震惊了。想写一写感想却发现无从下笔——影片的信息量太大了。我结合制作趣闻尽量说全面。（图片来自豆瓣）
《千年女优》是今敏的第二部长篇动画，也是最成功的一部，它斩获了不少国际奖项。由这部动画开始，他成为与宫崎骏、押井守、大友克洋三巨头并肩的具有国际声誉的日本剧场动画导演。此前Perfect Blue虽然获得极大好评，但作为R-15分级作品，受限观众限制了其影响力，而且——那时霓虹国外观众不知道他嘛。
设定
《千年女优》是今敏导演的第一部原创动画，创意来源于“昭和时代女影星的传记”。补充一点：我最近看到原节子的相关介绍，认为千代子的原型即是她：15岁出道，42岁息影；演过时代剧、国策片，小津御用女演员。今敏是狂热的电影迷，而《千年女优》是其作品中“电影元素”最多的一作。作为传记片，无可避免的要加入昭和时代社会变迁，又加入了日本百年电影史，导致取材工作直线上升。《千年女优》涉及的现实世界时空跨度达数十年，电影世界时间跨度更大，是今敏制作的背景最“宏大”的一部动画。制作人员跑到电影制片厂拍摄服装道具，购买幕府末期的照片参考。在片中有一个镜头：女主角藤原千代子家中茶几上摆满她所拍摄电影的海报，每幅海报都颇有时代特色。
颇有小津风格家庭剧的海报，和...类似“狗吃啦”（哥斯拉）的怪兽片...
古装片
古装片和日据时代的电影。题外话，我曾看过一篇文章专门讲述《千年女优》中日据时代的电影。将藤原千代子的银幕生涯联结起来，就是一部日本电影史。
藤原千代子的电影时代经历战国、幕府、明治、大正、昭和各个时代。这里有一个敏感的问题：在二战期间，藤原千代子为了追寻画家，到满洲拍摄“鼓励军队振奋国人”的电影——说白了就是为二战中的日本打气。片中也出现了二战相关画面，如下图：
这难免令人产生联想：导演是在为侵略行径彰目吗？当然不是。宫崎骏的《起风了》以零式战机的设计师堀越二郎的生平为题材，引来“难道宫老爷子政治转向了？”的争议。作为公开反对修宪的资深左翼人士，宫崎骏显然不是“美化战争”，在创作《起风了》的过程中，他也说了：“大家能看出这是反战吧。”（参看纪录片《梦与狂想的王国》）《起风了》是一个有关“执念”的故事，堀越二郎为了自己的梦想，一路抛妻弃子，不管尸山遍野。同样，《千年女优》也是“执念”的故事：藤原千代子为了追寻虚幻的目标，以电影为手段，她自己也说了：“我才不在乎电影呢。”——再说了，动画中还有一位左翼画家呢，坏警察后来也忏悔了，导演这意思还不够明显吗？
剧情与剧本
藤原千代子对画家一见钟情，为了他成为演员乃至女影星，终其一生追寻一个幻影。“千代子能否与画家重逢”是影片最大的悬念，并留至最后一刻解开。虽然随着时间的推移，观众对此越来越不报希望。动画中出现了大量奔跑场面，所以有网友说这片应该叫《千代子快跑》（笑）。为了画出奔跑动作，导演让一位熟识的女性奔跑，大家拿DV拍下奔跑动作作为参考。拍摄方式五花八门，甚至还有让拍摄者坐在装货物的小推车上，另一个人推着跑，以与奔跑者平行。最后作画参考音像画出了“符合昭和时代少女的奔跑”。
说起来，《千年女优》是一部让人失落的电影。虽然风格绚烂夺目，但最终千代子并未找到画家。“能打开最重要东西”的钥匙什么都无法打开——当然，浪漫的说法是“钥匙为千代子打开了进入电影世界的大门”。追寻的终点是虚无，这个结果颇令人沮丧。纪录片导演立花源爱慕千代子（根据设定，两人年龄相差应在十岁以上...），但是这场单相思注定无结果。再考虑到导演大泷对千代子的追求——哎？等一下，这部动画到头来就是一场空吗？或者说，最美的是过程——这真是自欺欺人的安慰啊...
曾在Perfect Blue中有出色发挥的剧作家村井贞行再次与今敏合作，将剧本打磨成形。这部剧本简直好到爆炸：非线性叙事，扎实丰满，伏笔埋个不停并前后呼应，感觉就像...很多年后观看伊坂幸太郎小说改编的电影（《重力小丑》、《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》、《金色梦乡》）。后来看到《红辣椒》，感觉剧本虽然完整但平淡无奇，缺乏《千年女优》中不断的小“trick”。说几个电影中有趣的点：
地震：地震与藤原千代子一生有很深的关联。千代子于地震中出生，于地震中去世，于地震中决定息影。爱慕千代子的立花源也于地震中与千代子分别，又于地震中与其重逢。地震还是联结电影世界与现实世界的桥梁：在拍摄生前最后一部电影时，太空飞船起飞时的抖动与地震相连，观众从电影世界中被拉回现实世界。
电影角色：在电影世界中，除了千代子，有几个现实世界的人物反复出现在电影世界中，他们在两个世界中的身份是重合的：左翼画家，被救助者和被追寻者；面带刀疤的坏警察，追捕者与阻碍者；年长的女影星，盛势凌人的前辈／长辈，阻碍者；立花源也，帮助者与爱慕者。有趣的是立花源也这个人物，刚开始在现实世界中他是旁观者和记录者，随着剧情推进，我们发现他在现实世界中也是协助者（飞身挡屋梁...），于是他在两个世界中的身份也重合了。
片头的“太空飞船起飞”场景在影片中出现了三次。它是藤源千代子拍摄的最后一部电影，也是电影世界中时间线最靠后的（未来）。它有多次转换功能：第一次出现时通过地震完成一次虚实转换；第二次出现时又是一次虚实转换；第三次出现时，立花源也顶替了第一次的爱慕者角色，完成一次角色转换。
表现手法
早在Perfect Blue中，今敏就展露了一手镜头剪辑绝活：影片刚开始Charming Bird演出，通过剪辑将演出现场和未麻的现实生活联结起来。到了千年女优，剪辑简直到了丧心病狂的地步（这是褒义）。大量的戏中戏和嵌套，电影之间的嫁接，以及现实世界中的人物到电影世界中担任角色，整部电影达到“人戏不分”的地步。
第一次电影世界和现实世界的融合是什么时候？是去满洲拍片吗？不是，是千代子追火车。当她无力的坐在站台上目送火车远去，这一幕出现在电影海报上，电影世界和现实世界的融合就开始了。这是一次小小的余热，接下来从“战国公主”开始，电影世界一幕幕展现在观众眼前。
今敏谈到，制作人员曾购买老照片取材，但这些照片都是黑白的，于是大家干脆将回忆画为黑白色或灰色，而将千代子画为彩色或使其服装色彩更鲜艳。
如上图，影片中一段千代子在回忆的黑白世界中穿梭的段落，即用这种表现手法。
影片中有一段“千代子骑上马更换多种交通工具从战国一直穿越到昭和时代”的横向摇摄镜头，这一段具有独特的美感。但是制作难度很大还麻烦，要控制多层背景，还要作分镜。不过凭着导演的任性硬是完成了（不作不死啊导演....）。
更别提65分钟后那段令人瞠目结舌的五分钟蒙太奇...
音乐
平泽进出道甚早，而他在动画领域获得瞩目，是1997年为《剑风传奇》动画版担任配乐（主题曲戳这里BERSERK 〜Forces〜专辑_BERSERK 〜Forces〜平沢進），获得极大好评。作为一部发生在昭和时代具有复古意味的动画，按理说应该选用更传统的配乐，但是今敏却大胆采用富有未来感的电子乐。平泽进成功的将《剑风传奇》中的大气磅礴感移入《千年女优》中。平泽进在特典中说配乐吸收了炼金术的灵感（这是神马...），因此制作出《千年女优》的轮回感（这又是神马...）。之后两人又合作了《妄想代理人》和《红辣椒》。
配音
今敏选择了三名不同的声优诠释千代子老中青三个年龄段。这真是有趣的选择，因为惯常做法是让一名声优诠释一个人物，而当人物年龄跨度较大时，声优往往力有不逮。《哈尔的移动城堡》中倍赏千惠子一人诠释苏菲所有年龄段，饰演老年苏菲还好，一旦到年轻苏菲，嗓音的老化遮都遮不住。除了中年千代子的音色让我有点，呃，奇怪，三名声优完成得很好。
今敏依然习惯采用职业声优，这点与宫崎骏迥异。职业声优的特点是将情绪放大，因此今敏的人物有一种夸张感，比如为摄影师配音的小野坂昌也，他经常为热血笨蛋角色配音。而从《幽灵公主》开始，宫崎骏的男性主要角色声线越来越“平”，与此带来的效果是人物越来越冷静，几乎没有大的情绪起伏：《幽灵公主》中的阿席达卡、《千与千寻》中的入野自由、《哈尔的移动城堡》中的木村拓哉、《起风了》中的庵野秀明...神木隆之介也是冷静派（《夏日大作战》），所以多次与吉卜力合作。
最后
2001年《千年女优》发行时正好和《千与千寻》撞车，那时大家都被宫老爷子的强悍新作吸引了目光——《千与千寻》是他在国际上最受认可的作品。所以当听说《千年女优》与《千与千寻》并列获得文部省文化厅媒体艺术祭动画部门大赏，不由好奇：究竟是谁能和宫老爷子的巅峰之作势均力敌？看完全片后，下巴就咣当砸地了...想来真是幸运，2001年能同时诞生如此出色的两部动画。
2004年三巨头同时推出新作，但是雷声大雨点小，效果不尽如人意：《哈尔的移动城堡》虽然节奏沉稳依然，但是故事结构有缺陷，颇令我失望。宫老爷子不服老不行啊；《攻壳机动队2 无罪》是“我知道这片很牛屄可是我看得真心累”，押井守陷入自我表达中，用户体验极不友好；《蒸汽男孩》惨败，票房仅为成本一半，摧毁了大友克洋的动画事业。这时回过头看2003年的《东京教父》，就觉得今敏特别“靠谱”。和三巨头热爱宣言教化道理或自我表达不同，今敏的姿态平易近人，乐于讨好观众，同时“电影化”的表达手法也颇受国际观众欢迎。虽然《红辣椒》略显故步自封，但仍然获得国际影坛认可。
没想到2010年今敏去世了...
现在日本动画又陷入窘境：随着三巨头隐退和今敏离世，谁能成为又一个获得国际认可的动画导演？细田守连续推出三部成功的长篇动画，也颇受国际认可，但缺乏奖项（题外话，我最喜欢《夏日大作战》）。安藤真裕2007年的剧场动画《无皇刃谭》在日本国内票房不理想，却意外的受到美国影评人的欢迎，但他没有接着走下去。神山健治重拍《人造人009》，口碑糟糕。新海诚...他拍的是影像散文，不是动画，这种方式太投机取巧了。这么说来，希望最大的是细田守？
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