你觉得金庸的小说中哪个人物塑造的很失败？
为什么是他？按理说，《鹿鼎记》里人物众多，而且大都带着点“不正经”的劲儿，这本身就是金庸先生的创新。海大富作为宫中的大太监，身居高位，权倾一时，又身怀绝技，本身具备了塑造一个极具张力反派的潜质。他狡猾、狠辣，对韦小宝可以说是严苛到了极点，逼着韦小宝学艺，步步为营，似乎想将这个小滑头玩弄于股掌之间。
然而，他给我的感觉，却是一种“为了冲突而存在的冲突”。
你看，他教韦小宝武功，是为了让韦小宝去探查康熙的秘密，甚至想要借韦小宝的手来复仇，找回自己丢失的儿子。这个动机本身是成立的，也足够推动剧情。但是，他教导的方式、对待韦小宝的态度，总感觉有点“工具人”的痕迹。他表现出来的狠辣和算计，似乎是为了给韦小宝的成长提供“磨刀石”，但这种磨砺的过程，却少了点更深层次的心理刻画。
海大富的“失势”和“复仇”是他最大的看点，尤其是他因为诅咒而中毒，功力大失，临死前与韦小宝的那场戏。这场戏在书里被描绘得惊心动魄，海大富的惨状、他的不甘、他对韦小宝的嘱托，都应该是一个高潮。但不知为何，我总觉得这场戏的情感冲击力，并没有达到应有的高度。
我想，问题可能出在他作为一个反派，其“邪恶”的逻辑和“人性”的展现上，显得有些扁平。他为了儿子复仇，这件事本身是人性的体现，但除此之外，他身上更多的标签是“太监”、“权臣”、“武林高手”，这些标签叠加在一起，却没有形成一个立体、有血有肉的“人”。我们知道他做了什么，知道他的目标，但很难真正理解他为什么会变成这样，或者说，他内心的挣扎和痛苦，似乎被剧情的推进给压制住了。
再对比一下《鹿鼎记》里的其他人物，比如茅十八，虽然是个小人物，但他的江湖义气和最后的惨死，却让人动容。比如陈近南，虽然有些刻板，但他的侠义精神依然清晰可见。而海大富，他的“坏”似乎只是一个功能性的设定，一旦他完成了“教导韦小宝”和“被康熙治罪”的任务，他的存在感就迅速减弱了。
更让我觉得可惜的是，海大富身上其实可以有更多层次的挖掘。比如，作为一个太监，他身居高位，必然经历过常人难以想象的痛苦和屈辱。他是如何在那种环境下生存下来，并且爬上高位的？他对权力、对人生又有着怎样的看法？如果能多一些这方面的笔墨，哪怕只是闪回或者只言片语，都能让这个人物更加饱满。
而且，他身上那种“玩弄人心”的劲儿，在书里也做得不够彻底。他设计陷害别人，确实做了，但那种极致的、让人脊背发凉的操纵感，似乎不如他本职工作（对韦小宝的调教）来得更突出。他虽然毒辣，但总感觉少了点那种“让人看不透”的深度。
总而言之，海大富这个人物，在我看来，更像是一个为了服务韦小宝的成长和推动剧情而存在的“工具”，而非一个独立、完整、有灵魂的角色。他的动机和行为都有，但缺乏足够深刻的心理刻画和人性挖掘，使得他在金庸众多光彩照人的人物群像中，显得有些暗淡和失色，让人觉得“塑造得不够成功”。
当然，这只是我个人的感受。金庸先生笔下的每一个人物，都有其存在的意义和价值，海大富也是一样。他为韦小宝提供了必要的“第一课”，也为后续的剧情发展埋下了伏笔。只是，在我看来，他本可以成为一个更加精彩、更加令人难忘的角色，却因为某些方面的原因，未能完全展现出他应有的潜力。
网友意见
什么叫塑造得失败呢，就是想写英雄，写出来是奸雄甚至狗熊（陈家洛）；想写圣女，写出来是假人（喀丝丽）甚至茶艺师。
想写无可奈何，命运逼人，写出来是胡作非为，欲壑难填（袁紫衣）；想写情深一往，生死相随，写出来是作天作地，无法无天（温青青），这个叫失败（或者是不够成功）。
简而言之，就是第一：写作效果与作者意图大相径庭；第二，这个人物在整个故事行为中不符合情感逻辑。
最失败男主：
1号选手：陈家洛
金庸的本意是把陈家洛写得文武双全、风流倜傥。陈家洛的身上，也有金庸小说男主的几个“最”——出身最高（皇帝亲弟弟）、出场时身份最高（红花会总舵主，与作为丐帮帮主的萧峰平齐）、最有文化（能吟诗作赋，琴棋书画皆通）。
但是，陈家洛给人的观感，在所有的金书男主中是后几名。最大的缺点在于：格局不够，胸襟有限，作为政治领袖，政治眼光极其幼稚。尤其是把喀丝丽送给乾隆一事，让人无力吐槽。
陈家洛这个人物的失败，主要原因是《书剑恩仇录》是金庸的第一本武侠小说，此时传承多于创造。如果把陈家洛跟传统英雄传奇小说中的主角如宋江什么的比一比，陈家洛已经很天仙了。
比较有意思的一点是，陈家洛身上，还有不少金庸自己生活经历的影子，比如陈也是浙江海宁人，也是世代簪缨之族的出身，也与丫鬟有一丝情缘等。
2号选手：袁承志
金庸自己说了，《碧血剑》隐藏的主角是袁崇焕，袁承志这个人物的塑造，金庸自己也不是十分满意。
《碧血剑》的真正主角其实是袁崇焕，其次是金蛇郎君，两个在书中没有正式出场的人物。袁承志的性格并不鲜明。不过袁崇焕也没有写好，所以在一九七五年五六月间又写了一篇《袁崇焕评传》作为补充。
主要的问题是：袁承志除了幼年遭遇父亲被杀的悲剧外，后来的成长线太顺利了。
顺利拜了天下一流高手为师，顺利发现了天下一流的秘笈，成年后下山，基本和“康熙微服私访记”一个套路：因年龄太轻、其貌不扬、辈份太高而各种拉仇恨，但之后就轻松虐菜，让各方心服口服。
在此过程中，袁承志表面老成谦虚，但心中也不无炫技得意处。
再加上与温青青的恋爱中，袁承志过于无原则加被动，更是消磨读者好感。而总体而言，这个人物也有扁平化之嫌。
最失败女主：
1号选手：袁紫衣
作为知乎知名袁紫衣黑，这个问题怎么能不提她呢！
可以这么说，如果《飞狐外传》的女主能重新写写，这本书在金书中的知名度和影响力还可以大大上升。（这本书的另一女主程灵素和男主胡斐都是写得很好的。）
但是，我看几遍《飞狐外传》，就有几次想撕书！袁紫衣实在太气人了！
如果金庸的写作目标不是“写一个人见人骂女主”的话，那么这个人物就可以说是极失败的。
2号选手：王语嫣
王语嫣这个人物，是金庸女主中最大的花瓶。
人设上除了“不会武功而精研天下武学”这点颇有意思外，其他属性，还不如一般金书配角，既无性格魅力，又无性格特点。
3号选手：温青青
读《飞狐》，凡有袁紫衣部分，观感是“愤然”；读《天龙》，大部分王语嫣戏份，观感是“无趣”；读《碧血剑》，凡有温青青部分，观感是“反感”。
温青青何德何能，作恶甚多、心胸狭窄而能善终？袁承志虽然不算很成功的人物，但是配她，可以说是一朵鲜花插在牛粪上。尤其是拿焦宛儿与温青青对比，更让人感慨。
描写失败的人物，和设定惹人讨厌的人物，是完全两个概念.
像康敏，阿紫，已经基本被公认为金书在女性角色中的巅峰造诣了.并不是因其残忍无情，而是因为她们具备更接近女性的思维方式和自我意识，而不是仅仅附庸于男性形象.
描写失败的人物，依我看来最多见于与主角同辈的青年才俊.
我们都知道金庸对于主角的照拂之情，与主角争夺配偶地位的，基本上不是疯了就是残了.
尤其是中后期的宋青书啊，游坦之啊，慕容复啊，林平之啊，郑克爽等等.
不过这个时期的金庸，笔法几乎大成，即使是他刻意压制的角色也能写得很出彩.所以我要说的，其实是神雕侠侣中的耶律齐和大小武.
耶律齐是周伯通的高徒，早期出现非常拉风，隐约与杨过为青年弟子中的一时瑜亮，聪颖强毅又不失勤奋，早早就具备了全真七子级别的功力.
但到了后期，耶律齐的戏份被大幅缩水，本人的性格与意识也被阉割，渐渐成了一个可有可无的龙套，而武功也早早遇到了瓶颈，最终没有获得可观的进步，沦为郭芙的交代人物.
虽然网上有不少人YY了耶律齐的厚黑，并且认为他是唯一一个与主角处于情敌位置而安然无恙的角色.但事实上他在后期被杨过的光芒秒成了渣渣，完全失去了早期的风采.
不过好说歹说，耶律齐在神雕侠侣中是具备其角色价值的，起码退一万步说，你把耶律齐这个角色砍掉，神雕侠侣这部戏就很难圆过去.
但是大小武及其伴侣，简直就是神雕尴尬的源头.
大小武在塑造时，金庸有意区分二人的性格.但成效极差，事实上大部分读者连武敦儒和武修文都分不清，你让一百个金迷来给武敦儒，武修文，完颜萍，耶律燕配对，恐怕倒有90个记不清楚.
这两个人不仅仅双商低下，惹人讨厌，还让人讨厌的很无端，很无奈.两个人就好像无所事事一样整日追着郭芙谄媚奉承，但仗着身世超人，师承郭靖，最后两个人也成了所谓后辈中一流的人物了.
之前昙花一现的完颜萍和耶律燕被金庸不负责任的随手配给了他俩，好像四流的婚姻介绍所，当然最后这四个人也是一丘之貉，对剧情，走向都毫无影响，实在是神雕的败笔.
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