小说里你不想看的剧情/桥段有哪些？
我最不待见的一种，就是那种为了“反转”而反转的剧情。你知道吗？就是那种，前面铺垫了一大堆，主角怎么怎么惨，怎么怎么被欺负，然后突然冒出来一个“惊天大秘密”，原来他不是谁谁的儿子，就是被认错人了，或者根本就是个隐藏的大BOSS。这种“反转”我真的看得太多了，就像是吃一碗加了太多味精的菜，第一口觉得鲜得不得了，再吃就觉得腻得慌。而且很多时候，这种反转完全不合逻辑，或者跟前面的铺垫完全脱节，感觉就是作者突然灵光一闪，觉得这样写很酷，然后就硬塞进来了。
举个例子，我之前看过一个小说，主角是一个受尽欺凌的孤儿，大家都瞧不起他，嘲笑他，就连他唯一的亲人——一个老奶奶，也对他非打即骂。他活得跟地沟里的老鼠一样，每天就是想着怎么才能活下去。结果到了关键时刻，他突然发现了自己是某个隐世家族的少主，从小就被设计丢弃，目的就是为了让他经历磨难，淬炼成材。这个家族有多牛逼呢？能跟国家叫板那种。当时我就觉得，这什么玩意儿？前面的铺垫不就是为了卖惨吗？那老奶奶对他非打即骂，是为了淬炼他？合着我前面看得那几十万字，都是为了看一个富家少爷装穷装可怜？瞬间就觉得前面的情感共鸣全没了，感觉被耍了。
还有一种让我特别烦的，就是那种“工具人”角色。这些人出现的目的就是为了推动剧情，或者给主角制造麻烦，或者帮助主角解决麻烦。他们没有自己的生活，没有自己的情感，甚至连名字都很随便。比如，主角需要一个懂行情的黑道大佬来帮忙，然后立刻就冒出来一个“刀疤哥”，他枪法如神，义薄云天，帮主角解决了所有麻烦后，就神秘地消失了，再也没出现过。又或者，主角需要一个技术高超的黑客，立刻就有个“夜猫子”上线，几秒钟就能破解所有系统，然后，也没了。这种角色，就像是游戏里的NPC，你知道他只是个摆设，只是为了让你过关用的，一点真实感都没有。
我尤其受不了那种，为了让主角升级或者获得新能力，就强行安排一个绝世高人出现，并且这个高人还恰好在这个时间、这个地点出现，并且还恰好愿意教主角，并且还恰好只能教主角，并且还恰好在教完之后就驾鹤西去了。你说你是不是有点太巧了？这种感觉就像是在玩一个RPG游戏，你刚升到20级，就跳出来一个隐藏任务，让你去某个隐藏地图，里面有个NPC，他能给你一套史诗级装备，但前提是你得打败他旁边的某个BOSS，而且这个BOSS的难度刚好是你刚刚能打过的。你说，这不是剧本写死了，是什么？
还有一个我特别头疼的，就是那种“嘴炮王”的反派。不是说反派不能有魅力，不能有自己的理念，但是有些反派，就是喜欢长篇大论，喋喋不休地解释自己的计划有多么周密，自己的动机有多么“崇高”，并且说得头头是道，听得主角和读者都快信了，然后就被主角抓住了他理论中的一个小小漏洞，然后瞬间就崩盘了。我喜欢看那种聪明但话少的反派，或者那种直接动手，让你无话可说的反派。这种喋喋不休的反派，就像是在跟老师辩论，但老师手里拿着戒尺，你怎么辩论都没用，最后只能乖乖受罚。我更喜欢那种，反派已经准备好万全之策，但主角只是运气好，或者突然顿悟了什么，然后就化险为夷。那种纯粹靠嘴皮子战胜一切的反派，真的让人看得有点尴尬。
总而言之，我不喜欢那些为了强行推进剧情而显得生硬和脱离现实的桥段。我更喜欢那些自然而然发生的转折，有血有肉的角色，以及那些让读者觉得“嗯，这事儿有可能发生”的合理性。否则，读小说就跟看肥皂剧似的，一会儿让你笑，一会儿让你哭，但最后感觉什么都没留下，就只剩下一堆无聊的套路了。
网友意见
大女主的戏。
你以为是讲一个女的如何突破重重险阻，通过自己的不懈的坚持和过人的头脑，获得尊重和地位。
结果所有的大女主，她们的塑造重点都不在于奋斗的过程，而是用苦大仇深的身世、女二的陷害、旁人的构陷，来烘托出她们的正直善良。
正直善良有什么用呢？当然是来讨男主喜欢
所以大部分大女主的戏，并不是一部女性奋斗史，而是：
女主苦逼
女主苦逼但积极向上
男主/男二觉得女主贼棒
女二陷害女主
男主/男二帮女主解决难题
女二GG，男二想通
男女主角从此过上幸福快乐的生活。
看见了吗？重点不在于这个大女主，是否是一个独立坚强的人，而在于那个男主或者男二，是不是喜欢她，这样才能为她排忧解难。
男主给她解决问题，甚至她们最后成功的定义，也在于有没有得到这个男人。
古有《武媚娘传奇》《扶摇》，今有《我的前半生》，所有的这些打着大女主/女性独立主题的戏，无一不是这个路数。
万一是什么谋取权位的剧情，那更离不开靠男人上位。
我清纯善良毫不做作，青梅竹马为我披荆斩棘，皇帝父子都是我的裙下之臣。
我身世成迷不受待见，好在太子足智多谋为我排除万难，让我一人之下万人之上。
我离婚不会工作，好在闺蜜把她男朋友送给我为我铺路，给我解决一个又一个难题。
我印象特别深，在《我的前半生》里，有一出戏是罗子君遭遇职场性骚扰，我本来还期待看她怎么解决这个问题，因为会给同样面对这个问题的女性一些示范作用，结果还是贺涵出面搞定的。
抱歉，我们的生活里，可没有贺涵。
独立坚强，只是用于符合这个时代下，观众喜闻乐见的女性设定，但这个设定能不能解决实际问题，一点都不重要，只要她能被男主喜欢就行，男主才是解决问题的关键。
换句话说，如果这个时代对女性的要求是三从四德，那么我们的大女主戏，又会变成一个勤于家务的女子，被男主看上，为她排忧解难。
但最后故事又会被吹捧为：一个勤于家务的女子是如何取得地位的。
好比编剧想讲一个爱情故事，这个故事的女主角可以是：
A.独立正直的大女主
B.机关算尽的黑莲花
C.恪守妇道的人妻
D.娇生惯养的大小姐
他只要在爱情故事里塞进去一个女主就够了。
选了A，就变成了大女主戏。
选择哪个女主，只要看时代喜欢怎样的女性，这个女性的性格本身，对于剧情影响不大。
因为她的成功，在于用这个性格，吸引到一个万能的男主。
为什么现在这样的剧层出不穷，因为女权的发展下，女性观众对于过去傻白甜的角色已经产生了排斥。
她们希望能够代表女性的，是一个带着女权色彩的、受人尊敬的、有着独立自我的角色。
观众喜欢的角色类型，其实是对于自己的期待。
按理说如果真的独立又有头脑，她自己就能把事办成了，用得着男一男二为她争相出头？
这种剧能成为主流，其实很符合现在观众对女权的理解，一边想要尊重与理解，一边想靠着抬高女性地位不劳而获。
对女性并没有什么启示作用，只让人觉得爽，甚至误导她们，女性独立的价值在于得到男性的资源。
当然不是说独立和谈恋爱就冲突了，但我国的大女主，跟国外的大女主，区别在于，假设当下的环境，是一个女性受教育困难的时代，她们起到的示范作用分别是这样的：
一个是告诉你，你努力读书，好好考大学，然后就会有个男的喜欢你的聪明头脑，成为你坚实的后盾，为你排除万难；
一个是告诉你，你努力读书，好好考大学，你会获得好的工作机会，和更高阶层的社交圈子，让你的价值最大发挥，收获众人的尊重，以及一份爱情。
我不要求这个大女主必须完美无私，公正不阿，成为一个道德楷模。
但可不可以不要把她们的善良、聪慧，都用在吸引男人身上，不要把她们的奋斗、成功，都写成爱情故事？
请问我们的编剧是真的想不出，女的要是没男人帮忙，该怎么成功吗？
看看别的国家是怎么拍大女主的戏的，《名姝》，一群英国妓女的故事。
妓女的故事里男人总不比我们的大女主戏少吧，但是人家整部戏里男人的作用并不突出，甚至妓女的身份都不够体面。
但人家就是有本事能在那个特定时代下，用两家妓院斗争的小格局，去写一群女人与贵族的斗争。
当女性无法选择自己生活的年代，这群人是怎样靠自己的能力去经营事业和家庭，为自己谋求生存。
《了不起的麦瑟尔夫人》一个知书达理高知家庭出来的女性，有着外人羡慕的美满婚姻，因为过于出色打击了丈夫的自尊心，导致丈夫出轨小秘书。
在那个女性不能抛头露面，不被尊重，必须依附于家庭，依靠丈夫维持收入的年代，她离婚了，瞒着家人去最不入流的地下酒吧，开启自己的脱口秀生涯。
她们不伟大，也没有多高尚，但努力的样子无比迷人。
这些剧里都有男人，也有爱情，但若真的是一部奋斗史，爱情必定不是当中最重要的一笔。
所以这些题材的重心依然在女性本身，这两部剧在豆瓣的得分都有八分以上，没有爱情，女性依然精彩。
而我们的大女主戏，是带着女权的名义，做田园女权的生意，实际还是玛丽苏。
不想再看正义人士都是小人披着道貌岸然的皮、魔门邪教都是直爽干脆讲义气杀人放火不是我的错全是世界逼的……这种套路了。
真的是从一种脸谱化到了另一种脸谱化，而后一种还喜欢自诩人物复杂有深度是人间真实、嘲笑前者虚伪假大空。明明一起躺在人物塑造的低洼里，就不要一副站在高处指点江山的样子了好吗。
作者私货塞到丧心病狂的各位了解一下？比方历史尊重红老虎，明珠直邮灰熊猫一类的
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