如何评价万氏兄弟为中国动画界做出的贡献？
万氏兄弟，即万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰四兄弟，是中国动画史上一座不朽的丰碑。他们在中国动画的萌芽、发展和壮大过程中，扮演了奠基者、开拓者和传承者的关键角色，其贡献之深远，影响之巨大，至今仍被后人津津乐道和深深敬仰。
下面我将从几个主要方面，详细阐述万氏兄弟为中国动画界做出的贡献：
一、 开创先河，奠定中国动画基础：
引进与探索： 在中国动画尚处于一片空白的年代，万氏兄弟敏锐地捕捉到了国外动画的魅力和可能性。他们是中国最早接触、了解并积极尝试引进西方动画技术和理念的先驱。万籁鸣先生在外国公司工作期间，学习了动画的制作流程，并将其带回国内。
独立制作与技术攻坚： 尽管技术条件艰苦，设备简陋，万氏兄弟却凭借坚定的信念和不懈的努力，克服重重困难，成功制作出了中国第一部有声动画片《猫儿抓老鼠》（1935年）和中国第一部动画长片《西游记》（1941年）。这两部作品的问世，标志着中国动画告别了“哑巴”时代，迈入了技术的新阶段，为中国动画的独立自主发展打下了坚实的基础。
早期动画的艺术探索： 《西游记》不仅是中国动画史上的里程碑，更是一部充满艺术价值的作品。它借鉴了中国传统绘画风格，融合了京剧表演元素，展现了中国式的审美情趣。万氏兄弟在人物造型、色彩运用、场景设计等方面都进行了大胆的创新和尝试，为后来的中国动画风格奠定了重要的艺术根基。
二、 创作经典，引领中国动画艺术发展：
《西游记》的辉煌： 《西游记》的成功是中国动画史上的一个奇迹。这部影片不仅在国内引起轰动，更在国际上获得了广泛赞誉。它证明了中国动画人有能力创作出具有国际水准的作品，极大地提振了中国动画的士气和信心。该片所展现出的中国传统文化魅力，也为日后中国动画的“民族化”创作提供了宝贵的经验和灵感。
《铁扇公主》的探索： 在《西游记》之后，万氏兄弟又推出了《铁扇公主》（1941年）。虽然这部影片在技术和艺术上相比《西游记》有所差异，但它依然是中国动画发展中的重要一步，展现了万氏兄弟在创作多样性上的追求。
民族风格的奠定： 万氏兄弟最伟大的贡献之一，在于他们积极探索并初步奠定了中国动画的民族风格。他们深谙中国传统文化的精髓，并将之巧妙地融入动画创作中。从人物的服饰、脸谱，到场景的构图、色彩，再到叙事方式和音乐的运用，《西游记》都充满了浓郁的中国传统艺术气息，为后来的中国动画“中国风”的形成指明了方向。
三、 传承与培养，播撒中国动画的种子：
教育与培训： 万氏兄弟不仅是动画创作者，更是中国动画教育的早期推动者。在他们工作的时期，积极参与对年轻动画从业者的培训和指导，将自己宝贵的经验和技术传授给下一代。
精神传承： 万氏兄弟身上所体现出的对动画事业的热情、对艺术的执着、对民族文化的自信，以及在艰苦条件下坚持不懈的奋斗精神，都成为了中国动画界宝贵的精神财富，激励着一代又一代的动画人前行。
人才梯队建设： 通过他们的努力，为中国动画界培养了一批早期的技术人才和艺术骨干，为新中国成立后动画事业的蓬勃发展奠定了人才基础。许多受到万氏兄弟影响和教导的动画人，后来成为了中国动画发展的中坚力量。
四、 深远影响，塑造中国动画的未来：
中国动画的“启蒙者”： 万氏兄弟是中国动画的“启蒙者”，他们不仅打开了中国动画的大门，更用他们的作品和精神点燃了中国动画的火种。可以说，没有万氏兄弟的开创性工作，就没有后来中国动画的蓬勃发展。
民族动画的标杆： 《西游记》等作品所确立的民族风格，成为了后世中国动画不断学习和超越的标杆。中国动画的“中国风”概念，很大程度上可以追溯到万氏兄弟的探索和实践。
文化自信的体现： 万氏兄弟的作品是中国文化自信在动画领域的早期体现。他们用中国的故事、中国的美术、中国的精神，创作出令世界瞩目的动画作品，向世界展示了中华文化的魅力。
总结来说， 万氏兄弟在中国动画界的贡献是多方面的、基础性的、也是开创性的。他们不仅是中国动画的先驱和奠基者，更是艺术的探索者和民族风格的先行者。他们用自己的才华和汗水，为中国动画播撒了希望的种子，浇灌了成长的沃土，他们的精神和作品至今仍是中国动画界宝贵的财富和不竭的动力。可以说，万氏兄弟是中国动画界当之无愧的“国宝级”艺术家。他们的名字与中国动画的历史紧密相连，他们的贡献将永载史册。
下面我将从几个主要方面，详细阐述万氏兄弟为中国动画界做出的贡献：
一、 开创先河，奠定中国动画基础：
引进与探索： 在中国动画尚处于一片空白的年代，万氏兄弟敏锐地捕捉到了国外动画的魅力和可能性。他们是中国最早接触、了解并积极尝试引进西方动画技术和理念的先驱。万籁鸣先生在外国公司工作期间，学习了动画的制作流程，并将其带回国内。
独立制作与技术攻坚： 尽管技术条件艰苦，设备简陋，万氏兄弟却凭借坚定的信念和不懈的努力，克服重重困难，成功制作出了中国第一部有声动画片《猫儿抓老鼠》（1935年）和中国第一部动画长片《西游记》（1941年）。这两部作品的问世，标志着中国动画告别了“哑巴”时代，迈入了技术的新阶段，为中国动画的独立自主发展打下了坚实的基础。
早期动画的艺术探索： 《西游记》不仅是中国动画史上的里程碑，更是一部充满艺术价值的作品。它借鉴了中国传统绘画风格，融合了京剧表演元素，展现了中国式的审美情趣。万氏兄弟在人物造型、色彩运用、场景设计等方面都进行了大胆的创新和尝试，为后来的中国动画风格奠定了重要的艺术根基。
二、 创作经典，引领中国动画艺术发展：
《西游记》的辉煌： 《西游记》的成功是中国动画史上的一个奇迹。这部影片不仅在国内引起轰动，更在国际上获得了广泛赞誉。它证明了中国动画人有能力创作出具有国际水准的作品，极大地提振了中国动画的士气和信心。该片所展现出的中国传统文化魅力，也为日后中国动画的“民族化”创作提供了宝贵的经验和灵感。
《铁扇公主》的探索： 在《西游记》之后，万氏兄弟又推出了《铁扇公主》（1941年）。虽然这部影片在技术和艺术上相比《西游记》有所差异，但它依然是中国动画发展中的重要一步，展现了万氏兄弟在创作多样性上的追求。
民族风格的奠定： 万氏兄弟最伟大的贡献之一，在于他们积极探索并初步奠定了中国动画的民族风格。他们深谙中国传统文化的精髓，并将之巧妙地融入动画创作中。从人物的服饰、脸谱，到场景的构图、色彩，再到叙事方式和音乐的运用，《西游记》都充满了浓郁的中国传统艺术气息，为后来的中国动画“中国风”的形成指明了方向。
三、 传承与培养，播撒中国动画的种子：
教育与培训： 万氏兄弟不仅是动画创作者，更是中国动画教育的早期推动者。在他们工作的时期，积极参与对年轻动画从业者的培训和指导，将自己宝贵的经验和技术传授给下一代。
精神传承： 万氏兄弟身上所体现出的对动画事业的热情、对艺术的执着、对民族文化的自信，以及在艰苦条件下坚持不懈的奋斗精神，都成为了中国动画界宝贵的精神财富，激励着一代又一代的动画人前行。
人才梯队建设： 通过他们的努力，为中国动画界培养了一批早期的技术人才和艺术骨干，为新中国成立后动画事业的蓬勃发展奠定了人才基础。许多受到万氏兄弟影响和教导的动画人，后来成为了中国动画发展的中坚力量。
四、 深远影响，塑造中国动画的未来：
中国动画的“启蒙者”： 万氏兄弟是中国动画的“启蒙者”，他们不仅打开了中国动画的大门，更用他们的作品和精神点燃了中国动画的火种。可以说，没有万氏兄弟的开创性工作，就没有后来中国动画的蓬勃发展。
民族动画的标杆： 《西游记》等作品所确立的民族风格，成为了后世中国动画不断学习和超越的标杆。中国动画的“中国风”概念，很大程度上可以追溯到万氏兄弟的探索和实践。
文化自信的体现： 万氏兄弟的作品是中国文化自信在动画领域的早期体现。他们用中国的故事、中国的美术、中国的精神，创作出令世界瞩目的动画作品，向世界展示了中华文化的魅力。
总结来说， 万氏兄弟在中国动画界的贡献是多方面的、基础性的、也是开创性的。他们不仅是中国动画的先驱和奠基者，更是艺术的探索者和民族风格的先行者。他们用自己的才华和汗水，为中国动画播撒了希望的种子，浇灌了成长的沃土，他们的精神和作品至今仍是中国动画界宝贵的财富和不竭的动力。可以说，万氏兄弟是中国动画界当之无愧的“国宝级”艺术家。他们的名字与中国动画的历史紧密相连，他们的贡献将永载史册。
网友意见
当你被满屏幕的蓝猫，喜洋洋，大头儿子轰炸的时候，突然发现咱们国家半个世纪前就已经有了相当于现在的瓦力，千与千寻，冰河世纪这样的牛逼作品的时候，你就能理解万氏兄弟有多牛了。
要说万氏兄弟的影响，要把他们和当时的上美一起拿出来看，如果说万氏是新中国的宫崎骏，那上美就是吉卜力。甚至上美还在万氏兄弟的带领下发挥出了百花齐放的艺术风格，这一点迪斯尼和吉卜力可比上美的团队弱多了。
那时的上美（上海美术电影制片厂，全名好像是这个）代表着世界动画片的最高水平，作品如，大闹天宫，哪吒脑海，天书即便拿到现在，除技术上已经脱节，其他不管剧情，台词，人物塑造都是一流。
DVD时代，我收藏了很多上美重制的动画电影，色彩美轮美奂，角色人物丰满，画面流畅精致，即便剧情已经烂熟于心，仍然能让我沉迷其中。
上美的创作热情一直饱满旺盛，从新中国成立到上世纪90年代的作品基本都能保持着较高的艺术水平和内涵。
在技术上他们在美术片，木偶，布偶，剪纸，皮影，水墨等各种动画表现形式都有涉猎，各个形式都有极其优秀的作品，特别是水墨动画是全世界动画技术上的空白。
在内容上，也不像现在的动画那么直白无力，他们将一个故事娓娓道来，你看到什么，想到什么，学到什么，都自行领悟，这些故事有血有肉，人物丰满现实，剧情生动活泼，既没有那么浓重的说教意味，同时也将中国的传统文化和美德融合其中。
在选材上他们也大胆自主，他们的作品不像现在国产动画那么低龄，他们是真正将动画片当做艺术来做，而不是看成幼儿的玩乐。
那时候上美动画片的题材真是百花缭乱，千奇百怪。有九色鹿这样的主旋律动画，也有牧笛这样的意识流风景片，镜花缘这种隐喻社会的现实主义动画片，还有魔方大厦这样即便我现在看来都能让我思索让我回味的作品。更不用说那些以中国传统故事和文学作品为题材的动画电影，更是做的美轮美奂，精彩绝伦。
这些老一辈的艺术家是真真正正热爱动画这个事业，也是真正的爱国主义者，他们用动画推广中国文化，他们的努力使中国动画从50年代一直到上世纪末都能在世界上占有重要地位。
我小的时候，有大闹天宫哪吒脑海天书奇谈，有邋遢大王历险记黑猫警长舒克贝塔（虽然上美没把这个作品做完），有九色鹿阿凡提骄傲的将军，有没头脑和不高兴，有茅山道士镜花缘魔方大厦。现在的孩子有什么？喜洋洋和灰太狼么？
这一切全都要感谢万氏兄弟几位老爷子和上海美术电影制片厂
PS：评论有精华
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