如何评价万茜、李庚希主演的电影《兔子暴力》？
首先，从故事和主题来看，《兔子暴力》并没有选择一个大开大合的叙事模式，而是聚焦于两个女性角色的内心世界和她们所处的困境。 电影围绕着万茜饰演的母亲沈英，在一次意外中为了保护犯了错误被抓的女儿（李庚希饰）而不得不做的种种抉择展开。沈英是一个被生活压得喘不过气的普通女性，她可能没什么文化，没啥大本事，但骨子里却有着一种近乎野性的母性。她面对的是一个已经和社会格格不入、行为乖张的女儿，以及一个不值得依靠的男人。在这样的环境下，她的爱，显得那么笨拙，又那么决绝。
电影里充斥着一种压抑和无奈。小镇的环境，那种破败的景象，仿佛也象征着人物内心的荒凉。沈英和女儿之间的交流是困难的，她们之间隔着误解、隔着距离，甚至是一种难以逾越的代沟。李庚希饰演的女儿，那种叛逆、那种茫然，还有那种隐藏在表象之下的脆弱，都表现得比较到位。她就像一只真正被逼到角落的兔子，不知道该往哪里逃，只能拼命反抗。
万茜的表演是这部电影最值得称道的地方之一。 她饰演的沈英，没有刻意去塑造一个多么伟大的母亲形象。她就是一个普通到不能再普通的女人，面对着无法承受之重时，所迸发出的那种原始的求生欲和保护欲。她的眼神里有疲惫，有隐忍，也有不甘，还有在关键时刻爆发出的那种近乎疯狂的力量。记得电影里有一些场景，她为了女儿，做出了许多在我们看来是不可思议的事情，但万茜的表演却能让你理解她的动机，甚至产生一丝同情。她没有用夸张的表情去表达情绪，而是通过微小的动作、眼神的转移，甚至是身体的语言，来传递角色的内心挣扎。这种内敛而又充满爆发力的表演，让沈英这个角色立体而真实。
李庚希的表现同样可圈可点。 作为年轻演员，她能够驾驭这样一个复杂且略带争议的角色，实属不易。她饰演的女儿，身上有青春期叛逆的躁动，也有对世界的迷茫和不信任。她那种带着些许“坏”却又让人心疼的劲儿，很容易引起观众的共鸣。尤其是在和母亲对峙的场景，既有年轻人的冲动，也有对母亲压迫感的反抗，这种复杂的情绪被她演绎出来，让这个角色更加鲜活。
关于电影的“暴力”元素，个人认为它更多的是一种精神层面的暴力和现实压迫的具象化。 电影并没有大量血腥的打斗场面，而是通过人物的遭遇、她们所处的环境，以及她们之间不断升级的冲突来展现。沈英为了保护女儿所做的那些“出格”的行为，从某种意义上说，也是一种“暴力”——是对社会规则、道德底线的挑战。而女儿本身，在小镇的压抑环境下，她的成长轨迹本身就带着一种被“暴力”对待的色彩。
当然，这部电影也并非完美无缺。 有些观众可能会觉得节奏有点慢，或者某些情节的处理略显仓促。在人物动机的刻画上，虽然万茜的表演很棒，但某些时刻，沈英的某些行为，如果能有更细致铺垫或者更深刻的心理描写，或许能让观众的代入感更强。另外，电影的结局，也留给观众很多思考的空间，它没有给出一个明确的“好”或“坏”的答案，而是将人物的命运抛给了观众自己去判断。这一点，有人喜欢，有人可能觉得意犹未尽。
总的来说，《兔子暴力》是一部非常有诚意和深度的电影。 它敢于触碰现实生活中不那么光鲜的一面，敢于展现女性在困境中的挣扎和无奈。万茜和李庚希的表演是这部电影的亮点，她们将两个命运多舛的女性角色刻画得入木三分。如果你是喜欢看那种探讨人性、关注现实的电影的观众，那么《兔子暴力》绝对值得一看。它会让你在观影后，久久不能平静，会让你去思考，在那样一个环境下，一个普通的母亲，到底能做到什么。它可能不会让你感到轻松愉快，但一定会让你看到一种不加修饰的、真实的力量。
网友意见
（轻微剧透，谨慎阅读）
严格地说，《兔子暴力》作为一部处女作，它并不是非常完美。但是我挺喜欢这个导演的，申瑜。
我平时看片子的时候，除了享受作品之外，还会有两个下意识。
一个下意识是留意导演的创作手法。这个就是影评人常写的一些方向，最基本的就是视听语言，然后是影片结构、叙事风格、段落节奏等等。
从这些方面来说，申瑜作为青葱系的优秀导演，是有非常独到的地方的。
比如说像我个人最喜欢的是她对于车辆行驶部分的处理。
她在拍车子行驶的时候，拍的不是路，也不是车，而是「流逝」。
总的来说，她是用了一种比较写意的方法，把车辆的行驶和车上的人的心境做了一个很好的结合的。开头一处，结尾一处，中间两处，至少有四个段落的行驶的拍摄，都是如此。没有看过片子的朋友可以专门留意一下。
这个拍法，阿巴斯在《如沐爱河》和滨口龙介在《夜以继日》中还有《伯德小姐》中，都有相似的处理。虽然《兔子暴力》的影片气质与它们完全不同，但是基本逻辑是相似的——
都是为了把人们对于时间的感受提纯。
仅从这一点来说，大家也能看到，申瑜是一个审美挺不错的导演。她有非常细腻的女性意识和创作姿态，影片的社会性也非常强。
她以一个小女孩的视角切入了故事，小女孩心智不成熟，所以故事性反而因此得到了比较强戏剧性的建立，这也是我想重点阐述的地方，那就是我看电影时候的另一个下意识：
人物是如何呈现的。
我读过一篇格兰维尔·巴克关于戏剧的文章。在那篇文章里，他说表演是演员与角色相一致的神秘过程。
我非常喜欢他的这个表述。
因为我们所讨论的方法，总是后置的。而实际的创作，是前置的，这种前置创作里，不可避免包含着神秘的色彩。
比方说我们在看电影的时候，尤其是看到好戏的时候，会有一个相似的感觉。那就是你是分不清演员和角色的。
你分不清他们，但你就是相信这个角色，就是喜欢。
那这就实现了格兰维尔所说的这个「神秘的一致」。
《兔子暴力》中，李庚希基本上达到了要求。她把女儿水清这个角色塑造得很生动。
这种生动具体来说是两个方面：
1、水清自己的人格关键词很清晰。早熟。心灵缺失。
关于水清的早熟，其实李庚希没有太多的塑造在里面，但是她有一个先天的优势，那就是，她确实有一双早熟的眼睛。
在她的眼睛里，你看到的一切情绪，都有一层薄雾般的孤注一掷。你看见她你会觉得她是个非常聪明，非常懂人情世故，非常理智的姑娘。
她的这个特点对于角色的贴合在于，水清的母亲曲婷从小离开了水清， 从小她就是在一个生存空间很挤压的环境下成长的，所以她有理由聪明、理智、懂得人情世故，甚至漠然。这些都是合理的。
2、水清与母亲曲婷的关系很清晰。恋爱关系。
我记得《小欢喜》里面，李庚希跟我女神陶虹演的也是一对母女。因为在那个故事里，父母也是离异的，所以陶虹说她们应该照着一种恋爱关系去演，因为她们之间会有一种占有欲和依赖性，这种占有欲和依赖性，是与爱情非常相似的。
《兔子暴力》曲婷跟水清的父亲也离异，所以大概是因为这个原因，李庚希也采取相似的创作方法——李庚希看着万茜的时候，总是有一种含情脉脉的感情在里面。有一种对于恋人的爱与欣赏。
从我自己的表演认知来说，这个大方向也没有问题，是可以按照一种恋爱关系去演的，但是细节是有待推敲。
是这样的，所有的爱情关系呢，它的本质其实不是我喜欢你，你喜欢我。不是这么简单的。那是朋友关系。
爱情关系的本质是：「你到底喜不喜欢我？你到底有多喜欢我？」。
它是永恒的疑问句。
换句话说，爱情关系的本质就是一定要演「拉扯」。你们可以拿我这个理论，去套任何一个片子进行验证啊，一定是这样的。
这种拉扯，在越畸形的关系中，越极端。
所以这就是李庚希在处理这个问题上的瑕疵。她还是演得温柔和稚嫩了一些。
但总的来说还不错，可塑性基本上是同龄小花中最强的。
但不论是早熟还是稚嫩，当我们站在影片外观看影片里的水清时候，都会涌起一种不适的心疼。
因为我们会在这个女孩身上，看到这个社会的伤口。
她的母亲抛弃了她，随后又照拂了她，紧接着也毁灭了她。她只是一个年轻的，少不经事的小小生命。她才十几岁，她还完全不理解什么叫做「关于人生的选择」，然后就因为对于母爱的上瘾，跳进了一个无限坠落的悬崖中。
杀人偿命，她所得到的一切惩罚都是应该的。
但是，
总是好像这个杀人犯，她也是一个被害者。
她的命运，灰暗得比其他人的，更加显脏。
我不知道是不是因为这样的原因，所以导演还是选择了以水清的视角和行动线索去进行影片的摄制。
包括到最后关于犯罪的呈现，也有非常的强烈的浪漫化处理——
为了帮助困境中的母亲，水清最终害死了自己的同学。
一切全部都是她做的。
事实真的是这样吗？
在影片中，水清对母亲说，「如果这件事情被人发现了，你就说都是我做的。」她的这句交代，与现在影片中对于犯罪部分的呈现是完全一致的。
母亲曲婷在这个事件中似乎只是一个简单的帮凶。
我不认为这是真相。
我认为这是水清希望人们看到的真相，是她的经过了变形的记忆和处理，也是一个早已破碎低幼小心灵内心深处的自我欺骗。
她对于母亲的爱与渴望太畸形了。畸形到她可以为此去背叛所有人，包括她自己。
我看完最大的感受并非批判，也不同情，只是无力。深深的无力。
一时间，我搞不清楚，命运对于很多人（包括故事中的被害同学）来说，是否从一开始，就是一个不容反抗的诅咒。
最后，片子值得去看。诚意安利。
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