索尼F5/F55所录下的16 bits raw单帧和A7系列的16 bits raw在后期有何区别？
好的，咱们来聊聊索尼F5/F55（下称“电影机”）和A7系列（下称“微单”）在记录16bit RAW格式时，后期处理上的那些事儿。这不仅仅是数字位深的问题，背后涉及到传感器、色彩科学、数据结构等一系列的差异，对后期调色工作流有着直接的影响。
核心区别：感知与潜力
最根本的差别，其实在于这两种RAW文件所承载的信息的“质”和“量”，以及它们被设计出来服务的“目的”。
F5/F55 (电影机) 的16bit RAW:
设计初衷: 这两款相机是为专业电影制作量身打造的，它们的RAW格式，尤其是其内部的SLog3/SCinetone与RAW的结合，目标是最大程度地保留传感器捕捉到的光线信息，以便在后期进行精确、细致的色彩校正和风格化处理。它们追求的是“影像的基因”，是最终成像的最纯净、最原始的状态。
传感器特性: F5/F55通常采用更大的传感器尺寸（Super 35mm，与APSC类似，但工艺和细节不同），更高的原生色彩采样精度，以及更优化的光电转换链路。这意味着它们能捕捉到更宽广的动态范围，更丰富的色彩过渡，以及更少的数字噪点。
色彩科学: 索尼为电影机开发了专门的色彩科学，这套系统在RAW层面就奠定了基础。当你在后期软件中选择正确的相机LUT或色彩描述文件时，能感受到一种“电影感”的底色，这种底色往往更平滑、更具层次感。
文件结构和元数据: 电影机RAW文件通常包含更丰富的元数据，例如镜头信息、曝光控制参数、甚至可能包含一些内部处理的参考数据。这些信息能帮助后期软件更准确地识别和处理文件。
A7系列 (微单) 的16bit RAW:
设计初衷: A7系列相机是为摄影和视频爱好者、以及一些初级影视制作用户设计的。虽然它们提供了RAW格式，并且索尼也在不断进步，但其RAW文件的设计目标更倾向于在保持照片或视频质量的同时，提供一定的后期灵活性。
传感器特性: A7系列传感器尺寸也各不相同，但普遍来说，其动态范围和色彩细腻度相较于专业电影机可能略有逊色，尤其是在极端高光或阴影区域。噪点控制和色彩采样在某些情况下也会是挑战。
色彩科学: A7系列的色彩科学是针对静态照片和通用视频优化的，可能不具备像电影机那样专门针对后期调色“预设”好的感觉。你拿到A7的RAW文件，可能需要更多的“重建”工作，来达到电影机那种天然的质感。
文件结构和元数据: A7系列的RAW文件（通常是ARW格式）也包含元数据，但可能不如电影机RAW那样详尽或专业。
后期处理的直接影响：
1. 动态范围与细节保留:
电影机: 16bit RAW能提供高达1415档的动态范围，这意味着在高光和阴影部分，你能保留更多的细节，即使在极端曝光情况下，也能通过后期“拉”回一些丢失的信息。比如，天空中的云层细节和地面暗部的纹理，都可以得到更清晰的呈现。色彩的过渡也会非常平滑，不容易出现断层。
微单: 尽管A7系列也支持16bit RAW，但受限于传感器和内部处理，其实际可用的动态范围和细节保留能力，通常会比电影机略逊一筹。在高光过曝或阴影过暗时，“救”回信息的空间相对有限，可能会出现更明显的色块、噪点或者细节的“糊”掉。
2. 色彩准确性与调整空间:
电影机: 电影机RAW格式的色彩采样更精细，色彩空间更广阔。这意味着在调色时，你可以更自由地调整白平衡、色彩平衡、饱和度等参数，而不会轻易导致颜色失真或出现“油画感”。它能捕捉到更丰富、更自然的肤色，以及更细腻的光影色彩变化。
微单: A7系列的RAW色彩虽然优秀，但在极端的色彩调整时，可能会更容易出现色差、色带，或者肤色变得不自然。尤其是当你要做大幅度的色彩偏移（例如从冷色调变成暖色调，或者反之）时，其16bit RAW的表现可能会显得有些“吃力”。
3. 噪点控制:
电影机: 电影机在低ISO下的噪点控制通常表现极佳，即使在高ISO下，噪点也往往以更细腻、更易于处理的形式出现。这使得在后期增益时，图像的干净度能得到很好的保证。
微单: A7系列虽然在噪点控制上已经做得非常好了，但在相同ISO下，与专业电影机相比，可能还是会稍显劣势。在后期“拉升”阴影时，更容易出现可见的噪点。
4. 色彩科学的“预设感”与风格化:
电影机: 索尼电影机的RAW文件，在配合其自家的LUT（如SLog3、SCinetone的RAW版本）使用时，会立刻展现出一种“电影感”的质感，色调、对比度、高光处理都有专业的水准。这意味着即使不做大幅度的调色，也能获得非常不错的视觉效果。
微单: A7系列的RAW文件，更像是“白纸一张”，你需要更多地运用外部LUT或者花费更多的时间去构建你想要的风格。它提供了更大的可能性，但同时也意味着你需要付出更多的努力来“雕刻”出最终的画面。
5. 后期工作流的效率:
电影机: 电影机RAW文件的优化程度通常更高，后期软件（如DaVinci Resolve、Premiere Pro）对这些文件的支持也更成熟。即使是16bit RAW，在处理速度上往往比某些未优化的RAW格式要快。
微单: 随着A7系列RAW格式的普及，后期软件的支持也在不断完善。但有时候，一些非常新的A7型号的RAW格式，可能需要等待软件更新才能获得最佳的兼容性和处理速度。
总结一下:
如果把16bit RAW比作一张画纸，那么F5/F55的16bit RAW就像是高质量的、艺术家级别的手工纸，它本身就具备了优秀的质感和纹理，能承载更多、更细腻的色彩和光影。而A7系列的16bit RAW，则更像是一张质量不错的印刷纸，它也能让你画出很棒的画，只是在某些极限的色彩和细节上，可能需要你付出更多的技巧和努力去弥补它的“原生”不足。
对于后期调色师来说，与F5/F55的RAW打交道，通常会是一种更“顺畅”、更有“余地”的工作体验。你能更自信地去压榨画面的潜力，去实现更精细的色彩表达。而使用A7系列的RAW，则需要你更了解它的特性，并在后期工作中更加谨慎地对待色彩和曝光，才能达到理想的效果。
当然，这并不是说A7的RAW就不好，索尼在A7系列上已经做得非常出色了。关键在于，你要理解不同设备在设计上的侧重点，以及它们在RAW格式这个“原始素材”上所承载的差异。
核心区别：感知与潜力
最根本的差别，其实在于这两种RAW文件所承载的信息的“质”和“量”，以及它们被设计出来服务的“目的”。
F5/F55 (电影机) 的16bit RAW:
设计初衷: 这两款相机是为专业电影制作量身打造的，它们的RAW格式，尤其是其内部的SLog3/SCinetone与RAW的结合，目标是最大程度地保留传感器捕捉到的光线信息，以便在后期进行精确、细致的色彩校正和风格化处理。它们追求的是“影像的基因”，是最终成像的最纯净、最原始的状态。
传感器特性: F5/F55通常采用更大的传感器尺寸（Super 35mm，与APSC类似，但工艺和细节不同），更高的原生色彩采样精度，以及更优化的光电转换链路。这意味着它们能捕捉到更宽广的动态范围，更丰富的色彩过渡，以及更少的数字噪点。
色彩科学: 索尼为电影机开发了专门的色彩科学，这套系统在RAW层面就奠定了基础。当你在后期软件中选择正确的相机LUT或色彩描述文件时，能感受到一种“电影感”的底色，这种底色往往更平滑、更具层次感。
文件结构和元数据: 电影机RAW文件通常包含更丰富的元数据，例如镜头信息、曝光控制参数、甚至可能包含一些内部处理的参考数据。这些信息能帮助后期软件更准确地识别和处理文件。
A7系列 (微单) 的16bit RAW:
设计初衷: A7系列相机是为摄影和视频爱好者、以及一些初级影视制作用户设计的。虽然它们提供了RAW格式，并且索尼也在不断进步，但其RAW文件的设计目标更倾向于在保持照片或视频质量的同时，提供一定的后期灵活性。
传感器特性: A7系列传感器尺寸也各不相同，但普遍来说，其动态范围和色彩细腻度相较于专业电影机可能略有逊色，尤其是在极端高光或阴影区域。噪点控制和色彩采样在某些情况下也会是挑战。
色彩科学: A7系列的色彩科学是针对静态照片和通用视频优化的，可能不具备像电影机那样专门针对后期调色“预设”好的感觉。你拿到A7的RAW文件，可能需要更多的“重建”工作，来达到电影机那种天然的质感。
文件结构和元数据: A7系列的RAW文件（通常是ARW格式）也包含元数据，但可能不如电影机RAW那样详尽或专业。
后期处理的直接影响：
1. 动态范围与细节保留:
电影机: 16bit RAW能提供高达1415档的动态范围，这意味着在高光和阴影部分，你能保留更多的细节，即使在极端曝光情况下，也能通过后期“拉”回一些丢失的信息。比如，天空中的云层细节和地面暗部的纹理，都可以得到更清晰的呈现。色彩的过渡也会非常平滑，不容易出现断层。
微单: 尽管A7系列也支持16bit RAW，但受限于传感器和内部处理，其实际可用的动态范围和细节保留能力，通常会比电影机略逊一筹。在高光过曝或阴影过暗时，“救”回信息的空间相对有限，可能会出现更明显的色块、噪点或者细节的“糊”掉。
2. 色彩准确性与调整空间:
电影机: 电影机RAW格式的色彩采样更精细，色彩空间更广阔。这意味着在调色时，你可以更自由地调整白平衡、色彩平衡、饱和度等参数，而不会轻易导致颜色失真或出现“油画感”。它能捕捉到更丰富、更自然的肤色，以及更细腻的光影色彩变化。
微单: A7系列的RAW色彩虽然优秀，但在极端的色彩调整时，可能会更容易出现色差、色带，或者肤色变得不自然。尤其是当你要做大幅度的色彩偏移（例如从冷色调变成暖色调，或者反之）时，其16bit RAW的表现可能会显得有些“吃力”。
3. 噪点控制:
电影机: 电影机在低ISO下的噪点控制通常表现极佳，即使在高ISO下，噪点也往往以更细腻、更易于处理的形式出现。这使得在后期增益时，图像的干净度能得到很好的保证。
微单: A7系列虽然在噪点控制上已经做得非常好了，但在相同ISO下，与专业电影机相比，可能还是会稍显劣势。在后期“拉升”阴影时，更容易出现可见的噪点。
4. 色彩科学的“预设感”与风格化:
电影机: 索尼电影机的RAW文件，在配合其自家的LUT（如SLog3、SCinetone的RAW版本）使用时，会立刻展现出一种“电影感”的质感，色调、对比度、高光处理都有专业的水准。这意味着即使不做大幅度的调色，也能获得非常不错的视觉效果。
微单: A7系列的RAW文件，更像是“白纸一张”，你需要更多地运用外部LUT或者花费更多的时间去构建你想要的风格。它提供了更大的可能性，但同时也意味着你需要付出更多的努力来“雕刻”出最终的画面。
5. 后期工作流的效率:
电影机: 电影机RAW文件的优化程度通常更高，后期软件（如DaVinci Resolve、Premiere Pro）对这些文件的支持也更成熟。即使是16bit RAW，在处理速度上往往比某些未优化的RAW格式要快。
微单: 随着A7系列RAW格式的普及，后期软件的支持也在不断完善。但有时候，一些非常新的A7型号的RAW格式，可能需要等待软件更新才能获得最佳的兼容性和处理速度。
总结一下:
如果把16bit RAW比作一张画纸，那么F5/F55的16bit RAW就像是高质量的、艺术家级别的手工纸，它本身就具备了优秀的质感和纹理，能承载更多、更细腻的色彩和光影。而A7系列的16bit RAW，则更像是一张质量不错的印刷纸，它也能让你画出很棒的画，只是在某些极限的色彩和细节上，可能需要你付出更多的技巧和努力去弥补它的“原生”不足。
对于后期调色师来说，与F5/F55的RAW打交道，通常会是一种更“顺畅”、更有“余地”的工作体验。你能更自信地去压榨画面的潜力，去实现更精细的色彩表达。而使用A7系列的RAW，则需要你更了解它的特性，并在后期工作中更加谨慎地对待色彩和曝光，才能达到理想的效果。
当然，这并不是说A7的RAW就不好，索尼在A7系列上已经做得非常出色了。关键在于，你要理解不同设备在设计上的侧重点，以及它们在RAW格式这个“原始素材”上所承载的差异。
网友意见
a7是14bit raw，而且在几种特殊情况下（高速连拍、B门等）会掉精度到12bit。且a7的ADC是14bit的。而F55的ADC则是16bit的。
所以很显然，最大的区别就在这。
不过鉴于大家的本底噪声、满阱容量水平都不一样，这个实际上没啥比较的价值。
（我又贡献了一个没啥用的回答。）
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