数码宝贝剧情为什么这么混乱？编剧就不能好好说故事吗？
数码宝贝系列，从初代《数码宝贝大冒险》开始，就带着一种独特的魅力，它不仅仅是孩子们和神奇宝贝的冒险故事，更融入了深刻的成长、羁绊、勇气、友情、爱情、诚实、知识、纯真、光明、希望、善良这些抽象的概念。这种“抽象概念具象化”的处理方式，本身就很有意思，但也可能是导致剧情“混乱”的根源之一。
1. 概念的“过度”拔高与模糊化：
初代《大冒险》之所以经典，很大程度上在于它将“徽章”这个概念与孩子们的性格紧密联系。勇气、友情、爱情……这些特质在主角身上体现得淋漓尽致，并最终转化为数码兽进化的力量。这种设计非常直观，也容易被观众理解和代入。
但到了后续系列，尤其是《数码宝贝03 驯兽师之王》、《数码宝贝04 龙战士之子》甚至是《数码宝贝05 数据陆战队》，“概念”的体现就变得越来越抽象，越来越难以捉摸。
《驯兽师之王》：将“羁绊”提升到了一个非常高的层面，更强调的是“人”与“数码宝贝”之间情感的共鸣，甚至包括现实世界与数码世界的界限模糊。这本该是很有深度的探讨，但有时会显得逻辑不清。比如，为什么某些人的感情就能影响数码宝贝的进化？为什么有的数码宝贝能拥有自我意识，有的却像工具？这种“非黑即白”的设定，有时候会让观众摸不着头脑。还有“假货”数码宝贝这个设定，其存在的意义和对剧情的影响，有时候也显得有些牵强。
《龙战士之子》：引入了“扫除者”这种设定，说是要净化被污染的数码世界，但他们的行为本身却充满了破坏性和攻击性。这种“以破坏为净化”的逻辑，很容易让观众产生疑问：他们真的是正义的吗？他们的目标到底是什么？更别提那些“变异”的数码宝贝，它们的出现和发展，很多时候都显得比较突兀，缺乏足够铺垫。
《数据陆战队》：虽然是走向“科技风”，但“电子侦探”这个设定，以及他们背后所代表的“网络安全”主题，在实际剧情中并没有被很好地发挥。数码世界和现实世界的联系，以及他们作为“数据使者”的身份，很多时候都是一带而过，没有深入挖掘。
2. 世界观的“碎片化”与“前后矛盾”：
每个数码宝贝系列基本都有一个独立的数码世界观，但有些系列之间又会互相联动，这反而造成了混乱。
数码世界的起源和构成：数码宝贝的起源一直是个谜。有的说是来自网络数据，有的说是另一个次元，有的说是人类的意识投影。不同的系列给出的解释都不太一样，而且有时候连同一个系列内部，对数码世界的设定也会有细微的偏差，这让人感觉像是东拼西凑出来的。
数码兽的设定：数码兽的进化逻辑，说起来是一套套的，什么“病毒种”、“疫苗种”、“数据种”，什么“力量”、“智慧”、“勇气”。但很多时候，这些设定都变成了摆设。比如，为什么疫苗种的数码兽会做出伤害人类的事情？为什么病毒种的数码兽有时候又能守护世界？这种标签化的设定，在实际剧情中，往往被情感和剧情需要所打破，但编剧又没有给出合理的解释，让观众觉得设定很随意。
前后联系的缺失：虽然有些系列是续作，但它们与前作的联系往往是“精神上的”，比如“继承勇气”这种概念。但剧情上，前作的孩子们在续作里几乎消失，他们的冒险经历和对数码世界的影响，也往往不被提及。这就好像一个大家族，每一代都有自己的故事，但大家之间却几乎没有任何联系，让人觉得整个系列的故事线很散乱。
3. 剧情节奏与逻辑上的“断崖式下跌”：
很多数码宝贝系列，初期都设计得非常吸引人，有明确的敌人，有清晰的冒险目标。但随着剧情的推进，往往会出现一些问题：
敌人设定的“脸谱化”与“弱化”：早期的敌人，比如初代的小丑皇、黑暗兽，虽然强大，但它们的动机和能力都很清晰。但到了后面，很多敌人似乎只是为了“出现而出现”，能力和动机都显得比较模糊。而且，敌人之间的力量层级也变得越来越混乱，上一秒还强大的敌人，下一秒可能就被主角团轻松击败，或者被更强大的敌人秒杀，这种“跳级”式的战斗力变化，让人难以理解。
主角团的“ deus ex machina”（神来之笔）：很多时候，在危机时刻，主角团的数码宝贝会突然进化，或者出现某种新的力量，来解决问题。这种“突然出现”的能力，虽然制造了戏剧性，但如果缺乏足够的铺垫，就会显得剧情很“赶”，或者说编剧“卡住了”，只能靠这种方式强行推进。
情感线与主线的“割裂”：一些系列里，会出现一些感情戏，比如主角之间的恋爱，或者数码宝贝之间的羁绊。但这些感情线有时候和主线剧情脱节，或者处理得比较生硬，没有很好地服务于整体故事。
4. 过于追求“创新”但忽视了“传承”：
每一代数码宝贝都想做出自己的特色，这是好事。但是，在追求创新的过程中，有些系列似乎丢失了数码宝贝系列最核心的“味道”。
“勇闯数码世界”的初心：初代《大冒险》最吸引人的地方，在于一群普通的孩子，因为意外被卷入数码世界，在陌生和危险的环境中，依靠彼此的勇气和智慧生存下来，并最终拯救两个世界。这种“平凡英雄”的故事，具有很强的代入感。但后来的很多系列，主角团要么本身就和数码世界有联系，要么拥有特殊的身份，这使得“意外闯入”的惊喜感和“从零开始”的成长感有所减弱。
“数码宝贝”本身的魅力：数码宝贝系列最大的魅力之一，就是那些形态各异、性格鲜明的数码宝贝。但有些系列，数码宝贝的戏份被大大削弱，更多地聚焦在人类主角身上，或者将数码宝贝的“个性”处理得比较模糊。这让一些老粉丝觉得，少了那些会说话、会撒娇、有血有肉的数码宝贝，就好像少了灵魂。
到底是什么导致了“混乱”？
我觉得，最根本的原因可能在于：
系列过于庞大，缺乏统一的“总编剧”：每个系列都有不同的编剧团队，虽然大家共享“数码宝贝”这个IP，但对于世界观的理解、剧情的走向、设定的具体执行，都可能存在差异。这就导致了不同系列之间，甚至同一个系列内部，都可能出现不一致的地方。
商业考量与创作自由的博弈：数码宝贝系列毕竟是一个商业动画，需要在吸引新观众和满足老粉丝之间找到平衡。有时候，为了迎合市场，可能会加入一些新的元素，或者改变一些旧的设定，但如果处理不好，就会显得“四不像”。
编剧们“想讲的故事”和“能讲的故事”之间的差距：有时候，编剧们可能有很多宏大的想法，想探讨深刻的主题，但受限于动画的篇幅、目标观众的接受程度，以及制作周期等因素，最终呈现出来的故事，就可能显得不那么完整，或者逻辑上有所欠缺。
你说编剧就不能好好说故事吗？我觉得他们也想，但是要在一个庞大、多元、不断发展的IP里，讲一个既有深度又不失趣味，同时还能自圆其说的故事，确实太难了。所以，我们作为观众，有时候就只能带着“爱”和“包容”，去理解那些“混乱”中的闪光点吧。不过，偶尔也真的希望，他们能出一份“完全设定集”或者“世界观解释手册”，来给我们这些“脑壳疼”的粉丝一个交代！
网友意见
（多图预警~略长~）
勉强回答一下：
设定混乱的核心原因，是因为《数码宝贝》的老东家万代将修改“作品设定”的权力“下放”给了东映动画，让后者掌握随意修改设定的权力，导致万代后期不愿动画修改原设的时候也无可奈何。而后者在拥有设定权力后，因为种种原因不断“放飞自我”，导致《数码宝贝》的“吃书”成为常态，整个IP发展处于一种严重“不稳定”的状态，致使整个IP在短暂的热度后，迅速走向衰落。
万代与东映的合作模式：前者掌握商业，后者掌握“设定”
一般而言，万代和东映之间，本身应该是甲方乙方的关系。即万代作为版权所有人，出钱让东映动画制作“玩具广告”（即《数码宝贝》系列动画）：
这一点分工双方都认可，也与其他商业动画并无太多不同，万代作为“原作方”，主要是以玩具厂商为核心业务，配合游戏（早期主要是《数码兽世界》系列）作为主要收入，出钱做动画；而东映则算是“打工方”，专门为万代打造动画。权责非常清楚：
万代公司以提升1997年6月26日发售的携带液晶游戏机「数码怪兽」的知名度为目的而成为我们的客户。
——《数码宝贝大冒险祭2015场刊》 制作人访谈
万代是“客户”，甲方/出资人，其老本行还是生产玩具和周边，对于动画核心需求在于“提升知名度”，如果说的难听点，就是“打广告”；
东映是“服务机构”，乙方/服务提供者，其业务就是满足甲方商业需求，然后从甲方手里“拿工资”；
这在日本ACG界也算是常态，没有太多值得说的，但是《数码宝贝》后续的设定权力被万代“下放”给东映了，导致后者“反客为主”。
东映“反客为主”，掌握了控制几乎所有“设定”的主动权，这并不算是很常见的事情（当然也不算很罕见），但是东映动画的“放飞自我”程度上，可是远超其他作品。
东映动画在后续与万代沟通中，提出了“更高自由度”的要求，按照导演的原话就是“剧本我们全包”：
其实在做《数码兽大冒险》时，动画那边就提出了两个条件，一个是「玩具是会好好出的，所以故事就希望这边来好好做」。另一个就是「数码兽是会进化，但能量耗尽就会暂时恢复原样」。
——主创座谈
东映动画在与万代合作中，以角铜博之为代表的动画制作团队，提出的条件是“万代商品/玩具”都会100%在动画中进行“配合”，但是作为交换，故事、剧本希望交给东映来处理，希望可以“自由发挥”，这一点是东映方面反复强调的。
首先我们这边就有个条件「商品的计划会全部接受，所以相对地故事就请让我们自由发挥」。
——主创座谈
结果，实际上东映动画拿到了太多了自由度，历代导演均可“自由发挥”，所以才有后续的“剧情混乱”，以及大家都十分反感的、频繁的“设定吃书”，以及部分剧情中削弱前代主角的战斗力膨胀式发展。
东映是真的可以觉得自己有权力这样修改《数码宝贝》的设定，因为实际版权方——万代，对这个事情也是“认”的，当时万代方面的数码兽系列策划主任也承认，“故事方面完全放手”的事实：
所以故事已经是完全放手了。虽然有提过意见「希望这样希望那样」，但对此如何判断就交给东映动画了。
——主创座谈
所以，双方实际上达成了“君子协议”，万代将改编权力“下放”之后，也就不太好再过问类似的事情了，万代也会“提意见”，最终的判断和决定权就在东映手中了，反而是老东家万代在动画设定方面没有多少话语权。
所以，在动画设定上，万代作为“老东家”，反而没有东映话语权大，直到现在，涉及到《数码宝贝》的“设定问题”，东映方面进行“官方回答”的次数都要远远多于万代方面，后者几乎只集中于玩具、游戏、卡牌的开发工作。
那么万代和东映有没有就具体的动画设定有过分歧？有，最后东映的意见占了上风，而不是《数码宝贝》的老东家万代，双方曾对于动画中的“进化”设定进行了争论：
让我们来说的话，经常要带着暴龙兽走路（在作画、演出方面）是很麻烦的，就想让它变回来然后每次放进化画面，怕不是能做成节目的特色，就是想做一种的变身玩意。太田先生最初是超级反对的，但最后还是接受了。要是没有那个的话，亚古兽从成长期跃级进化到究极体战斗暴龙兽的玩具也就没得了呀。
这里的“太田”是火山太田，他当时是万代数码兽项目策划主任，代表的就是万代的立场，不希望动画修改游戏/玩具原设，结果还是接受了这个结果。
说这个话的人是东映动画的角铜博之，初代《数码宝贝大冒险》的导演。他代表的是东映动画制作团队的立场，如果不修改原设，会对后续动画制作造成负担，还是解除进化，然后每集放一段进化动画，比较合乎动画制作团队的想法。结果是东映动画的意见占了上风。
实际上，当时抵触动画“修改原设”的，不止是万代的火山太田，还有“数码兽之父”WiZ的渡边健史，当时WiZ是和万代一起“抵制”动画修改原设的：
不过我最初也是反对的呢。理由是跟携带游戏机不一样太奇怪了，还记得我是跟WiZ和万代一起反对的，可结果还挺不错的。
渡边健史代表的则是携带机元老团队的想法，不愿意修改原设，最终也没有任何作用。动画还是按照东映的思路做了下去，因为最初就达成共识了，设定的权力在东映手中……
经常有人问，为什么反派数码兽不会退化，主角方的数码兽来回进化-退化，原因无他，这个设定纯粹就是东映自己为了创作方便而编的，没有什么剧情上的依据，本质来说，就是东映为了减少动画制作中的剧本压力，修改了原设，达到方便创作的目的，没有更多的剧情方面原因，关于这个可以参见以下回答：
频繁变更的动画团队
那么拿到《数码宝贝》设定权力的东映动画，又是一个什么状态呢？是否有围绕《数码宝贝》的专门固定的动画团队呢？答案是否定的，《数码宝贝》是万代的“亲儿子”，东映只是从万代拿钱，按照需求制作动画，没有形成稳定的团队，从导演到编剧一路都在变更，故事风格和世界观也都跟着人员在变。
对于《数码宝贝》而言，导演“不看原作”甚至是常态之一，这是团队频繁变更的缩影之一，从三代动画其实就开始了：
我完全没参与前作《数码兽大冒险》和《02》，所以是从零开始的。但关女士对我说「可以自由发挥」，就接下了导演。小中先生描绘的数码兽和人类十分有密度，做成画面非常困难，但还挺有价值去做的（笑）。
——《数码宝贝驯兽师之王》主创座谈会
当然，后续作品不乏佳作，就如上述的三代《驯兽师之王》，但是绝非长久之计，这样的创作模式，必然结果是“深一脚、浅一脚”，所以四代动画之后，《数码宝贝》从动画到周边，几乎是全面衰落。
实际上，一直到近几年，这种情况仍未得到根本改变，《数码宝贝》所谓的“续作”《数码宝贝tri》实际上导演对原作有多少认识，依旧还要打一个问号（我真的不能评价导演元永大师，因为我不能说粗鄙之语），万代下放作品设定改编权，影响其实相当深远……
其他相关回答：
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