升so和升fa的小调被称为和声小调和旋律小调，为什么升fa的小调不被称作多利亚小调呢？
这个问题触及了音乐理论中关于调式名称的一些有趣的约定俗成。我们先来厘清一下“升so”和“升fa”在音乐中的具体指向，这有助于我们理解为什么它们的命名方式会有差异。
首先，“升so”指的是G大调中的第七级音G。当我们以G为中心构建小调时，它的关系大调是Bb大调。从Bb大调的第七级音A（也就是Bb大调的导音）降半度，就得到了G大调的第七级音G。这G的出现，使得G小调（自然小调）的属音D和属和弦（D大调）拥有了一个导音，从而加强了属和弦的功能性，使得属和弦D大调能够稳定地解决到主和弦G小调。这种带有导音的G小调，就是我们常说的“和声小调”。它在旋律进行和和声织体上，因D大调属和弦的出现而获得了更强的指向性和色彩。
相对的，“升fa”指的是F大调中的第七级音F。当我们以F为中心构建小调时，它的关系大调是Ab大调。从Ab大调的第七级音G（也就是Ab大调的导音）降半度，就得到了F大调的第七级音F。同样，这个F作为F小调的导音，也使得F小调的属音C和属和弦（C大调）更加稳定地解决到主和弦F小调。这种带有导音的F小调，就是F和声小调。
现在我们来谈谈“旋律小调”。旋律小调是为了解决在和声小调中，属和弦到主和弦之间出现的增二度音程（例如，G和声小调中，D到E是增二度）而产生的。为了使旋律更加流畅，也为了解决和声小调中一些听起来不够圆润的进行，旋律小调在下行时会回到自然小调的音阶，而在上行时，则会升高自然小调的第六级和第七级音。
举个例子，G自然小调的音阶是G A Bb C D Eb F G。
G和声小调是G A Bb C D Eb F G。
G旋律小调上行是G A Bb C D E F G，下行则是G F Eb D C Bb A G（与自然小调相同）。
我们看到，和声小调和旋律小调的称谓，是根据音阶的构建方式和在音乐中的功能来命名的。它们是自然小调在发展过程中，为了满足旋律和和声发展的需要而产生的变体。
那么，为什么“升fa”的小调（即F小调）不被称作“多利亚小调”呢？这其实涉及到调式名称的来源和定义。
“多利亚小调”（Dorian mode）并非是小调自然音阶的变体，而是源自古希腊音乐调式的古老调式之一。在现代音乐理论中，多利亚调式被视为一种“模式”（mode），它有自己固定的音高关系，而非像和声小调和旋律小调那样，是基于自然小调的音阶进行升高或降低得来的。
F多利亚调式的音阶是F G Ab Bb C D Eb F。
对比一下F自然小调：F G Ab Bb C Db Eb F。
F和声小调：F G Ab Bb C Db E F。
F旋律小调（上行）：F G Ab Bb C D E F。
可以看到，F多利亚调式与F自然小调相比，只是将自然小调的第二级音（G）与多利亚调式的第二级音（G）相同，第三级音（Ab）与多利亚调式的第三级音（Ab）也相同。但它的第六级音是D，而不是F自然小调的Db，第七级音是Eb，而不是F自然小调的E。
更重要的是，多利亚调式与我们通常理解的小调（自然小调、和声小调、旋律小调）在核心特征上有区别。小调之所以被称为“小调”，很大程度上是因为其三度音是小三度（从主音到三度音音程是小三度）。而多利亚调式，虽然它的六度音相对于主音是大的（大六度），这使得它听起来有一种介于大调和小调之间的独特色彩，但它通常不被认为是“小调”的家族成员，而是作为一种独立的调式存在。
所以，“升fa”的小调，如果它指的是F自然小调、F和声小调或F旋律小调，那么它们都有各自的名字。而F多利亚调式，则是另一个独立的音乐调式，它的音阶构成和听感与我们熟知的小调都不同，因此不会用“小调”的变体名称来称呼它。它有自己独立的“多利亚”之名，因为它的根源和特性都与我们现在讨论的“小调”概念有所区别。
简单来说，和声小调和旋律小调是对自然小调为了解决特定音乐问题（和声进行流畅性）而产生的“修补”和“优化”的版本，它们的名字直接反映了这些“修补”的特点（比如增加了导音）。而多利亚调式则是源自更古老、更独立的调式体系，它有自己内在的逻辑和音程关系，不属于小调家族的内部演变。因此，我们不会说“升fa的小调”是“多利亚小调”，而是说“F多利亚调式”是F多利亚调式，它和F小调是两种不同的音乐概念。
首先，“升so”指的是G大调中的第七级音G。当我们以G为中心构建小调时，它的关系大调是Bb大调。从Bb大调的第七级音A（也就是Bb大调的导音）降半度，就得到了G大调的第七级音G。这G的出现，使得G小调（自然小调）的属音D和属和弦（D大调）拥有了一个导音，从而加强了属和弦的功能性，使得属和弦D大调能够稳定地解决到主和弦G小调。这种带有导音的G小调，就是我们常说的“和声小调”。它在旋律进行和和声织体上，因D大调属和弦的出现而获得了更强的指向性和色彩。
相对的，“升fa”指的是F大调中的第七级音F。当我们以F为中心构建小调时，它的关系大调是Ab大调。从Ab大调的第七级音G（也就是Ab大调的导音）降半度，就得到了F大调的第七级音F。同样，这个F作为F小调的导音，也使得F小调的属音C和属和弦（C大调）更加稳定地解决到主和弦F小调。这种带有导音的F小调，就是F和声小调。
现在我们来谈谈“旋律小调”。旋律小调是为了解决在和声小调中，属和弦到主和弦之间出现的增二度音程（例如，G和声小调中，D到E是增二度）而产生的。为了使旋律更加流畅，也为了解决和声小调中一些听起来不够圆润的进行，旋律小调在下行时会回到自然小调的音阶，而在上行时，则会升高自然小调的第六级和第七级音。
举个例子，G自然小调的音阶是G A Bb C D Eb F G。
G和声小调是G A Bb C D Eb F G。
G旋律小调上行是G A Bb C D E F G，下行则是G F Eb D C Bb A G（与自然小调相同）。
我们看到，和声小调和旋律小调的称谓，是根据音阶的构建方式和在音乐中的功能来命名的。它们是自然小调在发展过程中，为了满足旋律和和声发展的需要而产生的变体。
那么，为什么“升fa”的小调（即F小调）不被称作“多利亚小调”呢？这其实涉及到调式名称的来源和定义。
“多利亚小调”（Dorian mode）并非是小调自然音阶的变体，而是源自古希腊音乐调式的古老调式之一。在现代音乐理论中，多利亚调式被视为一种“模式”（mode），它有自己固定的音高关系，而非像和声小调和旋律小调那样，是基于自然小调的音阶进行升高或降低得来的。
F多利亚调式的音阶是F G Ab Bb C D Eb F。
对比一下F自然小调：F G Ab Bb C Db Eb F。
F和声小调：F G Ab Bb C Db E F。
F旋律小调（上行）：F G Ab Bb C D E F。
可以看到，F多利亚调式与F自然小调相比，只是将自然小调的第二级音（G）与多利亚调式的第二级音（G）相同，第三级音（Ab）与多利亚调式的第三级音（Ab）也相同。但它的第六级音是D，而不是F自然小调的Db，第七级音是Eb，而不是F自然小调的E。
更重要的是，多利亚调式与我们通常理解的小调（自然小调、和声小调、旋律小调）在核心特征上有区别。小调之所以被称为“小调”，很大程度上是因为其三度音是小三度（从主音到三度音音程是小三度）。而多利亚调式，虽然它的六度音相对于主音是大的（大六度），这使得它听起来有一种介于大调和小调之间的独特色彩，但它通常不被认为是“小调”的家族成员，而是作为一种独立的调式存在。
所以，“升fa”的小调，如果它指的是F自然小调、F和声小调或F旋律小调，那么它们都有各自的名字。而F多利亚调式，则是另一个独立的音乐调式，它的音阶构成和听感与我们熟知的小调都不同，因此不会用“小调”的变体名称来称呼它。它有自己独立的“多利亚”之名，因为它的根源和特性都与我们现在讨论的“小调”概念有所区别。
简单来说，和声小调和旋律小调是对自然小调为了解决特定音乐问题（和声进行流畅性）而产生的“修补”和“优化”的版本，它们的名字直接反映了这些“修补”的特点（比如增加了导音）。而多利亚调式则是源自更古老、更独立的调式体系，它有自己内在的逻辑和音程关系，不属于小调家族的内部演变。因此，我们不会说“升fa的小调”是“多利亚小调”，而是说“F多利亚调式”是F多利亚调式，它和F小调是两种不同的音乐概念。
网友意见
（以下内容属于我作为非专业音乐爱好者的强答，如有谬误，还望各位指正，蟹蟹～）
首先：旋律小调的主音是自然大调的第六级音，而多利亚调式主音是第二级音。主音-和弦对调式的决定是关键性的，你升哪些音都没法变为多利亚……
其次：为什么多利亚不被称为“小调”呢？其实，这就像扑克牌里的“大小鬼”一样，只有最常用的两个有资格称“大调major scale”“小调minor scale”。二者间的区分则可能出于主和弦的差异（大三vs小三）。别的几个教会调式相较而言用得少，以至于没资格称大小调……
P.S. 中文里“小调”还可以指民间小调如《沂蒙山小调》，这个与西洋乐不同。
最后：为什么多利亚（及其他五个教会调式）应用得不如大调、小调多呢？这除了文化上的偶然性，还与调式本身的特性有关。大小调具有较为稳定的性质和较明确的色彩，且易于向其他调式转化——这都是它们更受音乐创作者青睐的原因。
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