如何评价六小龄童等主演的电影《财迷》？
先说说六小龄童老师吧。他演的这个“财迷”王富贵，确实是下了功夫的。你看着他，就觉得这个人是真的抠门、真的眼里只有钱。他那种小心翼翼地数钱、对每一分钱都算计的劲儿，演得那是淋漓尽致。毕竟是老艺术家了，对角色的理解和塑造能力还是有的，能把一个普通人身上的某些特质放大到极致，让人又觉得可笑又有点心酸。他在电影里的一些微表情，比如看到钱时的那种精光，或者被占便宜时的那种肉疼，都演得很到位，让人相信他就是这样一个角色。
不过，也正是因为六小龄童老师的表演太过抢眼，有时候会觉得有点“用力过猛”。电影想通过他来讽刺社会上那些只认钱、不讲情义的人，本意是好的，但有时候王富贵这个角色被刻画得有点脸谱化，就像一个行走的“钱串子”，少了一些人性的复杂和层次。虽然他是“财迷”，但再怎么说也是个人，总得有点人情味或者一些让观众能共情的地方吧？电影在这方面，似乎处理得不够圆滑。
电影的剧情，主要围绕着王富贵怎么一步步把自己的“财迷”属性发挥到极致，以及由此引发的一系列家庭和社会矛盾展开。有几场戏，比如他在家里的陈设、他跟家人在钱上的争执，都比较真实地反映了一些现实问题。你可能会联想到身边那些斤斤计较的人，或者一些因为钱而闹得鸡犬不宁的家庭。电影试图通过喜剧的方式来展现这些，有些情节确实能让人会心一笑，觉得挺接地气的。
但是，剧情的推进有时候显得有些刻意和生硬。为了达到讽刺和喜剧效果，一些情节的转折和人物的行为动机，感觉是为了“服务剧情”而设计，而不是自然发生的。比如说，一些本可以很温情的亲情互动，因为王富贵“财迷”的设定，被强行加入了“算计”的元素，反而显得有点尴尬。而且，电影对“财迷”这个主题的探讨，感觉停留在比较表面化的层面，更多的是展示“财迷”带来的结果，而对“为什么会成为财迷”或者“如何走出财迷”的深层原因，并没有深入挖掘。
电影里的其他演员，也都尽力了。他们的表演，有的还不错，有的可能因为角色设定比较单薄，没有太多发挥空间。但整体来说，并没有让人觉得特别出彩或者特别拉垮的。大家都是围绕着六小龄童老师饰演的王富贵来展开，他的光芒太盛，也可能一定程度上“压制”了其他角色的发挥。
从制作层面来说，电影的场景布置和道具，都比较符合那个年代和人物的设定，细节上还是花了心思的。画面色彩什么的，也算不上惊艳，但中规中矩。
总的来说，《财迷》是一部有想法但执行上略显不足的电影。它试图通过一个极端的角色来反映一些社会现象，但处理得不够精细，有时显得过于漫画化。六小龄童老师的表演无疑是影片最大的亮点，他的“财迷”形象足够深入人心。但如果电影能在剧情的张弛有度、人物塑造的深度以及主题的探讨上做得更到位一些，或许能成为一部更耐看、更能引发思考的作品。
对我而言，看完《财迷》就像吃了一顿重口味的菜，能尝出味道，也能感受到冲击，但吃完之后，回味起来，总觉得少了一点清爽和回甘。它让我笑了，也让我皱了皱眉头，但也仅此而已了，没法说它是一部“杰作”，也算不上“失败”。就是一部，挺让人“有话可聊”的电影吧。
网友意见
四个月前我就已经把电影看完，拖了很久，今天才重新又看了一遍。
我认为这是一部因“六学”而风评被害的电影，太多人为黑而黑，许多营销号甚至在电影没上线前就知道了票房，用通稿疯狂抹黑，甚至有人没看过就打出了低分，使《财迷》没有得到本身该有的评价。我敢说打低分的人要不压根没看，要不就是看不懂。
《财迷》是一部可以比肩2019年金狮奖得主《小丑》的电影，通过喜剧手法反映社会现象，表面上看是喜剧，内核却是悲剧。《财迷》片尾也打出了字幕，剧情是根据多个社会事件改编，所以具有深刻的现实意义。
从两者名字就看得出来，财迷与小丑均指一个人物，又指一种身份，一种现象。小丑一角源自《蝙蝠侠》漫画，小丑很多时候对应没有“原则的蝙蝠侠”，那么我们就可以从六小龄童的角色判断出，六耳猕猴就是孙悟空的负面现象。
《财迷》结构与《小丑》相似，讲述是社会底层的悲剧与喜剧。《小丑》告诉你，只要你经历过极度糟糕的事情，你也会变成小丑。同理，《财迷》表达的是只要你处于男主角郝鲲鹏一样处境，你也会变成财迷。
《财迷》就是通过郝鲲鹏这么一个来反映社会现象，他贪财并非是因为本性邪恶，而是长期处于底层迫使他形成贪财的性格。郝鲲鹏是个文化水平低下的菜贩，且生性抠门、贪小便宜，去酒店吃饭要偷牙签，去买菜要勒索多一把葱。为此终日被人嘲笑。分明一窍不通，却沉迷于股票，在他女儿眼里实际上就是个跳梁小丑式的人物，但她要欺骗父亲，尽量将其美化为一个可爱的平凡人。
亲人的欺骗同样出现在《小丑》故事中，“小丑”亚瑟与母亲相依为命，母亲可以说是小丑温暖世界的全部，可实际上母亲一直在哄骗小丑。“财迷”郝鲲鹏与女儿相依为命，郝鲲鹏坚称自己财迷是为了女儿，实际上不过是为了将欲望合理化的欺骗。
我们可以看出两部电影都环绕着母与子，父与女，爱与欺骗，善良而又虚伪。只不过《财迷》里父亲才是主角，女儿赚钱说是为了孝敬父亲，但电影最后给了父亲郝鲲鹏年迈孤独的身影，由此可见女儿实则是背离了父亲，正如小丑亚瑟的母亲实际是背叛了他一样，只是那些负面情感都用“爱”为掩饰。亚瑟杀了自己的母亲，而郝鲲鹏的女儿只是离开了他，过上了独立的生活。
以菜贩子郝鲲鹏的见识和能力，他一辈子都不可能让女儿过上富足的生活，于是剧情给予了一种可能性，就是让他获得钞能力。从前买的股票获得了一大笔资金，郝鲲鹏还被宣传成为民间股神，让他去演讲欺骗大众，最终迷失了自我。赋予郝鲲鹏钞能力的是由马德华饰演的朱首富，赋予亚瑟一把枪的是那个胖子，都是他们仅有的朋友，实则对方又不怎么喜欢他，只是无心插柳，给予了主角转折的道具。
郝鲲鹏被当做民间股神摆上台，其实只是背后操纵者的营销玩物。就好比小丑亚瑟被主持人莫瑞摆上台，实际上只是收视率的玩物一样。在成功人士眼里，你们这些底层只是因为偶然因素获得了机会，根本没有实际能力跳跃阶层。精英份子也善良，只是他们对底层始终怀有歧视心理，他们会认为底层浅显的见识根本无法触及他们精神领域分毫，故而常常提出何不食肉糜的问题。
《财迷》中有一段是郝鲲鹏穿着红色西装，志得意满从屋子走出来，配着新闻联播的BGM，展现了其内心狂喜。这一段跟小丑在楼梯跳舞一样经典，小丑用的舞蹈表达内心的放纵，均使用了同样手法。
但《财迷》走向不同，因为郝鲲鹏生活在更好的国家，他曾因女儿重感冒交不起住院费而走投无路，但医院随便就走出一位路人赠予了他住院的钱，并且不图回报就离开。要是没有随处可见的无名英雄帮忙，郝鲲鹏当时可能会为了钱而走向犯罪。这也呼应了《财迷》另一条主线，有一个类似小偷得知郝鲲鹏有钱后，一直伺机去偷，原因是因为父亲常年有病，他想搞点钱回家。当这个小偷正要得手之际，接到父亲住院的电话，并被告知有好心人给父亲捐钱，于是小偷放弃了犯罪。
事实就是如此，中国大地随处可见的友善化解了许多潜在的犯罪。邪恶的美国社会因为地铁、巷子那些不友善的坏人，才迫使许多善良的人成为小丑。
孙悟空是一种戏曲文化形象，小丑也是戏剧文化形象，两者都要画脸谱，而脸谱逐渐成为一种精神符号。郝鲲鹏反映的就是这位社会底层人物一度沦落为六耳猕猴，但他最终醒悟回归为孙悟空，那拼搏进取、乐观向上的精神令人没有走向堕落。小丑却一步步吞噬了亚瑟的正面人格，彻底成为真正的小丑，传播着没有秩序的混乱思想。
当然，我并不是说《财迷》高于《小丑》，两部电影都毫无疑问的反映了现实，只是国情不同，剧情走向也不同。确切的说应该是我国优于美国，我也不是贬低美国社会，他们也有很多乐观向上的英雄，比如什么惩罚者、金刚狼、死侍。
唐老板=托马斯.韦恩
由汪粤饰演的唐老板正好与《小丑》里的托马斯.韦恩形成显明的对立，托马斯.韦恩去看属于上流阶层所欣赏的歌剧表演，在台后遇到贫困的亚瑟，展示出一副富人的傲慢无礼，高高在上的资本家心态暴露无遗。
《财迷》里的唐老板同样也爱看戏曲表演，跟贫穷的郝鲲鹏成为至交好友，没有因为自己企业老板的身份而瞧不起任何谁，最终并跟着郝鲲鹏一同投入慈善事业当中。
托马斯.韦恩固然也有很多慈善事业，但这一切都是为了维持他资本运营以及自以为是的善良，他并不真正理解贫穷与苦难，他与下层阶级没有任何交集。不像我们中国的企业老板，是真诚的做慈善，也能真正的理解民间疾苦，从不剥削底层。还邀请郝鲲鹏参加女儿的婚礼，不像韦恩家族，不允许自己的儿子布鲁斯与亚瑟这种底层。即便郝鲲鹏在婚礼上发酒疯，都没有被企业家唐老板赶走。亚瑟跑到韦恩家发神经，怕是直接被扔出去。
只有美国这种万恶的资本主义国家才会滋生小丑，社会主义国家的企业家懂得真正的社会责任，理解阶层带来的苦难，是真正会为贫困着想的人群。
唐老板的原型是唐僧，又称为“白骑士”。正好与托马斯.韦恩的儿子“黑骑士”对应，这是一个巧合，也是一种缘分。
如上所分析，《财迷》是一部用荒诞手法展示现实意义的作品，必须对社会有广度认知，才能够理解其中表达的意义。很遗憾，现今中国没有几个人能理解，等过了三十年，看明白了其中含义，自然就会回到我评论区，跟我一同唱这首歌。
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