如何评价妖刀记 六朝云龙吟 江山如此多娇这类小说？
首先，它们所属的类型
这几部小说，或者说围绕着它们的讨论，通常会落在“新武侠”或者“玄幻武侠”这个范畴。区别于金庸、古龙那种更纯粹的武侠，它们往往加入了更多超出我们现实认知的元素：更加宏大的世界观、更复杂的修真体系、更离奇的功法，以及一些带有神话色彩的设定。
《妖刀记》 算是这其中比较有代表性的。它不是那种一眼就能看穿的“升级打怪”流，而是更注重人物塑造和情节的铺垫。里面的人物，无论是正派还是反派，都有各自的立场和无奈，不是简单的脸谱化。功法设定也比较有新意，不会是那种“我一掌劈出，天地变色”的俗套。它更像是在一个传统武侠的框架下，注入了更深层次的东方玄幻元素，让武功、道法、阴谋诡计交织在一起，形成一种独特的韵味。
《六朝云龙吟》 相对来说，更偏向于历史架空和权谋。虽然名字里有“吟”，但它的叙事风格是扎实的，不是那种飘渺的抒情。它可能是在一个类似古代的朝代背景下，进行政治斗争、军事谋划的描写，而“云龙吟”这个名字，或许暗示了其中隐藏着一些不为人知的力量或者格局，可能是带有某种玄学色彩的推演，也可能是指代那些在历史洪流中涌现的杰出人物。这类小说，更考验作者对历史、政治、人性的理解。
《江山如此多娇》 这个名字就很有画面感了。它很可能是在一个恢弘的历史背景下，描绘战争、江山易主、民族兴衰的故事。但如果它也被归入“新武侠”或“玄幻武侠”的讨论，那么“江山如此多娇”就不仅仅是山河壮丽，更可能蕴含着某种超凡的力量在其中操纵，或者说，能够影响甚至改变江山命运的，不仅仅是凡俗的权力，还有更强大的个人武力、道术，甚至是某种神秘的传承。
其次，作者的写作风格和功力
这类小说质量的参差不齐，很大程度上取决于作者的笔力。
《妖刀记》 如果写得好，会有一种“大巧若拙”的感觉。它的节奏可能不会那么快，但每一次铺垫都显得很有意义。人物对话，尤其是一些老江湖之间的过招，会非常有味道。这种小说，考验的是作者的细节描写能力，以及对人物内心世界的刻画。那种“言有尽而意无穷”的留白，是判断作者水平的重要标志。
《六朝云龙吟》 这种偏向权谋的，对逻辑性和历史感的把握要求极高。情节上的勾心斗角，不能是无脑的阴谋，要有层层递进，环环相扣。人物的动机要合理，即便是一些看似冷酷的决策，背后也应该有其逻辑支撑。如果作者能将历史的厚重感和人物的命运紧密结合，那就非常出色了。
《江山如此多娇》 的话，如果是在宏大叙事下写人物，那需要作者有驾驭庞大故事线的能力。它既要写出“江山”的壮阔，也要写出“人”在其中如何挣扎、如何崛起。作者需要有构建一个有说服力的世界观的能力，同时也要保证故事的流畅性和吸引力。
再者，它们对传统武侠的“突破”与“继承”
这类小说之所以被归为“新武侠”或“玄幻武侠”，就是因为它们在继承了传统武侠的侠义精神、江湖情仇、个人恩怨的基础上，加入了新的元素。
继承： 比如《妖刀记》，可能依然会有“侠”的概念，即便是在一个充满妖魔鬼怪的世界里，主角也可能有着自己的道义和坚持。江湖中的情义、恩怨，依然是故事的重要组成部分。
突破： 引入的玄幻、修真、超能力等，打破了传统武侠的“天花板”。这就带来了新的可能性，也带来了新的挑战。如何让这些超凡的力量与现实的逻辑、人物的情感不产生割裂，是作者需要解决的问题。
评价的维度还可以更具体：
1. 人物塑造：
《妖刀记》： 有没有立体的人物？反派是否让人恨不起来？配角是否也有自己的故事？
《六朝云龙吟》： 权谋斗争中的人物，是只顾权谋，还是有血有肉？他们的选择是否符合逻辑？
《江山如此多娇》： 宏大背景下的人物，是成为棋子，还是能展现出独立的人格魅力？
2. 情节设计：
《妖刀记》： 伏笔是否合理？高潮是否足够震撼？是否能给人惊喜？
《六朝云龙吟》： 权谋的转折是否在意料之外，情理之中？故事的推进是否流畅？
《江山如此多娇》： 战争场面描写是否宏大？国家兴衰的逻辑是否清晰？
3. 世界观构建：
《妖刀记》： 妖魔体系、修真等级、门派设置是否新颖且有内在逻辑？
《六朝云龙吟》： 历史架空的背景是否厚重？社会结构、政治制度是否合理？
《江山如此多娇》： 奇幻设定与历史背景的融合是否自然？
4. 语言风格：
《妖刀记》： 是朴实写实，还是华丽唯美？文言文的运用是否恰当？
《六朝云龙吟》： 是否有史书般的厚重感？文笔是否简洁有力？
《江山如此多娇》： 语言是否能烘托出宏大的场面和人物的情感？
总的来说，评价这类小说，我们不能简单地用“好”或“不好”来概括。
如果作者能做到人物有深度，情节有嚼劲，世界观够自洽，并且能驾驭好笔下那些非凡的力量，让它们服务于故事和人物，而不是成为炫技的工具，那么它们就是优秀的“新武侠”或“玄幻武侠”作品，值得细细品味。
反之，如果人物脸谱化，情节套路化，世界观混乱，或者过度沉溺于奇幻设定的堆砌而忽略了故事本身，那么这类小说就容易落入俗套，沦为快餐式的娱乐。
要理解它们，最好的方式就是带着一点探究的精神去看，去感受作者在传统与创新之间找到的那种平衡点。它们是试图在古老的故事骨架上，注入新的血肉和灵魂的尝试，至于这个尝试是成功还是失败，还得看具体作品的功力了。
网友意见
《江山如此多娇》在它那个年代，说成情色红楼梦不为过，毕竟一览众山小。但时代在变，现在看红楼梦仍是高峰，而江山只能算一流作品了，捧得太高不合适。平心而论抓缺点，江山格局略小，有些设定简直搞笑（如女子十几岁就能成为高手，男子要接近三十，青春期影响力还真深远啊），最关键还没写完，而且是完成度按70%算太短、按50%算收不住这种不尴不尬的太监。作者泥人笔力更灌注于细腻之处的描写，对宏大世界观的驾驭并不太强，推测到最后控制不住篇幅，乃至于搁笔。
《妖刀记》长于性描写，短于讲故事。你要问性谁写得最好，默默猴自站第二没人敢站第一，但问题这是一部情色小说而不是彻底的H小说。优秀的情色小说当然少不了性，但我觉得情色描写只能不算禁区而非走向另一个极端，文章能引得读者跳过情色描写去追剧情才是上了层次。《江山如此多娇》和《六朝清羽记》都有这种能力，出于情色，而胜于情色，这是达到了《金瓶梅》的境界。但《妖刀记》砍掉H还剩下什么？早期的大反派岳宸风被除掉之时，剧情尚可，大家都以为新的高峰要来了，没想到翻过这个小山屯后面是一望无际的烂泥淖，作者写了四十多卷至今没拔出来，干脆趁着台湾地震停笔了，至今入宫大半年。这本小说过于剑走偏锋，优秀的太优秀，基本故事说不好，仿佛饭店里塑料做的假菜盘，美则美矣，它吃不下去啊。
至于《妖刀记》的文笔问题，听说作者还当过霹雳布袋戏的编剧，下笔太专注于“气场”，或者直说就是摆造型，我个人不太喜欢。但霹雳布袋戏是种喜欢的特别喜欢，不喜欢的看见就烦的节目，我的看法未必客观。此外，默默猴故作古奥的笔法让你不查字典很难读下去，比如开篇不久的“丬”字，大陆基本只当偏旁，不查不知道古代同“爿”。听说作者想章节回目都能影响出版，在我看来其中不少堪称佶屈聱牙，实在太过了。
《六朝清羽记》（包括第二部《六朝云龙吟》、第三部《六朝燕歌行》）与前两本不同，它是本穿越小说。一般的穿越小说对于穿越的原理问题，或者诉诸神怪，或者避而不谈。但六朝不一样，根据太泉古阵篇及作者的部分闲谈，可以证明作者对这个明显是拼凑起来的六朝世界是要做出最终的科学解释的。这一点上，我要说——《六朝清羽记》是一本极具诚意的小说。它在设定出一个荒诞世界后并没有故意回避问题，也没有草草处理，而是力图从荒诞回归现实。这叫什么？这是魔幻现实主义的精髓啊，比现在那些回避现实的架空玄幻大路货不知道高到哪里去了。当然，现在剧情发展还在继续，作品的现实主义成分更多要着落在穿越者与似是而非的新世界的互动上。
《六朝清羽记》还树立了两个典型人物“黑”了一下那些龙傲天式过于脱离现实的爽文小说。假冒的岳飞岳鸟人在主角之前穿越，收遍天下美娇娘，却落了个不明不白的雷劈结局。主角在太泉古阵篇遇到的周飞周少主少年成名，目中无人，完全以自我为中心，组建起强大的势力，其实就是个靠器灵扮天才、被人幕后操纵的傻冒木偶，还偏偏自我感觉良好，以为聚拢人心全靠自己王霸之气外露就够了，吃亏了都不知道。当然作者不会无聊到故意和小白作者过不去，这些人在书中另有使命，不再敷述。关键点是，作者试图对穿越小说的各种不足都进行合理的弥补，而且目前看来，补丁打得很不错，都是可以归于现实的弥补，但又没让让主角变成神通，主角许多想法在较长篇幅内是有问题的，但是他也在错误中成长，没有成长的小说是平铺直叙，怎么把成长写好，则是对作者的重要挑战。
既然是穿越到了六朝，就等于不同时代的人集体穿越到了一处，而不仅仅是主角和其他穿越者与新世界的碰撞。所以在数不完的历史梗乱窜之余，你还能看见历史人物之间的大撞车。比如北宋六大奸臣的集体亮相，比如各国官员合伙在别国置办产业，比如南宋和南北朝的东晋开战等等等。这种新颖穿越并非首创，但也并不多见，关键作者安排的合理有序，文笔流畅生趣。
扯了这么多，好像忘了提《六朝清羽记》的情色内容了。嗯，前期尚可，后期反正你看进去也会跳过去，作者干脆写得短小无味了。这早就不是重点了好吧。真要写，作者紫狂（另一位作者罗森前期参与框架设定，后期干脆不管了）的口味是一般向读者受不了的。
该谈缺点了，《六朝清羽记》属于慢热型小说，这不符合当代快餐商业化的主旋律，所以在市场上并不成功，好在作者坚持了下来，让读者逐渐发现到这本书的优秀之处。有具体的部分文笔我个人不太适应。此外，作者对宏大框架的整体把握虽然很好，于设定细微处的小修小补枚不胜举，又是喜好边拆线边埋线的路数，偶尔还把一些线头放下不管几十集，再和bug混在一起，不免让部分读者读得糊涂。好在全书文风依旧明快，这些不足尚属小过。
追加几条缺点：六朝更新越来越不稳定，时间上越拖越长，BUG越来越多，汉国篇剧情拖沓，插科打诨凑字数（以上都是相对性缺点）。以及，文笔有变化及下降趋势，存在滥用错误的写作习惯（不是很严重但文笔会严重影响到作品最终地位，故而单独提及）。
以上都是一家之言，有不足之处还望海涵。
补充： 没想到隔了这么久，妖刀都出宫了，汉国篇还没完。当然，并非总能出乎预料，江山依旧是太监。
可能妖刀出宫带动了人气，我这篇旧文，居然有几位妖刀读者打上门来抱不平，可惜都是人身攻击，只好删除，知乎风气早已大不如前，你们就别鼓劲了。每个人的观点各有不同，有话好好说，直接开骂纵然解气，别人却听不进去的。也许妖刀更新后水平见长，但至少目前，我提不起兴趣续看，所以你们光骂街不提点，别人也听不明白。
《逍遥小散仙》真不了解，随手翻了翻，妄评之：似乎走的是明清艳情小说路线，古意盎然，但剧情薄弱，服务于艳情，缺乏有效的人物塑造。妖刀可能也有这个倾向但没它严重。
这里要说一下情色小说的局限。情色小说固然没有纯粹的H文那样滥淫，但是说到底，它必须保持一定的情色描写来吸引人气。老读者可能更希望作者专心剧情营造，但是别忘了，你们中大部分当初是怎么来的。然而，情色内容，尤其是读者喜闻乐见的后宫型小说中的情色内容，必然会侵蚀剧情和三观，这是无论如何都避免不了的，哪怕作者处理得很优秀，读者也要明白其中很多逻辑在正常社会中根本做不到，而这必然降低作品的文学价值。
所以，我们可以说某部作品是优秀的情色小说，甚至是优秀的小说、成功的小说，卖座的小说，但无法说它是杰作。《金瓶梅》的历史地位有特殊性，之于情色，它更大的定位是世情小说，从中我们可以考察古人的风俗人情、市井百态。现代人写的古代背景小说，则最多只能达到仿真，骨子里还是现代价值观，再加上不得不有的扭曲变形，就反应出了题材的局限。对于优秀的小说，入书再出书，同样是读者对作品的尊重。
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评价《妖刀记》、《六朝云龙吟》、《江山如此多娇》这类小说，得从几个维度来聊。首先，它们所属的类型这几部小说，或者说围绕着它们的讨论，通常会落在“新武侠”或者“玄幻武侠”这个范畴。区别于金庸、古龙那种更纯粹的武侠，它们往往加入了更多超出我们现实认知的元素：更加宏大的世界观、更复杂的修真体系、更离奇的功............. -
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