如何评价电影《妖铃铃》？
先说说它让我印象比较深刻的地方吧。
首先，它的“无厘头”喜剧风格，我得承认，确实有它抓人的地方。 尤其是沈腾和马丽的组合，虽然不是《夏洛特烦恼》那种纯粹的CP感，但他们之间的化学反应依然存在。沈腾演的那个过气明星，那种自恋又有点儿丢人的劲儿，还有马丽演的那个有点儿彪悍的女骗子，都挺有记忆点的。有些台词，也确实能让人会心一笑，甚至拍着大腿哈哈大笑。比如徐大富（张国立饰）那句“我什么都没有了，就剩下一条命”，配上当时的情境，真的有一种黑色幽默的荒诞感。
其次，电影的“奇幻”元素，算是它比较大的一个卖点。 那些妖精的设定，比如能变成各种东西的“神兽”，还有那个自带BGM的“黑衣人”，虽然有点儿浮夸，但为影片增添了不少趣味性。尤其是最后那个大场面，虽然特效算不上顶尖，但看得出来想往“大片”方向靠拢。那种从现实世界突然跳到妖精世界的切换，也算是个小小的惊喜。
再者，电影在“讽刺”现实方面，也触碰到了一些敏感点。 比如对房地产开发商强拆的描绘，对老百姓在这种暴力拆迁面前的无助，都挺真实的。那个孤苦伶仃的老太太，守护着自己的家园，那种执拗劲儿，确实能引起不少人的共鸣。电影里那些“奇葩”的租客，也多少能影射出一些社会上遇到的奇奇怪怪的人。
但是，也正因为这些优点，让我觉得它有一些地方处理得不够到位。
首先，剧情的推进，有时候显得有点儿生硬。 很多情节的转折，感觉就是为了让故事继续下去而强行安排的。比如那个“神兽”为什么突然出现，为什么会帮助他们，理由不是特别充分。还有那些妖精的能力，也缺乏一个统一的逻辑，有时候用处很大，有时候又显得可有可无。
其次，节奏的把握，我觉得有点儿不稳定。 有些地方笑点密集，看得人很开心，但有些地方又突然慢下来，甚至有点儿闷。特别是到了后半段，为了把所有妖精都“收服”，剧情发展得有点儿赶，一些人物的情感铺垫也显得不足。
再者，虽然有讽刺，但深度还可以更挖掘。 电影触碰到了强拆、黑心商人这些话题，但最后解决的方式，还是有点儿童话色彩，有点儿“打倒大坏蛋，大家都幸福”的模式。感觉它只是浅尝辄止，没有深入探讨这些社会问题背后更复杂的原因。
还有，演员的表现，虽然沈腾和马丽在线，但一些配角的演技，就比较一言难尽了。 有些人演得有点儿用力过猛，反而显得尴尬。
总的来说，《妖铃铃》是一部优点和缺点都比较明显的电影。 它是一部想往“奇幻喜剧+现实讽刺”方向走的电影，在某些方面做得还不错，能带来笑声，也能引发一些思考。但它在剧情逻辑、节奏控制和讽刺深度的挖掘上，还有很大的提升空间。
如果把它比作一次尝试，我觉得它至少勇敢地去尝试了，而且尝试的结果不是全盘皆输。它可能不会成为你反复观看的经典，但如果你想找一部轻松一点，又有点儿奇思妙想的电影，它或许能给你带来一些欢乐。
我个人觉得，它更像是一道“创意菜”，创意是有的，味道也还可以，但要说成为大餐，还得在火候、调味上再下点功夫。
网友意见
作为吴君如首部执导的电影，《妖铃铃》肯定存在很多问题。节奏紊乱，骨相不佳，都是不争事实。但在观影中，引发了我许多电影外的思考。
因有国、粤场，带香港色彩的电影毫无疑问能选粤语就选粤语，没想到是纯粤语而非普粤交杂。恐怕真是交杂，就太容易让人联想到广州了，尤其是这种繁华地段拆不掉的老楼（冼村：怪我咯）。毕竟后段有一个一闪而过的镜头出现了「禺山宾馆」和「淼鑫猪肚鸡」，说不是广州也没人信。果然，台词有极大区别（若字幕就是国语台词的话），许多地方也深有不同。
这种版本区别很常见，王晶便是个中高手。《王牌逗王牌》是烂片，但国语有刘德华唱《咱们的屯儿》，粤语没有。《追龙》里国语说伍世豪是南洋人，而粤语还是说了「潮汕达濠」。更不用说，里面的潮州话台词了。我不是要谈什么文化骄傲，而是一个作品要尽可能用其原生文化去理解。不要觉得框架脉络足够好，上面的填充加塞无所谓。王晶的《精装最佳拍档》结构工整，堪称编剧的典范。但硬要看配音，始终有问题。除非本身是香港导演，但并不打算提供粤语版的作品（如：徐克、尔冬升）。否则普粤之差颇大，周星驰的两部西游便是例证。
《妖铃铃》其实是一部挺有诚意的作品，绝非粗制滥造的骗财之作。其内核颇具八九十年代港式喜剧「尽皆癫狂，尽皆过火」的特点，但囿于执行力、审查尺度和大陆市场，很多都未能表现。譬如，吴君如假扮阎王审沈腾一段，被拆穿后直接对了两句港版《IQ博士》的主题曲歌词（灵感IQ称得上，十分之高超云云）。我在此会心大笑，但字幕（国语台词）就是普通对话，了无生趣。又如一开始吓鬼的两人，粤语称呼是「阿飞与阿基」，恶搞香港92年的喜剧片《亚飞与亚基》（梁朝伟x张学友），而国语是平平无奇的「赵灯泡与张勇敢」。网红妹说一个睡过的导演跟自己说过什么，大家都反问「晶哥？」（王胖子又躺枪），但国语是空白无台词。更不用说，粤语里吴君如扮鬼时的配音是罗兰，扮阎王时是卢海鹏。反观国语配音（台词），都太书面语了。本质上就是港式思维的故事，往上填充出调和口味的结果。
我没有丝毫贬损国语或大陆喜剧的意思，而是指出这些创作很容易水土不服。以近年大热的开心麻花为例，诸如「我不抽火哪来的烟」、听到可以共度良宵，病人马上起来俯卧撑并配乐《好日子》等，都是神来之笔。我也无法想象，这如何翻译成粤语，或在港式喜剧下呈现。吴君如夫妇是很有野心的人，吴的人脉也相当广（看看金鸡系列就知道了），但他们也未能找到一个能「陆港共赏」的模式。
观影中，我不禁幻想若吴君如不必强融，完全按港式喜剧操作会如何。砍掉后面的勉强鸡汤（整个逻辑是立不起来的，忽然就成一家人了，以及他们为何不要钱就放弃了家园），就变成「钉子户大战地产商」，未必不好看。《富贵黄金屋》不就是类似故事，镖叔靠弹琴通知的士佬多经典。而且，可以纯粹地「去到尽」，再现港式喜剧的魅力。
以前大家以为，影片不太「香港」就没有理解障碍。其实并非如此，譬如麦兜系列，《春田花花同学会》太超前，《麦兜当当伴我心》又太多粤语依赖，但到了《我和我的妈妈》就感动了不知多少人。可见，内容上有没有「香港」无关紧要，重点是表达方式与共鸣点。看吴的几部经典，《岁月神偷》因不与大陆共享叙事背景而不被重视（这部多少港人深爱，我认为白血病出来后就不太好了，前半部分我也爱极）；《金鸡1》还有很多人不能理解为什么要拍妓女，也不能理解胡军角色的意义；《金鸡2》稍微好点，但对郑中基和张卫健的角色也不明就里。到了《金鸡SSS》和《12金鸭》，前者看不懂王菀之和张家辉角色的大有人在，后者虽质量不高，但听着薛凯琪痛骂「C.Y.Leung」就值回票价（我在香港看，全场哄堂大笑）。大家以为是内容问题，实则是手法问题。《夏洛特烦恼》里，「咱们各论各，你管我叫爸，我管你叫哥」，这种伦理梗就完全无法影响港人（乃至粤人）。反之，詹瑞文似的戏谑（如：《潮性办公室》话剧版，电影差了不少）也很难引起许多人的共鸣。
因此，想把各种元素糅入「尽皆癫狂，尽皆过火」的港式喜剧，是一个伟大的尝试，但也是必定的失败。不过值得庆幸吴君如并没有想着骗钱，也不是许多人所说的那么不堪。她虽失败，但却是有诚意的探索者，这非常值得鼓励。
以此为例，也可一窥大陆崛起后港台地区娱乐制作的面貌。其资本与市场体量，当然完全无法跟大陆比。但除了避开敏感话题（如：冤死的戴立忍），还要考虑口味调和。《使徒行者1》很好，大陆注资后的第二部就不怎样了。尝试跟腾讯合作的《盲侠大律师》也存在后期疲软，对比TVB同类作品并非如此。我并不认为大陆资本就是有毒，何况无论有没有，时势就如此，要顺势而为。但怎样相互提携照应，是一个很新的课题。因为各方面因素，港台许多从业者已经在努力钻研了。而大陆创作者即便不需讨好相关市场，也应仔细研究，否则只能沦为播点港台歌曲和古惑仔内容卖噱头。
文化的交融，从来不是易事。我们身处其间，亲眼见证，也算得幸。
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