如何评价电影《流浪地球》？
《流浪地球》作为中国科幻电影的开山之作，无疑是一次大胆的尝试，也是一次具有划时代意义的飞跃。它不仅仅是一部商业大片，更承载着中国科幻电影走向世界舞台的雄心和努力。对这部电影的评价，可以从多个维度进行深入剖析：
一、 叙事与故事：从硬科幻内核到普世情感的连接
宏大而新颖的世界观设定： 影片最令人称道之处在于其构建了一个宏大而硬核的科幻世界观。“流浪地球”的概念本身就充满了想象力，将太阳系视为一个即将毁灭的监狱，地球作为承载人类文明的巨大飞船，踏上了漫长而危险的星际流浪之旅。这种设定既有西方硬科幻的严谨，又融入了中国传统文化中对家园的眷恋和“故土难离”的情感，形成了独特的东方科幻美学。
“推石头”的中国式解决思路： 影片将“推行星”这一看似荒诞的设想，通过庞大的工程学解释，赋予了其科学的可行性。从行星发动机的建造、运行机制，到整个地球的改造过程，都体现了中国在工程建设方面的实力和智慧。这种“用自己的双手解决问题”的思路，也与中国人民的务实精神相契合。
多线叙事与人物群像： 影片虽然以刘启、韩朵朵、刘培强为主线，但同时也塑造了李一一、张鹏、王磊等一众鲜活的人物。这些人物在危机面前展现出的责任、勇气、牺牲精神，构成了影片的情感核心。尽管有些人物略显脸谱化，但整体上，影片努力呈现了一个群像，展现了在极端环境下，不同个体如何面对生死考验。
节奏与戏剧冲突的把握： 影片在前半部分对世界观和人物关系进行了铺垫，后半部分则进入了紧张刺激的救援高潮。行星发动机熄火、木星引力危机等一系列突发事件，为影片制造了层层递进的戏剧冲突。然而，在某些关键情节的处理上，例如救援行动的成功率、人物牺牲的合理性等方面，也存在一些观众认为的略显仓促或“主角光环”的争议。
二、 视觉特效与制作水准：中国科幻电影的里程碑
颠覆性的视觉呈现： 《流浪地球》在视觉特效上无疑是中国科幻电影的一个里程碑。影片耗资巨大，聘请了国内外顶尖的特效团队，力求在细节上做到极致。无论是恢弘的行星发动机、巨大的空间站、冰封的地球表面，还是木星的恐怖引力场，都展现了令人震撼的视觉效果。这些场景的逼真程度，足以与好莱坞的顶级科幻大片相媲美。
工业化制作的尝试与进步： 影片在工业化制作流程上进行了大量的探索和积累。从前期概念设计、场景搭建，到后期特效制作、剪辑配乐，都体现了中国电影工业的巨大进步。尽管在某些细节上，例如人物建模、微表情捕捉等方面，与好莱坞仍有差距，但整体而言，《流浪地球》的制作水准已经迈入了一个新的台阶。
“中国风”的科幻美学： 除了硬核的科幻设定，影片还巧妙地融入了中国传统文化元素。例如，韩子昂父子之间的情感纽带、对家乡的眷恋，以及在灾难面前对“家”的坚守，都带有浓厚的东方色彩。这种将中国文化与科幻题材相结合的尝试，为中国科幻电影注入了独特的灵魂。
三、 主题与思想：关于人类命运共同体和牺牲精神
人类命运共同体理念的具象化： 在面对太阳危机这一全人类存亡的挑战时，《流浪地球》展现了人类命运共同体的重要性。影片中，来自不同国家的人们在联合政府的领导下，共同制定了“流浪地球”计划，并为之付出了巨大的努力和牺牲。这种超越国界、民族和意识形态的合作，是对人类命运共同体理念的最好诠释。
牺牲与奉献的精神： 影片中，许多角色都展现了伟大的牺牲精神。刘培强为了拯救地球，毅然选择与木星同归于尽；张鹏船长及其船员，在危机时刻挺身而出，用生命守护希望。这些牺牲不仅仅是为了个人，更是为了全人类的未来，这种无私奉献的精神，是影片最打动人心的地方。
“希望”的传递： 在绝望的环境下，《流浪地球》始终传递着一种积极的希望。即使面对再大的困难，人类也从未放弃生存的权利，而是用自己的智慧和勇气去战胜困难。这种对未来的不懈追求，也激励着观众。
四、 争议与不足：仍然需要打磨的细节
部分人物塑造的扁平化： 尽管影片塑造了群像，但一些角色的动机和情感转折略显突兀或不够深入，例如刘启的成长弧线在某些时刻显得不够自然。
情节设计的合理性： 一些观众对影片在危机时刻的“巧合”和“意外”提出了质疑，认为部分情节的处理略显牵强，有“主角光环”的嫌疑。
台词的某些生硬感： 一些台词的表达方式，尤其是某些情感宣泄的部分，可能稍显生硬或不够自然，略显“说教”感。
对“西方套路”的模仿与超越： 《流浪地球》在叙事结构、科幻设定上不可避免地受到了好莱坞科幻电影的影响，如何在借鉴的同时，更深层次地挖掘东方科幻的独特性，仍是未来需要探索的方向。
总结
总而言之，《流浪地球》是一部瑕不掩瑜，功大于过的优秀科幻电影。它不仅是中国科幻电影在技术和叙事上的一次重大突破，更在思想和精神层面展现了中国文化独特的魅力。
它成功地向世界展示了中国科幻电影的潜力和可能性，为后续的中国科幻电影奠定了坚实的基础。虽然在某些细节上仍有改进空间，但它所带来的震撼、感动和启发，是不可磨灭的。
《流浪地球》不仅仅是一场视觉盛宴，更是一次对人类勇气、智慧和牺牲精神的赞颂，一次对中国科幻电影未来充满希望的宣告。它是一部值得所有科幻爱好者观看，并且会载入中国电影史册的作品。
网友意见
今天去看了这部片子，出来以后就一个感受：这部片子就是即使世界已经有了好莱坞，但中国也要发展自己的电影、电影工业的原因。
其实包括知乎、豆瓣都已经分析过了这部片子：这是一部致敬、借鉴各路好莱坞大片，但是内核非常反好莱坞的片子。真实观影之后确实也有同样感想，这部片子屡次打破了我往常看好莱坞灾难片科幻片得到的认知：
1、刚子用性命救了韩子昂，我以为按照好莱坞套路，韩子昂会为了不辜负刚子的牺牲，重新燃烧年轻时的热血，一路披荆斩棘，最终与主角团队在某个关键节点汇合，并发挥关键作用，最后哪怕是死也了无遗憾壮烈一生。
结果韩子昂也没多活几分钟，直接当场去世。
2、重启杭州推进器的过程中提到杭州地下城开始岩浆倒灌，我以为这时候要开始玩主角天神下凡，危急时刻拯救杭州城，顺便让救援团队刮目相看，也同时展现自己迈向成熟的过程。
结果2分钟以后直接告知杭州GG了，人一个没跑全死了，主角甚至还没来得及出现。
3、重启苏拉威西转向口是全片中期第一目标，我想想这总轮到主角团发威了吧。按好莱坞套路，这妥妥得主角团队当仁不让千难万险之后完成任务啊。
结果这车还没开到呢，转向口就重启了，只留下王磊一句“饱和式救援”。
4、之后发现重启没用，还得自救，于是主角果然非常救世主的第一个想到了异想天开的“点燃木星计划”，我觉得这下总算是正常灾难片套路了——好莱坞大片都这样，关键计划、核心成果那肯定不是主角直接想出来就是主角团队的某个nerd技术宅想出来的呗，并且独此一家，最后必须也只能由主角去完成。
结果事后moss幽幽的来了一句“煞笔吧，以色列人早7小时就想出来了，连结果都算好了，你嘚瑟个什么劲”，让屏幕里的刘培强和屏幕外的观众当场傻眼。
5、但是不要紧，主角团队还是很有主角团队的自觉的，你看他们，又是男主角冒死点火，又是女主角和男主他爹煽情对话，又是甘草配角壮烈牺牲，最后连全球大团结都出来了，我就问你是不是热血的一逼！
然而好不容易成功点火，橙色光柱发射的一刹那……咦，怎么旁边还有两束橙色光束？所以说其实还有人也在做着一样的事而且比主角做的更快更好？
6、实际上包括看上去最个人英雄主义的刘培强夺控制室，电影也直接交代了，有其他仓的宇航员同样在反抗moss，也就是如果没有马卡洛夫舍命相助，其实也照样会有其他人突进到控制室……
所以其实全片看下来，到处都有着这种“不协调感”，到最后就有一种“那要主角团队有啥意义，没他们也能行啊”的感觉。
这很反好莱坞，反传统灾难片。
然而这正是这部片子我认为最大意义所在——好莱坞告诉大家政府不可信，拯救靠自己，靠某个英雄团队甚至英雄个人。但我们现在告诉别人，不是的，我们经历过的那些艰难困苦告诉我们，拯救所有人的最佳方式，永远是所有人都参与拯救自己，进行“饱和式救援”——10万、20万甚至150万牺牲了，但只要35亿人能够活下来，就代表着希望。
这就是我开头所说的，为什么有了好莱坞，我们依然要有自己的电影，自己的电影工业——因为我们有自己的文化，自己的价值观，我们不应该总是被动的接受别人的文化和价值观输出，舆论阵地，我们应该去争取。
就好像这部片，传统好莱坞科幻片灾难片，强调的是个人英雄主义，强调的是英雄史观，强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天；
但我们其实从来不这么说，很早就有伟人教导我们，人类的历史不是由一个个英雄推动的，而是由人民推动的，英雄史观是不正确的——为什么少了某个主角，人类就会灭亡？不会，少了主角，还会有另一拨“主角”成为主角，继续着推动历史或者拯救人类的进程。而“主角”之所以作为主角，很可能仅仅是他是一个亲历者、见证者。
就好像这部片子，刘启是拯救世界的关键吗？不是；刘培强是拯救世界的关键吗？是，但是同样可以替代，也会有人能替代。在流浪地球里，没有刘启，苏拉威西照样点燃，“点燃木星”照样执行；没有刘培强，照样有马卡洛夫、佐藤、或者空间站的其他反抗者执行自爆计划。
更直白的说，刘启能成为主角，仅仅因为摄像机在他旁边，仅此而已。
这是中国人从自己身上得到的经验与思考——98洪水也好，汶川地震也好，对灾难的抵挡和救援，是靠着某一个或者某几个英雄吗？不是，是靠着无数工程师的彻夜演算，是靠着无数解放军的“饱和式救援”，是靠着无数老百姓的“自我拯救”，他们才是关键，他们才是英雄，他们才是“主角”，在他们面前，连总理都必须乖乖让出通道。
所以我们必须要要有我们的电影，我们的电影工业，然后制作出越来越多的和《流浪地球》一样的借鉴好莱坞甚至以后超越好莱坞，但讲述着我们自己的观念和故事的影片。
只有越来越多的《流浪地球》出现，中国才能真正强大起来。
木地大气交汇的图片太美了，太空的质感、宇宙的质感，太空戏份的水准真心的好，地球部分的水准有待加强。
最后，恳请官方放太空的高清桌面壁纸，太喜欢了。
一直到今天才有时间看这个电影，估计大家都把该说的说完了，所以我也就随便聊两句吧。
在欧美编剧圈里，流传着这么一句话，“所有的故事，究其根本都可以在圣经中找到原形。”这句话虽然有点极端，但某种意义上是正确的。
因为圣经的编纂，可以说是环地中海沿岸神话传说和宗教思想的集大成者，本身就是西方文化的源流之一。其上记载的故事，对于任何一个西方社会的成员来说都是耳熟能详的原典。
大家如果有一点创作经验的话，就应该明白，人类在创作时，会不由自主地在潜意识中应用自己最熟悉的故事为材料创作，来节省创作步骤。所以西方人写出的故事都带着圣经的影子，就是很正常的。
甚至，他们的故事模型，某种意义上讲，大致就是圣经和反圣经这两种路子。这两者同样是在圣经故事模型的窠臼中打转，因为他们没有无视圣经这个选项。就好像弥尔顿想反抗教会强加给他的天堂的时候，他写出的故事是《失乐园》——用以摧毁天堂，而不是大禹治水——根本和天堂无关。
一个人如果不了解西方文化源流，很多东西他就理解不了，因为不知道他们建立了什么，所以也不会明白他们在摧毁什么。但即便你了解，你也很难感同身受地理解他们摧毁这些东西时所需要的痛苦和牺牲。
这就会让中国人在看这些外国故事模型的时候，没办法在第一时间对这个故事模型所隐喻、反叛或冲突的其他所有故事模型共情，所以总会有那么一丝隔靴搔痒式的隔阂感。这个东西，其实就是不同文化之间最微妙也最深刻的隔阂。
而《流浪地球》，最优秀的地方就在于，他的故事模型是完完整整一脉相承的中国故事模型。任何国人看到他的第一眼，都可以联想到愚公移山、大禹治水、精卫填海、夸父逐日、人定胜天，所获得的快感，是一个没有中国文化背景的人根本体验不到的。
这种创作者和观众共同约定的言外之意，是只有自己人才会明白的高峰体验。如果自己人没有这个创作能力的话，那就永远也无法体会这种神奇的快感了。虽然他并不影响你生老病死，但在无形中，就砍掉了你人生体验的可能性。想想要是有些国家无力讲述自己故事模型，还真的挺可悲，他们人生体验的上限，莫名其妙就矮了一截。
除了故事模型之外，《流浪地球》的美术设计也很值得一提。这里面的未来科技，带着一种粗粝的机械感，而较少赛博朋克式的电子感，与刘电工笔下那种冷峻的故事相得益彰。同时，故事里面特意强调了软件工程师和硬件工程师的通力合作，而且主角启动发动机的时候，要靠脚踹和手推，更是让人联想起工人们维修机器故障时的举动，哪有问题先一扳手砸下去再说。尤其整体故事还是偏国际主义和集体主义的基调，就给人一种社会主义工业设计和未来科技的感觉，表达得相当到位。
要说这个故事，不足之处是有。首先是线条有点多，而且拍摄不同阶段有冲突，节奏上其实有点散乱。其次，有些地方表演也不足，尤其年轻妹子的表演，她的角色本来就不讨喜，表演不好就很尬了。还有，本身的故事，也有一些无法自圆其说的BUG。最后，有很多地方其实都没有交代清楚，比方叛军之类，导致有些地方会让人费解，比如李一一为什么见到人之后第一反应是攻击。
但总体来讲，这个片子特效足够精良，镜头足够漂亮，故事也很有科幻概念感，是很优秀的片子。
从《战狼二》开始，吴京就已经在破坏电影市场的规则了。
之前电影市场的规则就是靠明星带流量，明星导演、明星演员，以及这几年火起来的各种流量明星。很多电影就是为了定向的捧某个人，最典型的比如《长城》。
十几年前，这个模式还是很成功的。比如《建国大业》、《建党大业》，都是把这个模式发挥到了极致，纯粹靠数明星就撑起了一个片子。
在这种模式下，片酬占制作成本的比例非常高，最高的甚至达到了七八成，这些流量明星的片酬也跟着节节攀升，动辄几千万，普通的电影根本承担不起。
过去这十几年里，口碑好的电影往往明星比较少，而明星比较多的电影往往口碑不怎么样，票房也不怎么样，原因也就在这里。
比如冯小刚这些年的几个片子，口碑比较好一些的，如《我不是潘金莲》、《芳华》，其实都不怎么用明星。正因为不怎么用那种高片酬的流量明星，所以在制作上的投入可以更多。
《战狼二》实际上就已经破坏了这个商业模式，片酬在制作成本中只占很小的比例，不用流量明星，把成本主要集中用在制作方面，结果成了爆款，创下了票房纪录。
《流浪地球》也是同样的模式。不用流量明星，坚决控制片酬在制作成本中的比例，黄晓明不演拉倒，找了吴京，结果吴京不要片酬也行，后来还自己投了钱。
试想，如果《战狼二》用了一大堆流量明星，动不动一个明星几千万的片酬，吴京就是有天大的本事，到哪儿去弄那么多武器装备来拍片子，来制作特效？
而且，过去这几年里，流量明星电影还有一个重要的功能，就是洗钱。看上去明星们片酬特别高，但并不都是被明星个人拿走了，回扣占的比例很高。
这也是为什么前几年P2P特别火的时候，那些来钱特别容易、特别快的P2P公司特别热衷于投资拍电影的原因，因为这是把集资来的钱以最短的时间装进自己口袋的方式。
在这个意义上，《战狼二》和《流浪地球》的模式不但破坏了原来的电影产业的商业模式，而且破坏了这个行业的一些潜规则和明规则。
而且，2018年这种模式正在取代原来的商业模式，口碑比较好的几个片子，都是不用大明星和流量明星的，就用一些不怎么知名的演员，反而票房很成功。比如《我不是药神》，就是这样。
明白了这一点，就不难理解，为什么《流浪地球》票房逆袭之后，突然遭遇了一波被疯狂打一星的突袭。因为《流浪地球》实际上是在断人财路。
不仅电影如此，电视剧其实也是一样的。那种靠几个流量小花和小鲜肉抠图就能带来流量的商业模式，也在2018年被逆转了，抠图式演技已经成了笑话。
就算是要用流量小花和小鲜肉，光靠以前那种粗制滥造，也很难欺骗观众了，很快就会被识破。就算是流量小花和小鲜肉，也一样要靠演技和作品说话，才能被观众认可。
所以，电视剧的制作水准实际上也在提高，尤其是几个比较火的电视剧，更是让那些都快被人遗忘了的老演员又火起来了，而制作方极力去捧的小花，反而并没有多少关注度。
在这个意义上，以《战狼二》和《流浪地球》为代表的电影模式不仅是让电影重新回到电影本身，更是让中国的电影制作水准真正进入了工业化的电影制作阶段。
11月14日更新：由于没有得到相关授权，上传删减片段可能会对电影发行方产生不利影响。本人向电影制作方和发行方致歉。所上传视频已紧急下架，望各位见谅。尊重版权，从我做起。
原回答：
看来大家还是没有忘记小破球的。
**************多图多视频预警****************
我也不端着，删减片段是我用手机录制的，电视机分辨率不高，大家凑合着看吧。（注：原视频版权归属于电影发行方所有。屏摄视频会引发侵权问题，本视频仅限影视从业人员教育学习使用，请勿传播。感谢大家支持《流浪地球》正版蓝光光盘。）
删减片段第一段
第一段是户口和朵朵两人密谋去地面的场景，朵朵偷了爷爷的车卡，两人喝果汁吃烤串。
其中朵朵说到了一个地址，并且说去晚了就看不到了。那个地址是在上海。
删减片段第二段
第二段是户口朵朵中国心遇到了周倩，户口对周倩不服，用民用装备对战军用装备，被虐惨。
删减片段第三段
第三段是户口对军用装备的熟悉程度，并点明了为啥不想去当兵。
删减片段第四段
解释了什么是洛希极限值。
删减片段第五段
户口抢了李一一的车，并把李一一扔下了车。
删减片段第六段
李一一向火石小分队求救。
删减片段第七段
火石队长送朵朵一颗子弹。
*******以下是原回答*********
今天终于收到了《流浪地球》的蓝光光盘，碟影传媒预购的，收到以后就迫不及待的拆开看了一遍。整个盒子里包括编年史、签名卡、剧本、画册、正片光盘和花絮光盘。正片光盘里跟影院版一样是125分钟，但是可以选择导演解说音轨。花絮光盘中包含7个删减片段、预告片、制作特辑和四首mv。
2019年快过完了，回首再看一遍，还是依然感动，《流浪地球》，中国科幻的一座高山！感谢导演郭帆，感谢吴京，感谢那些敢于低片酬拍这部电影的演员们，感谢兢兢业业的特效师和音效师们！谢谢你们让我的2019年有了特殊的记忆，2019，我选择希望！
放上开箱图：
多了几条新的删减剧情，原来是真的有叛军这个设定
2.11 更新
豆瓣的评分黑幕，因为小破球全爆出来了，看得真是触目惊心！
最近由于小破球的一炮走红，给中国的电影指了一条明路，但是同时也堵住了很多人的财路，这些所谓的“电影人”靠着流量明星撑场，吃着粉丝经济的红利，吸着中国市场的血，有时候一部电影甚至不需要剧情，不需要画面，只要把镜头对着爱豆一直拍，钱就滚滚来。但是今年春节档，流浪地球给了这些人狠狠一耳光，情怀和流量战胜不了真金白银拍出来的工业化电影，于是他们恼羞成怒，使出浑身解数打压小破球，试图继续寄生在庞大的电影市场上，所以我们才得以看到如此戏剧性的发展。到现在为止，我觉得这场戏已经比春节那几部喜剧还要有趣。
论为什么要支持小破球
又有新的删减剧情了，这次的比较详细
再更新一下刚才看见的一条消息，不做评价
更新一下
为了春节档能拍片，流浪地球被删了近半个小时！
删掉的部分内容:
1、妹妹想去地面，是因为想找父母的尸体，不是影片里那么中二的理由（所以有口型对不上）。
2、在姥爷死了以后，兄妹二人发现冰面下全是冻着的向上游的尸体，场面很震撼。
3、王磊那么执着地去杭州，不光为了执行任务，还因为他的老婆孩子全在杭州，所以在杭州地下城毁了，火石又被周倩打坏后他才会说她老婆孩子全白死了。
4、删了很多在旅途中人物的互动，比如户口跟周倩，王磊跟朵朵。特别是王磊，在失去家人后渐渐的把朵朵当成了自己女儿，这才有后面舍身救朵朵。
为了春节档排片，【【【流浪地球前后删除了近半小时内容】】】，因此造成了部分情节感觉不连贯。
正因为删掉了近半个小时，导致剧情出现不连接比较突兀的现象。
我只能说，导演，跪求蓝光剪辑版
来炒个冷饭。
战狼2和流浪地球，某种程度，其实都是一次中国观众用钱投票的过程。
为什么会出现如此巨大的热情呢？
其实未必是这两部片子十全十美，而在于，现下的电影行业，乱象丛生。
中国如此巨大的市场，每年拍摄的电影数量巨大，可是观众们却发现，电影人们，压根就不是为了观众服务的。
有一种电影，叫做文艺片，电影人们拍摄的目的是什么呢，要去西方领奖，没错，许多电影人和台前幕后的工作者，每天努力着，就为了得奖，他们的服务对象，压根就不是观众，而是要投评委们的喜爱，得了奖，顿时腰杆子直了，浑身都有劲。
还有一种电影，剧组成立，看上去，似乎是市场经济的行为，可是整个剧组，都在盯着投资人，观众喜欢不喜欢不重要，重要的是老板们喜欢，老板们要捧红这个，也不管观众乐意不乐意，塞进去，女一号，老板们一拍脑门，这个故事不好，我认为....，XX总英明哪，XX总这个创意好。
这种电影，真的是呈现给观众看的吗？它所服务的对象，本末倒置了，于是流量小生们，大行其道，剧本的好坏，没人关心，观众们喜欢不喜欢，不重要，开拍之前，就开始大量的宣传，男主好努力，好努力；女主为了拍摄，也好努力好努力，就恨不得上个茅坑，都要广而告之。
搞笑的是，没有人在乎观众想看什么，这些电影人们，觥筹交错，成日做的事，就是混人缘，卖人设，动辄就是，你知道我多努力吗？
毕竟，只要舆论机器在自己手里，顶上一些乱七八糟的光环，弄一些流量明星，就可以把你骗进电影院去，你看了之后，你不高兴，你还不能骂，你骂了，就是你low，是你看不懂，遥想当年，某部烂片出来，一片骂声，于是某著名导演发一句“电影好看！”，于是，无数的圈内人纷纷点赞，个个美滋滋的发微博，好看，好看呀，太好看了，这么高级的电影，庶民们怎么看得懂？
再有一但票房失利，就是观众眼瞎了，我怎么会拍不好，是你观众不行！
但至今为止，没有人真正去关心，中国观众想看什么。
真的不喜欢军事片，真的不喜欢科幻片？不，恰恰相反，国外的科幻片和军事片，在国内创造的票房神话，多了去了。
可就是没人愿意去拍，没人有这闲工夫。
大家热衷于去拿奖，热衷于花一两个月，某人拍一下脑袋，拍出一部带有情怀的青春片，或者是莫名其妙却让观众笑不起来的喜剧片，就这么一群人，把观众拎起来，左右开弓，反反复复的给观众抽耳光，啪啪啪...你喜欢不喜欢这个电影？啪啪啪，你喜欢不喜欢这个主演，你不知道他多努力？啪啪啪...你知道我们台前幕后，付出多少心血？啪啪啪，你不知道我这个特效有多棒，居然敢说五毛钱？
一次又一次，凭着这些手段，后知后觉的观众，居然让他们屡屡得手。
好嘛...
流浪地球的出现，它即将创造一个新的票房奇迹。
而这...它只是无数人用钱去投票，告诉某个圈子的人，你们得不得奖，跟我们没有关系，你们多努力，跟我们也没有任何关系，我们要看的是大制作，要看的是真正用心雕琢的作品，我们有足够的素养，去憧憬未来，我们已经沉湎了过去十年、二十年，我们已经够了！
流浪地球，就是这么一部真正讨好中国观众的作品，愿意花心思，舍得将有限的资金，投入进观众的观感体验中的特效中去，影片中，处处是中国观众喜闻乐见的一些小彩蛋，带着一股大家熟知的“中国味”，它从一开始，就目标明确，这是给中国观众看的，它可能不是十全十美，却带着诚意而来，任何人对它嘲讽，污蔑，泼脏水，也阻挡不了观众对他的热情。
最后，做个总结，好看！
我很惊讶居然没有人提《冰汽时代》。
中国玩家在《冰汽时代》里面毫不犹豫的展开了社会主义大生产大自救，充分发扬集体主义精神，成功的让游戏里面的小可怜们在世界末日里过上了暖烘烘的温饱小日子。尽管在游戏最后受到了官方的无情批判，但是中国玩家并不在意，顶多骂一句：傻逼。
值不值得？您老是饭吃得太饱了吧？
《流浪地球》就是中国玩家玩儿《冰汽时代》的电影版而已。
没有一场社会主义大生产大自救不能解决的世界末日，如果有，那就再来一场。
反观现在的西方科幻片，包括美国个人英雄主义科幻片，欧洲小众文艺科幻片，都充满了一股白左味道。地球都要毁灭了，人类都要灭亡了，嘤嘤嘤，伦家不，伦家要正常上下班和法定节假日，要暖融融的小家庭，要儿女情长，要亲亲抱抱举高高，要民主要自由要平等，就是不要命。你要是往我的饭里面掺锯末，我就日你妈。
这种剧情不管好不好，至少看多了恶心想吐。
《流浪地球》则是浓浓的中国特色社会主义风。
相信这是很多中国人心中的梦想，依靠集体的力量，用社会主义大生产大自救战胜一场世界末日，多给力啊！这才是战斗民族的日常好不好？老毛子日常撸个大毛熊也配叫战斗民族？战斗力差不多的熊猫只配在中国的动物园里卖萌为生好不好？
中国人可是日常撸大水、撸大山的民族，战胜一场世界末日，哪怕是在电影院里跟着导演想象，那也是符合咱们战斗民族的本性的！
电影无非是造梦的艺术，中国人有这个梦，导演把它编织出来，放到大荧幕上面给大家看。中国日常没有那么多灾难，没办法满足每个人中国人心中战胜灾难的渴望，那么导演就来满足一下大家，如此而已。
所以《流浪地球》必火，必爆火，就是这么简单。
突出一个词：真实。
杭州没救下，韩子昂白死，苏拉威西点燃了也差5012km。
你能想的点子以色列科学家也知道，你能点燃苏拉威西，雅加达和新加坡也同时被别人点燃，主角既不是最聪明的也不是什么唯一的。
韩朵朵演讲尴尬，但她大概就上学学了这么点句子，成年人观众看着尴尬，其实挺真实。要你现在去读读课文，看看自己语文试卷的作文，你也尴尬。
如果按好莱坞模式拍，那么就是退役战狼接受召唤，全世界和个傻逼一样等着他来救，最后主角光环拯救世界，结尾抱得美人归。其中，正直的黑人死亡率50%，猥琐极客的亚裔打个酱油，都不一定交代结局。
流浪地球是100代人的计划，与修长城，大运河，愚公移山等精神差不多。如果流浪地球是太空战狼，那么美国电影岂不是冈比亚制裁五常还次次成功?yy爽文?
我不想听英文主角，无法与基督教文明深层次的东西共情。看西方电影只能守着固然有的能穿透种族的全人类的情感（当然这也很不错了），对于讨厌脑残yy剧的人来说，流浪地球除了物理上的bug，它是非常合乎逻辑的。大灾难面前，就是很多没有意义的牺牲，凭什么每个死亡都要有意义?生死存亡之际就应该饱和营救，为什么要眼巴巴等天选之人开挂？没有花里胡哨的虫洞，没有曲率引擎，老老实实飞2500年，对于修长城的民族来说，这种长时间跨度的大项目干过不少。
这种朴素的子子孙孙无穷尽也的思维，是最恐怖的。毕竟这是唯一延续下来的文明古国的一点人生的经验。他根本不求自己实现什么，反正DNA传下去，就有机会看到。这是一个以DNA为中心的民族，而不是人类个体，所以无惧千百年的时光。就像三体里的二向箔，降维打击，自己先变成二维生物。
（本文有微量剧透，不影响观影体验。但处女座勿扰，谢谢。）
在《流浪地球》，吴京饰演的刘培强从休眠中醒来，旁边的俄国宇航员拿着一瓶透明液体，坏笑着问他：
要不要来一口？
而根据逻辑和常识判断，俄国人是不会这么郑重其事请人喝水的。
所以这透明的液体只能是伏特加。
然后刘培强反问：这玩意不是违禁品吗？
俄国人说：当年加加林也是把这玩意偷运到太空的。
在片子最后时刻，这瓶伏特也没被喝掉，而是拿去干了点别的事情。
但是我们不剧透，大家进电影院看吧。我安利一下，这电影绝对值得进电影院看。
但是主页君要问一句了：俄国宇航员把伏特加偷偷上太空站，这事情合理吗？
直觉上说，百分百合理。
战斗民族为了喝酒，什么事情干不出来？
而伏特加是他们的国酒。
所以俄国宇航员偷偷摸摸揣点伏特加上空间站，完全可以理解。
但是，如果真的合理就没有这篇推送了。实际上，非常不合理。
不合理在哪里？
首先，我们需要知道：俄罗斯航天界，几乎迷信一般，持续执行着某些传统。
比如，历史上，因为加加林在前往火箭发射台的路上，在哈萨克草原要求停车，然后走到车尾对着车后胎撒了一泡尿。
以至于现在所有俄罗斯宇航员都会在前往发射台的路上，在哈萨克草原停车，走到车尾如法炮制。
哪怕是女宇航员，也会用小瓶把自己的尿液带来，泼到车后胎。
其他由加加林发明的仪式，比如宇航员离开宾馆时要在房门上签名，也都被继承下来。
这在电影里也有所体现：即使《流浪地球》的时间背景设定在2078年，距第一个宇航员加加林升空已经过了一百年，剧中俄罗斯宇航员仍然言必称加加林（这个细节就很赞）。
可见他们是执着于传统的。
在这个前提下，我们再看看传统上，俄罗斯宇航员都带什么酒上太空。
首先我们还得知道，在2006年以前，不管是苏联还是俄罗斯，都不允许宇航员带酒上太空，因此大家都是偷偷带。
战斗民族为了喝上酒真是什么都干得出来。
史上有据可查的第一次太空站饮酒事件发生在1971年，地点是苏联的礼炮7号空间站。
上面有一位宇航员要过生日，当时在地面准备飞上去的其他宇航员就合计着带瓶酒上去给他庆祝。
而他们是把酒放在血压计里实施偷运的。
宇航员在太空每天都要量血压，所以血压计是必备的。
而不管是什么型号的血压计，它都得具备一个足以让成年男子上臂穿过的洞。那么这个洞平时可以用来储存什么？
没错，一瓶酒！
最终他们把一瓶亚美尼亚白兰地藏在血压计中，在太空中畅饮一顿。
你没看错，第一次被战斗民族带到太空的酒，不是什么伏特加，而是亚美尼亚白兰地。
（顺带说一句，在当年的雅尔塔会议，斯大林带给嗜酒的丘吉尔的礼物也是亚美尼亚白兰地，而不是伏特加。）
而这个传统当然在战斗民族航空界中延续了下来。
我们书接上回，把酒藏在血压计中，不是不行，但并不是长久之计。
因为太空飞船在上火箭之前要精确计量各个部位的重量，以让飞船的重心保持在理想状态。
血压计中突然多了一瓶700毫升的酒，算上玻璃瓶有大约1公斤的重量，是有可能改变飞船的重心的。
再说了，这办法只能带一瓶，哪里够？
所以苏联宇航员伊戈尔·沃尔克（Igor Volk）想出了新的一招——直接把酒瓶子，还有酸黄瓜，塞到宇航服下面，贴身放着。
但宇航员突然增加的重量也有可能影响飞机的平衡啊——放心，沃尔克早就想到了。
他的应对方法是：预先减肥！
他在起飞前一周内，只吃面包和茶，成功瘦下2公斤。
刚好够他把两瓶亚美尼亚白兰地还有一些酸黄瓜偷运上太空，而不影响航天器载重了。
为了喝酒真是太拼了。
另外，和沃尔克同时代的航天员格奥尔基·格列奇科（Georgy Grechko）也承认他偷运过酒上太空。
方法比前者更具创意——把一摞厚厚的文件里的部分页面挖空，然后把一瓶1升至1.5升的酒塞进去。
所以现在你知道《肖申克的救赎》这个经典桥段的灵感是从哪里来的了吧。
但奥尔基·格列奇科的另一段回忆也提到了他们喝的酒：
有一次，我们在太空体操服中发现了一个半公升容量的军用水壶，上面写着“天然汤力水”；
打开一看，竟然是亚美尼亚白兰地！
于是我们计划每天喝8.5克，直到任务结束。
但是最终只喝掉了半壶，因为在零重力状态，剩下的酒液根本倒不出来，如果用力挤压的话，酒液混入空气就成泡沫了。
所以我们只好把酒壶放回原处。
然而下一批回到地面的宇航员非常感谢格列奇科留下了半壶酒，他们把剩下的半壶都喝完了！
是怎么做到的呢？
一个人用嘴叼着酒壶口，跃向空间站的天花板；另一人候在天花板，轻拍他的头，此时酒液就会随惯性进入第一人的口腔。
通过这个故事，我们除了知道苏联宇航员在空间站延续了喝白兰地的传统；
也知道了，战斗民族为了喝酒真的可以把物理学通过创意发挥到极致的。
（对了，顺带提一嘴，总结出元素周期表规律的俄国人门捷列夫，他在俄国人心中最重要的成就不是这个，而是他总结出了伏特加的最优酒精度。）
两次获得苏联英雄称号的瓦列里·柳明（Valery Ryumin），他用釜底抽薪般的计划，实施了可能是历史上规模最大的一次太空酒精偷运。
他在起飞前买了12瓶白兰地，倒进六个拧盖塑料袋里。
而彼时，将伴随他一同上太空的新空间站，还在工厂里。
他利用进空间站做适应训练的机会，把6袋白兰地分别藏在几个秘密的位置，运上了太空。他是这样解释的：
要知道，我可是要在上面呆半年的，而且期间还有两批考察队要过来，这点量根本不算多嘛。
我们每次只喝一小口，大概20克的样子，在地球上根本不算什么。
但是在太空中，它太神奇了。
比如说，我们忙了一整天，第二天还有复杂的实验。晚上钻进睡袋，但睡意全无。
此时只有白兰地可以救我们。
我们不是一口干掉，而是把它含在嘴里，用舌尖品尝滋味，最后才慢慢咽下。这个过程长达10分钟。
比镇静剂管用多了。
上过太空的人都知道，亚美尼亚白兰地是上面最好的酒。
宇航局最好放松规定，让我们带一点酒上去。
（说得好像因为宇航局不允许带酒，你们就没有带一样。）
所以，战斗民族的宇航员一直带上太空的都是亚美尼亚白兰地。
他们对于这种酒也非常喜欢，尤其信服其功效。
而他们又执着于遵守前辈留下的传统。
所以，即使是100年后，2078年时的俄国宇航员，偷运亚美尼亚白兰地上太空站的几率也远高于带伏特加。
全文完
备注1：本文部分信息来源于俄罗斯新闻机构Russia Beyond。
https://www.rbth.com/science_and_tech/2017/04/12/space-smugglers-how-russian-cosmonauts-sneak-booze-into-outer-space_740566
备注2：再优秀的电影也有各种无伤大雅的小bug，这非常正常。把一些bug指出来，不代表这电影有多糟糕。我非常喜欢电影《流浪地球》。如果你春节只有时间看一场电影，那么我绝对推荐《流浪地球》。
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我做了个微信公众号“饮识分子”（ID：Thedrinkers），以各种有趣的方式来普及关于酒的知识，有兴趣的欢迎来关注下～
影评等电影下线再说，本文仅评价小说。
《流浪地球》是2000年7月发表的，那时大刘出道刚满一年。在那之前我读过《鲸歌》和《微观尽头》，《带上她的眼睛》。其中《带上她的眼睛》让我印象最深。作为一个家里有矿的初中生(其实是家里开书店，可以随便看书)，我读书颇杂，也有点品味了，所以《鲸歌》当时并没被我评为上品，但也觉得它比《科幻世界》杂志里一般的作品文学性要高一些——当时《科幻世界》里面点子很牛文笔一塌糊涂的作者太多了。《带上她的眼睛》是我1999年最喜欢的《科幻世界》作品，不过仍然没让我记住作者名字——当时太懒，不能进入考试范围内的作家名字我统统不记。
《流浪地球》是我期末考试后读的，读完后的感觉就是——我不在乎两天后的期末成绩了。和大刘的世界比起来，期末成绩就是个温室气体。很多年后奥巴马也表达了同样的观点。当期的《科幻世界》里读者评论一栏里有个高三学生宋晶晶写「从《鲸歌》，《带上她的眼睛》，到《地火》，刘慈欣的文章读完后总让我在很长一段时间后还不住地回味和感动」。这时我才发现《带上她的眼睛》也是刘慈欣的作品，顿时成为脑残粉。
在那之前，我最喜欢的作家是马克吐温，鲁迅和郑渊洁，但是受传统文化影响，觉得郑老师和前面两位不能相提并论，只是我个人喜欢罢了。后来在网络上看到各种作者的脑残粉，才知道合格的脑残粉是要认定偶像是世界有史以来NO.1的。这样说来，我从来没成为过大刘的脑残粉。不管怎么说，大刘作品能让我感受到读马克吐温和鲁迅相同等级的快感，是让我震惊的，甚至怀疑自己品味有问题。这事一直到后来大刘彻底爆火，成为21世纪中国最有影响力的作家之一才让我释然。
回到正题：《流浪地球》给我最大的感动是什么？是「零冗余自救」。我们平时做事情，是有很大的资源冗余和时间冗余的：例如我的暑假作业其实是花20个小时写完的，暑假却长达五十天，所以我会拖延到最后两天写；我们并没有每时每刻努力学习，如果真的做到，高考分数会再上一个台阶(考上清北的除外)；整个社会有相当一部分人的工作是破坏别人的劳动成果，有相当部分人的工作是掠夺他人的劳动成果，即使给社会做正贡献的人，大部分也没有饱和式努力(中国只不过是比欧美更勤奋一点就进步飞快)——这导致我们这个世界的GDP进步缓慢，至今没有解决贫困问题。一切的原因是因为我们有时间冗余和资源冗余，我们如此荒废时间，仍然能在化石能源枯竭之前解决可控核聚变问题，就像我的暑假作业一样。
那么，如果命运只给我们四百年呢？四百年，要求我们进步到能把地球开出太阳系，资源勉强够用甚至不够用，几乎是一个不可能完成的任务。
只有一个几乎不可能完成的任务布置给人类，才能让人类爆发出完全的潜力。这个种族最大限度的压低娱乐，不再有高低贵贱之分，不计牺牲，上到最高指挥官，下到普通列兵，全员英雄。
零冗余自救。
这种精神，我们只在高考还有一年时浪子回头的学生那里看到，只在冲击世界冠军的运动员那里看到，只在98年抗洪救灾的解放军那里看到。而刘慈欣在《流浪地球》要求整个人类做到。
只有英雄的死让人感叹，只有拼命努力后的失败让人惋惜。即使人类如此努力，整个逃逸时代地球仍然随时随刻可能被毁灭，所以整部《流浪地球》才有难以名状的悲壮感。尤其是我读到叛乱的时候，读到人类这个神经紧绷几百年的种族终于理智崩溃时，掷书长叹。
大刘不是魔鬼，让太阳及时氦闪了，没让叛军把地球开回来，不然他会被寄刀片的。
我认为没有人能拍出我心目中的《流浪地球》，最多只能接近。大刘的水准以后逐渐提高，之后的作品也越来越完善，但再也没有一部作品像《流浪地球》这样震撼我。在那个年龄段，遇见《流浪地球》，真是幸运。
真是幸运。
我很惊喜的发现这是难得的一个不把观众当傻逼的中国电影。
首先说说感到有意思的几点
1. 饱和救援
饱和救援的概念更符合常理，主角不再是，也不应该是唯一的救世主。也是因为东方更讲究集体主义，不像美国总是超级英雄拯救世界。
2.为什么带着地球“跑路”
中国人潜意识里对故土、家园的深刻眷恋，哪怕国家被战火吞噬，人民被屠杀，哪怕地球将会被毁灭，都很难去选择独自逃离。
3.以色列科学家7个小时前曾提出这个方案
主角设定不再完人，他聪明，但也有比主角更聪明的人，坦然承认别人的强大也是自信的一种体现。最后成功在于敢把领航者号拿来赌，科学家们可能是首先把这个可能性排除了，所以预测的成功率是0%，这点也是合理的。
4.“现实主义”科幻
没有虫洞，没有星际穿梭，就老老实实飞2500年，这是最接近现实以及可触及的未来的技术。推动地球的想法很大胆，但是仔细想想设定的数据和使用的技术，相比星际穿梭之类的还是...emm，接地气一点。
5.各国只说自己的母语
这点很有意思，很有现实的代入感，设定很好的解决了交流的问题，也更加突出了人类命运共同体的概念。相信各个国家的人看的时候都会感觉到亲切，而不是好莱坞式的“中国元素点缀”。
6.剧情过渡的伏笔比较合理
例如比较明显的有，大气被捕捉，导致飞机坠落，主角才会改道赤道，也正因大气被捕捉，才有了后来的点燃木星这一说。地球资源有限，才有了抽签制度，主角生病的母亲被放弃有了充足的理由，为主角和父亲的隔阂和最后的和解提供了土壤。
7.东方文化输出的魅力
不再是西方老掉牙的个人英雄主义和宗教背景的诺亚方舟方案。也不是莫名其妙的高等人类＝“神” “上帝”来帮助拯救人类。东方文明不信神，只相信人类自己，这是一种集体主义精神，带着对故乡地球的强烈留恋和勇气，踏上了流浪2500年的路程，可能也只有中华文明会相信100代后的人类可以依旧保持信念，坚守故乡，因为它近乎5000年的传承已经证明了这点。这是让我特别感动的，也是独树一帜的东方视角所带来的魅力和价值观。这是一个能让西方人真正理解和佩服东方智慧的机会。也是输出东方文化最聪明的一种方式。
然后说说不足之处，或者说期待提高的部分
1.描写宇宙，太阳系，恒星的科幻场面可以更多一些，现有的总觉得太少不过瘾，室内戏也过多，前期交代的内容也没有大面积铺开，可能和电影缺钱有关，还有毕竟这方面技术和美国相差一些，也理解。
2.中间有很重要的剧情被一笔带过了
例如抽签制度的牺牲和博弈有多残酷？除了主角一行人以外，其他队伍是怎么恢复推进器的，也没有侧面描写，只能靠观众想象，就总感觉有点空。还有就是火石的原理也没细说，时间观念比较弱，怎么就靠开车，很快就从北京到上海了，比高铁还快，没有交代时间的话就感觉有点怪怪的。还有就是整个官方机构的组织架构也是非常模糊，这些都影响着观众的代入感。可能是时长原因被删，可能是没想好怎么处理所以弱化等等原因。
3.地球如何能被推动，未做详细解释
我想这个问题也是有些想太多的人一直在意的一点。本身呢，地球就像个鸡蛋，以现有技术，地壳是无法承受这么大压强的，但是既然设定是可以推动，那就可以大概描述下是类似什么样的技术做到底（省得杠精们高潮迭起）不必赘述一笔带过就好。不过我也理解，略过的意义本身就是不想让观众太过纠结这一点而忽略了电影要表达的核心价值观。毕竟这只是个科幻电影啊，你们再杠，灭霸就要打响指了。
4.蚯蚓干好不好吃，没有具体详细描述
最后总结，1.剧本满分，想法大胆又现实。2.特效88分，意犹未尽。3. 画面85分，画面细节还可以更好，有些地方太暗了。4.剧情80分，前期略微拖沓，后期比较紧凑。
综合95分，如果只说国产的话，本片会是我最喜欢的国产片之一。虽然从它身上还看到了很多不足，但是它带来了国产片的希望。衷心祝贺！
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感谢大家，这只是个小号，没有大号。方便的话，请不要关注我个人，只留个赞，相忘于江湖比较好。
评论里有些朋友提出质疑，我觉得没必要质疑，因为你也没有解决办法，提质疑有意义么？不如试着提些有建设性的建议吧，如果你不想市场充斥着小鲜肉电影，粉丝控评，质疑被粉丝追着骂的话。国产电影长期不及格，忽然85分了，还要是鼓励为主，建议为辅呀，万不可继续中国式打击挫折教育。夸也要客观的夸，避免惹得那些下肢瘫痪的战狼PTSD患者们又发狂了。
不是科幻迷 不是影迷 不是专业人士
今天刚刚看完《流浪地球》
而看这部电影也只是最近在各个渠道看到了有关它的种种
从我的整个心路历程来谈谈作为一名普通观众怎么评价这部电影：
- 偶然得知春节档有一部国产科幻电影
- 刷豆瓣知乎等发现引起很多人讨论 于是点进去瞧瞧
- 整合一下观点 发现有褒有贬 但是很明显褒占大多数人 而且自然而然流露出欣慰
- 闲得去看电影 自然选择了这一部
- 观影过程中带着积极的心态
- 作为普通观众（即并无多少专业知识储备）：
- 电影流畅 观感很好 许多场面宏大又精致 没有觉察出和欧美大片的明显差距；
- 剧情清晰（因为没有看过原著 不明白背景 所以刚开始有点小懵）；
- 凭借高中储备的物理知识 并没有发现明显理论问题；
- Happy ending 亲情友情全球大家庭没毛病
7.观影后回顾整个观影心路历程 发现自己一开始就持着欣慰骄傲的心态
最后 打九分 因为是中国的科幻
2.8更
本人文笔实在太差，大家见谅
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《流浪地球》本人认为绝对属于中国科幻片的开山之作，可能会开启一个中国科幻的新纪元。
零·总结
推荐指数9
电影剧情7
电影特效8
时代意义10
综合评分8.5
一·关于原著
“我一直认为，好的科幻是把最疯狂的幻想描述成新闻报道般的真实。”—刘慈欣
刘慈欣，无疑做到了这一点。在原著中，我们甚至会将自己投入到剧情中，不像是读小说而像是在读报告文学。
二·关于改编
电影改编的好坏，每个人都有各自的说法，很多人认为原作被改编过度，甚至抓住一点喷，这就没什么意思了，电影和小说，虽然同属科幻，但是本质上是不同的表现形式。以完全还原小说为要求的某些自称“原著党”的人，想必只是为了黑流浪地球而黑流浪地球而已。小说中可能一笔带过的场景，还原到电影中，都需要大量的成本来完成，而且会让不懂的观众一头雾水。“原著党”本质没有错，但是过分苛刻的要求，只会给磁铁这个群体招黑。
电影的改变，不能说完美，但是也至少可以达到优秀，为了不剧透在这里就不进行剧情的描写。
三·个人感受
1.片头处新闻报道流浪地球计划，万箭齐发飞向领航员空间站的场景，我看到了人类为了生存不惜失去一切，为了延续不惜牺牲一切，为了2500年后的后代不惜牺牲自己，为了地球上的未来不惜牺牲家庭。是啊，人类，一种无比倔强的生物，为了生存，他们会牺牲一切；为了真理，更是如此。
2.刘培强驾驶飞船驶向逸出气体时，我看到了人类为了未来甘于牺牲自我的精神，尤其是听到那句前进三，伴着离子发动机的蓝光，我看到了三体的影子，看到了全频段阻塞干扰的影子，这一刻，空间站就像是万年炎帝号一样，一个是为了国家的未来，一个是为了世界的未来。
“妈妈，我将变成萤火虫”
3.春节十二响，即使到了末日，中国人过年的习俗依然不能改变，传统依然不会改变，不会消失，这真正代表了中国的故土情节。
4.流浪地球计划，要带走的是整个地球，而反观西方的灾难片，只会搞一些方舟什么的。有人说西方不想这么拍，但是实际上，这是价值观差异的体现。西方从古至今，一直崇尚的是个人主义，《圣经》中诺亚方舟的故事，仅仅是建造一个方舟将各种生物带上一只，而同样是遭遇到大洪水，中国人不会选择逃难，而会选择靠自己，去治理洪水。所以到了电影的方面，也是同样如此。西方崇尚个人英雄主义，而中国崇尚集体主义。价值观的差异，造就了《流浪地球》这部作品。
四·关于某些吐槽
我在这段时间也看了大量的豆瓣评论，其中有很多人都说有吴京就不看什么的，这些人我认为是“吴京ptsd”，见到吴京就只知道喷，真的没必要，就是跪久了，膝盖生根了，站不起来了。
五·个人认为的槽点
重力加速度g
接近木星洛希极限，重力加速度等效值应当减小。虽然电影中地下城出口处仪器的示数为9.5N/kg，的确小于现实中的9.8N/kg，但是人物的行动几乎没有任何变化。
六·个人感受
最后说点虚的，感谢中国电影人。在这两年里，我看到了《战狼2》、《红海行动》、《我不是药神》、《无名之辈》、《流浪地球》等等，春节档我还期待其他的好片子能够百花齐放。这些电影严格说起来都有着这样那样的问题，但我相信未来我会看到更好的作品。因为中国电影人，靠着一部部作品，给了我们以希望，钻石般的希望！
我知道已被忘却
流浪的航程太长太长
但那一时刻要叫我一声啊
当东方再次出现霞光
我知道已被忘却
启航的时代太远太远
但那一时刻要叫我一声啊
当人类又看到了蓝天
我知道已被忘却
太阳系的往事太久太久
但那一时刻要叫我一声啊
当鲜花重新挂上枝头
——流浪地球
中国科幻，前进四！
写于2019年2月5日5：43
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