如何评价大年初一上映的电影《流浪地球》？

这才是真粉~

苏州交警 ⊙ω⊙

我为什么喜欢流浪地球

每个人都是渺小的

这个电影有意思的一点是，认真复盘之后，主角一行人其实没有物理上做成什么有意义的任务。救援队一开始就损失了货车头和司机，明抢了主角的车，冲了半天也没救到原始目标发动机，城市几十万人在台词中消失。中途把力量转到继续另一救援队的点火任务，任务被其它队伍完成。连最后的木星点火行动，也早如七小时前计算，点不着。真正在最后时刻救了地球的，是那个为了救自己儿子，燃烧掉整个“PLAN-B”的爸爸。主角一行牺牲了这么多人，其实也没能成为英雄。就算争论血与泪，那一队队完全失联的，成为背景地台的救援队，付出得更多。

努力不一定成功。甚至于，失败的结论在故障发生时就已得到。每个人的努力，都渺小如砂尘，一如计算。

在经历过这一路的牺牲后，一次次落入绝望的境地后，妹妹朵朵认识到，每个人类的力量都是有极限的。

（你想说什么啊？朵朵！

“我相信希望。通信结束。”

汉语，日语，韩语，印地语，英语，法语，俄语……无数语言怒吼着。一个接一个人，不是因为命令，而是相信希望，回到已经宣布死刑的岗位。连联邦政府也干脆地放弃了准备了十七年的BLAN-B、保存文明种子的“火种”计划，对真正的叛徒说：“good luck”。

火种飞船成为了聚砂成塔中，那分界点。火种，点火成功。无数本无意义的散砂稳稳接下了这又一粒砂尘，成为了有意义的砂之塔。

D-V达标，变轨成功！

每个人类的力量是有极限的，所以需要人类集体的力量。

我个人非常喜欢这种真正的“集体主义”。认可自己是集体的一分子，为集体付出自己渺小的力量，最终所有人挽救了所有人，包括自己——或至少，自己的家人。在已经习惯了“超级英雄”这种机械降神电影的现在，在习惯于欧歌个人自由、政治正确表现为四十八种性别的社会，这种主题简直是过于苏维埃了。

但我就是喜欢。无论它是多么的理想主义，多么的不切实际，甚至可以说政治不正确，我就是喜欢！因为：

人类的赞歌，就是人类自己的赞歌！

得救不是因为外星人、新人类、神明、盖亚、强化人、超人、计算机、变种人……而是因为人，每个人，所有人。“没有一个人比另一个人更高贵，也没有一个人比另一个人更低贱。”——帝皇，人类之主。

本来这是黄金科幻的一个常规精神核心之一，但现在居然几乎不得一见。甚至于，考虑到历史过往与社会现状，期待本来科幻的发源地的西方出一部这个精神内核的科幻电影都是做梦。但是现在，突然出现了一部流浪地球，这就足够我欢喜的了。而且它出现在一个正是依赖集体主义，从低谷中爬起的国家，它的集体精神内核不仅是小说家自己的脑内剧场的戏剧产出，还带上了民族自身的特殊真实历史。这让我更是欢喜异常。流浪地球，至少在这个现在，对得起“中国的”科幻之盛名！

你并不特殊

做为一部商业片，给主角布置一个接一个不可能的任务，然后看主角一路吃瘪，成长，化不可能为可能，极限操作，挽救世界，是非常正常的套路。在流浪地球中呢？主角从中二逃跑，卷入救援任务，一路成长，最后……

大失败！

四千个发动机！主角团队死掉超过80%的队员，与其他队伍战地重组，最后各种眼泪操作之后，一个，一个发动机都没救到！唯一成功的任务，是哥哥舍身救到了妹妹，达成爷爷的遗言。

（(ಡωಡ) 此处插入我不接受的表情~）

但是请注意，最后发动机再启动了九成以上，关键发动机全部救回。英雄存在，只是不是主角团。

这其实非常之反套路。从现在网上评论内容来看，许多人是真不喜欢这种反套路。正好本期正好也有一部反套路动画revisions中了一样的差评。大家是真不喜欢不中用的主角呢~

不过在我看来，从主题出发，这个设计倒是非常合适：你不特殊。

主角他就是个普通人，连拼命努力也不会成功。他的缺点是普通人的缺点，他的失败也是普通人的失败。

但其实没人在乎，失败是计算中的一环。

流浪地球计划有着备份的火种计划，发动机有着再点火预案，救援队也是超量派遣，空地全上。谁是让成功成真的英雄不重要，重要的是总会有一个成功的英雄。这种有点工业党的备份的备份设计，在英雄主义盛行的现在真的让我眼前一亮。

一般的电影不让主角灵机一动，做出独一份极限操作，都觉得自己不是个电影了；而看看流浪地球的最后，主角团最高潮的行动，把发动机变成泰坦级离子疾速炮以轰击木星这一英雄行为，真的是主角光环之举否？一是这个计划在七小时前就由以色列的科学家提出，二是打炮的时候至少还有两组团队也成功打出弹药，三是早如计算，你个疾速炮口径再大也是小短手，成功率是零啦，你再努力也没有逆天改命啦。

主角光环亮不起来，主角团和脸都没露的他人一样这一点，我喜欢。

当然这电影有没有特殊的英雄呢？有的。那就是主角的爸爸。

在正确的时间，在正确的地点，还有正确的的毛子队友——这哥们本来叫起来是应该镇压爸爸才对，结果直接入队，能把AI气死——甚至于毛子还把伏特加藏在正确的的地方。主角爸爸成为了那一个转折一切的人。

但是爸爸他本身是特殊的人吗？他有杀穿欧洲黑手党救回女儿的魄力吗？他有给自己儿子开发了高达，还留了本如何一分钟学会开高达的书的天才技术吗？他有给自己儿子埋下九尾妖狐，出生带氪金道具的资本吗？没有。他非常普通，比那个把酒带上太空站的毛子同事更普通，只是一个在太空中工作了十七年的蓝领而已。他唯一的特权，是和自己亲人说话，只能说话，还说不上几句话。为政府工作十七年，他连说服一个当炮灰用的士兵的能力都没有。

而且回头看看，电影描写了一路的主角团，与及在主角团身后，被主角团代表的，拼上性命执行任务，相信希望的无数英雄，再看看太空站这个场景。站在爸爸这个位置的不是他，而是随便一个人，谁会认为这另一个人，另一个爸爸，就一定不执行正确的自我牺牲呢？

那只是让电影从刘姓一家的视角，转为王家，转为文森特一家，转为伊利沙白一家，转成随便一个家庭罢了。

没有人是特殊的，电影展示的，只不过是一个普通家庭倾全力想挽救自己亲人的故事，一个从这个正好处于这个关键分隔点上的家庭的视角，描绘这个残酷世界中人类努力求生的故事。这正是原作中短短几行字的真实。这便是我喜欢这个反套路的地方了。

全员非恶人

现在电影有一些俗到能再出一系列专门讽刺电影的梗，比如一定是好人还一定会牺牲的黑人，一个一定反人类的集权政府，一个一定会出包的傻叉队友。但这个中国电影，居然没有一个电影中最常见的角色：纯正反派。

让我们看看电影中和主角一路不对付的家伙都是为什么行动吧：

救援队队长：左手动力剑右手爆弹手枪的政委。

队长出场的时候仿佛是一个恶人。他抢你车，要你做白工，不让你回家，无视系统外上级的命令，放弃无助的队友，如果再来一句我有权忠诚你，就是标准的战锤中的政委了。他是个坏人吗？

最初表达出他的真心话是他的求救呼叫。他说出了他真正的目标：要救杭州。这不是因为命令。但最终……

“杭州完了！”

队长直接崩溃了。他拒绝接受这是真的。

队长是真心要救大家。主角闹着要回家的要求，没有比他更高尚，更真切；反过来在队长一系列冷酷果敢的绝断下，主角就只是一个无知幼稚的中二学生（男主妹妹还真是）。这是一个该死的电车难题：队长以为自己是那个电车，在更上层的决断下无情地行动。结果真正的电车冲过来，告诉队长，你丫不光不是有动力的车，还不是轨道上肉，你丫全部是轨道，道上还没有叉！全——都——给——我——死！

队长是好人吗？他当然是。比起幼稚的主角，他更接近一个电影正常主角的样子，只是他的努力全数失败，“人白死了”。

全权AI：比人类更理性的怪物。

和自己外壳梗的那个前辈一样，AI莫丝天生一脸反派口音。它做了几乎一切反派AI会做的事，到了最后，它也是唯一一个，被主角直接干倒的家伙。他是坏人吗？

和电影主题，再努力也不会出现裂甲发光生推卫星的奇迹对应的是，早早下了地球完球了的结论的角色正是AI，大半段的内容也说的是一切确如它所计算。它一直都是正确的。在得出结论后，它立刻启动了PLAN-B。它欺骗，它杀人，它利用早先得到的权限拒绝联邦的直接要求。但它忠诚地执行着挽救人类文明的任务，最有可能的那一支任务。

它是忠诚的。它只是不懂人类的浪漫罢了。

联邦政府那句我们相信希望，在我看来，其实是对AI解释人类的最终选择。我们当然知道你算得都对，我们知道你为人类所做的努力，但我们放弃你计算出来最可能的道路。因为我们是该死的人类，请试试理解我们的浪漫吧。

“人类太不理性了。”做为异族，它没GET到。它充当了反派的地位，但它绝对不是坏人。

联邦政府：SOUND ONLY X 5

看过原作的人，或有一定观影经验的人，或干脆只是一个看不得人受苦的人，在电影开始不久一定会把政府当反派。看看它做了什么事：看运气进地下城！地球上后来有多少人？35亿。其他人呢？必定是留在地上死掉了。生活的紧巴，资产的充公，地表的冰封，在这个原罪前都是小事。上一次搞死一半地球人的是谁？是灭霸。

但是在这一部电影里，你只会看到联邦政府那惊人的动员力。他建设了万座奇观，他准备了万全预案，他派出了足够救援队。在别的电影里，你看不到这样高效救援，逆天改命的政府。在最后真相揭开，居然还有一套逃亡的B计划的时候，有多少人想到，爸爸面前的五个石碑……咳，国旗，背后的人类个体在哪里？

和大家在一起，在地球上。

政府这一次居然就是人类集体意志本身。他所做一切，的确是要救人类本身。

GOOD LUCK。——SOUND ONLY

路人众：活生生的角色们

主角兄妹从地下城出来，到最终见证了奇迹，与那么多人互动，他们是恶人吗？

地下恶霸有点横，但见了政府人员就得怂，他们只是普通求生存的市民一员而已。

派出所警长不通气，但地震了带着钥匙来开门，他是一员尽职却不幸遇难的片警。

其他救援队失去信心，无视主角团的协助请求，但他们都是拼了命执行、完成自己任务的英雄一员，没有当逃兵。

……

许多评论都说到了本片的人物过于扁平，的确如此；而这些路人角色更是简单的工具人。但他们又的确活在自己那个角色里，不犯多一丝恶，也没高一分志气。他们不是恶人，也更不是反派。

毫无人性的绝望

回想现在常见的科幻电影——暗指X仇者系列——是如何表现绝望呢？

闪着寒光的刀，尖刺刺的牙，黑压压的敌军，当你面突突突群众，光线射，爆炸起，汽车升天大楼倒，哇一下子死了几千人，好怕怕啊！响指一响，小虫成灰，粉丝当然得哭啊。

这场景可怕不？当然可怕，这是人怕蛇的CG升级版，抓着你大脑的BUG狂电。这可是一套成熟的工业流水线，中国前前后后学了几次，还学不来。

但流浪地球带来另一种方式的绝望。

木星横跨天空，大红斑盯着你。只有一句话让这个奇景成为恶梦：这是你的死因，你做什么都没用。

主角团花了几十小时，从北京跑上海，又一路跑到赤道，做这，做那，连泰坦级离子疾速炮都打了一发，一点回响都没有。“人全白死了”。

绝望，是连你努力的反馈都不给。时钟滴哒滴哒，你的试卷上写满了自己都知道是错误的答案。但是，没有人给你评分。其实连那个倒计时都是自己算出来的，唯一相信是正确的答案。

木星看上去没有变化。不通过窗口的标记，甚至看不出它越来越大。连死线，都得通过计算，画在脑海里。

这是一种理性上的绝望。知道得越多，越无助。

多少年来没有人尝试体现这种费力的绝望了。上一次给我这种体验的，是《盲视》里那个真正意义上的非人存在、真正“外星的”生物，和《降临》中那超越时间的语言。这种绝望要下如此多的精力去打磨，当然远没捏个两个眼睛四条腿，正好触发大脑的公式识别的怪物来得简单。这时候，流浪地球端上了菜。中国科幻电影第一次上的菜就是硬菜，还尝起来不错，怎不让我欣喜？

流浪地球还有一种中国式的绝望。

杭州城，没了！几十万人，完了！

没有镜头，没有特写，只有一句台词。许多人，放下眼镜，擦起眼泪。

观众们没有看到灾难的画面。但观众们跟着救援队走着，看见了他们的鲜血与坚持。在漫威电影里，这个角色是是美国队长，他来了，救星来了。在中国观众眼中，这是现实中解放军军人，他们救地震，救洪水，救台风，但就是救不到所有人。他们也是无力的普通人。

在文化作品里，东京次次毁灭，纽约天天要完，都成为了梗。但中国城市不是。对中国观众来说，杭州城完了，勾起的记忆是现实中杭州的美景，和汶川的惨状。天灾面前人类的渺小，英雄的无力，中国观众是有不一样的感受。

这种套路太俗了，但中国观众没有经验。然而，也只有中国电影知道怎么恰到好处勾动这内心的伤口，这是中国专有的绝望。

对中国电影来说，这可值得鼓掌的进步呢。

中国风不再是古风

不知道为什么，中国国产剧也好，合拍片也好，要插入中国风的东西的时候，不是汉衣，旗袍，中山装，就是中国木造古楼，舞狮，放烟花，生硬得不如草书注释此处中国风。于是看到流浪地球那带有中国土味的朋克风时，我都惊了：这么合适的吗？！

“行车不规范，亲人两行泪”；就算天空都没了，节气都没了，中国人也得过春节；犯事被捕，进的是正宗派出所；连爷爷行个小贿，也是中国白酒女儿红。在这个古怪的地球上，这一系列牢牢嵌入世界设定的小细节，却能让人会心一笑，这太有中国味啦，还是现代混合朋克口味的。

除了这些，我还感觉到一些可能牵强的中国特色。

救援队抢车，全员外骨骼，步枪在手，还有会冒蓝火的州长枪。但他们全片没有用枪指过人。他们用枪射冰开道，用枪打坏火石，用枪射向木星，但就不是用枪做原设计的工作，对人武装。这种对于武器的态度，给我一种迷之中国警察、解放军的味道。回想一下，还真没想到过几部有枪的片子，那些第一幕出场第三幕得响的枪支，它们没指过人。

救援队全部装备了动力甲，但是全片最能体现动力甲的用途的，不是战斗，而是推针。许许多多人推着看起来推不动，实际上几乎推不动，幸运的是正好刚刚推得动的巨针。动力甲此时不是神兵利器，只是一个单纯，还有点力不从心的工具。这种对于装备的态度，说是中国风太过，但也不是西方常有。

以及全片最有东方特色的特点，就是流浪地球本身。灾难来了，西方的方法是去新世界，而我们把地球这个旧世界一起救到，这一开始就是中国那难以言语，只能品会的奇妙种族特色。

流浪地球把有关“中国的”这个定语，做得太好了。

谁说这不科幻我打爆谁的狗头

当自来水把电影吹起来，说成中国科幻元年的时候，我就知道乱世又来了，并且规模很大，至于混乱程度还得看片子最终多优秀。结果片子之优秀，居然连这不是科幻片这种？？？乱评都搞出来了。

在此发表个人意见，说有BUG，软硬之争都还行，但说这不科幻，没有SF中的S的，都应该让黑船抓去放星炬里当柴烧，体会一下科幻之神经病特点。

《流浪地球》绝对是科幻。对于西方世界更是如此。因为那个村口打架，彩灯当道，还用干净得没有椅子的房间当实验室的《黑豹》，在西方那倍受折磨的分类方法中都能分到科幻之名，谁在对比这两者后还说得出不科幻的，问问旁边人的良心这叫客观吗。

科幻要素是这电影的中心骨。所有的灾难，所有的救援方案，所有的情感线，都是围绕着带着地球去流浪这个核心设定展开的。科幻元素没法从这片子里单独抽出来。中心骨就是中心骨。正是因为国产电影总喜欢用科幻当皮肤（还连这都做不好），更突显这片子的横空出世。科幻迷的狂欢，更多在于0到1的突破。

至于软硬BUG之乱战，在我看来是圈子扩大的自然。这些问题是科幻定义中的深坑，越老的科幻读者越清楚这个坑的可怕，与及，嗯，无意义？纠结于此只会错过美好的作品。我这里有一本书值得趁机推荐，《盲视》，这本有关语言沟通，自我意识，机械义体，吸血鬼，还有外星人的科幻作品。如果一个人能看完全书，就么要么砸出屎坑，要么砸到更深的坑里。这是一本硬得过份而一度不能出版的书——出版商认为鬼会买这书来读。如果谁在看的过程中感觉有BUG，先假设是读者水平不够有利于体验那深入骨髓的寒意。

咳，回到地球上来。

流浪地球这片子的意义更多在于本身之外。它证明了中国也有科幻观众的基础，他们自嘲小众，也真的小众，但绝对数量居然不小；或，硬生生吸引出一圈观众，尝到新奇玩意，步入新地，或被怪片吓出脏话，批判观看。二来，它证明了中国有技术折腾科幻元素，这还是真正能引起科幻老炮共鸣的硬科幻元素。巨大机械的运动，目的导向的工业设计，还有那在全是电线的机房里，说得出“这里的线十年没人动过啦”的理工笑点常识——不得不说理工常识在中国文化作品中迷之缺少——都在大声高呼“我们也是老炮，我们准备好了！”

有了食客，有了厨子，加上现在稳得一逼的票房成功，之后不论好坏，中国电影的菜单里，就能看到科幻两个字了。

更别说放到世界舞台，它也有和名作同台出镜的基础素质，与及那独特少见的精神内核。不是某一部名菜的翻炒，它自己就是一道黄金科幻精典口味的可口新菜。

所以，我喜欢《流浪地球》。

用一个恢弘伟大的故事向所有人解释了一个词：拖家带口。

从目前的反应来看，《流浪地球》很有可能重现去年《红海行动》的走势。

在这里要吹一下吴京，自己掏腰包支持本片拍摄，功劳不言而喻。

当年在一片追逐小鲜肉、流量的浪潮中，卖房拍《战狼》，打造了中国现代军事动作题材的一个知名ip。收获成功后，又一把搜哈投资拍摄了《战狼2》，使中国个人英雄主义动作片上升到了成功的水准，打破了一个又一个的纪录。在万达撤资，《流浪星球》几乎要半路夭折的时候，看过剧本后毅然拿出几千万元支持拍摄并参加演出，可以说吴京对于《流浪地球》这部中国科幻片历史上具有里程碑意义的作品恩同再造！吴京在中国电影发展道路上发挥了极其重要的作用。

同样的，让我们感谢2018年发掘新导演、采用优秀新演员、实现题材突破、引发广泛社会讨论的宁浩、林超贤、刘慈欣、徐峥、黄渤、韩家女、郭帆……

同时，把鄙视的眼光投向那些嘴上说着中国电影发展，其实却是通过地产、股票、逃税、空壳公司来敛财，利用利益交易打压大陆影视业发展的王某某、冯某某、范某某、施某某、赵某、黄某某……

零点场看完更新下感受

1、与其说是中国特制，不如说是中国春节特制，还真就适合大家过年去看

2、制片人说大场面大多留在正片中说的是实话，预告片仅展现了一小部分特效镜头

3、作为一个没有专业科学常识的人，我给这片9分，其中1.5分是奖励分

4、跟去年的红海行动相比，两者犯了同一个毛病，就是信息内容太多，说是高潮迭起也好说是轻重不分也好，撑着了。红海行动我去刷了4遍，流浪地球估计也差不多

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二刷完成

加一波郭帆导演的感谢信

2月5日，大年初一春节档，十二部电影同一天上映。

我们应该都注意到了其中一部影片，从筹备开始就备受关注。

没错，它就是科幻片《流浪地球》。

流 浪 地 球

导演: 郭帆
主演: 吴京 / 屈楚萧 / 李光洁 / 吴孟达 / 赵今麦 / 隋凯 / 屈菁菁 / 雷佳音
类型: 科幻
上映日期: 2019-02-05

《流浪地球》由导演郭帆执导，改编自刘慈欣的同名科幻小说。后者担任本片监制。

毋庸置疑，它成为了中国最受期待的科幻影片。对于中国电影来说，这是极为重要的一步。

电影《流浪地球》延续了小说中的世界观，故事背景基本一致。

太阳正在急速老化，不断膨胀。未来，地球会被太阳吞噬，人类可居住的类地行星都会被毁灭。

无法在太阳系继续生存下去的人类，唯一的生路就是向外太空逃亡。

《流浪地球》便是讲述这样一场盛大的逃亡。在小说中，人类的逃亡分为五步，分别是刹车时代、逃逸时代、流浪时代（加速）、流浪时代（减速）、新太阳时代。

影片开始于刹车时代，此时的地球已经停止自转，在亚洲、美洲的大陆之上，已经布满了一万两千台行星球发动机。每一座行星发动机高达十一公里，将为地球提供一百五十万亿吨的推力。

逃逸时代里，人类将全功率开动行星发动机，推动地球飞出太阳系；紧接着，地球在外太空加速，飞向比邻星；第四步，让地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；最后，让地球成为比邻星的卫星。

然而，这个过程将持续两千五百年时间。

基于小说里建立的世界观，郭帆讲述了一个与小说不太一样的故事。

在影片《流浪地球》中，由吴京、屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦、Mike隋、屈菁菁、张亦驰、杨皓宇组成的小分队展开肩负着人类使命的冒险。

他们要利用地表上的万座行星发动机帮助地球离开太阳系，保卫我们的家园。

但进展并没有那么顺利，行星发动机组突然发生故障，冒险小分队的命运未卜。

近日，小分队里的九大演员角色海报首度公开，从海报上我们可以看出一些端倪。

新出的九张海报同属一个系列，每个角色都全副武装，面罩外，凛冽的冰雪与炙热的火星扑面而来，面罩上，是象征着地球各大洲的版图。

这一切，都在昭示地球将要面对巨大的灾难。

九位演员被明显地分成了两大队列。扮演航天员刘培强的吴京面临的是灼热环境下的危机。

另外八位面对的则是白茫茫的冰雪。

他们眼神坚定，目光如炬，望向前方。面罩上的地球各大板块与他们所处的环境一样，或被火焰灼烧，或被白雪覆盖，地球一劫在所难免，冒险一搏有所牺牲。

拍摄的半年时间里，这九位演员为了角色各自都拼尽全力。

李光洁这一次既不是《走向共和》里的光绪帝，也不是《杜拉拉升职记》里的职场新贵。以全新的救援队队长形象出现，李光洁再一次蜕变。

他饰演的角色王磊，是一名需要穿着外骨骼的未来军人。外骨骼机甲之沉重，最极致的可以达到一百斤。挑战动作戏时，无法忍受的疼痛一直都在，李光洁要做的是不断给自己心理建设。

一场场下来，李光洁坦言“生无可恋”，李虹辰笑称“心率过快”。谈到如何表现出痛苦，他们更是达成一致：“痛苦是最不用演的。”

饰演宇航员刘培强的吴京同样也是，他要持续负重60多斤完成太空中的动作戏。

宇航员这个角色需要去寻找浮力和漂浮感，而太空戏又需要吊威亚，表演时就更加难受了。这对于吴京来说，绝对是个挑战。

吴京用“癫狂”“执拗”“打鸡血”来形容剧组的工作人员和这次难得的经历。

67岁的吴孟达所饰演的是姥爷韩子昂一角，他不顾年迈的身体，亲自上阵完成吊威亚及高难度动作戏。

长时间戴着头盔导致表演时没办法呼吸，每场戏完成后，吴孟达都要在一旁吸氧。但无论如何辛苦，他都会不停地安慰工作人员“我还好”。

抛弃夸张情感与无厘头搞笑的表演，吴孟达在《流浪地球》中彻底转型，他饰演的姥爷角色爱家人胜过一切，电影中会将展现爷孙之间的亲人情感戏份。

不止是吴孟达，很多人在拍摄中都出现了缺氧的状况。同样饰演一名外骨骼军人的李虹辰在高强度动作戏后窒息缺氧，心率过速，不得不倒地休息。但他仍笑着安慰导演：只要心率降到100，就能站起来继续拍摄。

25岁的屈楚萧和15岁的赵今麦在片中饰演一对兄妹——刘启与韩朵朵，他们有不少戏份是在地下城世界。

他所饰演的刘启是一名运载车驾驶员，在地下城并没有什么特别的身份，其实更像是我们身边的普通人。在他心中，家人比一切都重要。

中学生妹妹韩朵朵就是他心尖上的那块肉，他会对朵朵说，“出去以后，一定跟紧我，千万别到处乱跑”。但朵朵内心很叛逆，对一切都保持着好奇，两人之间少不了打打闹闹。

就连休息时间，两人之间的感情也磨砺得相当好，互相调侃嬉戏变成了拍摄现场减压的方式。

除了韩朵朵，刘启和屈菁菁饰演的救援队成员周倩也有一些交锋。比如有一场戏，他无法正视对方的眼神，但又要表现出男性的刚硬，这样的身体与内心的对立，是屈楚萧需要展现的。

对于赵今麦来说，饰演过《小别离》《快把我哥带走》的她拥有了一些表演经验。但科幻片的表演，和她所想的并不一样，这也给她带来了难题。

不过，来到剧组拍戏，屈楚萧和赵今麦都有一个共同的感受，那就是辛苦与反复：“经常我们准备一场戏需要花费一到两个小时，然而最终呈现给观众的也许只有一秒。”

对于这些演员们来说，表演的打磨只是一部分，他们还要进行体能的训练，每天都要跑步锻炼，以便能够驾驭住沉重的防护服。军人角色更是要努力翻倍，因为他们的防护服要更重。

《流浪地球》将带给我们一次非同一般的冒险，因为我们都知道科幻片制作处处都是艰难险阻。

《流浪地球》是郭帆一直以来都想拍摄的东西，“这次冒险之旅中，饱含我们对电影的敬畏，对科幻的向往，对未来的挑战。”为此，剧组制作了3000张概念设计图，8000张分镜头画稿，搭建了一个空间站的置景，为了真实的呈现。

而剧组的每一个人更是团结用心，新发布的“意义特辑”里，那些“难忘、感动、有生之年”等等的形容词都在告诉我们，他们虽饰演的都是平凡之人，却成就了真正的超级英雄。

《流浪地球》是不仅是郭帆的一次冒险，更是中国科幻片的一次历险。
刘慈欣把自己脑海里那些近乎疯狂的想法变成了写实的文字，放进了《流浪地球》里。最终，电影将这些想象通过影像真真切切地展现给我们。

刘慈欣是中国科幻圈里极有分量的人物。出版《流浪地球》等早期作品后，他的《三体》获得科幻界最高荣誉雨果奖。

科幻故事对于我们每个人来说，正因为它的未曾发生性以及未来不可知性而令人吸引。《流浪地球》的背景波及亚洲，深入中国，这让我们对那些不可预见的事物充满了期待。

剧组为了完美地呈现整个故事，细心雕琢每一个细节，反复打磨每一个特效。在如今的中国，我们还没有成熟的科幻电影产业制作流程，他们靠着自己的摸索踏出了这样的一小步。

百年后，如果我们都还活在世上，面对如此《流浪地球》里的窘境，或许不会再呐喊“啊，地球，我的流浪地球……”

郭帆一直在强调做科幻电影的意义，到底是什么？其实就是一种信念，电影人和地球人的信念，是用一种行动去证明，去相信未来。

去在心中，埋下一颗敢于想象的种子。

电影《流浪地球》大年初一就要正式与观众见面了。那一天，我们将看到属于人类未来故事里的绝望与希望，就如同小说里的那首歌一样——

我知道已被忘却

流浪的航程太长太长

但那一时刻要叫我一声啊

当东方再次出现霞光

……

看片了。

不是最终版，不允许写任何东西。

不好意思。

我只说一句哈，这是中国科幻片之标杆，之炸片。

比不上《星际穿越》，比不上《地心引力》，但是基于爆米花电影，10分没问题的。

看完以后，和红海行动一样。

在场0差评。

谢谢。

————1月18日更新——————

评论区又炸了。

1.片方提前20天看片什么概念呢，红海提前也就10几天而已。说明片方是极有信心在春节分一杯羹的。

2.影片的特效不可能是《速激》《变形》《哈利》这种大片的水准。但，不差。不差的概念就是，在投资方能拿得出手的经费层面上，做到最好。

3.吴京0片酬。节约了一些特效投资。当然，您要说片方把钱给谢楠了，我也认同。

4.红海和湄公河都不差，我想说的只是有没有那种极端差评，但并没有。

5.三体GG了，就期待这部流浪有什么不对的呢？不要把它当成一个全球口碑片，它只是基于中国（宇宙）科幻片的空缺脱颖而出的。

6.吴京不是主角。演员们感情戏是到位的。

7.这部电影按编剧现场说的话就是，悬崖勒马。如果流浪崩了，那中国想拍科幻片的导演，又要畏畏缩缩好多年，才敢再出山，至少投资方不敢投了。如果成功了，那以后这样的科幻片会越来越多。

这不是好事吗？

8.春节档预测第一梯队应该是《外星人》《飞驰》和《新喜》。

《流浪》会像红海一样，后期发力，然后一直发力。

最后形成《外星人》《流浪》《飞驰》这一梯队。

春节片子太多了，兄弟们，口碑不好的根本不敢看片。

——————1.25更新——————

哇！楼下有个什么在读博士，去我妈的？

祝你职业生涯:

1.进企业天天穿小鞋。

2.发CSSCI.SCI.SSCI的每个第一轮R&R被驳回。

谢谢。