《流浪地球》观感

1月27日，腾讯科普邀请我在中国科技馆观参加《流浪地球》点映，会后和还参加了中科院动物所周院士、郭帆导演等参加一个内部交流活动。电影大年初一才正式上映，为了给大家保留一份惊喜，不会有任何剧透，请放心阅读。另外我与此片没有任何利益关联，也没人要求我写这篇文章，仅仅因为自己是一个科幻迷加刘慈欣的磁铁。

我本人是科幻迷，一名现实世界的航天工程师，业余科普作家，也试着想写点科幻文学。下面就从一个看电影的科幻迷和专业角度两重身份出发，写一些看了这部电影的一些观感，以及自己听到和想到的琐碎想法。

观众视角

电影两个半小时，我是一点没走神的看完的，全程无尿点。总体评价：好看！

整体制作水平，在好莱坞中等水平以上，我认为可以打8.8~9分，我会给自己所有认识的朋友推荐这部影片。

在中国科幻电影中，毫无疑问是我自己看过最好的，当然中国科幻片也没几个，《霹雳贝贝》当年好像挺火，现在看来差距太大；《珊瑚岛上的死光》我在中学时代读过小说，故事不错，改编的电影就没看过了，听说很一般。

即使不说科幻电影，就拿中国电影来说，这部电影也能排在前面，故事讲得真不错，情节总体上很紧凑，几条时间线穿插叙事，不胡编乱造，没有大家担心的自High，毕竟大刘故事的内核在那里撑着呢。相比较而言，今年的几部大片，《邪不压正》、《影》我觉得都不如《流浪地球》好看。和好莱坞大片对比的话，个人觉得不如《星际穿越》好看，和《火星救援》差不多，比《湮灭》《全球风暴》这些要好。虽然我喜欢变形金刚，但最近上映的《大黄蜂》也一般。当然，和库布里克的《2001：太空漫游》之类的史诗巨作，还是有差距，主要是差在电影的深度上。虽然电影”流浪地球“是个好故事，但内核其实还是英雄拯救地球，父子亲情、希望与坚持，并没有涉及更深刻关于人类命运的哲学思考，再讲下去就要剧透了，先写到这里，等正式上映后也许再补充。

刘慈欣的作品我基本都读过，个人最喜欢的是”球形闪电“，和”三体“，后者在中国已经无人不知，前者好像还真的不那么出名。我一直以为这两部作品会先改编成电影，至可惜《三体》电影的制作过程似乎不那么顺利，作为科幻迷，虽然期待，却写希望真的不要糟蹋了这么好的一个大IP，如果拍不好，宁肯晚一些拍出来。

《流浪地球》的故事当然也很好，只不过我没想到这个故事能拍成电影，毕竟场面太过宏大，一个两千五百年的故事，一个整个地球变成飞船的故事，真的不好下手吧。虽然不懂电影，但毕竟这些年几乎所有的科幻大片都没错过，就说最宏大的星际穿越，其实故事的内核是一位父亲和女儿，各种穿越虫洞，看起来过瘾，但其实场面也不见得比《后天》，比《2012》更壮阔多少，毕竟只是一艘飞船在宇宙空间穿梭。可是你要表现行星发动机推动地球，穿越太阳系，可真不难么容易。虽然我也是星战迷，但《星球大战》里一把光剑砍来砍去也让人有些厌烦了。看到《流浪地球》里那些CG特效，在我一个电影外行看来，很过瘾。当时心里想是不是有好莱坞团队参与制作，后来郭帆导演讲，还真是中国团队自己想了很多力大出奇迹的办法拍出来的，这一点值得点赞。

科幻视角

毁灭地球的若干种方法

航天是个大工程，电影也是。好莱坞已经有很多非常先进的电影制作工具，郭帆导演在之后见面会上特别讲了这定。我不懂电影，所以没记住他提到的那些软件、工具的名字，不过道理都明白。我们搞工程的特别清楚仪器设备的重要性，你要是每个频谱仪，怎么测试通信设备，要知道世界上最先进的频谱仪都是安捷伦的，一家美国公司。所以说，力大出奇迹这种事，值得敬佩，但不值得学习，要能够持续出好作品，没有一个完整配套的产业链是不可能的。电影行业我以为是比较开放的商业市场，没想到中国和美国差距也这么大，当然这也可能是制作经费所限吧。

地球虽然美丽，但其实人类这个美好家园非常脆弱。在各种科幻作品中，已经设想过很多种毁灭方式。

这张图几乎穷尽了目前人类能够想到的所有能够灭亡人类的原因，《流浪地球》设想的原因是太阳膨胀，吞没地球，在这张图的左下角中。不过，我总觉得，最后真正灭亡人类和地球的原因，是现在的我们根本想象不到的。

科幻与想象力

人类每次对自己渺小的证实，都是自身的一次巨大的进步。
——FRANK HERBERT 《沙丘》

人类的想象力总是有限的，事实上我们无非是依据现实中已有的东西，推测未来，一切想象中的事物都有现实世界的参考。比如电影中出现的飞船，自从库布里克在电影《2001：太空救援》中使用了这一构型，后来的太空科幻电影，就大量采用了类似的设计，毕竟这是一个既符合现有科学规律，又有视觉美感的一种方案。

在科幻电影中还出现了很多千奇百怪的飞船设计，有一个老外把他们集中到一个图里，如下图所示，真是壮观。这张图得放大了看，密集恐惧症患者请绕行。

人是否能够理解和自己完全前不同的生命、完全不同的另一个世界，这是一个难以回答的问题，科幻作家莱姆的小说《索拉里斯星》探讨的就是这个问题，莱姆本人就是波兰的航天协会主席。

小说里，构成海洋的胶质体有许多奇妙的物理化学性质，然而当宇宙飞船把它带走后，这些胶质体就变成毫无特点的一团灰烬。人类几百年研究索拉里斯一无所获后，有悲观者提议将这个星球炸掉。这种思维方式很危险，对自己无法理解的事物的处理方式是毁灭。提议者真是气急败坏。这个情节并非空穴来风，当年西班牙教士被玛雅人讲述的天文知识吓得目瞪口呆，斥之为魔鬼的学问，把所有的玛雅书籍付之一炬，残存下来的玛雅文字书写的书籍好像只有两三本，给破译工作造成极大困难，到现在仍未成功。

电影结束之后的讨论中，制片人龚格尔发言，他请大家支持这部电影，也请大家对可能的宽容。我恰好坐在国家天文台李然研究员的背后，很赞同他的发言（未经过李然老师审核）：

看电影时，我不会把自己当做一名科学家，就是享受电影带给我们的享受，这一点，《流浪地球》很好看。从科学角度，我会看电影的逻辑是否能够说服我，这部电影同样做到了。

客观的说，看完电影再细想，其实《流浪地球》确实有一些bug的，有些是为了情节的需要，不尽合理；有些可能是编剧考虑不周或者交代不清楚。但这些缺陷能接受，哪部科幻电影没有Bug呢，瑕不掩瑜。说到这里，美国科幻电影都会请很专业的专家作为顾问，比如《星际穿越》的顾问基普索恩，那可是得了诺贝尔物理学奖的大科学家。同名科普图书恰好就是李然老师团队翻译的，是一本非常精彩的科普书。

科幻与科学

我不清楚《流浪地球》创作团队中是否有科学家顾问，但从科学家角度，也应该更加积极的参与到科幻电影的创作中去，这绝对不是不务正业。当下中国，恐怕科学家和工程师们还都没有这个想法或者机遇。

科幻在中国其实一直是一种很尴尬的存在，科幻文学很长时间是作为儿童文学的一部分存在的，在作协，科幻作家只能参加儿童文学组的活动。中国社会一直以一种很功利的太多看待科幻文学，这可能是收到苏联的影响。科幻被看做一种教育手段，这不能说有什么不好，但文艺作品本身可以和单纯的就是好玩，有趣。刘慈欣的和很多人认为科幻小说可以预测未来，但科幻作家刘宇坤和刘慈欣的观点不同，他认为：

科幻小说对未来的预测从来没有太大的用处，科幻小说中对未来的预测有99%完全错误，就算是偶尔是对的，也是大方向上对的，细节上完全错误，科幻其实对科学的发展没有多少的预测能力。这是为什么呢？我干了很多年的技术工作，以前做专利法和商业秘密的诉讼方面的工作，在某种意义上，算是技术发展的历史学家吧，或者说半历史学家。我发现，从科技史的角度来看，科技发展的方向是很难预测的，因为在每个时代，同样的问题都有很多的人在从不同的方向去解决，你很难在当时预测出哪一个方向会有突破，但在十年、二十年后再回顾时，你才看到除了那个突破口之外其他的方向都不可能。就像《黑天鹅》的作者所说：人常有一种错觉，我们经常会把偶然连起来讲一个故事，让历史看起来像是必然如此，但事实并非这样。比如，1900年的纽约街头已经有很多车了，其中大概38%是电动车，爱迪生就是电动车的重要推动者，还有40%的车是蒸汽车，剩下的车才是汽车，如果你问那个时候的人，到底哪一种会在二三十年后成为最重要的技术？肯定很多人说电动车，因为爱迪生在后面推动，他就是当年的特斯拉，是最有名气的发明家。也有人会说，当然是蒸汽车，因为蒸汽是我们用了很多年的技术，是真正受过考验的技术。但是最后的结果，大家都知道了。

这一点我赞同刘宇昆的观点，到底什么是科幻其实是很难定义的。科幻文学除了给我们创造一个奇妙的未来世界，还能够发明一套独特的语言描绘本来不存在的东西。比如刘慈欣创造的黑暗森林理论，降维打击，这些词汇在现实世界本来是不存在的，大刘创造了这些词，然后留行开来，人们开始用这些新的语言描述自己的对未来的想象，这极大的拓展了我们想象未来的能力，否则你无论如何不知道如何准确的描述那些并不存在的奇怪东西。

科幻文学、科幻电影另一个特别重大的作用就是会深刻的影响人。我自己就是受到一部叫做”飞向人马座“的科幻小说影响，对航天产生了兴趣，最后真的做了航天。包括齐奥尔科夫斯基在内的很多科学家，都明确说自己受到凡尔纳的很大影响。科幻文学确实可以培养人们对科学的热情，激发孩子对从事科学的兴趣，做科学家、做工程师同样是一件很酷的事情，而不只是一帮书呆子。

最后再回到电影《流浪地球》，我自己觉得非常可惜的是，电影中没有怎么描述人类面对如此重大的危机，是怎么做出集体决策的。在《三体》中，大刘用了很多笔墨讲述人类处理三体危机时的彷徨、崩溃、懦弱、叛变、团结，不仅有趣，也特别有启发价值。

“很难说什么是不可能的，昨天的梦想就是今天的希望和明天的现实。”
——罗伯特-戈达德

前进四，人类！

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补充：

此文只是自己看完电影的一些琐碎想法，匆匆写就，还请大家宽容阅读。本文主要是想写写我对科幻到底是什么的一些想法。

评论区有朋友怪罪我没有写细节，这个恕我做不到，因为当时承诺不透漏电影细节，在影片正式上映之前就已经发出，为了不影响大家观影，所以没有评论具体情节。开头也明确写了不涉及剧透。

关于片长：我看的点映和公映的完全相同，文章开头写了两个版小时，是因为放映后又一个简短的活动，制片人讲了几句。怪我没说清楚。

关于科普：我总觉得非要在一个科幻作品中找bug，那实在是没什么意思，能够给人以启发就足够了。关于电影中各种情节的科学分析，已经有太多文章，比如李然老师的回答，我水平有限，就不狗尾续貂了。

首先感谢大年初一带着家人们来看电影的各位朋友，也感谢你们的中肯评价！从2015年正式开始着手这部电影创作至今已经四年了，当影片在剪辑线上一格一格以细碎的镜头所呈现的时候，它特别像DNA，那时候我觉得电影是有生命的。这部电影是很多人的孩子，我们用四年的时间培育出了他，现在他终于走到了大家的面前，像第一次入学，接受你们的考验。

在中国做科幻电影并不容易，这种不容易不单单是技术层面上的。我们电影行业的工业化还远远不够，拍摄完成一部大制作的影片非常艰辛，从每个部门的组建开始都会遇到重重困难。工业化就是把杂乱的东西标准化，从而对内容进行量化和拆分，之后才有分工。我们在剧本创作的阶段就开始了工业化的尝试，用编剧软件协同工作，并且严格按照悉德·菲尔德的编剧理论，完成了三幕七个情节点的设置。

首映刚刚结束的时候，我收到了很多朋友发来的祝贺和赞扬，但我知道，这里面其实有很多包容的成分在，因为行业内的朋友会清楚具体有多困难，他们的评价是有同情分在里面。所以我一直期待影片正式公映，能够听到更多来自市场和广大观众的评价，不论是好的还是坏的，只要是有意义的评价，我们都会广泛地收集，作为经验和总结，帮助我们下一部作品更好的进步，所以非常期待大家的声音。

映前也有一些媒体的朋友来问我对于这部电影自己的打分，其实是这样，对于大家现在所看到的《流浪地球》，尽管它可能有很多不完美的地方，但是对我个人而言已经是没有遗憾了。在这四年的制作过程中，我们整个电影团队的每个成员都已经竭尽全力，它或许有不好，但这就是我们目前的能力所能做到最大的程度了。再来一次，结果也会是这样。竭尽全力，无愧于心，不留遗憾，就是我对这部作品的打分。

之所以选择拍摄科幻片，正是因为我在小时候就被种下了一颗向往科幻的种子。现在我也希望我们自己的科幻电影能够为青少年种下一颗热爱科学、憧憬未来的种子！就像电影里，刘培强对刘启说的那句话，“三、二、一……抬头！”让我们一起仰望星空，相信未来。

最后，在这里祝福知乎的朋友们新春快乐，感谢走进影院的亲人们！

诚意制作，看的出来整个制作团队是下了真功夫的。在看之前我是捏了一把汗的，中国做事讲究开门红，如果流浪地球的效果不好，那后续就不要提什么球状闪电、三体大电影了，投资人肯定避之不及。如果连刘大的小说都是这个待遇，他们科幻小说只会更差。

讲几个激动和让我惊喜的地方，一个是联合政府下令不惜代价救援的时候；一个是飞船展示一切行动证明的时候；我觉得这个真有所超脱美式科幻的，理智、冷静、集中力量、负责任决策，以全人类利益为出发点。

另一个让我惊喜的地方就是，最后吴京在流泪的时候，泪水是漂浮在空中的，还原在失重环境下的液体状态，从这个小点也反应了一开始的感受，诚意制作而非急功近利。

满分10分的话我给10分，当然不是说电影没有缺点和真的如此完美，而是当你抱着4-5分心态走进电影院的时候，能显示出8-9分的水准。这种成倍超出预期的感受是其他电影不可能给于的，惊喜，真正意义上的惊喜。

六更：2.14 15：03 小破球三十亿啦！同时刷新了《战狼2》破三十亿的记录！

情人节看啥谈恋爱啊，我只想去抢救行星发动机！

五更：转了这么多报道，我说一点点自己有别于其他答主的感想吧。

我认为小破球大获全胜的一个重要因素是它的剧本。

这个由郭导和龚老师写了十数版的剧本实在是太精彩了，在完美的融合了《流浪地球》和不可能影视化的《全频带阻塞干扰》的神髓的同时，给我们展现了最高级的戏剧冲突：全片没有一个明显的恶势力存在，所有的情节都是由基础设定推着向前的，所有的重要转折都是由情理之中又意料之外的矛盾双方推动的，所有震撼人心的冲突结果都不是由机械降神般外力强行造成的。

这才是真正的好剧本。因为郭导把我们当人了，我们也因此想把郭导推上影史的宝座。

我不知道该用怎样的语言来评价整部电影，用我和朋友的一段对话来表示对它的崇敬吧：

我（叹了一口气）：看完感觉怎么样？

朋友（瞪大眼睛摇了摇头）：看傻了。没法评价。

我（笑着调侃）：我看你一直挺着身子朝前倾，我不一样，我是被钉死在椅子上了。

朋友（笑了）：不，这恰巧说明我们都一样。

四更：印媒News18.com+《南华早报》

中国电影试图将我们的星球带离太阳系。

• 《流浪地球》有一个前所未见的元素。片子看起来甚至超越了好莱坞的标准。美国和中国之间的竞争现在轻松地进入了电影领域。而《流浪地球》将把这场竞争带到一个全新领域：可以说是太阳系之外。

《流浪地球》可能将成为一部激发中国科幻电影创作的电影

• 该片由《战狼》中的吴京主演，是一部史诗级科幻电影，堪比《星际穿越》和《地心引力》等好莱坞大片。
• 人们对这部电影寄予厚望，希望它能激发出更多高质量的中国科幻大片。

三更：小破球二进紫光阁。

二更：环球时报和紫光阁报道了，这钦定的感觉来的太突然了吧？

以下原答案：

大家都答得很棒了，我这里就贴一下纽约时报的评论和翻译吧。

我翻译的质量不太高，大家凑活着看吧

中国电影业终于加入了太空竞赛

作者：史蒂文·李·迈尔斯

2019年2月4日

中国是太空探索的后来者，也是科幻电影的后来者。但这些情况即将发生改变。

中国首部以太空为背景的大片《流浪地球》(The Wandering Earth)将于周二上映，外界对它寄予厚望，认为它将代表中国电影制作新时代的到来。

这是一系列雄心勃勃、耗资巨大的电影中的一部。迄今为止，这一类型的电影在技术和经济上都超出了中国大多数电影制作人的能力。这些电影包括《上海堡垒》(Shanghai Fortress)和《拓星者》(Pathfinder)。《上海堡垒》讲述的是外星人对地球的攻击，《拓星者》讲述的是一艘宇宙飞船在一颗沙漠行星上坠毁的故事。

“中国的电影制作人将科幻小说视为圣杯，”独立评论家周黎明说。他指出，好莱坞已经确定了技术标准，因此观众的期望值非常高。

3D版的《流浪地球》(The Wandering Earth)发生在遥远的未来，太阳即将膨胀成一颗红巨星并吞噬地球。迫近的危险迫使世界各地的工程师们制定出了一项计划，即利用巨大的推进器将地球转移到一个新的太阳系之中。而当地球不得不经过木星时，情况变得非常糟糕，从而引发了一场拯救人类免于灭绝的绝望之争。

如果地球突然离开它舒适的轨道，那将会发生灾难性的气候变化。这些特效肯定会和好莱坞特效进行比较，而看起来它的初步观影是不错的。

“这就像是这个行业的成长。”周说。

《流浪地球》以中国农历新年为开场，而农历新年则是为期一周的法定假期的开始，传统上是中国的票房高峰时期。它在美国、加拿大、澳大利亚和新西兰都有限量发行。

在国内，它将与《疯狂的外星人》(Crazy Alien) 竞争。《疯狂的外星人》讲述了两兄弟希望利用外星人的到而赚钱的故事。

《流浪地球》和《疯狂的外星人》都改编自刘慈欣的作品。刘慈欣是中国科幻小说复兴的领军人物，他在2015年成为了首位获得雨果奖的中国人。

刘慈欣的小说像是饱含深度的庞大史诗。这使得他的小说可以成为人类与危险宇宙相遇时的合理幻想。就像《流浪地球》(the Wandering Earth)的导演郭帆上周在北京的一次放映会上所说的那样，把它们改变成电影对任何电影人来说都是一种挑战。

这部由北京京西文化旅游有限公司(Beijing Jingxi Culture & Tourism Company)和中国电影集团公司(China film Group Corp.)联合制作的影片是对电影业的一次考验。

郭的英文名是Frant Gwo，他指出中国观众对好莱坞之前的许多科幻大片反应冷淡。因此，电影公司在投资制作令人信服的科幻电影所需的资源时一直很谨慎。

据报道，这部电影的预算达到了近5000万美元，以好莱坞的标准来看不算高，但在中国来说仍然很可观。同时，有超过7000人参与了此次制作。影片的大部分是在海滨城市青岛耗资80亿美元的新东方影都(new Oriental film Metropolis)拍摄的，这座影城是由房地产和娱乐巨头大连万达(Dalian Wanda)所建造的。

“我真的希望这部电影至少不会赔钱，”郭说，他之前的电影《同桌的你》是一部浪漫喜剧。“只要这部电影不赔钱，我们就可以继续拍科幻电影了。”

刘小说的流行可能会对此有所帮助。最近的两部好莱坞电影《地心引力》(Gravity)和《火星救援》(The Martian)也是如此。这两部电影都包含了重要的情节转折，并反映出了中国太空计划的正面作用。

正值中国在太空中达到的一个里程碑，很多事物都有了开端: 今年1月，一颗探测器在月球背面着陆。尽管中国落后于俄罗斯和美国几十年，但中国现在已经将宇航员送入轨道，并有雄心勃勃的计划加入——甚至领导——一个太空探索的新时代。

“我认为中国电影与国家的命运有着非常密切的联系，”中国电影资料馆馆长孙向辉(Sha Dan ？此处有疑惑)说，他主持了与郭的讨论。

他举出了去年中国最受欢迎的电影的例子:《红海行动》(Operation Red Sea)。这部动作片大体上取材于2015年也门战争，中国在那里解救了数百名平民。

“当我们有能力参战时，我们就可以拍出《红海行动》(Operation Red Sea)这样的电影，”他暗指中国近年来的军事现代化成果。“只有当中国进入太空时代，我们才能创作出像《流浪地球》这样的作品。”

与《红海行动》(Operation Red Sea)和两部《战狼》(Wolf Warrior)不同，《流浪地球》并不带有沙文主义色彩，尽管该片由《战狼》(Wolf Warrior)系列电影的男主角吴京主演，他自己也投资了这部电影。他在影片中扮演一名国际空间站的宇航员，他必须与一台类似HAL的电脑相抗衡。

郭说，他有意识地避免让吴京饰演的角色成为一个单打独斗的超级英雄。相反，拯救地球的战斗是由一个团体进行的，其中包括一位和蔼可亲的俄罗斯宇航员，他解释了为什么俄罗斯禁止在太空饮酒，至少在官方上是这样。(说得再多也会剧透。)

《流浪地球》理所当然地认为中国在未来的太空探索中扮演着核心角色，但它也看到了应对地球面临的威胁所必需的国际合作，这一主题在刘的小说中贯穿始终。在上周参加了一场放映会的刘指出，中国的科幻电影可以追溯到上世纪30年代，当时导演杨晓忠制作了《交换》(exchange)和《60年后的上海》(Visiting Shanghai After 60 Years)等电影，但1949年共产主义革命之后，这些电影在中国基本上快被遗忘了。

1980年的电影《珊瑚岛上的死光》(Death Ray on Coral Island)是一部宣传性的失败之作，从那以后就很少有人再尝试了。

“这主要是因为中国社会相对封闭和保守，”刘在一份书面回复问题时说。“科幻电影没有产生影响的条件。”

根据刘最著名的作品《三体》(the Three-Body Problem)改编的电影《三体》三部曲于2015年被选中拍摄，但据报道由于技术上的挑战和成本问题，后期制作一直处于停滞状态。

但现在的条件似乎成熟了，看到屏幕上的《流浪地球》时，刘说，（我的）“灵魂都在颤抖”。

领航员号空间站与三体舰队先遣舰队相遇。

三体人：老哥你们哪里人啊，去哪啊

地球人：太阳要炸了，我们带着地球去比邻星重建家园，你们哪里人啊(*^▽^*)

三体人：比邻星三星系统崩坏了，我们要去地球重建家园。(ㅍ_ㅍ)

地球人：…………

三体人：…………

谢邀。

好东西，绝对的好东西。

给人的观感大约接近于《星际穿越》+《2012》，这种大场面的科幻灾难片在国内是没有先例的，就冲这点就值得一看。

剧情方面，我可以保证，绝对不是太空战狼，影片中并未出现过多「爱慕拆腻子」式的民族主义鸡血，有这方面顾虑的可以放心了。

这也是流浪地球摆脱战狼式的民族主义自嗨，走向国际市场的重要一步。

其实与其说这玩意是太空战狼，倒不如说是末日重案六组= =

科幻硬度方面，emmm……跟《2012》一个水平，基本属于闹着玩，与《星际穿越》没得比，但其优点在于设定为剧情让路，讲述了一个完整而又足够惊险刺激的故事，对于一般观众而言，设定上的槽点远没有达到影响观影体验的程度。

笑点、泪点、燃点，该有的都有了，后半段有些许桥段稍微尴尬，不过瑕不掩瑜。

总而言之，值得一看，乃至二刷。

流浪地球电影掌握了刘慈欣小说特别精髓的一点，就是通过暗场讲述平行时空的故事。

什么意思

三体末日战役，当章北海让飞船前进四逃离的时候，真正进入前进四的飞船远不止自然选择号一艘，我们只知道，那些未出场的舰长在一瞬间不约而同的选择牺牲自己，保留飞船，小说再没有对他们进行详细的描写，他们那一刻各自有着怎样的决绝，要靠自己脑补。

再晚一些的黑暗战役，小说详细描写了终极规律号向自然选择号的进攻，而宇宙另一边，青铜时代号进攻量子号，则是以一句话“人们并不知道他们之间发生了什么”带过。

这样的段落我印象里还有很多，可是却一下想不起来了，总之，这样的处理方法让你感觉，世界的事情是在同步发生的，世界上并不只有主角在行动。

在《流浪地球》里，线索一直在跟随主角所在的救援队，可是当这只救援队千辛万苦携带火种，抵达到发动机跟前，却发现发动机突然在眼前启动了，带头的上尉说——“饱和救援，有别的队伍比我们先到了”。至于那边的队伍经历了怎样的艰苦，不说，你自己想象。

在太空里，吴京和俄罗斯宇航员出仓行走的时候，发现了空间站别的地方发生了爆破，吴京说一定也有别人发现了莫斯的叛变，开始了行动

最后，当程序员小哥一拍脑袋想到办法，用发动机火焰点燃木星，你以为他成了拯救地球的唯一英雄，可是最终设定好程序，火焰喷射的时候，是三道火柱指向木星——地球另外两处发动机想到了一样的办法，他们也启动了——在别的地方，也有队伍进行着和主角队伍一样的努力，只是也没有做详细描写——世界各处的队伍都在进行着各自的斗争，这是一场全球同步的大救援，这是这种方法传递出来的信息。

看字幕，刘慈欣是监制，看来他真的把刘氏科幻的魂给带进来了，导演也积极接受了原著的思维方式，说明导演和刘慈欣是深度沟通过的，真的希望郭帆和他的团队越来越好，争取将来把三体的版权拿回来。

（好多人说是广播共享的破解程序，然后其他两座发动机才点的火，这个真没注意到，我给提到这个的评论都点了个赞……等二刷再留意一下吧，不过就算这样，似乎也不影响总的意思）

二次更新：

知乎大婶 @Damon DanceForMe 对我疑问进行回复。回复内容如下

大概是大婶在悉尼待久了，不熟悉游戏规则，本人就当是科普进行规则普及：在别人diss你的情况下，你的dissback先要针对别人的疑问一一作答，然后才是提出你的质疑。

虽然大婶的并未从正面回复我的疑问，想倒打一耙，拉我一起下水。但我黄土坡上长大一米八的汉子，既然敢正面刚你，就不怕你是悉尼来的还是旧金山待过的。

大婶第一个疑问，我低端小号借势博眼球蹭热度。

对于你这种热度，我没有必要蹭。我不常逛知乎，大家可以看我上一条赞和回答问题的时间就能知道，知乎对我而言，就是一个app而已。在diss你之前邀请我答题的我很少回答，之后的邀请我还未作答，我要热度做什么用？再说，你也不是什么大咖，值得我蹭热度？倒是大婶你，近900的回答，知道的也回答不知道的也回答，回答同一类型的问题答案也是标准五花八门，和大婶你比一下，你才是更想红的那位。就少拿你的动机来揣测我。

大婶第二个疑问，我三无用户抄袭原创。

首先想请问一下大婶，三无用户是如何定义的？是你有先天口嗨综合症？还说是在你们悉尼对像我这样的人定义为三无用户？

再者，大婶说我抄袭，你先搞懂什么是抄袭。抄袭的定义：把别人的文章、作品私自照抄作为自己的去发表。不明白定义的话你也可以跟我下个定义，按照你们悉尼的定义也行。

之前说了我不常逛知乎，是在虎扑上看到的帖子，我并对我要在知乎上diss大婶的想法进行评论，图片如下

也有人私信问我其中的字体，我也告诉对方图片的来源并未我本人。硬要说的话，我在用图的时候并未标准来源，这一点如果算抄袭的话，我认的，我可以公开给图片来源者道歉。

从事实出发的原创才有被人抄袭的可能，颠倒黑白个人口嗨的原创怕是在侮辱原创者。原创值得尊重，不忘记掘井之人。但对于带着有色眼睛之人，我宁愿做其掘墓人。

我虽然是你们悉尼定义下的三无用户，无论是多么低端的小号，在知乎我依然有提出疑问的权利，也别拿你悉尼的眼光来看待我所在的平等环境，唯独在这里，我三无用户依旧有些质问你的权利。

现在，大婶，你的疑问我都给你解开了，那么，再次请你正面回应我的疑问。自己说出去的话，自己不敢正面回答，你这叫无能;不懂装懂胡说八道，你这叫无知;有错不认依旧口嗨，你这叫无耻。刚好三无。

再次请求大婶 @Damon DanceForMe 正面回答我的问题！

以下为原文内容:

实名diss知乎大婶 @Damon DanceForMe

大婶近日在知乎话题：如何评价刘慈欣小说改编的同名电影《流浪地球》言论。其中，这位知乎大婶在该话题下发表三篇评论，只针对下面这篇

该大婶言论文字版如下：

不好意思,真的很弱智。各种极其基础的科学错误比如天体引力居然能随意变化,天体大小比例和天文距离严重失真等托儿所级别的把科幻当儿童文学的错误。和许多国产片一样,《流浪地球》侮辱了观众的智商。

该大婶指出流浪地球电影中出现严重托儿所级别的错误，这里卑微的我想问一句：托儿所级别的错误是怎么样子的错误？或者大婶可以告诉一下您的托儿所在哪里上的也行。别信口雌黄，口嗨谁人都会，关键是你别乱嗨。

再来，针对大婶的评价标准，本人存在质疑。大婶曾在知乎话题：电影《星际穿越》存在哪些科学上的错误？中发表如下评论

文字版内容如下：

《星际穿越》是科幻片不是纪录片,挑刺娱乐一下没关系,以此义愤填膺地喷《星际穿越》无脑那就有点弱了。作为合格的观众,应该知道电影的目的是什么,什么时候应该认真,什么时候应该放松下跟着导演开脑洞

在下斗胆问一句：同样都是科幻片，同样不是纪录片，为何一个无脑喷就是弱智，另一个却犯了托儿所的错误，误导群众？

以上是我本人的疑问，只针对问题，不针对个人，还请您做出回复。

再来说说对于电影的评价，豆瓣有句话说得好：不要因为它是国产就降低评判它的标准，这才是对中国科幻片真正的尊重。也不要用双标的思维来分别对待，那不是话语权，更不是权威，那充其量就是键盘侠。

大家好，我是张亦驰。流浪至今，我真的只能说有幸参与。幸，本义指意外地得到成功或免去灾难，如幸存、侥幸。说玄了叫命运，说理性了可能是概率吧。在拍摄的过程中和郭帆导演讨论，他也提出过这样的观点。小到我们人类的生产生活，大到宇宙的斗转星移，都是一个概率事件。概率事件也是科学本质之一。比如苹果砸头，蒸汽顶壶。科学就在那，它不是被创造出来的，而是安静地等待着一个意外的出现，揭开面纱。片中导演给李一一的角色定位也是“意外”。空难不死男，骰子转不停……有时候面对如此宏大的不确定性，会忽然变得悲观。恒纪元乱纪元无规则交替，我们只是幸免于难。“那个时候大家不关心太阳”，但忽然间，太阳成了所有人唯一的“热搜”。似乎感觉自己的命运掌握在一个巨怪的手中。一如一窝蚂蚁，大家分工有序地生活着。忽然一个穿开裆裤的小童，一泡热尿全情灌注进去。一个文明就瞬间崩塌了……而这个文明起根儿上就不会料想到这种糟心事会发生。概率真的很可怕。但小小生命在面对不可抗力（不可理喻之事）时所呈现出来的主观能动性却也是汹涌澎湃的。“无论最终结果将人类历史导向何处，我们决定——选择希望。”也是这部电影，在浩瀚宇宙中点亮的一点温热之光。

应对那些看了《流浪地球》就盲目膨胀，给郭帆和刘慈欣招黑的“猪队友”教战手册（请结合笔者在《妖星哥拉斯》简介一文中附加的 应对杠精教战手册 一起运用）

猪队友1: 《流浪地球》是最牛逼的科幻片，回归地球家园的创意、发动机推动地球的创意和地下城的创意只有中国人想得出来，好莱坞科幻片弱爆了！！！
应对方式: 善意提醒对方，1975年日本动画《宇宙战舰大和号》、1978年美国电视剧《太空堡垒卡拉狄加》、大型电脑游戏《家园》，均浓墨重彩地铺陈了“家园”的概念。尤其是前两者:一个是从地球出发，最终要净化地球，给地球以生机；一个是从外星回归地球故乡。
发动机推动地球的创意，最早搬上电影银幕则是1962年的《妖星格拉斯》。
至于大型地下城的创意，早有英国1975年电视剧《SPACE 1999》拍过—该剧讲述月球失控在宇宙中漂流，月球地下城“阿尔法”基地的人们在太空中求生存的故事。

猪队友2: 《流浪地球》的美术设计充满了苏联式的工业美感，与美国片不一样。
应对方案:善意提醒对方，麻烦温习一下21世纪版《太空堡垒卡拉狄加》、《2001太空漫游》、《火星任务》、《2010威震太阳神》。《流浪地球》的美术设计并非简单套用苏联式的工业美感，而是国际主流科幻片常见的设计基础上加入苏式元素。 这里强烈推荐本片概念设计师之一，北京BASE FX公司首席概念设计师Nicolas Vallet的设计作品，Nicolas Vallet的个人网站在这里： http://www. utopieselective.com/twe -vehicles

猪队友3: 《流浪地球》的特效世界第一！！！天下第一！！！

应对方案: 善意提醒对方:郭帆导演都坦承我们的特效技术水平与好莱坞还有至少十年的差距，现在只是赶上了韩国同行的水平。

做山崩地裂容易、做生物体难、做以假乱真的类人形角色最难。麻烦看下《复仇者联盟3》和接下来的《阿丽塔》。就知道好莱坞在这方面已经进展到了非常高的水平。

猪队友4：那些喜欢外国科幻片/科幻小说的都是洋奴！

应对方案：先扇他一耳光，然后告诉他：郭帆导演是詹姆斯卡梅隆的粉丝、刘慈欣是亚瑟克拉克的忠实读者。你的言论会让郭帆导演和刘慈欣先生伤心。如果还死鸭子嘴硬，再扇一耳光。

以上内容援引自机核网——《纽约时报》：《流浪地球》标志着中国电影业真正开启科幻片时代

有剧透！

有剧透！

有剧透！

大年三十晚上一刷留念：

大年初二携家人二刷留念：

非专业影评人，不敢评价，结合观影过程谈一些感想。

一、《流浪地球》哪些地方打动了我？

后知后觉，大概两三个月前，我操办过一次我们单位与腾讯游戏、腾讯科学的线下交流活动，活动中听说《流浪地球》要被搬上大荧幕，并且即将上映。思绪瞬间回到大约二十年前，每个月那几天都盼着科幻世界的中学时光。

刷到票务信息后，第一时间预定了跨年首场公映的票，和同学+同好+老婆一起去一刷。

头五分钟，看到10000个电推点火镜头，瞬间泪目。

片尾曲响起时，在场观众们不约而同鼓掌，曲终人不散，后排有位妹子喊了一嗓子：“中国科幻电影有希望了！”。我想这嗓子喊出了在场很多人的心声吧。

回家路上我就在想，上世纪九十年代，从我订阅科幻世界的年代开始，我们有一大批优秀的科幻作家，但为什么科幻始终没能成为大众喜闻乐见的艺术类型呢？看了这部电影，瞬间体会到了。没有现代化的电影工业，纯文字形式的科幻孤掌难鸣。另一方面，我们的电影也一直在尝试走出去，但不卖五千年历史、不卖远东异域风情、不卖乡土气息，好像也一直鲜有成功样板。《流浪地球》或许将开启的是科幻文学与电影工业在我们本土实现全链条互哺的一个新时代。

一刷之前，我早就在通过刷预告片、搜集花边信息来度日了。于是也多少了解到诸如“秋裤”、“空手套战狼”等典故。可见，这部作品的产生不仅不是一蹴而就，甚至可能是九死一生啊。

当前，仿佛我们有很多行业都迎来了拐点，仿佛都能冒一冒，甚至眼看着就有团队有机会实现某种标志性的“临门一脚”。球进了，是“势不可挡”；球没进，那就是“痴心妄想”。《流浪地球》台前幕后的团队应该也是一帮有情怀的人，欣赏有情怀的人做成的漂亮事，本身就是一种享受。

电影中，基本可以按天上、地下两条线来看。天上有“领航者”空间站，看得我心潮澎湃。地球要远行，意味着人类历史上建造和运营太空资产都要舍弃了，因此需要重新打造一个“便携”、“一站式”的太空服务中心，满足人类对通信、导航、遥感（对太阳系遥感？）的需求。这样一套空间基础设施显然已经超过我们当前现实生活中规划的所有空间站的体量以及复杂度，但比起行星发动机来说，只能算国际合作“小规模”工程了。建造空间站、发动机，按电影设定，是全体人类通力配合的成果。这就是电影一开始交待的基本背景。而面临木星威胁时，天上有刘培强等一批航天员察觉到空间站的疑似叛逃而采取行动（中间还穿插刘培强与老马同志的基情告白）；地上有联合地球政府UEG组织的饱和式救援；最后关头，多股力量汇成一股，完成了人类对家园的拯救，人类及其家园的存续又被续了若干秒。这样的情节也是我这两天反复回味的。

工作的关系，空间技术与系统的发展、地外/系外宜居环境的搜寻，都是我关注的方向。过去的2018年，我们也在工作中结识了一帮有情怀的同事、朋友。这也是我产生共鸣的主要原因吧。

二、关于科幻

春节期间收到一位老师原创的拜年卡片，很有意思：

我尝试把张老师的理论应用到科幻上：

幻想属于行为的一种吗？如果行为是不包括幻想，而是特指看得见摸得着且允许不同观测者达成一致观测结果的狭义的行为，而幻想特指人的精神活动，那么为了使得不同人的幻想能够在其他人的精神世界产生共鸣（也产生自由的体验），幻想需要放在共同的地基上，且不能明显违反已知的科学边界。这么说来，存在于技术边界与科学边界夹层中的幻想是能引起多数人共鸣的幻想？这样的幻想，应该就是我们所说的科幻。

这两天，包括 @狐狸先生 在内的几位老师针对影片中的科学相关内容给出了精彩的解读。根据我的观察，大家感到“不大对劲”的地方集中在两点：

1. 木星借力是计划内动作，为什么出现这么大的事故？
2. 靠点燃木星，能推走地球吗？

关于这两点，我倒是觉得还好，应该也是（至少可以是）被安全放置在“技术边界”与“科学边界”夹层中的幻想。

关于木星借力

诚然，现实中旅行者一号/二号、新视野号等探测器都通过木星借力获得了经济实惠的速度增量。但这也不意味着行星借力简单而无风险。首先，发射窗口要允许；其次，木星附近的空间环境十分凶险。木卫一（Io）的火山喷出的物质更是在木星周围形成等离子体以及中性原子环境，可能还是臭鸡蛋味的。这是所有航天器都要考虑的。对于地球来说，考虑到影片中设定，地球要迅速逃离内太阳系，以规避来源于太阳的威胁，那么安装在地球的行星发动机可能根本没有经历过完整的初样到正样的流程。

如果说现实中人类已经开展过的行星际探测活动中的木星借力是精心策划的、利用成熟技术和成熟平台以及成熟载荷开展过反复验证的科学实验，那么影片设定的地球木星借力就是火灾发生时开窗户往楼下疑似游泳池的方向纵身一跃。

况且，地球借力的入射轨道高度，按照影片设定，要穿越木星与木卫一，这本身就是很凶险的环境。

关于木星重力场，其实并不是中心天体质量已知，重力场就已知。对于木星这么大的天体，尤其轨道高度只有几万公里的情况下，重力场以球谐函数展开，显著不为零的高阶项将多的可怕。（参见下图：中心质量只能告诉我们重力场的0阶，如下图第一行所示）。

木星的重力场模型不同于像地球、火星、月球等岩石天体，它绝大部分质量在气体中。经历了先驱者、旅行者、伽利略和朱诺任务的实地考察，目前我们查阅到木星重力场的前几阶系数相对较高精度的估计值（参考：Folkner, W. M., et al. “Jupiter Gravity Field Estimated from the First Two Juno Orbits.”Geophysical Research Letters, vol. 44, no. 10, 2017, pp. 4694–4700.）

按影片中的设定，设木星借力时飞掠的轨道距离木星表面7万公里，即，距离木星中心约14万公里，那么按照上面列的参考文献数据，0阶（重力加速度）、2阶（变化幅度）、4阶（变化幅度）分别约为 、 和 ，后两个量分别是重力加速度的百分之一、千分之一量级。而流浪地球计划使用的航天器（地球）质量约 ，10000台行星发动机产生的总的推力是150万亿吨（默认按“1kg力”对应9.8N理解），那么发动机总的加速度不过 ；比较朱诺号任务航天器，航天器总重量3.6吨，发动机推力645N，提供的加速度能达到 。

以上数字想说明的问题是，流浪地球任务的航天器（地球）的机动能力弱成渣渣，因此木星重力场的不均匀性以及不确定性相对于其弱成渣渣的机动能力来说，说是Spike好像也没什么问题。

因此，影片中地球在木星借力环境出乱子，在我看来，是完全可能的。甚至说，不出乱子才反常。

关于点燃木星

通过点燃氢氧混合气体，产生爆炸，利用木星吸积地球大气的气体流来传播爆炸机械波，从而推动地球，确实可能容易让观众产生“不大对劲”的感觉。

不过如果联系木星借力部分，其实也是可以处理的。

比如，假设片中设定的木星借力原计划是合理的，所谓合理，就是60%（拍脑袋一个数字）的行星发动机正常工作，地球就能安全以双曲线轨迹掠过木星，且不进入木星Roche半径。但是由于某种原因（比如发动机抗振设计不过关，掠过木星时受木星重力场高阶扰动熄火；比如发动机电磁兼容性设计不过关，掠过木星辐射带时控制电路过载熄火，等等）只有50%发动机工作，虽然人类众志成城修复了71%推进发动机和100%转向发动机，地球仍然以非常临界的轨迹滑入木星Roche半径以内。这时候需要外力轻轻推一把。这种情况下，靠空间站自爆（增加了大量空间碎片），点燃氢氧混合气体，并且木星大气本身就有纵向环流，再借助一些运气，诱发一些木星大气的外流，使得地球被外力轻轻推了一把，也就合情合理了。

三、一点希望

希望，在我们这个时代，是像钻石一样珍贵的东西。

给创作者希望，给有情怀的制作团队希望，给投资人希望，给市场希望，给观众希望，这临门一脚就妥了。

（大年初一凌晨2点，UME安贞店海报留念）

《流浪地球》是科幻片不是纪录片，挑刺娱乐一下没关系，以此义愤填膺地喷《流浪地球》无脑那就有点弱了。作为合格的观众，应该知道电影的目的是什么，什么时候应该认真，什么时候应该放松下跟着导演开脑洞。

木星爆炸推不动地球之类的槽就不必多吐了，教科书级的知识，郭帆会不知道？求的不就是个光鲜的视觉效果么？

看起来这个评价挺中肯的吧，那某知乎华裔双标实锤了。

《流浪地球》让我特别惊喜，从它身上可以看到中国科幻电影已经完全值得脱离“国产”的标签来被评价，无论是剧本还是特效，演员还是叙事方法，都已经达到了国际一流科幻作品的水准。简单写一点自己的感受，并非专业影评，必有偏颇。

看电影的前一天我去看了《流浪地球》的小说，原著与其说是小说，不如说是一部皇皇巨著的简略梗概，描写和煽情都未及完全展开。小说的终极矛盾在于流浪计划开始几代以后，民间对太阳即将爆炸（“氦闪”）的真实性产生了怀疑，从而在全球范围内掀起反叛的浪潮，试图夺取发动机控制权，将地球驶回太阳系，“回家”。

为了防止更具毁灭性的战争到来，原著中联合政府坚守到最后的五千人选择投降，和平交接发动机的控制权。他们希望，如果所有人都能活下去，“地球将成为我们的纪念碑”。

事实上，在这五千人以反人类罪被处死之后，太阳真的爆炸了。还好地球已经逃出了足够远的距离，但是总指挥官投降前的那句话或许将在全人类幸存者的耳边回荡：“要想让人类永远保持理智，果然是一种奢望。”

这句话也出现在了电影里，发出这声喟叹的Moss是比这五千人更坚固的“理性”：人工智能。

昨天看完小说之后，我立刻发微信问看完电影的小齐，我说你给我剧透一下，电影是he还是be？小齐说算是he。我心下稍定。我不太相信电影会按照小说这么演，因为小说实在是太“丧”了：那五千人以站立在冰封洋面上被冻结成纪念碑的死状，与遥远天际太阳爆炸的光辉交相映衬，似乎讥讽地申明着一个事实：真理永远掌握在少数人手中。

民众的热血沸腾与豪情万丈，所谓的“回家”，所谓的“拆穿阴谋”，在氦闪真正发生的一刹那，都被证明是徒劳无功甚至荒谬绝伦的。

这个事实从轴心时代就被不断申明，在人类文化演进的历史上又反复重演，直到法国大革命成了“人民的战争”，“群众”的概念似乎才总算变得积极正面了一点，但在现代社会的政治和思想实践中又被反复践踏。

要承认这一点是饱含酸楚和不甘的，我不觉得大过年的大家能有这种胸怀，反正我没有。

果然，电影相对小说的价值观几乎完全取反，在电影中，“群众”在明知无望的情况下做出的搏命挣扎，最终换来了人类生存的希望。

而且，令人心稍慰的是，扮演绝对理性的并不是五千人类，而是一个冰冷的AIMoss，在观众内心天平上的分量瞬间小了很多。AI不会成为冰冻大洋上被活活冻僵的五千具尸体，烧了就烧了嘛。

电影传达的是“流浪地球计划”对“火种计划”的胜利，“让更多人活下去”对“延续人类文明”的胜利，普世关怀对精英主义的胜利，就像大刘说的：电影改编的剧本，非常适应科幻小说是相对小众的、而贺岁电影是给大众看的这一要旨。

抛却对绝对理性这回事的探讨，电影中出现的木星危机，小说中只是一笔带过，更大的冲突还蛰伏在几代人以后。一方面，我觉得这是考虑到电影叙事能力以及表达效果的一个折衷；另一方面，考虑到小说的剧情，大概是：这次群众赌赢了，以后呢，还真不一定。

无论如何，我从电影上看到最宝贵的是一种气度：是超出了狭隘的民族主义和英雄主义的气度，我并不苟同一些高赞影评的观点，我认为电影已经在努力传达：地球得以被拯救并不是“一两个人”的“灵机一动”，而是国际性的、不分种族不分国籍的“普罗大众”的“搏命挣扎”。

先不说镜头掠过的操着不同语言、捧着不同文化的幸运符的救援队员，最后被集火点燃的，一共有三座地球发动机，“均未达到目标高度”。这一点我没太看懂，按我的理解，不是只有刘启李一一等人决定点燃木星，在其它地方，也经历过同主角小队一样的痛苦抉择，也发生了那些绝望的呼喊，也存在着那些明知无望仍要拼上性命的豪赌。

如果是这样，那电影真的已经突破了传统英雄片的格局，表达了对全人类不屈精神的颂扬。脱离本文前面对于这种精神究竟有益还是无益的价值探讨，从电影本身来说，这是振奋人心的突破。

剧情还有许多细节处理得让人舒服：譬如联合国决定“从个人的角度”为主角小队开启全球广播，大概也是绝对理性与个人感情的某种调和，跟广受赞誉的《降临》女主给商将军打电话强行“托梦”说服的处理方式相比，甚至还要更有说服力些。

好多人拿《流浪地球》跟《星际穿越》比，与后者借无比具体的父女之情展开叙事相比，《流浪地球》在亲情线上的着墨确实飘了一些，但我觉得不见硬伤。《流浪地球》有做末日群像的雄心壮志，每一个救援队都面临着自己的抉择。虽然囿于种种主客观限制，没能完全展开，但起码表达出来核心观念：挣扎是全人类的挣扎，一个人倒下了，千万个人站起来。一次牺牲徒劳无功，千万次牺牲总换来希望。

还有很多人提到的“亲人两行泪”等等中国味元素的插入，不觉突兀，在紧张时刻幽默得恰到好处，足称得上一股润物无声的文化表达。

最后有点碎碎念：1.我也觉得朵朵有点拖油瓶，不过想想大刘对女性角色一贯的刻画习惯，也就这样了……2.不管是哪国拍科幻电影，中俄永远都是好基友呢……3.大刘对“梵高画的星空是真的”这个表达真的好执着哦，木星出现的时候真震撼……

也就这样吧，虽然还看到了很多批评的声音，但五星是一定要给的。但愿“中国科幻电影元年”真的是起点而非最高峰，路漫漫其修远兮，希望我们义无反顾地踏上这场诗意的流浪。

啥叫双标？

下面正经回答，无剧透。

有些回答说是中国外壳的好莱坞作品，我很不同意。这片绝对是中国内核，大刘内核，感觉完全不同于西方科幻。

这种灾难科幻的常见情节是某些人物的献身牺牲，好莱坞的感觉是古希腊式的基督教式的；而流浪地球是混合着“知其不可而为之”和communism的。感觉完全不同。

整体感觉和星际穿越一档，个人情感上更喜欢这部，触动更大。当然，也有不少缺点，比如最后语言煽情的几个部分，略有点尬。但绝对瑕不掩瑜，对我国电影工业的发展更是功德无量。

非常推荐

你亏心不亏心

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流浪地球完美的让我们看到了人究竟能双标到什么程度

这是同一个答主曾经在星际穿越下的回答和流浪地球下的回答，而星际穿越的这个回答获得了9000+的赞

这样的人，我浏览豆瓣的时候，发现数不胜数，骂着给流浪地球打出了一分两分，翻翻以往的评分，你大多能发现他们给星际穿越等都打了满分。

科幻电影，大多开篇会有旁白介绍故事的世界观，然后会在影片的进展中用环境为你补充细节，看科幻电影，首先你得跟着世界观走，而不是抱着一个挑刺的心态去看，在这个世界观的框架下，导演能让科幻电影做到基本的合情合理，内容丰富，让接受这一世界观的观众感同身受，没有违和感，就足够了。

这一点，流浪地球做到了

但是有人非要抱着挑刺的心态去看，那恕我直言，按这个心态，现存的科幻电影几乎没一部能看的，环太平洋的机甲还没打就会解体，阿凡达里对土著束手无策的星际远征文明，终结者的时空穿梭，在空中超高速状态下随便急停变向还能活蹦乱跳的托尼史塔克，“用爱拯救世界”的星际穿越，肉身抗导弹的哥斯拉，任何把人类逼到绝境的生化丧尸片。大家都知道，脱离这些世界观，这些电影都经不起推敲，你给科幻电影评分，你要是觉得制作方五毛特效让你出戏，演员演技垃圾，电影剪辑乱的一塌糊涂，没说的，该扣分扣分，偏偏你打一分的理由是“垃圾电影！托尼史塔克这样飞都没被拧成麻花，差评！”

这不有病吗

借老郭的一句话：你看电视剧，剧中演员死了，你知道是假的，你看电影，剧中人物拯救世界，你知道是假的，你来听我的相声，听我说于老师怎么怎么的，怎么就全当真了？

大家好，我是赵今麦，电影《流浪地球》中韩朵朵的扮演者。

没错，我和我哥刘户口，都是这个电影的“叛逆”担当，我看到大家的批评了。韩朵朵是挺不懂事儿的，做了冲动的事情，却没有承担责任的能力。这是她犯得最大的错。

不过说实话，拍这部戏的时候我14岁，其实是很能理解朵朵的心情的。她从小在地下城长大，印象里已经没有外面世界的样子了。她不相信希望，因为她的记忆里甚至都没有了太阳。朵朵是和爷爷、哥哥一起长大的，他们与地下城有关，而爸爸妈妈和外面的世界有关，所以朵朵真的很想出去看一看。

我们都以为自己的冲动是勇敢，但在经历了所有事情之后才明白，原来自己是那么不勇敢。

《流浪地球》是我拍完巴啦啦小魔仙以后，真正作为一个演员所拍摄的第一部电影，确实不算成熟。郭帆导演给了我这个珍贵的机会，参与到了这部令人骄傲的作品中，我也在剧组学习到了很多。尤其是吴孟达老师，我的爷爷，他身体力行地做了我们所有人的榜样，哪怕防护服重达六七十斤，爷爷在现场经常需要吸氧，他也坚持完成了所有戏份，并且惊艳绝伦。我哥刘户口也很厉害，当然如果他能少怼我两句就好了。

对于我自己来说，拍摄过程记忆最深刻的应该就是每天拍完戏休息的时候，还要为了中考刷题吧……学习真的很重要，但也真的很枯燥啊！再加上每天都要跑步，提高体能，否则没有办法承受防护服的重力完成拍摄任务，每天躺在床上我真的秒睡，什么都顾不上想。后来因为拍摄赶上中考，不得已还向导演请了五天假。

但是我特别特别特别怀念那段时光，我们所有人都为一个目标在努力，为别人眼中不可能的成功而努力，每个人都竭尽全力，用自己最大的力量去完成自己的工作。大家相互照顾，相互鼓励，一起坚持到杀青那一天，谁都没有退缩。

我很喜欢自己在电影里那句台词，希望是这个时代像钻石一样珍贵的东西。还记得和郭帆导演第一次见面时听他讲述整个电影的故事，他是充满希望的，并且也给我带来了希望。那个时候我们还没有属于自己的硬科幻电影，但是因为郭帆导演，现在我们拥有了。他带来了关于中国科幻电影的希望。

大家都说我是和小破球儿一起长大的，小破球儿现在滚得很快，冲得很猛。我也会努力的，追上我们小破球儿的脚步，让自己也变得更好。最后感谢知乎的哥哥姐姐们提出的建议和意见，小破球儿和我都是不完美小孩，但我们都会加油的！

今年春节档确实是非常令人期待的，《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》《新喜剧之王》《神探蒲松龄》《廉政风云》《小猪佩奇大电影》《熊出没》8部电影一字排开，每一部都有自己目标明确的观众群，而且整体质量都值得期待。祝大家能够在电影院里找到属于自己的娱乐和开心。而对于我这样的科幻迷和影迷，能够在电影院里看到国产科幻电影真的是感觉自己在过年了。

1月28号在北京看的首映。片长125分钟，2.35画幅，3D格式。本片还有IMAX格式。据说也有2D版本，但排不排就看影院经理了。

先说结论：《流浪地球》是我个人在春节档观影的首选电影，因为我是科幻、冒险、动作类型的目标观众，而且其中的本土情感模式也非常能打中我。整个观影过程一气呵成，完全不觉得本片有2个小时。（我能理解发行方为了在惨烈的春节档给电影多一线生机，肯定是要求导演控制片长了，不然本片从整体节奏和感受来说，我觉得135分钟左右的长度是比较合适的。）

整体制作和观影感受都特别好。加上本片是真正意义上的一部国产科幻电影，在我这里就自带加分了。基本上就是豆瓣5星，8.5/10的样子。

最后，我本人还在里面客串了一个路人甲。所以，把我视为所谓的「利益相关方」的就可以不用看下面的文字了，别耽误您吃瓜的时间了。

咱们中国人面对一个从来没吃过的东西，都会发出「能好怎」的终极三问。我觉得《流浪地球》一次性地就解决了这个终极三问。

能吃吗？能！

好吃吗？香！

怎么做才能好吃？沿着这条路继续走！

《流浪地球》作为一部国产科幻电影，对于影迷和科幻迷来说，出现了这样一部电影自然都是欢欣鼓舞的。但我们也清醒地知道，面对广大群众，我们都是小众的。所以，电影在映前针对科幻迷群体以及目标观众群体做了大规模的试映活动，目的也是为了找出潜在的目标观众，并自信能够用电影本身打动他们。从目前的映前口碑来看，这个方式是正确的。基本上我身边的科幻迷+影迷观众群体，看完《流浪地球》后的观影反馈都是非常积极的。可以说，对于相对小众的科幻迷群体来说，《流浪地球》这部国产科幻电影，已经做到了一个非常好的完成度。

现在，《流浪地球》作为中国科幻电影的第一个代表，出现在春节档即将接受最广泛的中国观众考验。我不知道观众最终会给出什么反应，但我对此报以最乐观的期许。《流浪地球》并不仅仅只是一部国产科幻电影，它也是一部非常好看的类型片，「科幻」这个类型给故事和角色提供了更加广阔的故事空间和视觉可能，能够给我们的观众带来全新的体验。只要我们的观众和市场能够给予相对积极的回应，为中国电影开创新类型的使命，《流浪地球》就算成功完成了。

作为一部国产科幻电影，很多人都关注它的特效如何。客观地说，本片的视觉效果在国产电影中肯定是前所未有的；即使放在全球市场，只要你不用好莱坞最顶级的视效电影作为对比，《流浪地球》的平均水准都是一流的，个别镜头是能令人震撼的。我不知道本片的成本是多少，如果按照最流行的5000万美元说法，这种级别的科幻电影最起码得把一半甚至三分之二的成本投入视效环节，也就是说本片最多能有2500-3000万美元投入到视效上。用这个成本做成目前这个样子，固然有所欠缺和不足，但已经可以说是超高性价比了。

作为参考，《降临》的制作成本是4700万美元左右。而《全球风暴》的制作成本是1.1亿美元左右。而《星际穿越》、《火星救援》、《2012》的制作成本都超过了1亿美元。同时，我们还得冷静地认识到，在《流浪地球》相对捉襟见肘的视效预算里，还必然会有一部分不可避免的试错成本。这一块是所有先行者都不可避免要付出的隐形成本。

所以当我们在讨论视觉特效时，肯定要算成本账。在预算有限的前提下，如何分配捉襟见肘的预算，把那点好钢尽可能地用在刀刃上，是非常考验导演和制作团队的。具体到《流浪地球》，在整体视觉效果都非常惊艳的前提下，有极少量镜头如果真要细究，肯定是可以做的更好。（这些镜头无法更详细地讨论，因为可能会涉及剧透）而现在最终呈现出来的质量，虽然略有欠缺，但我认为仍然很好地服务于叙事，不会让观众出戏。我个人觉得这不是技术思路问题，无非是钱和时间这两个重要因素没能满足。但从最终画面来说，就算和好莱坞最顶级的视效电影相比，这种技术上的差距都已经是肉眼可见的了。能看见差距是好事，因为说明我们的方向是对的，剩下无非是努力追赶了。只要解决了「能吃」和「好吃」的问题，我们相信，「怎么做才好吃」这个问题是一定能解决的。

故事层面，我看到有少数试映观众反馈会对前半段故事感到节奏慢，但说实话，节奏这种事情真的是很主观的事情。我看的时候，我还会觉得前半段略感仓促，明显是为了卡时间，不得不去掉了很多有趣和有质感的细节。（因为本片的预告片是「太空堡垒」制作的，所以我看过带绿幕的工作版，我大致清楚哪些情节被删除了，以及为什么要删除。）从完整的叙事角度来说，本片时长如果能做到130-135分钟左右，再多10分钟哪怕5分钟时长，都能对地下城的生活环境和众多出场角色做更好的铺垫，故事中段的一些关键情绪转变也能有更好的铺垫。但考虑到春节档期发行人员面临的巨大压力，所以我想本片目前的125分钟时长应该是一个各方都能接受的最好妥协方案了。

总体来说，本片故事是堪称「一气呵成」的，你可能会觉得前半段故事略显仓促，但不会觉得拖沓。而故事后半段你会觉得自己上了一辆高速过山车，层出不穷的视觉奇观和跌宕起伏的人物情感会一口气带你来到终点。（作为硬性控制时长的一个小小后遗症，有少量镜头会出现演员口型和台词对不上的情况，显然是后期剪辑改词了。不过对于大部分观众来说，他们可能都不会注意到。）

关于演员表演方面，坦率地说，吴京在片中的表现是会给那些PTSD患者一个惊喜的。

吴京饰演的是一个中国航天员，而这个角色他诠释的非常妥帖，毫无违和之感。你们如果在新闻中看到过以杨利伟为代表的中国航天员，你会相信这个角色就应该是这样的。在这样一部类型电影中，吴京真的是一个很合适的演员，而且几乎想不出还有谁比他更合适了：气质吻合，类型认知吻合，既有足够的知名度和话题度，同时对导演和这个类型的电影有高度认同感。

（我知道一些背后选角过程中的各种艰辛故事，但我不能在这里说这些。总之，我想不出还有谁比吴京更适合这部电影了。而且吴京对本片的帮助远不止出演并替本片站台。）

本片的其他演员，屈楚萧和赵今麦，达叔、李光洁以及mike隋、屈菁菁等等一批演员，都很好地完成了一个类型片中好演员该做到的一切。特别是李光洁带领的救援小队，因为要穿重达数十公斤的外骨骼戏服，他们所吃的苦头远超我们想象的。但我想这一切幕后的艰辛都是值得的，因为他们在银幕上真的营造出了一个令人屏息期待的全新世界。

视觉奇观、明星阵容、故事节奏等等，最后都是为情感服务的。我自己作为影迷和科幻迷，和普通观众相比算是眼窝浅的那种，全片下来我至少有四五处是热泪盈眶的。当然这一点对普通观众来说参考价值不大，因为在最后高潮场景时，当我听到刘培强说「前进三」都会热泪盈眶。（知道我在说什么的，咱们算是对上暗号了）

所谓的「功大欺理」，只要你能被电影中的人物和情感所打动，上面说到的一切缺陷其实都不重要了。《流浪地球》作为一部科幻电影，一部中国科幻电影，它肯定能够在不少情感层面上都打中我们的观众。所以我很期待《流浪地球》春节公映后，当那些一年进影院看电影不超过10次的观众们进入影院后，看到这样一部电影后会是什么反馈。

如何让国产科幻片里的情感能够和中国观众产生最大限度的共鸣，真的是在中国做科幻电影最难最难的一个环节。其他所有环节都是技术问题，花钱花时间总能找到解决办法。但如何在电影中打动中国观众，是不分类型的所有中国电影都面临的难题。从这个角度来说，《流浪地球》算是做的非常棒的一个例子了。我个人觉得它一口气把「能好怎」全搞定了，等电影全面公映后，我们看到中国观众对本片的反馈后，我们中国电影人就更有信心和方向，知道如何在科幻这个类型中，去寻找和本土观众的情感共鸣点了。

最后给《流浪地球》加个油。在前人未曾踏足之地，郭帆导演带领团队，以及据说有七千人之多的剧组，凭借信念、努力和一点点必要的疯狂，终于完成了一件前人未曾完成之事，并留下了一个坚实的足迹和一个明确的路标。

前进三！向未来进发！祝地球好运！

电影上映了，老有朋友问我在哪儿出现了。

场景如下。时间是在结尾全球广播时，各地众人反应蒙太奇段落。

谢邀，因为受邀请先看了点映，所以在上映前得以备了回答。大年三十成文，祝大家新年快乐。下面回答原文发表于腾讯科技。

有剧透，请小心阅读

在大众看来，科学家往往不是好的科幻电影观众，他们会太过注意影片中的科学细节，而不能享受故事的乐趣。但我要为此辩护一句，除去电影院，科学家有多少机会去观察一个未来的世界呢？更何况，只有优秀的科幻电影才会引人思考背后的科学问题，蹩脚的科幻电影不过是蹩脚的电影而已，而《流浪地球》毫无疑问是会引起科学工作者思考的有趣影片。在观看电影的过程中，我试着将自己当作一个“电影宇宙”的观察者，思考《流浪地球》宇宙观中的科学问题。下面我想和大家分享一下我对《流浪地球》中几个科学问题的思考。

太阳的变化

在电影《流浪地球》中，太阳亮度的增加是地球不得不背井离乡，远遁太空的原因，但现实世界中的太阳，真的会发生这样的变化吗？

绝大多数人可能从未想过，有一天太阳会改变。在过去的46亿年里，太阳一直持续稳定地为地球提供能量。这种能量来自于太阳核心发生的氢元素聚变反应——每4个氢原子核通过一系列的中间反应最终形成一个氦原子核。而氦原子的质量略小于4个氢原子之和，这中间的质量差别按照爱因斯坦的质能方程 ， 转化成了太阳的能量。这些能量中的绝大部分以光的形式发出，剩下的则由中微子携带。每一秒钟太阳会将六亿吨的氢原子转化为氦原子，产生的能量中有极其微小的一部分被地球接收到，供给地球上的生命所需。

太阳自身有非常稳定的调节机制，保证光热的稳定输出：如果太阳内部的热核聚变反应因为某种原因略微加速，就会引起内部温度升高。这种升温会使得太阳整体微微地膨胀，从而使得核心温度和压力回复正常。对于太阳来说，这种调节在很短的时间里就可以完成。太阳自身发光的不稳定程度只有大约千分之一（主要是黑子等太阳表面特征变化导致的）造成的影响远远小于不同季节带来的差别。宇宙中相当多的恒星做不到像太阳这样稳定的调节，例如，我们熟知的猎户座第二亮星——参宿四就会因为不断地进行膨胀收缩，而在数百天时间里亮度变化超过2倍。

在过去的40亿年里，太阳的整体亮度上升了大约20%。这种变化对于地球的生命演化产生了重要的影响，但是，在一个单一物种存续的时间（百万年到千万年）里，太阳的变化不会产生显著效应。如果太阳按照物理规律演化，那么在未来的10亿年里，太阳的能量输出将上升10%，这可能会引发地球上失控的温室效应。但这是非常长的时间尺度，在这之前人类自己引发的全球变暖就会造成严重的影响。

在《流浪地球》的原著中，科学家观察到太阳核心的演化加速了，并且在地球逃离到木星附近时就已转变成为了一颗红巨星，完全吞噬了金星和水星。从天文学的角度来看，太阳确实会在未来的某个时刻开始向红巨星转化。这是因为太阳核心的氢元素在聚变燃烧后会转化为暂时无法聚变的氦元素，沉积在太阳中心，形成一个致密的核。当这个致密的核变大，原本在太阳核心发生的氢核聚变燃烧，就转变为在致密的氦核之外发生。这种转变会使得太阳失去稳定性调节机制，能量产出不断增加，并且体积开始膨胀，变得更红。天文学上称处于这个阶段的恒星为“红巨星”。在这种演化的末期，红巨星中心积累了足够高的温度，最终会使得氦构成的核心开始聚变，失控的氦核心燃烧会在数秒的短暂时间内释放出巨大的能量，这被称作“氦闪”。

在原著中，太阳一直没有发生明显可见的变化，直到氦闪发生。地球之所以迫切需要逃离也是因为要躲避“氦闪”。但在实际的恒星演化图景中，氦闪仅仅是太阳在第一次红巨星演化的终点，早在氦闪发生之前，太阳就已经变成了非常巨大并且灼热的红巨星了。氦闪因为发生在太阳核心，实际上地球上的观察者也并不会看到像原著一样震撼的爆发现象。在电影版《流浪地球》中，太阳的变化已经不像原著中那样戏剧化，变得较为和缓。

不过，请大家务必放心，天文学家目前对于太阳这样质量的单独恒星演化了解得相当清楚，无论从理论上还是观测上，都不支持太阳会在未来的数百年里发生电影中那样的变化。由人类自己造成的全球变暖问题可能才是现实中地球最大的危机。

推进地球的动力

在《流浪地球》的故事中，地球的旅途分为四个阶段。首先，通过转向引擎，使得地球停止自转；第二步，地球的推进引擎启动，地球开始脱离自身的轨道。因为推进引擎只能提供很小的加速度，地球在逃离太阳之前仍然会绕着太阳转很多圈，逐步地改变轨道的形状，从圆形轨道变成一个扁扁的椭圆轨道，最终逃离太阳的引力束缚，飞向太空；第三步，地球会用500年时间加速到光速的千分之五，也就是1500公里/秒的速度。地球会用这个速度滑行1300年；第四步，在接近目的地时，地球会用另一个500年减速，泊入新的太阳的轨道。这个新的太阳就是距离太阳最近的恒星——4.2光年之外的比邻星。整个过程持续大约2500年。

牛顿第三定律告诉我们：如果你向后抛出一些东西，你就会获得向前运动的加速度。如果地球想要逃离太阳，它需要向前进的反方向抛弃自己一部分的质量。这些被抛弃的物质在被抛出时相对地球的速度越快，地球获得的前进加速度也越多。

虽然流浪地球的最快速度只有光速的千分之五，但对于人类目前的技术能力，依然是一个艰巨的挑战。人类目前最快的宇宙飞船，旅行者1号当前的速度大约是17公里/秒。流浪地球的最终速度会是旅行者1号的90倍。考虑到《流浪地球》故事开始的年代距离今天不远，在人类已经进行概念设计的未来火箭能源中，最为可能在《流浪地球》时代实现的是核动力引擎。

在第二次世界大战结束后不久，美国核物理学家乌拉姆曾提出一个大胆的飞船设想——利用原子弹产生的威力推进飞船前进。在这个蓝图中，太空飞船实际上是向后放出一系列氢弹，让它们在太空中爆炸。在此基础上，泰德·泰勒和弗里曼·戴森提出了著名的猎户座计划。只要带上一些原子弹，人类就可以很容易地将巨大的飞船送到火星。而之后由英国人提出的代达罗斯计划更加宏伟，以氢聚变为能量源，飞船可以在50年的时间里将人类送到临近的恒星——巴纳德。在代达罗斯计划的蓝图中，飞船将携带超过5万吨的氦3和氘作为燃料，将一个大约500吨的飞船送到另一颗恒星。考虑到地球上很难收集到如此多的氦3和氘，代达罗斯计划的设计者们实际上希望在月球或者木星上开采这些燃料。

对于推进流浪地球来说，要想收集到足够推进整个地球的氦3和氘则更加困难。影片实际上提到流浪地球的推进引擎的能量来源是“重元素聚变”。是的，不仅仅是轻元素可以聚变，事实上，在恒星演化晚期，碳、氮、氧、硅等元素也可以通过核聚变转化为更重的元素，并释放能量。对地球来说，最好的燃料应该是氧和硅，它们加起来占了地壳质量的74%。所以在影片中，我们看到燃料采集车直接挖取山石。在影片的科学设定下，这些山石可能只需要简单的处理就可以作为引擎的核聚变燃料。

在恒星内部，氧（ ）有多种聚变方式。最为常见的是两个氧原子核（ ）聚变产生一个 硅原子核（ ）和一个 氦原子核（ ）,同时产生9.6Mev 能量——大概相当于2个氧原子总质量的万分之三。相比之下，在太阳内部发生的由4个氢原子核聚变为一个氦原子的聚变反应生产能量的效率要高得多，可以将起始的氢原子的千分之七的质量转化为能量。当然，硅和氦也可以进一步地聚变，产生更多的能量，但总的来看，能量释放效率依然不及氢聚变的效率。

如果我们假设氧聚变产生的所有能量，都用来加速产物中的硅, 使其直接喷射出去， 那么后者可以达到光速的3%左右。我们还记得流量地球最终需要达到光速的千分之五，简单地套用火箭公式来计算地球最终消耗掉的质量，我们会发现地球在加速过程中需要损失掉自己20%的质量。这对地球来说可不是一个小事，地球的结构会因此发生显著的变化。不过，通过更加合理地设计地球喷射引擎，用核聚变的能量来发电，并用电磁力驱动轻离子喷射，而非直接喷射核聚变产物，地球将可以把绝大多数的质量存留下来。不过，这仍然会永久地改变地球地壳中的元素构成。

不过，不管怎么说，物理学基本定律尚未阻止人类带着地球脱离太阳系。

星际旅行是科幻小说长盛不衰的母题，但常见的科幻设定都可以分为两类：上策是利用“虫洞”或者“空间折叠”来打破爱因斯坦的相对论限制，实现超越光速地旅行；下策是通过光速飞船来完成恒星间的迁徙。刘慈欣则独辟蹊径，将地球整体作为飞船。这可以最大限度的保存人类的生命，而且所依靠的技术并未太过超出物理现实。正是这种高配飞船加低配引擎的组合，制造出了电影中磅礴的场面和悲壮的故事。

为什么要靠近木星

《流浪地球》影片中，地球在靠近木星的过程中，被木星的引力捕获，产生了灾难性的后果。不过，为什么地球在逃亡的旅途上需要靠近木星呢？我想这主要是为了借助木星的引力弹弓效应来进行加速。

下图是我从《漫步到宇宙尽头》中摘取的一个示例图。在开始的时候，飞船以速度v飞向行星，在行星的引力作用下，飞船的飞行方向完全改变，速度增加了2U。这很像是迎着火车前进的方向扔一个棒球，在碰撞后，棒球完全被反弹回来，并且从火车身上获得了新的动能。在引力弹弓变轨过程中，行星将动能传递给了飞船，并且改变了飞船的速度方向。

引力弹弓效应早在上世纪七八十年代，就被广泛地引用于太阳系的深空探测。这其中最为著名的当属旅行者号的“伟大航路(grand tour)”。在1980年前后，木星、土星、天王星和海王星形成一个比较独特的排列：它们都会运行到太阳系的同一侧。这种175年一遇的特殊行星排列，给了旅行者号多次借助行星引力弹弓效应的机会。旅行者1号和2号得以一次访问太阳系的好几颗行星，并且可以达到很高的航速，飞出太阳系。

流浪地球计划毫无疑问也是想要借助木星的引力弹弓效应来加快速度。不过，和旅行者号不同，流浪地球有相当强劲的核动力引擎。借助木星的引力弹弓效应，流浪地球可以获得10km/s左右的加速，这相比于流浪地球最终1500km/s的航速微不足道。虽然，借助木星的引力弹弓，地球可以省几年的航行时间，但考虑到总的流浪旅途长达2500年，这种风险似乎并不值得。地球也许不需要靠木星那么近，完全可以借助木星进行一个比较温和的引力加速。事实上只要和木星距离拉开到30倍的月地距离，木星在地球上产生的潮汐效应，就和月球对地球的潮汐效应差不多了。

在影片中，地球之所以被木星捕获，是因为木星突然出现了“引力增幅”。需要指出，对于现实物理世界来说，一个天体的引力，完全由其质量决定，不会出现突然的增加。所以，对于今天的深空探测来说，计算飞船的轨道并不算是难事。除了最初的几次实验，人类飞行器在历史上几乎没有在借助行星引力加速时出现过重大失误。

点燃木星

在影片的高潮阶段，地球落向木星。主人公突然想到：木星大气主要是由氢气组成的，而地球大气则包含20%的氧气。为了使地球脱离木星的引力，救援队点燃了木星和地球大气的混合气体，产生了巨大的冲击波，将地球推离了木星。

这个桥段大概是让我最觉得“感觉不太对”的地方了。氢和氧气混合爆燃，其本质上仍然是化学燃烧。如果说氧的聚变反应可以将氧的质量的万分之三转化为能量。那么氢和氧的化学燃烧过程，只可以将这些燃料质量的百亿分之一转化为能量。

而地球上大气层里所有的氧气占地球总质量不过千万分之二。即使地球上所有的氧气都已经和木星混合，并且充分燃烧，其燃烧产生的能量完全用于加速地球，地球也只会获得微小的加速度。此外，我们很难期待发生在木星表面的爆炸冲击波有非常精确的指向性，恰好能将能量聚焦在远在数千公里之外的地球身上。乐观估计，也许只有百分之几的能量可以用于加速地球。这一点点的推力，是否恰好可以将地球推离木星的引力陷阱呢？在现实世界里，我持非常悲观的态度。但也许“无巧不成书”才是构成传奇的基础吧。

比邻星是否是合适的家园

流浪地球的目的地是比邻星。比邻星是距离地球最近的恒星，但很难说它是一个理想的新家园。最大的问题在于：比邻星过于暗淡，只有太阳质量的十分之一，勉强达到核心发生核聚变的标准。这样的恒星会展现出很大的不稳定性，表现在高频率的恒星耀斑爆发。太阳也会有耀斑爆发，在很短的时间里向宇宙空间释放大量能量，并且时常伴以大量的物质抛射。在耀斑强烈的时候，地球上的无线电通讯会受到其干扰，但不会对人类生活造成太大的影响。但在比邻星轨道，这种耀斑爆发有可能造成灾难性后果。这是因为比邻星太过暗淡，地球如果要想充分接收比邻星的能量，让冰冻的海洋融化，需要非常靠近比邻星，其轨道距离只有目前日地距离的1/20。一旦耀斑爆发，地球因为距离更近，也将受到更大的影响。在2018年，科学家报道了比邻星在2016年的一次超级耀斑爆发，从地球上观察，比邻星在耀斑爆发时亮度比起平时增加了68倍。地球如果泊入这样的恒星轨道，在耀斑爆发时，地球生态圈可能受到毁灭性打击。

另外，比邻星处于一个三合星系统。和比邻星相邻的两颗恒星倒是和太阳很类似，但是它们之间的距离非常近。如果地球进入任何一颗恒星的轨道，难免不受到另一颗恒星的引力影响，很难处于稳定状态。这样看来，比邻星也许只能作为流浪地球的一个中途补给站。地球可以在这里获得燃料补充，但无法将这里当做久居之地。

在太阳临近的5秒差距（大约16光年）内有52颗恒星，这些恒星都可以作为流浪地球最终的备选之地。例如，距离太阳12光年的Tau Ceti也许就是一个不错的选择，其亮度大概是太阳的一半，而且看起来非常稳定。这颗恒星目前已经被发现拥有5颗行星，其中一颗甚至可能有适宜的温度，可以支持液态水存在。

我真切地希望，在流浪地球的旅途中，联合政府不要忘记资助天文学家的工作，他们的研究一定会为地球最终家园的选择提供可靠的资料。

本文应邀首发于腾讯科普“科普中国头条创作与推送项目”

转载请注明来自“科普中国”

十个太阳太热就射掉九个，大山挡住路就挖平大山，溺死在海里就填平大海。太阳要爆炸就推地球到千分之五光速飞两千五百年用一百代人走四光年换个太阳

什么是中国人的故事，流浪地球就是只有中国人才能写出来的故事。

流浪地球就是21世纪的精卫填海，愚公移山。

只有文明跨度五千年的中国才能写出两千五百年的宏伟计划。从电影外在的台词道具到内核，这都是一个彻头彻尾的中国故事。

木星吸地球那段我幻视了。脑补了本子，不过原本是想用杀生院祈荒那种吸法，考虑到受众改了下。

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