如何评价《演员请就位》第二季第八期大鹏执导的《花木兰》?
首先，我们得承认，大鹏的改编思路确实大胆，甚至可以说是激进。 他选择了一个非常规的切入点，将“花木兰替父从军”这个宏大的叙事，置换到了一个现代都市女性的困境之中。这份“现代性”体现在几个方面：
父权的压迫与女性的自我困境： 影片中的“父亲”不再是那个需要上前线的老兵，而是象征着一种传统观念和家族责任的沉重枷锁。父亲的生病，不是物理上的衰老，而是精神上的困顿，他代表了那个时代对女性的期待和限制——要么嫁人生子，要么在家操持家务。而花木兰的“从军”，则被解读为一种逃离，一种对父权压迫的“对抗”。这种解读有其现实意义，在当今社会，女性依然面临着来自家庭、社会各方面的压力，但将如此具象化、甚至是略显刻意的“逃离”作为核心驱动力，让一些观众觉得失去了原有的那种家国情怀和忠孝大义的厚重感。
“花木兰”的身份焦虑与现代女性的自我实现： 影片中的花木兰（由张月饰演）更像是一个典型的都市白领，她有着自己的职业追求，但同样被家庭责任所累，被社会对女性的“贤妻良母”形象所束缚。她的“替父从军”变成了一种“替父承担责任”，而这种承担，在某种程度上是为了寻找自我价值，证明自己的能力。“我不是只能嫁人生子，我也能顶天立地”的呐喊，是现代女性心声的映射。但问题在于，这种映射是否过于直接和用力过猛，以至于失去了原有的史诗感，变成了一个更个人化的“女性成长故事”的缩影。
战争的隐喻与现实的残酷： 大鹏将“战场”搬到了现代社会，可能是职场上的勾心斗角，可能是家庭内部的矛盾激化，甚至可能是社会舆论的压力。这种处理方式试图拉近观众与故事的距离，但同时也模糊了“战争”作为一种极端困境的性质。原版的“战场”是生死的考验，是国家存亡的危机，而现代社会中的“战场”，虽然也有残酷，但其性质和烈度显然有所不同。当影片中的“将军”（由董思成饰演）试图在“战场”上理解花木兰时，这种“理解”变得有些抽象和难以捉摸，因为他们所处的“战场”是如此不同。
从表演层面来说，张月对花木兰的演绎可以说是尽力了。 她试图在现代语境下，将花木兰的坚韧、隐忍以及内心的挣扎展现出来。在一些情绪爆发的段落，她确实能够调动起观众的情绪。然而，剧本赋予她的角色，在人物动机和情感的转变上，存在一些不够自然的地方。当她从一个略显拘谨的都市女性，突然爆发出那种决绝的“从军”决心时，中间的过渡和铺垫稍显不足。观众可能会觉得，这种强烈的行动，更多是来自剧情的需要，而非角色内心逻辑的自然生长。
而董思成饰演的“将军”，则面临着更大的挑战。 这个角色，在改编中被赋予了更为复杂的背景和更具象征意义的存在。他既是花木兰在“战场”上的依靠，也是她内心的某种投射。董思成在尝试塑造这个角色的同时，也试图去理解花木兰的“不同寻常”。但他所处的剧本语境，让这个角色显得有些模糊和飘忽。他需要在一个现实与象征交织的故事中找到一个立足点，这对于一个年轻演员来说，无疑是巨大的考验。他的表演更多的是一种意图的传达，但具体的情感和逻辑，观众需要花费更多的心思去揣摩。
然而，我们也不能全然否定大鹏的创新。
视觉上的巧思： 影片在视觉呈现上，确实有一些值得称道的地方。大鹏试图用现代的镜头语言去勾勒出一种独特的氛围。比如，在表现花木兰的内心挣扎时，可能会运用一些象征性的画面，或是利用光影来营造出一种压抑或解放的感受。这种对视听语言的探索，展现了导演试图突破既有模式的努力。
话题的挖掘： 无论最终效果如何，大鹏的改编确实引发了关于女性困境、自我实现、传统与现代冲突等一系列值得讨论的话题。这本身就是一种价值，它让观众在观影之余，能够产生更深层次的思考，而不是仅仅停留在故事的表层。
但最终评价这部《花木兰》，我觉得最大的问题在于“用力过猛”和“方向失焦”。 当大鹏试图将花木兰的故事嫁接到现代社会时，他似乎过于急切地想要表达他对现代女性困境的理解，以至于忽略了原故事的核心精神，削弱了其应有的力量。原版的《花木兰》之所以经典，是因为它在讲述一个女扮男装替父从军的故事的同时，也传递了一种责任、勇气、忠诚和家国情怀。而在这个改编版本中，这些宏大的命题被压缩，被置换成了更个人化、更社会化的议题。
打个比方，就像是在一块饱经风霜的古老石碑上，用霓虹灯勾勒出了一个全新的图案。 远看或许新颖，但走近了，却发现它丢失了石碑原有的历史厚重感和沧桑之美。观众在期待一个经典的“花木兰”故事时，得到的却是一个关于现代都市女性“自我救赎”的寓言。这种错位感，是许多观众对这部作品感到失望的主要原因。
总而言之，大鹏执导的《花木兰》是一次大胆但未成功的实验。它暴露了在改编经典 IP 时，如何在尊重原意的基础上进行创新，以及如何平衡宏大叙事与个体表达的难题。它让观众看到了对现代女性议题的关注，但也让我们对“花木兰”这个名字所承载的更深层意义，感到一丝遗憾。它或许能引发讨论，但离一个成功的改编作品，还有相当一段距离。
网友意见
这样质感的短片，本就是现在大鹏的应有水准，并不算如何出人意料的发挥。
别忘了，就在这两年时间，他导演的三部作品，分别拿过金马奖最佳短片奖（《吉祥》），提名过电影导演协会奖的最佳导演奖（《缝纫机乐队》），入围过国际A类电影节的主竞赛单元（《吉祥如意》）。
大鹏这个人，一直以来，很多人对他的人品/作风都颇有诟病，一些网络大V和营销号因此跟着人云亦云，非要将他的导演和演技水准贬得一钱不值，造成了许多人的不良印象，所以看到一部水准之上的作品，才居然会大感惊讶，甚至难以置信……
不带偏见地说，在努力上进、突破自我这点，大鹏确实是当今影视圈里数得着的。
22岁，从东北小县城到北京当“北漂”，被人忽悠、骗光了3万7千块积蓄，租着600块房租的破房子，拿着800块的月薪，第一回吃到80块的哈根达斯，没背景没人脉，苦苦打拼，力争上游。
从乐队的吉他手和主唱，网站的音乐编辑，默默磨砺自己，积攒人脉，积累经验，到2012年时，终于自编自导自演出一部情景喜剧《屌丝男士》，收视火爆、全网成名！
大鹏的电影，从《煎饼侠》到《缝纫机乐队》，内核都是一致的：
一群默默无闻、受争议被非议的小人物，为了一个看似离谱的梦想，去努力前行，去奋力追逐，就如大鹏初展翅翼，努力想飞得越高更高，纵被呼啸的狂风摧折，依旧秉承信念，矢志不移。
正是这样的精神实质，夹杂在种种荒诞而巧合的剧情里，才是许许多多的普通人为之感动，愿意为这样的梦想去买单的根本原因。
如果说《煎饼侠》确实是趁着当时电影市场的乱象，收割流量快速变现，10亿票房奇迹的同时，交出的是一份恶俗尬笑的答卷，至今让人诟病不已。
那么2年后的《缝纫机乐队》，已经带了相当理想主义的成分：大鹏用“程宫”这个角色祭奠了自己少年时代被夭折的摇滚梦。——【为梦想灼伤了自己，也不要平庸的喘息。我要的并不在这里，你给的答案没意义。此刻我怎么可以输给你！】
最后将影片情绪推到最高峰的千人大合奏场景，现场之真实，气氛之热烈，是中国电影第一部如此大规模展现了摇滚音乐的实时现场，是足以写入中国商业电影史的经典一幕。
高唱《不再犹豫》的大鹏，已经完全不是在煽情，完全不是在表演了，他就是自己全身心进入了自己编织的这个美梦中，仿佛真有这么一个不落的“摇滚之城”，真有这么一支不朽的“缝纫机乐队”。
难怪整个摇滚圈的一大半大咖都倾力相助，到影片客串龙套，难怪那么多观众真切实意地热泪盈眶，难怪有那么多年轻人因这部电影而喜欢上了摇滚，难怪时至今日，还有那么多影迷为这部被前作《煎饼侠》拖累了口碑风评，未能获得更理想票房的影片去据理力争，念念不忘。——可以坦诚地说，包括笔者在内。
大鹏不是科班出身，没有受过学院派系统的表演教育，也从不属于那种天赋异禀、灵气爆表的演技天才。但他知道用实际行动，去努力提升和拓展自己从编导到演技的全方位水准。
包括努力去争取和那些一线导演、和那些学院派演员的合作机会，不在意角色大小，不在意戏份多少，一心只为尽可能尝试更多题材的电影，更多类型的角色，同时也努力学习那些优秀导演的长处，如海绵一般汲取着各种宝贵经验：《我不是潘金莲》《铤而走险》《受益人》《大赢家》《第八个嫌疑人》……
这些影片里的大鹏，也根本看不到任何《屌丝男士》或是《煎饼侠》的影子。
拍《铤而走险》《受益人》这两部犯罪题材电影时，不论落水戏还是挨打戏，大鹏全都亲历亲为，连鼻青脸肿都不是化妆特效，而是真被打出来的，甚至被打到一侧耳朵暂时失聪、持续耳鸣。
而且，从学重庆方言起，到重庆市区的各个街头巷尾，全程观摩普通市民的起居住行，才有了用老搭档柳岩的话说，“脱胎换骨、哪吒重生”的表现，
拍《第八个嫌疑人》，为了更好贴合角色，大鹏用一个月的时间，减重三十斤。
参演这些作品的大鹏，认真对待大大小小的每一个角色，包括接拍后，就列人物小传，整理人物脉络，画出情绪曲线，找到每一场戏的分场目标，用这些画格和曲线图的案头工作，让自己得以在任一拍摄时间点，准确进入人物的任一情节，以此尽可能做到“去表演化”，处处有设计，处处无痕迹。
比起很多流量明星粉丝，吹嘘自己偶像的所谓“转型”，大鹏这样的转型，才是实打实的。
如今的大鹏，凭借着一部部电影，一个个角色，努力、诚意、全心投入的创作，真正得到了权威奖项的表彰和主流电影圈的认可。
2017年，大鹏拍摄的《缝纫机乐队》，提名了导演协会奖的最佳导演奖。这可是公认含金量超高的业内奖评选。
2018年，大鹏拍摄的短片《吉祥》，获得金马奖的最佳短片奖。
2020年5月，大鹏将短片《吉祥》扩容为长片《吉祥如意》，入围上海电影节金爵奖、这个国际A类电影节的主竞赛单元，
2020年11月，大鹏凭影片《受益人》提名金鸡奖影帝，获得这个国家最高专业奖提名的80后男演员，当下只有5人，他是其中之一。
影片中吃辣椒比赛那一幕，柳岩在台上拼赛，大鹏在台下强忍悲痛、失声哽咽，一字一句“这、是、我、老、婆”，一个冷酷求财之人却动了真情的片段，足以激起强烈共情，是当之无愧的影帝moment。
在《演员请就位》节目，作为主持人的大鹏，与郭敬明同一战线，狂怼老戏骨李成儒老师，令无数人对他口诛笔讨。
然而，当老搭档柳岩因为“扔伴娘事件”得罪几位圈内大佬，被大部分业内资源封杀时，也只有大鹏肯仗义出手，这几年来，一直坚持带着她上自己的戏，最终在同一部《受益人》，珠联璧合的表演，成就了柳岩的提名金鸡影后之梦。
现在的大鹏，某种程度上，很像多年之前的冯小刚导演：无论是水准不断进步、让人刮目相看的作品，还是被人鄙视反感的、种种"逢高踩低"的做派，本质上都是一颗“不惜一切成名、努力出人头地”的勃勃雄心。
这部短片《花木兰》的质量，确实很难相信，是只用短短48小时就完成的作品，或许真如很多人推测的那样，是大鹏团队又一部“精心打造的洗白之作”，——但即便如此，又有什么不对？又有什么不好？
笔者几乎看完了这几年来，大鹏每一部导演/主演的作品，能清晰地看到他的一点点进步：笑料更加自然，逻辑更加通顺，故事更加流畅，情怀更加真诚，
而影片的精神实质一脉相承，一个或者一群默默无闻的小人物，从经历磨难，饱受辛酸到一战成名，本就是古今中外电影史，从卓别林到周星驰，无数电影大师取之不竭的素材和主题：——为梦想干杯！
人生百年，绝大多数人都没有主角光环，也不是天赋异禀的绝世天才，因此能让我们成功的，就只能努力，再努力，拼搏，再拼搏，只因为努力未必成功，不努力肯定不会成功。
论导演和表演上的天赋，可能影视圈里排一两百人，也轮不到大鹏，但他就这么【勤能补拙】，一步步进步到了现在。
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。想飞之心，永远不死，同样为这个努力成名、执着追梦的新生代电影人干杯！
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