如何评价大鹏在《演员请就位》第二季中的表现?
以下我将从几个方面详细评价他的表现：
一、 作为“观察员”和“过来人”的独特视角：
经验的分享和价值的传递： 大鹏作为从网络喜剧导演转型为电影导演的成功案例，他身上自带的“草根”和“努力”的标签，让他能够以过来人的身份，与年轻演员们产生共鸣。他在节目中分享的许多关于创作、心态调整、以及行业内幕的经验，都具有很高的参考价值。例如，他对年轻演员“玻璃心”的劝诫，对“剧本是灵魂”的强调，都直击行业痛点。
毒舌与真诚并存的评价风格： 大鹏的点评风格非常鲜明，他敢于直接指出问题，不留情面，但同时又能在尖锐的批评中透露出一种真诚和对演员的期待。他不会像一些导师那样一味地“和稀泥”或者空泛地赞美，而是会具体分析表演中的细节问题，比如台词、情绪的把握、角色理解等方面。这种风格既能引起观众的共鸣，也能让被评价的演员有所反思。
引导节目话题和节奏： 大鹏的发言往往能引发观众的热议，他对于某些现象的敏锐洞察和敢于发声的态度，有效地推动了节目的话题度和讨论度。他的一些金句也成为节目的一大看点。
二、 作为“演员”的尝试和挑战：
挑战不同类型角色： 大鹏在节目中并非仅仅以点评者的身份出现，他也积极参与到“角色竞演”环节，挑战了多个不同类型的角色。这本身就是对他作为演员的一次大胆尝试，也展现了他突破自我、不怕吃螃蟹的精神。
亮点与不足并存的表演：
《花木兰》中的“将军”： 这是他为数不多让我印象深刻的一次表演。他在短时间内抓住了“将军”的威严、无奈以及内心深处的柔软，通过肢体语言和眼神传达了角色的复杂性。他能够在一场戏中展现出角色的多层次情感，这是比较难得的。
《给它五分钟》中的“失意中年男子”： 在与张铭恩的对手戏中，他比较好地演绎了角色的沮丧和对生活的无力感。他在细节上的处理，比如微表情和语气，都比较到位，能够让观众感受到角色的情感。
《 اولاد》中的父亲： 在与郭京飞搭戏时，他作为父亲的角色，在表达对儿子的复杂情感时，展现出了一定的深度。他能够通过眼神和语气的细微变化来传递信息。
局限性： 然而，我们也不能忽视他表演中的一些不足。有时候，他可能会过于“大鹏化”，将自己生活中那种幽默、自嘲的特质带入角色，导致角色不够纯粹，或者在某些需要爆发力的戏份中，情绪的递进和释放可能略显生硬，不够自然。他对于一些情感的表达，有时显得有些“用力过猛”，不够内敛。
三、 作为“导演”的思考和实践：
选角和改编的眼光： 大鹏在选择挑战的剧本和分配演员时，也展现了他作为导演的思考。他会选择一些具有挑战性的片段，也会尝试将自己的理解和改编融入其中。
对当下影视行业的观察和反思： 通过参与这个节目，大鹏也更加深入地观察和反思了当下中国影视行业的发展现状，特别是年轻演员的成长环境和挑战。他的点评中也透露出对行业生态的思考。
四、 争议点：
“流量至上”的批判与自身定位： 大鹏在节目中对“流量”和“粉丝”的批判，一度引发了很大的争议，尤其是当他自己作为一名曾经的流量明星时。这种批判被一些人解读为“割裂”，也有人认为他是在表达一种对自己过去经历的反思和对行业健康发展的呼吁。这种观点是否站得住脚，就见仁见智了。
对年轻演员的严苛评价： 有些观众认为大鹏对年轻演员的评价过于严苛，甚至有些刻薄。但从另一个角度看，这也是他对演员职业的尊重和对行业负责任的表现，希望能够促使他们进步。
总结来说，大鹏在《演员请就位》第二季中的表现是多维度的：
作为点评者，他提供了独特的视角、有价值的经验和鲜明的观点，有效提升了节目的观赏性和话题度。
作为演员，他敢于挑战自我，展现了可圈可点的表演，但同时也暴露了在某些情感表达和角色塑造上的局限性。
作为导演，他通过参与节目对行业进行了反思，并展现了一定的选角和改编能力。
可以说，大鹏在节目中的表现，让观众看到了一个不断学习、敢于尝试、同时也有自己坚持和思考的影视从业者。 他的出现，为节目增添了许多“硬核”的讨论，也让观众对演员这个职业有了更深入的理解。虽然他的表演并非完美无瑕，但他的勇气和真诚，以及他对行业的洞察，都值得肯定。
网友意见
我特地搜了这个问题来吐槽这个大鹏。
一句话：
做贼心虚，心心相惜。
先说大鹏为什么挺郭小四？
因为他介意李老师那句年纪小吗？
不是！
而是李老师所说的专业和标准。
这两点不但是郭敬明的死穴，还是大鹏的死穴。
您要是翻翻这大鹏的履历，那真的是影视行业杂货铺，啥玩意儿，他给您招呼过。
他是主持人出身，出过唱片，说脱口秀，拜赵本山为师，演过电视电影网络剧，如今还当上了导演。
而他大学读的是吉林建筑大学管理学院工程管理专业。
这已经不是影视乐三栖，这是一个娱乐圈的章鱼哥啊。
大鹏目前拍的两个片子：
一个是煎饼侠，5.8分
一个是缝纫机乐队，6.6分
他的作品风格主题都非常单一，基本上就是网剧屌丝男士剧场版1.0和2.0。
就是除了他自己那点破事，他也拍不出其他花来。
而且他请的演员都是会演戏的好演员，演员都没拉胯，所以分数还能及格线徘徊，全是演员演技撑着。
你要换杨幂和陈学冬试试，立马一个3.8一个4.6，掉两个点，不在话下。
这些事，大鹏心里明镜一样。
所以，李老师一说，专业和标准。
他立马跳出来：你骂谁呢？！
即便拿了11亿的票房，他心虚得很。
其次就是心心相惜。
像大鹏这种，除了票房成绩，他也拿不出什么资格站在那个舞台上。
专业奖项，一个没有。
群众口碑，讨不着好。
专业知识，又不过硬。
人品私德，为人诟病。
除了钱，他真的啥都没。
巧了不，郭小四也是啊！
所以，即便是他和郭小四怼来怼去，可这两人是小人见小人，那就是亲人啊。
都是草台班子，坑钱的货，两人是臭味相投，心心相惜。
他能站在台上主持，郭小四能坐在导演席上讲评，已经是中国影视行业最大的魔幻现实主义。
——更——
我本来想给大鹏留点面子的，想想他也不容易。人要脸，树要皮的。
但某些人逼我的。
我想问问那些拿金马奖短片奖说事的人，有几个人知道金马奖最佳短片从哪届开始的？有几个大陆导演获得过这个奖项？
你们知道金马奖最佳剧情短片之前叫金马奖最佳创作短片吗？知道为什么吗？
因为金马奖最佳短片参赛选手基本上都是新人、学生和独立电影人。
从1997年33届金马奖开始设立最佳短片奖，1998年从缺，到现在已经有23届了吧。在大鹏之前获得金马奖最佳短片的大陆导演分别是胡伟，耿军和应亮。他们在获得这个奖项之前要么没有拍过长片，是电影的新人，要么就是独立电影人。
2013年，胡伟导演的《酥油灯》获奖，是他的第二部剧情短片。
2014年，耿军导演的《锤子镰刀都休息》获奖，他之前的作品是短片《山楂》、DV故事片《烧烤》、剧情电影《青年》和纪录片《诗与病的旅程》，都是独立电影。
2016年，应亮导演的《九月二十八日.晴》，他之前的作品多是纪录片和实验电影等独立电影。
他们都不是商业导演，都是独立电影人。
只有大鹏是商业导演。
他拍这个短片之前已经拍了两部商业长片，他是有资金的。
您明白我是什么意思吗？
大家想过没有？为什么从来没有中国商业导演去参加这个奖项？
因为那是欺负人，仗着自己有钱有经验去欺负人。
所以但凡要点脸，懂点行规的电影人都不会和新人抢这个奖。
因为很多独立电影人和新人比商业导演更需要奖项获取资金和机会。
结果呢？
大鹏就不。人家不管，人家就拿，拿别人续命的奖给自己贴金。
啧啧啧╮(￣▽￣)╭
大鹏，人才（狗头）
上周曾说到，《演员请就位2》第一期因为“毒舌王”尔冬升的加入，一向爱把自己置身舆论中心的郭敬明都沦为了背景板。
不过，我料想他不会沉默太久。
果然，昨晚播出的第二期节目，郭导再次大发神威，把上一季的“毒舌王”李成儒老师都怼得口不择言，怒发冲冠了。
如果说第一期尔冬升将《演员2》拔高了一些，但第二期郭敬明就是把它拉了下来。
不过这事跟大鹏有什么关系呢，且听我娓娓道来。
这事儿的起因是郭敬明将最高级别的S卡给了一位大家一致认为表现不太好的偶像演员，李成儒认为他有失公允，当场发难。
结果主持人大鹏横插一脚，站队郭敬明，火上加油，把李成儒气了个仰倒。
让我们重新捋一下整个事件。
首先郭敬明的S卡该不该给一个舞台表现不佳的差生？
在回答这个问题之前，我们要先回归这一组演员的表演。
这组演员，张逸杰和何昶希，选择的是《陈情令》中蓝忘机和魏无羡之间非常经典的一段对手戏。
其实舞台上表演最好不要选古偶剧，尤其在演技不算好的情况下。所以他们的表演效果，和上周的《三生三世十里桃花》那一段一样——
尬得叫人脚趾蜷缩，原地抠出一室两厅。
眼神里没有戏，表演仪态差，台词说得像在背书，毫无感情。
这是导演、选手和观众的一致评价。
这种情况下，郭敬明却向何昶希发出了级别最高的S卡！
理由是要给他一个“相信的力量”（别问啥是相信的力量，没人懂郭导在说啥），大概就是要鼓励他。
但大部分网友认为，鼓励可以，不过这是一个比赛。
比赛最重要的是什么？是公正，基于选手的舞台表现给予公正的评判。
所有的所谓同情、鼓励、喜欢都应该建立在这个基础上。
如果你喜欢他，想鼓励他，你大可以给予他更多指导，让他变得更好；或者是你作为一个导演，可以私下找他拍戏。
总之，在不违背公正，不损害舞台上其他选手的利益的前提下，你怎样“鼓励”都无可厚非。
而这个舞台上的S卡就相当于保送名额，非常宝贵，只有八个。
且不说你保送一个差生是对整个择优选拔制度的否定，其次，你还占了一个好学生的名额，这对好学生而言公平吗？
舞台上那么多努力和优秀的演员，这种仅凭喜好评断的导师，对其他选手而言，难道不是一种侮辱吗？
所以选手董思怡直接嘲讽：这是在拍《少年之名》吗？
并毫不留情地戳穿了郭敬明的小心思：你就是想找他拍戏，扯那么多干哈。
张大大更是气得掐人中：如果尔冬升导演这期节目之后不给我补一个S卡，我觉得无法接受。
导师好比一个裁判，如果连最基本的公正都做不到，那比赛如何进行下去。
虽然从规则上来说，导师可以遵从自己的心意发出S卡，郭敬明的行为没错。但我想节目组所谓这种“导师自己的心意”是指导师对不同风格的演员的偏好，而不是好和差都不分。
所以郭敬明这种钻规则漏洞的行为，跟社会上一些钻法律的漏洞的人有什么区别？
或许不会受到规则的制裁，但应该准备好接受舆论的谴责。
更有网友发表了这样的评论↓
接着再来说说大鹏作为一个主持人是否称职？
李成儒和郭敬明，一个刚，一个诡。
李成儒气势逼人，在郭敬明插话的时候直言小小年纪要尊重人（其实也不小了），接着说他翻手为云覆手为雨。
几顶大帽子扣下来，如果郭敬明正面接，那绝对会盖实了。
所以他拿出了自己的看家本领：诡辩。
先是说自己去年选择了有争议的郭俊辰和金靖，结果二人表现很好，以证明自己眼光独到。
但事实是，郭俊辰和金靖虽然有争议，但演技其实还是不错的，而何昶希和二人完全不在一个水平。至少这次的舞台，何昶希的表现一致差评，并没有什么争议。
所以郭导这个例子举得是有问题的。
接着他又说舞台上就是要百花齐放，选出不同类型的演员。
还说李成儒“你可以不喜欢，但请允许他的存在”。
说真的，你要看现场，一准儿给他绕进去。
第一次听说，好和坏叫不同类型。
不同类型的演员难道不是指风格不同吗？
而且表演好就是好，差就是差，怎么又扯到“不喜欢和存在”的关系上去了？
因此，一向擅长正面刚的李成儒直接给他说蒙了，把这句话理解成了他上一季的口头禅“存在即合理”。
事实上，郭敬明想表达的也确实是这个意思。
但李成儒以此为基点辩论的时候，却遭到了大鹏的反怼：郭敬明没有说这句话！
郭敬明这一出偷换概念四两拨千斤的把戏其实做得挺明显的，脑子稍微转个弯儿都能反应过来，所以其他三位导师都是吃瓜态度，并不接话。
但大鹏似乎有些急于表现，急吼吼就跳出来了。
而且还不是尽主持人的职责——控场，而是一秒站队郭敬明——拉偏架。
他先是反驳了年纪轻轻不能发表自己意见这个事儿。
大致意思是我虽然年轻，但我也导了几部电影，前辈你也年轻过，凭啥就觉得我们就是错的，我们就不该有自己的意见。
但重点是！
朋友们，李成儒并没有说郭敬明不能发表意见，而是不满他打断自己，随意插话而已！
大鹏作为主持人、导演和演员，出现这么严重的理解偏差，可见其专业水平还亟待提高。
其次，汪涵曾说过，主持人应该做到三点——
一是学会听别人说话；二是不要迷恋观众的掌声；三是甘做绿叶。
从大鹏站队郭敬明，反怼李成儒这一段来看，他三点都没做到。
他没有认真听李成儒讲话，也没有听懂郭敬明的诡辩。
在此基础上，高声阔论，喧宾夺主，仿若正义之士，做出一副威武不能屈的架势，为看似弱势方的郭敬明发声，实则已经完全背离了主持人的行为准则。
更像是一种博眼球博话题的行为，昨天#大鹏高情商#这个热搜确实也上得诡异。
以往大鹏在观众的印象中，一直以来都是高情商、有才华、重情义的一个形象。
他曾自编自导网络剧《屌丝男士》四季和电影《煎饼侠》《缝纫机乐队》，主持过一些节目，唱过歌、出过书、配过音，拿过不少奖。
还是《演员请就位2》的节目发起人。
也许是因为多数时候都已一个搞笑的形象出现，太过接地气的缘故，所以在观众心中，大鹏可能不够大咖。
但事实上，他确实挺全面挺优秀的。
还有重情义，柳岩因为一些事被打压，无人敢用，只有大鹏不离不弃，举荐她，带着她上戏。
这次大鹏之所以这么冲动，我想是因为李成儒那句“小小年纪要尊重人”。
大鹏04年出道，入行16年，什么都做过。
最终凭借自己的努力和才华一步一个脚印走到今天，非常不容易。
而李成儒的那句话，在他看来，是否定了他们这些年轻人（相对来说年轻）的才华和努力（当然事实是他理解岔了李老师的话），所以他憋不住了。
但他没有反应过来，郭敬明这种不以选手表现和实力，而全凭好恶给出S卡的行为才是对和他一样辛苦打拼的优秀年轻人的否定！
节目播出后，大鹏遭到了不少网友的指责，称他完全不如上一季的主持人沙溢，更有网友表示：还不如换张大大来主持。
不知道后台还在哭唧唧想要一张S卡的张大大和大鹏作何感想？
当然，也有网友会说，这只是一个综艺而已，何必如此较真。
这是较真吗？
舞台上众多选手，确实不乏“抱着参加综艺节目“的心态来玩一玩的，导师中也不乏恰饭的。
但还有更多的选手是”满怀对表演的一腔热忱“而来，为了一个展现自己的机会而来。
他们不是来玩一玩，更不是来给不如自己的演员当垫脚石的。
所以，哪怕只有一个选手认真，观众和导师也不该辜负他们的表演，这才不负“演员”之名！
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