世界上真有“文化侵略”这回事吗？
“文化侵略”的定义与核心：
要我说啊，“文化侵略”这词本身就带点儿强烈的感情色彩，比较像是政治或者意识形态领域的标签。如果非要给它一个说法，我倾向于理解为：一个强势文化通过各种途径，有意无意地对另一个相对弱势文化产生主导性、颠覆性的影响，导致后者在语言、价值观、生活方式、艺术审美等方面发生显著变化，甚至被边缘化、同质化，最终削弱其自身独特性和生命力。
关键点在于 “强势”和“弱势” 的对比，以及影响的 “主导性”和“颠覆性”。
它不是简单的好看或不好看，也不是你学了点外语。 比如，你喜欢听英文歌，看好莱坞电影，这本身不叫侵略，这叫做文化交流、传播，是一种自然的选择和融合。人们总会被新奇、有趣、有吸引力的东西打动，这是人的天性。
“侵略”二字，强调的是一种不平等的力量关系。 就像过去的殖民者，不仅仅是占领土地，还试图用自己的语言、宗教、法律来改造被殖民者。文化侵略，可以理解为这种“改造”发生在更潜移默化、更具精神层面的领域。
文化侵略的表现形式：
那么，这玩意儿具体是怎么发生的呢？可以从几个方面看：
1. 媒体的强大辐射力： 这是最直接也最有效的渠道。好莱坞大片、欧美流行音乐、日韩偶像剧、甚至是快餐文化（比如星巴克、麦当劳的某种生活方式）的全球传播，就像一个巨大的“文化磁场”。当这些文化产品以压倒性的数量、精良的制作和强大的营销能力进入一个社会时，很容易吸引年轻一代的目光，塑造他们的品味和认知。这就像一个信息流的大洪水，很容易把当地文化的小溪淹没。
2. 语言的渗透与替代： 语言是文化的载体。当外语（尤其是英语）在教育、科技、商业、娱乐等领域成为主流，甚至出现“英语至上”的观念时，母语的使用和传承就可能受到挤压。一些词汇被外来词汇取代，一些表达方式也受到影响，长此以往，语言的本土特色会逐渐淡化。
3. 价值观和生活方式的输出： 强势文化往往伴随着一套相对成熟或有吸引力的价值观和生活方式。比如消费主义、个人主义、某些特定的审美标准、休闲娱乐模式等等。这些通过媒体、广告、榜样人物等形式不断被强化，可能潜移默化地改变当地人的生活习惯、消费观念，甚至是对家庭、社会、人生意义的理解。
4. 学术和思想的引导： 在高等教育、学术研究领域，如果某个国家的理论、方法、研究范式占据主导地位，并且通过教育体系输出，也可能被视为一种文化上的“话语权”控制。
5. 消费品和品牌的象征意义： 很多国际品牌不仅仅是商品，它们还承载着一种文化符号。购买这些产品，往往也意味着认同其所代表的某种生活方式或价值观。当这些品牌成为社会追捧的潮流时，也可能对本土品牌和消费习惯造成冲击。
为什么会有人认为存在“文化侵略”？
这种担忧并非空穴来风，它往往源于对自身文化独特性的珍视，以及对国家主权的敏感。主要原因可能包括：
民族认同的焦虑： 当一个国家的文化受到外部强大力量的冲击，人们会担心自己的民族身份和历史传承受到威胁，产生一种“失去自我”的恐慌。
国家主权和话语权的担忧： 在国际关系中，文化影响力也被视为一种软实力。如果一个国家的文化输出能力远超其他国家，并且能够塑造全球的文化潮流，那么其他国家可能会担心在文化领域丧失话语权和独立性。
对文化多样性的珍视： 人们希望世界文化是丰富多彩的，而不是被少数几种主流文化所同质化。文化侵略的说法，正是对这种同质化趋势的一种反抗和警惕。
历史经验的影响： 一些国家曾经历过殖民历史，对外部文化强势介入有着深刻的警惕和痛苦记忆。这种历史创伤也会让他们对“文化侵略”这类说法更为敏感。
“文化侵略”是双刃剑吗？
要我说，与其说是“侵略”，不如说是“文化竞争”或“文化霸权”的另一种说法，但核心是“不平等”和“潜在威胁”。
它确实 不是一成不变的、没有讨论空间的。因为：
文化交流是必然的： 在全球化时代，信息和文化的流动是不可阻挡的。任何一个国家都无法完全隔绝于世界之外。
主动选择和融合： 很多时候，人们是主动选择接受或融合外来文化元素，这其中有学习、有借鉴、有创新，并非完全被动。比如，我们现在吃的披萨、听的爵士乐、用的很多科技产品，都是外来文化的代表，但它们也经过了本土化的改造，并融入了中国的生活。
本土文化的反击和创新： 当外来文化强势来袭时，往往也会激发本土文化的自我反思和创新。很多人会更加珍视自己的文化，并努力将其发扬光大。
所以，更准确的说法可能是，强势文化在全球范围内的传播， 可能 会对弱势文化造成冲击甚至挤压，这种现象有时会被斥之为“文化侵略”。 关键在于这种影响是否是 单向的、压倒性的、颠覆性的，以及是否违背了当地人民的意愿和对自身文化价值的认同。
我们该如何看待它？
与其简单地将一切外部文化影响都扣上“文化侵略”的帽子，不如保持一种 理性、辩证 的态度：
1. 保持文化自信： 最根本的还是在于对自身文化的珍视和自信。一个有深厚根基和独特魅力的文化，不容易被轻易颠覆。
2. 学习借鉴而非照搬： 在接受外来文化时，要保持批判性思维，学习其精华，借鉴其优点，但要用自己的方式去消化吸收，而不是全盘接受。
3. 加强本土文化建设： 政府和民间都需要努力保护、传承和创新本土文化，让它保持活力和吸引力。这包括支持本土的艺术家、作家、电影人，推广本土的语言和价值观，鼓励本土的文化产业发展。
4. 警惕极端民族主义： 过度的“文化侵略”论调，也可能走向极端民族主义，变成排斥一切外来文化，这同样不利于文化的交流和发展。
总而言之，“文化侵略”这个概念，与其说是一个客观存在的、可以精确衡量的现象，不如说是一种 对文化交流中权力不对等现象的警惕和担忧。它提醒我们，在开放交流的同时，更要守护好自己的文化根脉，在文化的碰撞中保持清醒和独立。
网友意见
《法国禁播哆啦a梦》《哆啦A梦美国遭删改 铜锣烧变比萨》中国对文化侵略基本没有概念，完全不设防
转载一篇文章
边芹：西方人的百年文化阴谋
边芹：误导和欺骗中国，是西方精英阶层有计划的行动！
当中国人沉浸在“同一个世界”的梦想中，办奥运、办世博向世界献礼，发动自1840年的那场文明的战争，从地上转入地下，并未停息。
同时他们继续让中国人相信，这一切都缘自误解。
核心提示：针对中国的舆论封锁和误导是西方精英阶层自觉而有意的行动，且旷日持久，从19世纪就开始了。凡是看不到“自觉和有意”这一层或拒绝看透这一层的人，一般就永远停在了槛前。
人民日报海外版今日发表旅法作家边芹的文章“向西看的那个槛”，作者以独特的视角与亲身的感受,为我们读者切换一个视角看世界，虽不足以形容为醍醐灌顶，亦足以为我们善良天真的读者，开启一扇窗户，在夏日里感受清凉与清醒。
在认识西方的漫漫长路上，有一个槛，越过和越不过，看到的景象截然不同。这个槛便是：针对中国的舆论封锁和误导是西方精英阶层自觉而有意的行动，且旷日持久，从19世纪就开始了。凡是看不到“自觉和有意”这一层或拒绝看透这一层的人，一般就永远停在了槛前。
我初来法国，涉及中国有一个常入耳的词：“神秘”，这也是涉及中华文明最友善的词，再好的词绝难听到，除了学术界个别例外（需要良心才敢做，因为是政治不正确的），公共舆论全盘抹去了基本事实：即中华文明是发达并对人类历史影响巨大的文明，在近代之前领先西方文明，推动人类进步的一些重大发明来自中国。
这一手我是在若干年后才发现的，因为是只做不说、暗中操作的。乍到的外来客听到东道主赐予“神秘”二字，相当得意，带着中国人特有的由好心堆砌的浪漫，我把这个词朝正面的方向送出去多远，你是可以想象的。直到贴近这个文明的心脏，我才学会听这个词的弦外之音。
“神秘”是18世纪中国尚处在传说阶段出现的一个词，何以300年后还留在西人嘴边？300年不消失的“神秘”究竟来自何处？我在大王宫参观“道教文化展”时，对从吉美博物馆送来的中国古代文物已见怪不怪，有这么多东西被他们抢来当自己的宝贝展示，真要清算，西方大都市的博物馆就得关掉一多半。
我惊的是平时走博物馆未见过的大量中国古书，从草药到针灸，从饮食到祭葬，从书法到手工艺，从绘画到哲学，无所不包，真正的古版印刷或手书，全都来自法国国立图书馆档案室。还有多少是不送到公众视野下的？你这时才切身感受到当年的抢劫之狠，也绝不只是一群贪财之徒的无理性行为，而是一次有计划的文明劫掠。
你能想象中国人把波旁王朝的藏书和档案搬到北京的情景吗？那些瓶瓶罐罐翻山越海地抢过来，多少还有古董市场和人之贪婪的借口，搬这么多古书过来干什么？既然中华文明“野蛮而落后”，大有铲除之道理，上百年不遗余力地诱导中国人改革换新，搬这么多“垃圾”过来，除了占地落灰，图的是什么？
我最早发现的一个事实是，对上层精英而言，中国早就没有“神秘”。他们深解我们远胜过我们了解他们，而且有至少一个世纪的提前量。中国人不过是模仿他们的皮毛，尤其是他们特意推荐的皮毛，而他们是挖掘我们的本性。他们把世界当猎场，打猎的人对猎物不会有一丝浪漫，而是摸透它的习性和弱点，尤其是弱点。
谎言和假药方就是在研究了弱点的基础上配制的，谎言是用来给自己的民众搭围墙的，用以阻止百姓看清外面的世界，由于这个工程非一日之功，而是上百年基本朝着一个方向一砖一瓦构建，墙之坚固以及越到后来谎言变成真实越随心所欲，让墙那面的看客触目惊心；假药方则是推销给墙这边的中国人的，凡是自己具备而若对手也有便对己不利的美德，比如忠诚、团结，他们都藏而不露，再设法把对方的解掉；凡是对己只是嘴利贴金而给对手则起让拉痢人吃泄药作用的美德，如自由、开放，他们就会张扬到全世界无一角落能拒绝，文荐不成就武荐。
所以我渐渐明白，“神秘”是一个刻意保留的挡箭牌，是精英为模糊视听、搅浑水服务的，潜台词是：那个遥远的中国是不可理喻也不可解释的。只这样一个注解，就把中华文明降格到原始文明的位置，根本没资格与西方文明坐一条板凳。
只有深解西方人的心理底质以及用词的精挑细选，才能悟到“神秘”这个词可不是礼物，而是暗刀子。而且是一把双刃剑，蒙蔽西方百姓的同时，也让中国人永远看不清他们的“自觉和有意”。这个让狩猎者垂涎了几百年的猎物，真的还有某个角落是“神秘”的吗？
有人可能会问这么暗搞图什么？的确，若看不透西人擅于精密设计的脑子，便难以想象这么一环套一环地布局，终极目的是什么。那是一板一眼都设好了逻辑线路的，原始文明属于观赏范畴，不具备对话的可能——所有手脚是绕到这个原点的。
起自西方的对原始文明的“高抬贵手”，是声东击西的绝妙设计，既展现“开放的胸怀”，又剿杀了真正的文明对手，可见“开放”是要将对手堵在门外的。要知道，他们对原始文明可不是从一开始就取观赏态度的，在战船到达其他大陆的几百年间，全部消灭一直是目标。
20世纪随着东方阵营的联手，发觉树敌太多，反倒帮了真正的对手，于是征服的棋路迅速调整，而且弯转得极大，一反常态变得用沾湿的眼睛欣赏了。那是用不切实际的渲染和赞美，捧虚灭实。这么一导向还真是硕果累累，全球大都市的小资们无不模仿着赞叹非洲艺术、印第安文明或喇嘛文化。前面灭，后面赞，前后两种无理性可通的做法，目的却始终如一：要在西方文明周围清掉真正的竞争者和对话者。用转移视线法轻易就办到了。但害人多少也会殃及池鱼，长年讴歌原始文化，西方文明自身正以惊人的速度退化，大众艺术原始化已成定势。
对原始文明的炒作发动于上世纪60年代，炒得之玄乎，人人都恨不得脱了裤子进原始森林才幸福。从美术的“返朴归真”，到泛滥的黑人舞蹈音乐，最后至高潮在巴黎建起原始艺术的勃朗利堤岸博物馆，几十年洗脑还真达到了目的。欣赏原始艺术凭直觉美感就行，不像中华文明或西方文明，欣赏者必经学徒阶段，掌握其复杂的文化语言，方解其妙。上百年来我们就在帮助西方文明培养中国学徒，同时将自身文明的学徒阶段缩减和去除。
我对原始文明并无好恶，只是接连碰到一些不可解释的事，一桩桩连在一起想，就拼凑出并不明示的图案。首先发现在巴黎各种博物馆能看到的临时展中，展示西方之外高度发达的文明的比例，远不如一些处在原始状态的文明，也就是说办10次印第安、非洲或尼泊尔（把这个小穷国捧为“幸福楷模”的真实目的，这么看昭然若揭）之类的原始文化展，未必会办一次中华文明展。
像上述的道教文化展，是多少年难遇的事，何况从引言到介绍看下来也让你产生这不过是个原始宗教而已。核心的核心就是对事物的解释权，这是他们从不放手的。长年颠倒行事，必定误导研究者之外的普通人：西方文明是一个孤岛，它的周围是一望无际的原始文明。19世纪这样的观念是明打明说的，今天转到了地下。
下面举一些最近的实例：
半年前勃朗利堤岸博物馆举办南美印第安文明展，媒体大肆炒作，每天参观者众，我去了几次才排上队。走进展室，便看到了那夹在真实间、可以卸掉人的全部警觉、比通篇谎言有效得多的细节：在一面墙上，画了一张人类各大文明时间表，在这个常识表上，唯独中华文明被抹去了。制表人无知？偶然的疏忽？
不久，我到位于玛德兰的巴黎美术馆看印第安古代金器展。无独有偶，馆内同样有一张人类文明时间表，竟也这么巧，表上独独没有中华文明。这样的常识错误偶然发生一次，是可理解的，连续不断地“发生”，读者自己判断吧。
几年前中法文化年期间，像三星堆这样辉煌的古文明展，被排斥于巴黎各大博物馆门外，只在市政府免费展出，这就把三星堆降格于市府宣传廊的水平。
你若去巴黎瓷器博物馆，细看如何布展，会有痛心的发现。馆内为瓷器制作比中国晚了1000年的欧洲国家，都单独、集中地设了展柜，如果细读解说词，18世纪才发现高岭土制瓷秘密的法国人有意向公众掩盖了制瓷技术得自哪里。
自恋乃人之常情，但它同时也为日本、伊斯兰瓷器单辟了展台，唯独没为瓷器的发明者、最先进的制造者中国集中单设展台，而是把众多中国藏品分散到别的展台作陪衬，楼上楼下，零打碎敲，只有研究者会从制作工艺和年代的对照看到历史事实，一个普通参观者转一遍下来，是看不出中国在世界瓷器史上的地位和作用的。这手法让人想到文人或工匠中有一些高明的偷窃者，总是绝口不提甚至诋毁影响他们最大的人，而故意东引西赞那些并未真正影响他们的人。
勃朗利堤岸博物馆为自己拍了一部广告短片，时常在电影院片子放映前插播，为表现欧洲对多元文化的开放胸襟，画面从黑人、印第安人、阿拉伯人到南亚、东南亚、中亚人，及至日本、朝鲜人，也是那么巧，偏偏没有中国人。
吉美博物馆是亚洲文化博物馆，馆内收藏单看得见的部分，不算库存，就有50%的文物来自中国，如果再算上中华文明影响的区域，则至少有3/5的文物。敦煌文化被劫走的部分，也在这个馆。可以说这个馆奠定名声的基础是它的中国收藏。这里暂且不说此馆借布展长年支持“藏独”的暗手，只看它在广告宣传里做了一件什么事。
广告每周重复登在《Pariscope》上，该杂志是巴黎每周文娱节目表，有影响甚广的文化导向作用，是注重文化生活的人必备的手册。来看看吉美在上面怎么打广告：“它（吉美）为公众提供了从东南亚艺术、印度艺术到日本、朝鲜及中亚艺术的全景图。它收藏的超过4.5万件亚洲文物，来自柬埔寨、越南、缅甸、尼泊尔、西藏……又是“巧合”，文字里恰恰缺了主角！这段译文，字字直译，连省略号都非译者所加。
在这本和另一本巴黎唯一两份每周文娱节目手册上，“中国文化中心”的各类展览时间表也不在其内，而从丹麦到日本文化中心的节目都收入在内。这一举动让法国普通人没法绕开“封锁”接触到中华文明。而这个“中心”做了什么有损法国利益的事吗？绝对不敢！这简直就是一个“送礼”机构，在巴黎中心最富区买下豪宅，把中国最好的艺术品和文物，免费拿来给他们看，还有酒菜招待！
当中国人沉浸在“同一个世界”的梦想中，办奥运、办世博向世界献礼，发动自1840年的那场文明的战争，从地上转入地下，并未停息。同时他们继续让中国人相信，这一切都缘自误解。
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