问题

怎么改变绘画的观察方式?

回答
想让你的画笔下的世界焕然一新?秘密不在于更贵的颜料或是更锋利的铅笔,而在于你如何“看”。改变绘画的观察方式,就像是给你的眼睛戴上了一副全新的透镜,瞬间解锁了你未曾注意过的视觉宝藏。这可不是什么神秘的魔法,而是一系列你可以刻意练习的技巧。

一、 告别“名字”,拥抱“形态”:剥离大脑的预设

我们的大脑太聪明了,它会给看到的一切贴上标签。看到一个苹果,你立刻知道它是“苹果”,然后大脑会帮你补全这个苹果应该有的样子——圆的,红的,有梗的。但画画时,这种“知道”反而会阻碍我们看到真实的形体。

挑战“物体的名称”: 试试对着一个静物(比如你桌子上的水杯),不要去想“这是个水杯”,而是去观察它的“轮廓”。它是一个向上倾斜的圆柱体吗?它的把手是什么形状?它和周围的物体之间,形成了什么有趣的负空间(空隙)?
关注“形体”和“边缘”: 所有的物体,无论多么复杂,都可以被分解成基本几何形体:球体、立方体、圆柱体、锥体。试着用这些基础形体去“框住”你看到的物体。再仔细看物体的边缘,它们是锐利的直线,还是柔和的曲线?是模糊的过渡,还是明确的分界?
画出“它本身是什么”,而不是“你以为它是什么”: 这是最核心的一点。当我们不认识一个物体,或者用外语去描述它时,我们反而能更纯粹地观察它的形状。你可以尝试用不熟悉的语言(哪怕是瞎编的)来命名你看到的静物,强迫自己只关注它的视觉形态。

二、 光影的舞蹈:捕捉“明暗”的语言

光是绘画的灵魂,它塑造了形体,定义了空间,传递了情感。但我们常常只看到被照亮的物体,却忽略了光影本身是如何作用的。

寻找“明暗交界线”: 每一处受到光源照射的物体,都有一个最亮的点(高光)和最暗的点(暗部)。在这两者之间,存在着一条“明暗交界线”。这条线并非是生硬的直线,而是随着形体的转折而变化的。仔细观察这条线,它隐藏了物体表面的弧度信息。
看见“暗部里的细节”: 很多人只注意画亮部,认为暗部是“黑乎乎”的一片。大错特错!暗部里同样有丰富的色彩和微妙的明暗变化。即使在最深的阴影里,也可能隐藏着来自周围环境的反光。试着在暗部里寻找比最暗处更亮一点的区域,那往往是微妙的色彩和细节所在。
区分“体积感”和“物体边缘”: 光线会在物体表面形成明暗过渡,从而产生体积感。而物体的边缘,则是它与背景或另一个物体的分界。有时候,物体边缘可能因为光线角度的原因,比明暗交界线更难区分,甚至消失在背景中。区分这两者,能让你的画面更具空间感。
“找亮眼”而非“找颜色”: 在对着物体时,尝试去寻找最亮、最暗、以及中间调的区域。与其纠结于“这个红色是什么红”,不如先确定“哪里最亮,哪里最暗,哪里是中间色”。

三、 空间的游戏:理解“距离”与“关系”

画面中的一切并非孤立存在,它们之间存在着微妙的空间关系。理解这些关系,能让你的画作拥有深度和呼吸感。

“前后关系”的观察: 观察物体是如何被遮挡的。一个物体是不是被另一个物体的一部分遮住了?遮挡的程度有多大?这直接反映了它们的前后关系。
“透视”的眼睛: 无论是直线还是曲线,都会因为透视而发生变化。平行线会汇聚于消失点,圆形会变成椭圆形。即使你不是在画严格的透视,也要留意物体在空间中的“倾斜”和“变形”。
“负空间”的魅力: 之前提到了负空间(物体之间的空隙),它和物体本身一样重要。负空间同样有形状、有边缘、有明暗。有时,画出负空间比画出物体本身更容易抓住整体的轮廓和比例。
“比例”的衡量: 训练你的眼睛去感知物体之间的比例关系。一个物体的高度是另一个物体宽度的几倍?用你的画笔(或者铅笔)作为测量工具,将它放在眼前,与你想要描绘的对象进行对比,记住那些比例。

四、 情感的连接:看见“氛围”与“情绪”

绘画不仅仅是形体的复制,更是情感的传达。试着去感受你所描绘的事物所带来的情绪。

“感觉”比“事实”重要: 当你画一棵树,是觉得它苍劲有力,还是温柔伫立?当你在画一个人的肖像,你感受到了他怎样的情绪?试着去捕捉这种“感觉”,并用你的笔触和色彩去表达。
“氛围”的色彩: 光线的冷暖、色调的整体倾向,都会营造出不同的氛围。清晨的阳光是温柔的黄,傍晚的落日是热烈的红。留意这些整体的色彩感觉,而不是孤立地去看每一个局部。
“节奏”与“流动”: 观察画面中线条的走向、形体的排列,它们是否有某种节奏感?笔触的粗细、疏密,也能创造出不同的画面节奏。

如何实际操作?

1. 长时间的“静止”观察: 找一个你感兴趣的物体,静静地看着它,不要急于动笔。尝试从不同的角度观察它,让你的眼睛慢慢地扫描它的每一个角落。
2. “慢速”绘画: 尝试比你平时慢得多的速度去画。每一次落笔前,都先在脑海里“过一遍”,思考这一笔下去会是什么样子,它会连接哪里,它会带来什么效果。
3. “蒙眼”或“反着画”: 这是一个非常有效的“欺骗”大脑的方法。蒙住眼睛,只用手去感受物体的轮廓和起伏,然后尝试画出来。或者,将画好的草稿翻过来,对着画。这样,你看到的就是“线条”和“形状”本身,而不是你熟悉的概念。
4. “速写”的训练: 尽管是速写,也并非只是潦草地勾几笔。速写更是对观察力的极致考验,需要在极短的时间内捕捉到物体的本质特征和动态。
5. “临摹”大师作品,但要“拆解”: 临摹并非照葫芦画瓢。仔细分析大师的作品,他们是如何处理光影的?他们是如何运用线条来表现形体的?他们是如何安排画面的空间布局的?
6. “多尝试”不同的绘画材料: 不同的材料会引导你以不同的方式去观察和表现。水彩的流动感,油画的厚重感,炭笔的粗犷感,都会迫使你去调整你的观察角度。
7. “走出舒适区”: 不要总是画你熟悉的静物或风景。尝试一些你从未接触过的题材,新的挑战会迫使你用全新的方式去观察。

改变绘画的观察方式,是一个持续不断的过程,就像是在打磨一面镜子,越磨越清晰。别怕犯错,每一次看似“失败”的尝试,都是在为你打开新的视觉维度。去“看”吧,用你的心和你的眼睛,去发现那个隐藏在日常之下的,充满奥秘的视觉世界。

网友意见

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眼力也是功夫呀,绘画是多元化的意识,观察力不就靠眼力吗?

不完全是,而且大部分不是,因为如果眼力好就能做艺术家的话,工厂质检员都是大师了,奥运会射箭冠军就都能成艺术家了。眼力再好是比不过复印机和照相机的,但是人比机器眼力更好,是因为背后的对世界的认知。要学的基础实际上是这个,表面的上下左右的形状,小学生就会,这个眼力不需要训练,人是天生就很精准的。人们不能合理的,准确的把握形状,是因为对底层的不了解,不是因为手不灵活,眼睛不好使。

冷军老师的眼力非常差,他是高度近视眼。但他画的好,不是因为他的眼睛好。西方人对绘画认知的发展,先是从中世纪的二维来传递讯息,到文艺复兴的三维再线光影现实歌颂人性,到18,19世纪生产力发展,力图打破时间和空间,产生了像毕加索立体派这样的风格,到当代艺术影像和行为出现,进而希望进入到四维,西方的艺术是向外的力图和社会和公众产生积极的影响,东方人早在千年以前,艺术已经开始向内,要求达到人和自然的统一,这就使得现代绘画训练的目标,又必须要加入新的维度,也就是在原本造型表现:画光影画像真的基础上,是否能够突破二维纸面上三维表现的维度?

这里不光指文化价值的维度,他自然不必多说。是指自然物象背后的最底层的生长规律和体积的空间运动特征,它不是动态速写,这里指的是在复杂的自然客观规律中行成运动和美的真正的原因,他本身是要超越我们的应用解剖的,也就是从视觉上解开自然美的奥秘,不是通过表层的色彩材质明暗用笔,这个探索本身在西方的绘画系统里边是不够的,或者说是有局限的,有或者说还没有出现真正合理的答案,因为西方人的绘画系统总体上来说是商业服务,其目标并不是在追求天人合一的高度上。这就是为什么绘画在西方式微了,但是我认为绘画作为理解自然的工具之后,又变成塑造自我理解自我的工具,这是绘画究极的作用,因此,绘画永远不会消亡,尤其在东方。大多数人以为,立体的绘画表现本身三维,加上时间或者文化的维度,又可称之为四维,其实,在视觉层面,在那个明暗世界的背后,还有维度,这个领域无论对个人,对科学技术,对时代人文的发展,是全新的领域,我们人的认知在视觉领域和其他领域都还处在非常表层的阶段,探索和发现几乎是无穷无尽的,所以作为一个学习者,千万不能以为看到的就是全部,而我们所要学习和追求的99%以上,我们的眼睛看不到,不要以为我在说玄而又玄的东西,那些看不到的都真实存在,这就是自然的精彩,世界的复杂和艺术美好的地方。

艺术就像焰火一样绚烂美丽,但焰火百无一用,人来到这个世界上,是来寻找答案,或者说来欣赏焰火,也许焰火就是生命之初爆发时候的样子,就像是宇宙在黑暗中突然绽放的那一刻,当你看到它,终点又变成了起点,绘画的真正作用,也许就是生命轮回的证明。

绘画训练确实能够让人变得睿智,或者说能够让大家找到一口饭吃,又或者说最终成为艺术家名利双收,但其真正的作用,真的是这些吗?大家可以思考,可以讨论。

微信公众号:造型逻辑学院

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