怎么改变绘画的观察方式?

想让你的画笔下的世界焕然一新？秘密不在于更贵的颜料或是更锋利的铅笔，而在于你如何“看”。改变绘画的观察方式，就像是给你的眼睛戴上了一副全新的透镜，瞬间解锁了你未曾注意过的视觉宝藏。这可不是什么神秘的魔法，而是一系列你可以刻意练习的技巧。

一、 告别“名字”，拥抱“形态”：剥离大脑的预设

我们的大脑太聪明了，它会给看到的一切贴上标签。看到一个苹果，你立刻知道它是“苹果”，然后大脑会帮你补全这个苹果应该有的样子——圆的，红的，有梗的。但画画时，这种“知道”反而会阻碍我们看到真实的形体。

挑战“物体的名称”： 试试对着一个静物（比如你桌子上的水杯），不要去想“这是个水杯”，而是去观察它的“轮廓”。它是一个向上倾斜的圆柱体吗？它的把手是什么形状？它和周围的物体之间，形成了什么有趣的负空间（空隙）？
关注“形体”和“边缘”： 所有的物体，无论多么复杂，都可以被分解成基本几何形体：球体、立方体、圆柱体、锥体。试着用这些基础形体去“框住”你看到的物体。再仔细看物体的边缘，它们是锐利的直线，还是柔和的曲线？是模糊的过渡，还是明确的分界？
画出“它本身是什么”，而不是“你以为它是什么”： 这是最核心的一点。当我们不认识一个物体，或者用外语去描述它时，我们反而能更纯粹地观察它的形状。你可以尝试用不熟悉的语言（哪怕是瞎编的）来命名你看到的静物，强迫自己只关注它的视觉形态。

二、 光影的舞蹈：捕捉“明暗”的语言

光是绘画的灵魂，它塑造了形体，定义了空间，传递了情感。但我们常常只看到被照亮的物体，却忽略了光影本身是如何作用的。

寻找“明暗交界线”： 每一处受到光源照射的物体，都有一个最亮的点（高光）和最暗的点（暗部）。在这两者之间，存在着一条“明暗交界线”。这条线并非是生硬的直线，而是随着形体的转折而变化的。仔细观察这条线，它隐藏了物体表面的弧度信息。
看见“暗部里的细节”： 很多人只注意画亮部，认为暗部是“黑乎乎”的一片。大错特错！暗部里同样有丰富的色彩和微妙的明暗变化。即使在最深的阴影里，也可能隐藏着来自周围环境的反光。试着在暗部里寻找比最暗处更亮一点的区域，那往往是微妙的色彩和细节所在。
区分“体积感”和“物体边缘”： 光线会在物体表面形成明暗过渡，从而产生体积感。而物体的边缘，则是它与背景或另一个物体的分界。有时候，物体边缘可能因为光线角度的原因，比明暗交界线更难区分，甚至消失在背景中。区分这两者，能让你的画面更具空间感。
“找亮眼”而非“找颜色”： 在对着物体时，尝试去寻找最亮、最暗、以及中间调的区域。与其纠结于“这个红色是什么红”，不如先确定“哪里最亮，哪里最暗，哪里是中间色”。

三、 空间的游戏：理解“距离”与“关系”

画面中的一切并非孤立存在，它们之间存在着微妙的空间关系。理解这些关系，能让你的画作拥有深度和呼吸感。

“前后关系”的观察： 观察物体是如何被遮挡的。一个物体是不是被另一个物体的一部分遮住了？遮挡的程度有多大？这直接反映了它们的前后关系。
“透视”的眼睛： 无论是直线还是曲线，都会因为透视而发生变化。平行线会汇聚于消失点，圆形会变成椭圆形。即使你不是在画严格的透视，也要留意物体在空间中的“倾斜”和“变形”。
“负空间”的魅力： 之前提到了负空间（物体之间的空隙），它和物体本身一样重要。负空间同样有形状、有边缘、有明暗。有时，画出负空间比画出物体本身更容易抓住整体的轮廓和比例。
“比例”的衡量： 训练你的眼睛去感知物体之间的比例关系。一个物体的高度是另一个物体宽度的几倍？用你的画笔（或者铅笔）作为测量工具，将它放在眼前，与你想要描绘的对象进行对比，记住那些比例。

四、 情感的连接：看见“氛围”与“情绪”

绘画不仅仅是形体的复制，更是情感的传达。试着去感受你所描绘的事物所带来的情绪。

“感觉”比“事实”重要： 当你画一棵树，是觉得它苍劲有力，还是温柔伫立？当你在画一个人的肖像，你感受到了他怎样的情绪？试着去捕捉这种“感觉”，并用你的笔触和色彩去表达。
“氛围”的色彩： 光线的冷暖、色调的整体倾向，都会营造出不同的氛围。清晨的阳光是温柔的黄，傍晚的落日是热烈的红。留意这些整体的色彩感觉，而不是孤立地去看每一个局部。
“节奏”与“流动”： 观察画面中线条的走向、形体的排列，它们是否有某种节奏感？笔触的粗细、疏密，也能创造出不同的画面节奏。

如何实际操作？

1. 长时间的“静止”观察： 找一个你感兴趣的物体，静静地看着它，不要急于动笔。尝试从不同的角度观察它，让你的眼睛慢慢地扫描它的每一个角落。
2. “慢速”绘画： 尝试比你平时慢得多的速度去画。每一次落笔前，都先在脑海里“过一遍”，思考这一笔下去会是什么样子，它会连接哪里，它会带来什么效果。
3. “蒙眼”或“反着画”： 这是一个非常有效的“欺骗”大脑的方法。蒙住眼睛，只用手去感受物体的轮廓和起伏，然后尝试画出来。或者，将画好的草稿翻过来，对着画。这样，你看到的就是“线条”和“形状”本身，而不是你熟悉的概念。
4. “速写”的训练： 尽管是速写，也并非只是潦草地勾几笔。速写更是对观察力的极致考验，需要在极短的时间内捕捉到物体的本质特征和动态。
5. “临摹”大师作品，但要“拆解”： 临摹并非照葫芦画瓢。仔细分析大师的作品，他们是如何处理光影的？他们是如何运用线条来表现形体的？他们是如何安排画面的空间布局的？
6. “多尝试”不同的绘画材料： 不同的材料会引导你以不同的方式去观察和表现。水彩的流动感，油画的厚重感，炭笔的粗犷感，都会迫使你去调整你的观察角度。
7. “走出舒适区”： 不要总是画你熟悉的静物或风景。尝试一些你从未接触过的题材，新的挑战会迫使你用全新的方式去观察。

改变绘画的观察方式，是一个持续不断的过程，就像是在打磨一面镜子，越磨越清晰。别怕犯错，每一次看似“失败”的尝试，都是在为你打开新的视觉维度。去“看”吧，用你的心和你的眼睛，去发现那个隐藏在日常之下的，充满奥秘的视觉世界。

网友意见

眼力也是功夫呀，绘画是多元化的意识，观察力不就靠眼力吗？

不完全是，而且大部分不是，因为如果眼力好就能做艺术家的话，工厂质检员都是大师了，奥运会射箭冠军就都能成艺术家了。眼力再好是比不过复印机和照相机的，但是人比机器眼力更好，是因为背后的对世界的认知。要学的基础实际上是这个，表面的上下左右的形状，小学生就会，这个眼力不需要训练，人是天生就很精准的。人们不能合理的，准确的把握形状，是因为对底层的不了解，不是因为手不灵活，眼睛不好使。

冷军老师的眼力非常差，他是高度近视眼。但他画的好，不是因为他的眼睛好。西方人对绘画认知的发展，先是从中世纪的二维来传递讯息，到文艺复兴的三维再线光影现实歌颂人性，到18，19世纪生产力发展，力图打破时间和空间，产生了像毕加索立体派这样的风格，到当代艺术影像和行为出现，进而希望进入到四维，西方的艺术是向外的力图和社会和公众产生积极的影响，东方人早在千年以前，艺术已经开始向内，要求达到人和自然的统一，这就使得现代绘画训练的目标，又必须要加入新的维度，也就是在原本造型表现：画光影画像真的基础上，是否能够突破二维纸面上三维表现的维度？

这里不光指文化价值的维度，他自然不必多说。是指自然物象背后的最底层的生长规律和体积的空间运动特征，它不是动态速写，这里指的是在复杂的自然客观规律中行成运动和美的真正的原因，他本身是要超越我们的应用解剖的，也就是从视觉上解开自然美的奥秘，不是通过表层的色彩材质明暗用笔，这个探索本身在西方的绘画系统里边是不够的，或者说是有局限的，有或者说还没有出现真正合理的答案，因为西方人的绘画系统总体上来说是商业服务，其目标并不是在追求天人合一的高度上。这就是为什么绘画在西方式微了，但是我认为绘画作为理解自然的工具之后，又变成塑造自我理解自我的工具，这是绘画究极的作用，因此，绘画永远不会消亡，尤其在东方。大多数人以为，立体的绘画表现本身三维，加上时间或者文化的维度，又可称之为四维，其实，在视觉层面，在那个明暗世界的背后，还有维度，这个领域无论对个人，对科学技术，对时代人文的发展，是全新的领域，我们人的认知在视觉领域和其他领域都还处在非常表层的阶段，探索和发现几乎是无穷无尽的，所以作为一个学习者，千万不能以为看到的就是全部，而我们所要学习和追求的99%以上，我们的眼睛看不到，不要以为我在说玄而又玄的东西，那些看不到的都真实存在，这就是自然的精彩，世界的复杂和艺术美好的地方。

艺术就像焰火一样绚烂美丽，但焰火百无一用，人来到这个世界上，是来寻找答案，或者说来欣赏焰火，也许焰火就是生命之初爆发时候的样子，就像是宇宙在黑暗中突然绽放的那一刻，当你看到它，终点又变成了起点，绘画的真正作用，也许就是生命轮回的证明。

绘画训练确实能够让人变得睿智，或者说能够让大家找到一口饭吃，又或者说最终成为艺术家名利双收，但其真正的作用，真的是这些吗？大家可以思考，可以讨论。

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