李诞为什么不喜欢谐音梗?
1. 对脱口秀艺术性的追求和对“捷径”的排斥：
脱口秀的本质是“内容为王”： 李诞推崇的脱口秀，核心在于通过对生活、社会现象的观察、思考和表达，引发观众的共鸣、思考甚至是批判。他认为真正的幽默来自于对现实的深刻洞察和精准的语言表达，是智慧的碰撞。
谐音梗的“偷懒”与“浅薄”： 相较于需要深度思考和巧妙构思的包袱，谐音梗往往依赖于语言本身的巧合和玩家的熟悉度。对李诞而言，这种“撞词”带来的笑点，在一定程度上是对真正幽默的“偷懒”做法，缺乏原创性和深度。他认为它是一种比较简单、直接、容易实现的笑点，但往往也更容易被观众视为“低级趣味”。
对“高级幽默”的追求： 李诞多次在访谈和节目中表达过对“高级幽默”的向往，他希望他的笑话能够超越单纯的逗乐，带来更深层次的思考和回味。谐音梗虽然能带来即时笑点，但往往难以承载更复杂的情感和思想，其“保质期”也相对较短。
2. 对“梗”的商业化和滥用的反感：
网络流行文化的“反噬”： 随着谐音梗在网络上的病毒式传播，它变得越来越泛滥，甚至被过度使用和滥用。许多人将谐音梗当作一种万能的幽默工具，无论场合、内容，只要能凑出个谐音就觉得有趣。
“梗”的饱和与失效： 当一个梗被用得太多，观众的审美疲劳就会产生。李诞可能也预见到，过度依赖谐音梗会让自己的笑话失去新鲜感和吸引力，甚至被观众视为陈词滥调。他更希望创造出属于自己的独特风格，而不是被同质化的“梗”所淹没。
对“制造笑点”而非“传递观点”的警惕： 李诞可能担心，过于强调谐音梗会让他偏离脱口秀的初衷，从“传递观点”、“分享生活”转向“单纯为了制造笑点”。这在他看来是一种本末倒置。
3. 对“聪明”而非“取巧”的偏爱：
强调智慧与巧思： 李诞欣赏的是那些需要观众动脑筋，在理解包袱后才会发笑的幽默，这是一种“聪明”的幽默。它考验的是编剧或表演者的洞察力、逻辑性和语言组织能力。
谐音梗的“运气成分”： 谐音梗的笑点很大程度上依赖于词语之间的巧合，有时带有一定的“运气成分”。而李诞更看重的是通过努力思考和精心打磨而产生的、更具“可控性”和“可重复性”的幽默。
对“文字游戏”的区分： 虽然谐音梗本质上是一种文字游戏，但李诞可能认为，好的文字游戏应该更具创造性和新意，而不是简单地重复利用现有的语言结构。他可能会觉得，许多谐音梗只是在玩弄现成的词汇，缺乏真正的创造力。
4. 作为脱口秀行业引领者的责任感：
塑造行业标准： 作为中国脱口秀行业的早期推动者和重要人物，李诞可能也肩负着塑造行业标准的责任。他希望通过自己的作品和言论，引导脱口秀向更健康、更成熟的方向发展，鼓励创作者深耕内容，提升艺术水准。
抵制低俗化倾向： 他可能也担心，如果谐音梗成为主流的幽默方式，可能会导致脱口秀行业整体的低俗化和浅薄化。因此，他选择对此类“门槛较低”的幽默保持距离，以维护行业的专业性和艺术性。
李诞的表达方式：
李诞在表达对谐音梗的不喜欢时，通常会以一种“调侃”、“厌弃”甚至“略带夸张”的方式呈现。他不会直接说“谐音梗很烂”，而是会通过自己的段子、采访中的吐槽，或者在节目中的即兴反应来表达他的观点。
例如， 在他的脱口秀表演中，他可能会用一种不耐烦的语气说：“又有人来跟我说一个谐音梗，我都听腻了。”或者他可能会创造一个反讽段子，来讽刺那些过度使用谐音梗的人。
在《吐槽大会》或《脱口秀大会》等节目中， 他可能会在看到有人用了谐音梗后，做出一个翻白眼或者无奈的表情，然后用一种“恨铁不成钢”的语气说：“哎，怎么又来这一套？”
总而言之，李诞不喜欢谐音梗并非是对所有文字游戏或语言技巧的否定，而是他对脱口秀艺术性的高度追求、对内容深度和原创性的重视，以及对行业健康发展的考量。他更倾向于那种能够引发观众思考、具有深厚文化底蕴和精妙构思的幽默，而将谐音梗视为一种相对简单、易于泛滥的“小聪明”，因此对他而言，它的价值和吸引力有限。
网友意见
低级的包袱：谐音哏、伦理哏、洒狗血、装傻充愣、卖腐。
谐音哏：“你爸爸在北京郊区有一名号，叫大菜猪”、“你爸爸才是大菜猪，那叫大财主”
伦理哏：“你爸爸象我，我士你爸爸”
洒狗血：在台上蹦来蹦去，出怪声，超刺激。
装傻充愣：“xx老师端起一杯杯的尿样，吹了吹”“我这是吹吹上面的沫子？”（至少你是这个人物角色的本体，你自己都无法合理解释自己的行为？）
以上的这几种哏可以用，尤其是有经验的演员会在气氛冷清的前提下用两三个来活跃气氛——但一个人如果整个舞台生涯中设计作品时只会用上面的这四种技巧，所有作品都是这些东西的排列组合，那么前几次听觉得“好刺激、超爆笑”，听多了绝对会厌烦，会非常厌烦。
王建国的高级的东西很多，三翻四抖、楼上楼、铺平垫稳、闪转腾挪（我不知道这些脱口秀内部有没有专业词汇），风格还多变，“谐音梗”只是他的一个人设和标签——李诞压根不可能讨厌王建国，而“讨厌王建国的谐音梗”也只是为了节目效果而已。
你以为张博洋的“一羊迁徙”是个谐音梗烂包袱，实际上是拿这个谐音哏串起来整个本子，后面高级的用法一个比一个多——如果张博洋纯粹拿出来20个“一羊迁徙”这种谐音哏组合在一起——那张博洋就不是张博洋，是张鹤伦了。
真正好的包袱，需要好的技巧，或者好的立意、高级的角度、辛辣的讽刺——中间当然可以夹杂“谐音哏、伦理哏、洒狗血、装傻充愣、卖腐”这些东西——但是只靠后面这些东西，反复表演无数遍，没有高级的技巧和新奇的角度，能火三年，能按照这个模式持续创作三年，但不可能火十年。
历史上吃过这种亏的人有很多，最近的有小沈阳、宋小宝、岳云鹏，再往前有陈寒柏、奇志大兵、佟有为马树春——这些人多多少少都是瞎玩这些低级的技巧，大红大火一阵子之后就遇到瓶颈——这个瓶颈就是“技巧和立意”这些东西。
应该是当学生的时候被彻底恶心到了，
我见过一类男生特别喜欢用谐音梗，
就是用女孩子名字里的字，组一个四字破成语，甚至都不算个成语，就是个词语，
比如女孩子名字里有个“懿”，
就发个朋友圈，“懿起加油”，“永远在懿起”之类的，
甚至弱智到怕别人都是文盲，“和你在懿（一）起520天，”配一张破蛋糕破蜡烛的破图，
对，没看错，竟然加个括号，
我们是有多倒霉，陪你玩这大破谐音梗，还得被你用括号侮辱。
据我所知，乐此不疲用大破谐音梗的，除了初中二愣子，还有年年的柯南剧场版，
观影体验真的尴尬的一逼。
李诞应该被太多没脑子的谐音梗搞得“懿朝被蛇咬，十年怕井绳”了，原因就在于普罗大众觉得语文，也就是汉语言写作是个没有太高门槛的东西，学校里语文再差的学生，也能正常买菜打车生活，看不到一些没有水平硬要凹水平的人的可笑之处，
比如蹩脚的老干体，藏头诗，谐音梗，都是一种极度露怯而不自知，甚至自我感觉良好的表征。
————
当然了，李诞并不是真的讨厌“王建国的谐音梗”，即使是王建国从前活揽太多，性格上放飞自我，写了些很糙，很低级的大破谐音梗，很让李诞尴尬，
但这东西一拿到台面上，就不可避免的成为了一个“王建国的谐音梗”的梗。
于谦在台下坐着最了解，
王建国因为“王建国的谐音梗”，对其他选手产生了降维打击——本来是一个人说的脱口秀，变成了对口相声。
后来王建国有意放进去的看起来非常破，故意这么破的谐音梗，就是另一个版本的“抽烟喝酒烫头”和“五环之歌”，
观众对王建国还来不来谐音梗有期待，其实是期待着李诞跟王建国的互动，期待王建国的梗无与伦比的破，期待李诞的表情无与伦比的臭屁，产生了化学反应，
要比其他选手占便宜太多了。
后来杀进决赛的卡姆就想到了拓展这个东西的可能，从吐槽大会里面拿过来方法，把在场的都diss一遍，现场现抓捧哏的，在其他选手还在搞“原教旨脱口秀”的时候，抢到先手。
其实便宜是隐含在规则里面的，
嘉宾能拍灯，拍灯的时机，拍灯的互动，都是节目的一部分，选手扯老村长，cue吴昕，都是一个占便宜的方法，只不过王建国有元老优势，他跟李诞熟，就好比非常了得郭德纲是主持人，结果嘉宾请了于谦来，
怎么录都出效果。
飞天御剑流，遇强则强。
写手有时候会觉得谐音梗特别机灵，但是在实际表演领域，谐音梗使用率却很低，比如相声，戏剧。不是没有，是很低。
前者是业余人士想当然，后者是市场实践和淘汰的结果。
书面上，谐音一目了然，很容易发现笑点。
口头表达，你就要说逗你玩和窦你玩各自是什么字，什么背景，掌控就很难。而且，逗你玩这个小段，其实不能算一个谐音梗。
谐音要多交代一下谐音的来历，以及点破其中可笑之处。这就很费周折，效果也不可控。
文人喜欢玩谐音梗。
有回答说和文案出身有关。嗯，我也不准许我的文案写谐音梗。但是，写谐音梗并乐此不疲的文案也确实太多，多如牛屎。
牛屎有的是啊！
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