在大刘之后中国科幻要靠谁了？
过去十几年，刘慈欣凭借《三体》系列，不仅在中国科幻界投下了一颗原子弹，更在全球范围内掀起了前所未有的浪潮。他的宏大叙事、硬核的科学设定、以及对人类文明命运的深邃思考，为中国科幻赢得了前所未有的声誉和关注。他像一个 Pioneer，为后来者开垦出了一片肥沃的土壤，也树立了一个难以企及的标杆。
那么，在这片土壤上，谁正在接力前行？
第一梯队：已成名、且保持旺盛创作力的作家们
刘慈欣的伟大在于他开创性的地位，但这并不意味着在他之后就没有能够与他比肩甚至在某些方面有所超越的作者了。
王晋康： 作为中国科幻的“老炮儿”，王晋康的作品中总是带着一股沉静的力量和对生命科学的深刻洞察。《生命之痒》、《十字》等作品，探讨的都是生命、伦理、以及人类在科技飞速发展下的迷茫与选择。他的写作更具哲学思辨性，也为中国科幻增添了不同于刘慈欣那种宏大叙事之外的深度。他就像一位智者，以他丰富的阅历和沉淀，给这个领域注入了另一种生命力。
韩松： 如果说刘慈欣是仰望星空的探索者，韩松则更像是审视现实的解剖刀。他的作品充满了对当下社会问题的隐喻和不安，《医院》、《地铁》等作品，将科技的冰冷与人性的扭曲、社会的荒诞巧妙地结合在一起。他的科幻带有强烈的现实主义色彩和讽刺意味，是对技术异化、社会病态的深刻反思，这种风格在中国科幻界独树一帜，也触及了许多读者内心深处的隐忧。
何夕： 何夕的作品以其细腻的情感、唯美的意境和对宇宙的浪漫想象而著称。《当爱迷失方向》、《星海孤航》等故事，常常在宏大的宇宙背景下讲述个体的情感与命运，充满了诗意和人文关怀。他的科幻不是冰冷的机器和数据，而是流淌着人性的温暖与悲伤，能够打动人心最柔软的部分。
除了这几位大家，还有很多在过去已经崭露头角并持续贡献优秀作品的作家，例如宝树，他不仅是优秀的创作者，也是重要的科幻评论家和推广者，他的作品风格多变，对不同科幻流派都有涉猎。
第二梯队：新一代的“弄潮儿”，风格多元，潜力无限
刘慈欣之后，最值得关注的，是那些在近十年里迅速崛起，并且作品风格极其多元化的年轻一代作者。他们成长在互联网时代，吸收了更广泛的文化信息，也更敢于突破传统。
陈楸帆： 陈楸帆绝对是“新生代”中绕不开的名字。他的《荒潮》、《生活在别处的我们》等作品，将目光聚焦于中国当代社会中的科技发展和由此带来的伦理困境，尤其是人工智能、虚拟现实、赛博朋克等元素，他都能以一种非常贴近当下中国社会现实的方式呈现。他的语言风格也更加年轻化、国际化，并且善于在故事中融入对当下中国城市生活和文化的反思。可以说，他在尝试用科幻来解读和回应我们身处的这个时代。
宝树： 刚才提到了宝树，但更重要的是，他的创作风格本身也在不断变化和拓展。他既能写出结构精巧的硬科幻，也能驾驭轻松幽默的风格，对历史、文化都有着深厚的兴趣，并能将其融入科幻创作。《时间之罚》、《看见你的声音》等作品都展现了他的才华。他的存在，某种程度上也代表了一种“万金油”式的创作能力，能够适应不同的题材和读者的口味。
江波： 江波的作品以其对人性的深刻洞察和在宇宙尺度下的情感描绘而著称。《银河之心》系列更是他呕心沥血的代表作，在宏大的宇宙背景下，讲述了人类文明在宇宙中的漂泊、冲突与希望。他的作品往往带有史诗感和宿命感，能够引发读者对人类文明未来走向的思考，同时又不失细腻的人物刻画。
注册用户 / 多层级生命 / 飞氘 / 年轻作家群体： 这是一个更广泛的群体，他们可能还没有形成刘慈欣那样极具辨识度的个人符号，但他们正在用各自的方式为中国科幻注入新的活力。他们对网络文化、游戏、亚文化有着更深的理解，他们的作品可能更具个性化、实验性，甚至有些“赛博朋克”式的颓废美学。他们善于利用短篇小说来探索各种新奇的科幻概念，也在尝试将更多元的叙事手法和文化元素融入中国科幻。他们可能来自不同的行业，带着各自独特的视角和体验，这使得中国科幻的题材和风格更加丰富多彩。
第三个层面：科幻的“生态系统”在崛起
真正让中国科幻未来充满希望的，不仅仅是某一个或某一批作家，而是整个 科幻生态系统 的正在建立和完善。
科幻媒体与平台： 《科幻世界》杂志作为中国科幻的“母舰”，依然在孕育着一代又一代的作者。《人民文学》、《收获》等主流文学期刊也开始关注并刊发科幻作品，这表明科幻正在走向更广泛的读者群。同时，各种在线科幻平台、公众号、以及短视频账号，也在不断地发现、推广和讨论新的科幻作品和作者。
科幻奖项与活动： 星云奖、银河奖等专业奖项的设立，为优秀作品和作者提供了展示平台和认可。各种科幻大会、讲座、线下沙龙，则为作者、读者、和行业人士提供交流和碰撞的机会，激发更多的创作灵感和合作可能。
跨界融合： 科幻不仅仅停留在文学层面，它正与电影、电视剧、游戏、动漫等其他文化产业进行深度融合。例如，《流浪地球》系列电影的成功，不仅提升了刘慈欣作品的知名度，也为中国科幻电影的发展注入了强心剂，并带动了更多优秀的科幻IP被影视化。这种跨界融合，能够将科幻的魅力传播给更广泛的受众，也能够反哺文学创作。
总而言之，刘慈欣之后，中国科幻依靠的不是一个“救世主”，而是无数个“点”，它们正在连接成一张网，并且这张网正在变得越来越密集、越来越广阔。
你可以看到，新一代的作家们正在努力探索不同的主题，比如人工智能伦理、后人类时代、生物科技、赛博朋克下的都市生活、东方哲学与宇宙的结合等等。他们的作品可能没有《三体》那样一举奠定中国科幻在全球的地位，但他们正在用更贴近时代、更具个人风格的方式，讲述属于中国当下和未来的故事。
这是一种健康的、多元化的发展趋势。刘慈欣的遗产是宝贵的，但中国科幻的未来，在于能够不断涌现出各种声音、各种风格的创作者，形成一个生生不息的创作群体，共同构建一个更加丰富多彩的中国科幻世界。而这个“依靠”，体现在每一个新涌现的作者身上，体现在每一部被认真对待的作品里，体现在整个行业日益成熟的生态里。
所以，要问“靠谁”，答案就是：靠那些敢于想象、勤于笔耕、并且热爱这个时代的每一个中国科幻人。他们，正在用自己的方式，续写中国科幻的传奇。
网友意见
大刘之后啊？拜读过获星云奖的郝景芳的《北京折叠》跟《三体》完全不同的写作类型，甚至我不太感觉《北京折叠》是科幻小说，不敢置评她算不算大刘之后啊，只能说她年纪比大刘年轻。
如果说谁的“之后”，一定要继承前者的东西，那我情愿每个优秀的科幻作家都不要有“之后”。科幻这个项目太需要脑洞了。科幻作家可以有很多，我高中也写过幼稚的科幻同人。但绝大多数科幻作家都是别人的“之后”，他们的文字都有明显的前辈的印记，不是抄袭啊，是行文风格和故事情节。我们最常见的就是所谓的好莱坞式故事，大家都烂熟于心了，这让广大科幻作家和科幻读者都很难跳出一些框框。一旦有人跳出来了，并把故事说好了，而不是生拼科学前沿的理论，他就可能成为大家。
大刘就是这样的一个人，他以前的作品也有比较行货的。《乡村教师》很有中国特色人文关怀的短篇，看得我落泪。在看到吞噬者和李白文明，我觉得我脑洞又被打开了许多。不过这些优秀的短篇我以为，都是大刘的试验作文。里面还依然有一些好莱坞式的“幼稚”观点，什么碳基联邦，硅基帝国，恐龙文明等等。读完三体，我的世界观真的被重建了。三体就是一个硬核残酷无情的世界，真实得我们一下子接受不了。西方的一些名家也没有这么写的故事，脑洞算是独一无二了（可能有二，但没在中国火）。这就是大刘在国际上获奖的原因。（另外我觉得三体一中直面那个疯狂时代的创伤给大刘在西方人面前加分不少，其实对于大多中国人已经不care只是西方政客觉得还必须“替”我们讨说法，以为会让谁谁难堪而已）。
所以大刘之后啊，郝景芳绝对不是，她跟大刘风格迥异的，更着重人性人心的描写。我觉得她人文关怀足够，脑洞也挺大，但不够震撼我心。我工作十多年了，人性的那破事早看透大半，她尚不能震到我而已，不妨碍她成为大家。但要像大刘那样震得我浑身发抖的，别说中国，世界都难有。
说回大刘之后，我觉得还是要靠大刘自己了。
这个问题。我很早就想过，很多人也都想过、讨论过、争执过。
有一个专门的词汇叫“刘慈欣红利”来形容现在的局面。
我盘点2019年科幻事件的时候，专门列出了这条。自己的文字，引用如下。
隐忧：刘慈欣红利之后，怎么办？
2019年，除了《流浪地球》电影的成功外。还有一件值得说道的事情是《三体》日文版等多个版本出版，其中日本版取得了一周加印十次，销量数量级在十万册以上的好成绩。
刘慈欣的作品和成就此处也不用再单独列出了。可以说，从2010-2019这10年的时间中，刘慈欣是实质上的中国科幻“旗舰种”。
这十年，我们姑且称之为“刘慈欣红利的十年”。
在一波又一波有意无意的推手和事件的推动下，刘慈欣和《三体》这两个标签把一直以来非常非常冷门的科幻文学（中的一部分）推向了普通人的视野。甚至引起了一些高层人士的特别关注。
《流浪地球》电影超过一亿次的观影人次更是把“科幻”和“科幻电影”这个概念推向了普罗大众。终于，电视上、报纸上、广播里，平日里科幻难以染指的领域里终于可以短暂看到科幻的身影。
可是，然后呢，再然后呢？
刘慈欣和《三体》《流浪地球》成为为科幻正名，让科幻也可以成为一些人拿来装逼和武器，但是，这并没有使常规意义上所说的科幻迷群体获得大规模爆发。甚至没能有效带动《球状闪电》《超新星纪元》等刘慈欣其他作品的销量。
不得不承认，过去的十年里，“三体＞科幻，刘慈欣＞科幻作家”。中国科幻是畸形发展的，其根基或许并不如更早的十年期那么稳固。
科幻虽然出圈了，但科幻文学本身依然依然孱弱。
科幻电影走向风口了，但科幻作家的版权出售依然困难重重。
自2010年《三体》出版以来，刘慈欣极少再发表作品，直到2018年出口转内销的《黄金原野》中文版正式在国内发表。这篇《黄金原野》，原汁原味的继承了刘慈欣一贯以来的危机意识和星际开拓的雄心壮志。但是，作为读者，我读到的更多的是梦碎的声音，是理想的破灭。
无数人翘首期待刘慈欣的新作，然而新作，特别是新的长篇迟迟不来，这也导致一些读者颇有怨气。
这种心情稍微可以理解，谁不希望自己喜欢的作者日更呢。但是我想希望传达一下自己的一个论点——刘慈欣不欠任何人什么！
他不欠读者什么，他已经超额给出了很多，没有人有资格再阴阳怪气地伸手索要什么。
现在我的态度是——顺其自然，抱有期待但决不施压。
日中则昃，月满则亏，假定再过几年，刘慈欣的热度降下去之后。
他现在所占据的生态位让了出来，科幻文学行业将会什么样的姿态和方式去填补这一片空白？
或者说，能不能填上这一片空白？
从现在的观察看，勉强持谨慎悲观的态度。
能决定这一切的，除了天时地利，就是作者们的努力和天赋，以及一些天时地利人和了。
上面这段不是重点。
重点是大家不要对科幻保佑不切实际的幻想啊。
科幻够苦了，够惨了，用不着雪上加霜骂几句，整个行业本来也都有危机感啊_(:з)∠)_
现在答案只有十多个，大致看了一下，隐约觉得大家对“科幻（文学）”有些误解甚至恶意啊。
科幻在历史上和现在，发展的都不好，都只是小众文化。少部分时期被近乎消灭，大部分时间属于死不了也火不起来的“圈地自萌”状态，作者读者从业者，大多也都兢兢业业。
“自力更生，艰苦奋斗”，是科幻大部分时间的真实写照。
市场不大养不活全职作者也是兴趣使然，因为爱好所以来写，有钱拿当然开心，没钱拿就当自娱自乐。
读者虽然也不多（才导致市场不大），但大多粘性比较大，爱好者属性比较强。读的多，多的宽，也读的深。通常也热衷于向别人安利，虽然绝大多数时候效果并不好。
不管是读者还是作者还是从业者，都在设法扩大科幻文学的市场和读者群，虽然成效不是很好，毕竟人口基数少，人才也匮乏，上级领导也不重视（甚至宁可不被看到，免得指手画脚或者一闷棍打死），但每一次进步也都是辛辛苦苦打下来的天下。
这种常态下的科幻，从来没指望说要依靠哪个救世主来拯救。惨是惨了点，但也没有多少圈外恶意人士评头品足“科幻垃圾，你们搞科幻的也是垃圾”“你们搞得这么差，真是一群没出息的煞笔”“一群抱残守缺不思进取的老古董”“你们就要完蛋啦，哈哈”。
可偏偏，刘慈欣成为了一个特例。形成的了“三体＞科幻“刘慈欣＞所有科幻作家”的诡异局面。
刘慈欣＋《三体》＋《流浪地球》，都已经成为新的文化符号，这本身已经和“科幻”关系不大了。
于是，大家开始按照“量产刘慈欣”来要求科幻，做不到就要被讨伐。
苦啊
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