关于宫崎骏的动画电影，大家都看懂了什么？
宫崎骏的动画，就像一坛陈年的老酒，初尝可能只是一阵淡淡的果香，但随着时间推移，回味却越来越醇厚，让人咂摸出无数滋味。说实话，每次看他的片子，感觉都不太一样，每次都能从里面捞出点新东西。我个人的理解，可能更多的是围绕着几个核心点在转，而且这些点常常是互相渗透的，很难把它们完全分开来说。
1. 对自然的敬畏与共生，以及现代文明的警示
这是最显而易见的，也是我每次都会被深深触动的地方。《龙猫》里，龙猫和 Totoro 就像是森林的精灵，守护着这片原始而充满生命力的土地。小梅因为好奇心闯入龙猫的世界，最终在龙猫的帮助下，找到了母亲。龙猫不是为了什么伟大的目的，它只是自然的一部分，它的存在本身就充满着力量和温暖。你看那巨大的樟树，拔地而起，仿佛连通了天地，那是自然生命力的极致展现。
《幽灵公主》就更直接了。麒麟兽、白狼神、飞翔的野猪，它们是森林的灵魂，是原始力量的化身。而人类，以人类村落为代表，为了生存和发展，不断地砍伐森林，开采铁矿，挑战自然的底线。人类与自然的冲突是赤裸裸的，没有太多温情的遮掩。珊，那个在山林中长大，被狼抚养的女孩，她就是自然力量的代表，她对人类的仇恨，是对森林被破坏的悲愤。而阿席达卡，他身负诅咒，却能在这两个极端之间寻找平衡。他理解人类的生存需求，也尊重自然的神圣。他跨越了人类与自然的隔阂，他的存在本身就是一种“共生”的尝试。
你看那些机器人，那些武器，那些机械化的工业生产，在宫崎骏的电影里，往往是带有破坏性的。它们代表着人类征服自然的欲望，往往伴随着环境的污染和对生命的不尊重。《天空之城》里的机器人，虽然最终展现了它守护的温柔一面，但一开始它巨大的机械身躯，也让人感受到科技失控的可怕。《哈尔的移动城堡》里，哈尔的城堡本身就是一个巨大的战争机器，它代表着破坏与逃避，而当城堡在空中飘荡，如同一个流浪的生命体时，它又有了另一种生命力。宫崎骏不是反对科技，他反对的是那种以牺牲环境和破坏生命为代价的科技。
2. 少女的成长与坚韧，以及女性的力量
宫崎骏的电影里，女性角色总是占据着核心地位，而且她们都不是传统意义上的“弱女子”。她们是坚强的、独立的、有思想的。
《千与千寻》里的千寻，一开始是一个胆小怕生，依赖父母的小女孩。但在那个光怪陆离的汤屋世界里，她为了救回父母，不得不独自面对各种挑战。她学会了働く（工作），学会了与人（或者说各种神灵）打交道，学会了坚持和忍耐。她的成长不是一蹴而就的，是每一步都踩着脚印走出来的。她用她的善良和勇气，打动了无脸男，打动了汤婆婆，最终也救赎了白龙。她从一个普通的小女孩，变成了一个敢于面对一切的少女。
《魔女宅急便》里的琪琪，也是一个典型的成长故事。她离开了熟悉的家，来到一个陌生的城市开始独立生活。她拥有魔女的特殊能力，但她也面临着能力上的瓶颈，以及与人交往的困惑。当她失去了飞翔的能力时，她经历了巨大的失落和自我怀疑。但最终，她通过帮助猫咪咪的家，重新找回了飞翔的勇气和信心。她的故事告诉我们，即使有天赋，也需要付出努力，经历挫折，才能真正掌握自己的力量。
《风起》中的菜穗子，虽然不是主角，但她的坚韧和对爱情的执着同样令人动容。她在病痛中依然努力地活着，用自己的方式支持着堀越二郎。她对生命的热爱，对爱情的渴望，让她的形象丰满而深刻。
这些女孩，她们没有超能力，她们的武器就是她们的善良、勇气、坚持和爱。她们在困境中展现出的坚韧，是宫崎骏对女性力量的一种赞美。
3. 战争的残酷与对和平的渴望
战争在宫崎骏的电影中，往往是以一种隐晦但深刻的方式呈现的。它不是轰轰烈烈的战场描写，而是体现在战争对人们生活的影响，对心灵的创伤。
《红猪》里的波鲁克，一个曾经在一战中骁勇善战的飞行员，却因为对战争的厌恶和对人性的失望，变成了猪。他选择躲避人群，在亚得里亚海上作为赏金猎人，保护那些在商业竞争中受欺负的人。他身上背负着过去的伤痛，他不想再参与战争。他身上代表着一种对战争的反思和逃避。
《哈尔的移动城堡》里，虽然故事发生在架空的世界，但战争的阴影始终笼罩着。国王为了战争，向哈尔发出命令，而哈尔则利用魔法逃避。苏菲在战争的影响下，失去了家园，也失去了年轻的面容。电影通过魔法与战争的结合，展现了战争对个体生活带来的无尽破坏和无奈。最后，当苏菲选择用爱和理解去感化战争时，才让一切回归平静。
宫崎骏的电影，很少有直接歌颂战争的，更多的是在描绘战争带来的苦难，以及人们对和平的深切渴望。他通过角色们的经历，让我们看到战争如何摧毁美好的事物，如何扭曲人性。
4. 孤独、思念与家的温暖
很多宫崎骏的角色，都带着一丝孤独的气质。《龙猫》里的草壁姐妹，在陌生的环境中，虽然有彼此陪伴，但也经历着对母亲的思念。龙猫的出现，像是一种童话般的慰藉。
《千与千寻》中的千寻，在汤屋世界里是孤身一人，她与父母失散，与熟人隔绝。她的孤独感是巨大的，但正是这份孤独，迫使她去探索，去成长。而白龙的陪伴，以及小玲、锅炉爷爷等人的帮助，也让她感受到人与人之间的温暖。
《哈尔的移动城堡》中的苏菲，她的孤独更多的是一种自我封闭。她觉得自己是个不起眼的女孩，所以她把自己变成了一个老太太。但哈尔的出现，以及他对她的关注，让她逐渐走出了自己的世界。而哈尔本身，也是一个在孤独中游荡的魔法师，他用华丽的外表掩饰内心的脆弱。当他们互相靠近，互相温暖时，他们才真正找到了归宿。
“家”的概念在宫崎骏的电影里，不仅仅是物理上的居住空间，更是一种情感上的寄托和安全感。无论是草壁姐妹回到那个充满回忆的老屋，还是千寻最终回到现实世界，家的温暖都给予了他们力量。
更深层次的理解，可能是一种“生命的韧性”
综合来看，宫崎骏的电影传递给我的，更多的是一种对“生命的韧性”的赞美。无论是自然界的小草能够穿透石缝，还是在战争和磨难中依然能够保持善良和勇气的人，亦或是那些在孤独中寻找温暖的灵魂，它们都展现了一种不屈不挠的生命力。
他没有刻意地去说教，也没有非黑即白的绝对判断。他只是描绘了生活本身的复杂和美好，描绘了人在其中挣扎、成长、寻找意义的过程。他的电影，就像是在一片宁静的午后，给你递过来一杯热茶，让你在温暖中思考人生，思考自己与这个世界的关系。
所以，每次看宫崎骏的电影，我都会有一种被治愈的感觉。不是那种强行灌输的快乐，而是一种由衷的释然和对生命的热爱。这种感觉，就像是他在用画笔，为我们构建了一个充满奇幻色彩，却又无比真实的世界，让我们在其中找回失落的童真，找回对生活的热情。这些，可能就是我从他的动画里，所能看懂的一些东西吧。
1. 对自然的敬畏与共生，以及现代文明的警示
这是最显而易见的，也是我每次都会被深深触动的地方。《龙猫》里，龙猫和 Totoro 就像是森林的精灵，守护着这片原始而充满生命力的土地。小梅因为好奇心闯入龙猫的世界，最终在龙猫的帮助下，找到了母亲。龙猫不是为了什么伟大的目的，它只是自然的一部分，它的存在本身就充满着力量和温暖。你看那巨大的樟树，拔地而起，仿佛连通了天地，那是自然生命力的极致展现。
《幽灵公主》就更直接了。麒麟兽、白狼神、飞翔的野猪，它们是森林的灵魂，是原始力量的化身。而人类，以人类村落为代表，为了生存和发展，不断地砍伐森林，开采铁矿，挑战自然的底线。人类与自然的冲突是赤裸裸的，没有太多温情的遮掩。珊，那个在山林中长大，被狼抚养的女孩，她就是自然力量的代表，她对人类的仇恨，是对森林被破坏的悲愤。而阿席达卡，他身负诅咒，却能在这两个极端之间寻找平衡。他理解人类的生存需求，也尊重自然的神圣。他跨越了人类与自然的隔阂，他的存在本身就是一种“共生”的尝试。
你看那些机器人，那些武器，那些机械化的工业生产，在宫崎骏的电影里，往往是带有破坏性的。它们代表着人类征服自然的欲望，往往伴随着环境的污染和对生命的不尊重。《天空之城》里的机器人，虽然最终展现了它守护的温柔一面，但一开始它巨大的机械身躯，也让人感受到科技失控的可怕。《哈尔的移动城堡》里，哈尔的城堡本身就是一个巨大的战争机器，它代表着破坏与逃避，而当城堡在空中飘荡，如同一个流浪的生命体时，它又有了另一种生命力。宫崎骏不是反对科技，他反对的是那种以牺牲环境和破坏生命为代价的科技。
2. 少女的成长与坚韧，以及女性的力量
宫崎骏的电影里，女性角色总是占据着核心地位，而且她们都不是传统意义上的“弱女子”。她们是坚强的、独立的、有思想的。
《千与千寻》里的千寻，一开始是一个胆小怕生，依赖父母的小女孩。但在那个光怪陆离的汤屋世界里，她为了救回父母，不得不独自面对各种挑战。她学会了働く（工作），学会了与人（或者说各种神灵）打交道，学会了坚持和忍耐。她的成长不是一蹴而就的，是每一步都踩着脚印走出来的。她用她的善良和勇气，打动了无脸男，打动了汤婆婆，最终也救赎了白龙。她从一个普通的小女孩，变成了一个敢于面对一切的少女。
《魔女宅急便》里的琪琪，也是一个典型的成长故事。她离开了熟悉的家，来到一个陌生的城市开始独立生活。她拥有魔女的特殊能力，但她也面临着能力上的瓶颈，以及与人交往的困惑。当她失去了飞翔的能力时，她经历了巨大的失落和自我怀疑。但最终，她通过帮助猫咪咪的家，重新找回了飞翔的勇气和信心。她的故事告诉我们，即使有天赋，也需要付出努力，经历挫折，才能真正掌握自己的力量。
《风起》中的菜穗子，虽然不是主角，但她的坚韧和对爱情的执着同样令人动容。她在病痛中依然努力地活着，用自己的方式支持着堀越二郎。她对生命的热爱，对爱情的渴望，让她的形象丰满而深刻。
这些女孩，她们没有超能力，她们的武器就是她们的善良、勇气、坚持和爱。她们在困境中展现出的坚韧，是宫崎骏对女性力量的一种赞美。
3. 战争的残酷与对和平的渴望
战争在宫崎骏的电影中，往往是以一种隐晦但深刻的方式呈现的。它不是轰轰烈烈的战场描写，而是体现在战争对人们生活的影响，对心灵的创伤。
《红猪》里的波鲁克，一个曾经在一战中骁勇善战的飞行员，却因为对战争的厌恶和对人性的失望，变成了猪。他选择躲避人群，在亚得里亚海上作为赏金猎人，保护那些在商业竞争中受欺负的人。他身上背负着过去的伤痛，他不想再参与战争。他身上代表着一种对战争的反思和逃避。
《哈尔的移动城堡》里，虽然故事发生在架空的世界，但战争的阴影始终笼罩着。国王为了战争，向哈尔发出命令，而哈尔则利用魔法逃避。苏菲在战争的影响下，失去了家园，也失去了年轻的面容。电影通过魔法与战争的结合，展现了战争对个体生活带来的无尽破坏和无奈。最后，当苏菲选择用爱和理解去感化战争时，才让一切回归平静。
宫崎骏的电影，很少有直接歌颂战争的，更多的是在描绘战争带来的苦难，以及人们对和平的深切渴望。他通过角色们的经历，让我们看到战争如何摧毁美好的事物，如何扭曲人性。
4. 孤独、思念与家的温暖
很多宫崎骏的角色，都带着一丝孤独的气质。《龙猫》里的草壁姐妹，在陌生的环境中，虽然有彼此陪伴，但也经历着对母亲的思念。龙猫的出现，像是一种童话般的慰藉。
《千与千寻》中的千寻，在汤屋世界里是孤身一人，她与父母失散，与熟人隔绝。她的孤独感是巨大的，但正是这份孤独，迫使她去探索，去成长。而白龙的陪伴，以及小玲、锅炉爷爷等人的帮助，也让她感受到人与人之间的温暖。
《哈尔的移动城堡》中的苏菲，她的孤独更多的是一种自我封闭。她觉得自己是个不起眼的女孩，所以她把自己变成了一个老太太。但哈尔的出现，以及他对她的关注，让她逐渐走出了自己的世界。而哈尔本身，也是一个在孤独中游荡的魔法师，他用华丽的外表掩饰内心的脆弱。当他们互相靠近，互相温暖时，他们才真正找到了归宿。
“家”的概念在宫崎骏的电影里，不仅仅是物理上的居住空间，更是一种情感上的寄托和安全感。无论是草壁姐妹回到那个充满回忆的老屋，还是千寻最终回到现实世界，家的温暖都给予了他们力量。
更深层次的理解，可能是一种“生命的韧性”
综合来看，宫崎骏的电影传递给我的，更多的是一种对“生命的韧性”的赞美。无论是自然界的小草能够穿透石缝，还是在战争和磨难中依然能够保持善良和勇气的人，亦或是那些在孤独中寻找温暖的灵魂，它们都展现了一种不屈不挠的生命力。
他没有刻意地去说教，也没有非黑即白的绝对判断。他只是描绘了生活本身的复杂和美好，描绘了人在其中挣扎、成长、寻找意义的过程。他的电影，就像是在一片宁静的午后，给你递过来一杯热茶，让你在温暖中思考人生，思考自己与这个世界的关系。
所以，每次看宫崎骏的电影，我都会有一种被治愈的感觉。不是那种强行灌输的快乐，而是一种由衷的释然和对生命的热爱。这种感觉，就像是他在用画笔，为我们构建了一个充满奇幻色彩，却又无比真实的世界，让我们在其中找回失落的童真，找回对生活的热情。这些，可能就是我从他的动画里，所能看懂的一些东西吧。
网友意见
吉卜力工作室的作品，精品度较高，有几个重要因素。
首先，吉卜力工作室的作品有明显的风格趋势，其中宫崎骏的作品保持了很完整的统一性，除宫崎骏外，不少导演的画风也向宫崎骏统一，其中风格上有明显区别的，只有望月智充的《听到涛声》和高彦畑勋的《辉夜姬物语》、《我的邻居山田君》。
其次，吉卜力工作室的作品完整度极高，吉卜力工作室的作品，大多数是架空剧，除《听到涛声》，《侧耳倾听》，《岁月的童话》，《萤火虫之墓》，《起风了》，《我的邻居山田君》等六部现实主义题材以外，其余都是架空历史题材，魔幻题材，这些作品无一例外的实现了极高的作品完整度，这与吉卜力工作室的剧本创作能力是密不可分的（宫崎吾朗的《地海战记》是作品完整度最低的，剧情开的太大，后面收不住了）。
再次，吉卜力工作室的作品多元化风格以及完整的精神诉求。吉卜力工作室的作品，除前面说的六部现实主义题材作品，均取材于日本社会外，其余作品的日本背景较少，吉卜力最具代表性的作品，《风之谷》，《天空之城》、《红猪》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《幽灵公主》、《悬崖上的金鱼姬》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等作品，故事背景大多是架空的欧洲背景，天空之城的后工业风，风之谷的废土风等风格尝试，也说明了吉卜力的多元性。而这些作品中一以贯之的精神诉求是对儿童和青少年的教育，对历史的反思。
最后是精良的制作水准，吉卜力采取手绘制作，在分镜头语言和作品美学上达到了一定的高度，其中打斗场景较多的《幽灵公主》在分镜头设计上达到了一个巅峰，水墨题材的《辉夜姬物语》在镜头运用上也是难以企及的高度。
最后说一下吉卜力对女性角色的偏爱，吉卜力的作品，以女性作为主角，或双主角中以女性角色刻画为主的有《风之谷》、《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅急便》、《岁月的童话》、《听到涛声》、《侧耳倾听》、《幽灵公主》、《千与千寻》、《猫的报恩》《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》、《借物少女阿莉埃蒂》、《辉夜姬物语》、《记忆中的玛妮》等，也就是大多数作品都以女性刻画为主，其中，涉及到反战和环保题材的有《风之谷》、《天空之城》、《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》，谢谢作品中的女性角色无一不是勇敢坚毅的代表，其余作品则是对少女成长的关爱和思考，而女主角都成长为独立自主，乐观面对生活的女性形象。
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