《9号秘事》是否在走下坡路？为什么要解释剧情？
《9号秘事》：是创新疲劳，还是策略转型？
作为一部以出人意料的反转和精巧叙事著称的英剧，《9号秘事》自2014年首播以来，便凭借其独特的魅力俘获了大量观众。《9号秘事》的魔力在于它总能在一系列看似寻常的情节中埋下伏笔，最终以一个令人拍案叫绝的结局来颠覆观众的认知，这种“玩弄人心”的叙事手法无疑是其成功的基石。然而，随着剧集的不断更新，不少观众开始感受到一丝担忧：《9号秘事》是否正在走下坡路？
观众的疑虑：创意的枯竭还是叙事的疲劳？
要回答这个问题，我们首先需要审视观众的反馈和剧集本身的变化。一些观众认为，近年来《9号秘事》的剧本质量有所下滑，反转不再那么令人惊喜，甚至有些剧情显得牵强或过于依赖巧合。他们会列举一些例子，比如某些集数的构思不够新颖，或者反转的力度不如早期作品。
然而，也有观点认为，这种“下坡路”的说法可能过于片面。毕竟，《9号秘事》的创作难度极高，每一集都需要一个独立而完整的精彩故事，并且要做到“意料之外，情理之中”。在经历了数季的耕耘后，能够持续保持高质量的创意本身就是一项巨大的挑战。更何况，每一季的口碑波动，可能也与观众对剧集整体风格的适应和期待值有关。
解释剧情的必要性：为何观众需要被“提醒”？
谈到“解释剧情”，这本身就触及了《9号秘事》与其他剧集的核心区别。一般来说，优秀的悬疑或反转剧，其魅力在于留给观众思考和解读的空间，让观众自行挖掘细节，体会精心设计的蛛丝马迹。然而，《9号秘事》却常常需要观众在看完之后，花点心思去梳理和理解，甚至在社交媒体上与其他观众交流，才能完全领会其中精妙之处。
为什么会这样？这可能与以下几个方面有关：
反转的复杂性与多层次性： 《9号秘事》的反转往往不是单一的，而可能是多重嵌套的，或者涉及到叙事角度的根本性转变。例如，我们以为是在看一个人物的视角，结果发现这一切都是被操纵的幻觉，或者我们看到的“过去”是经过精心伪造的。这种层层剥开的叙事，确实需要观众集中注意力，才能捕捉到所有的线索。
叙事技巧的挑战： 创作者们（ Reece Shearsmith 和 Steve Pemberton）热衷于尝试各种非线性的叙事结构，例如时间跳跃、多角度叙事、甚至利用特定场景或道具来引导观众的认知。《The Harrowing》、《Tig Notaro》等集数，都巧妙地利用了特定的叙事框架，使得理解过程本身就成为一种乐趣，但也意味着需要观众更细致地去拆解。
观众期待的“惊吓值”： 随着剧集的名气越来越大，观众对于“反转”的期待值也在水涨船高。创作者们为了满足这种期待，可能会 pushing the envelope，设计出更具颠覆性的结局，但这也可能导致反转的逻辑链条变得更紧密，需要更多的细节去支撑，否则就容易显得突兀。
时代的观看习惯： 在快餐式的信息流时代，很多观众习惯于被动接收信息，观看节奏也相对较快。而《9号秘事》的某些集数，尤其是一些较为烧脑的篇章，可能需要观众放慢节奏，细细品味，这对于一部分习惯快速消费内容的观众来说，确实是一个挑战。
是否走下坡路？一个复杂的问题，答案可能藏在“转型”中
那么，《9号秘事》到底有没有走下坡路？这是一个相当主观的问题，而且答案很可能并非简单的“是”或“否”。
与其说是“走下坡路”，不如说《9号秘事》可能正在经历一种“创意瓶颈”和“策略转型”的阶段。
创意瓶颈是必然的： 任何一个长寿的剧集，都会面临创意枯竭的风险。在保证故事独立性的前提下，不断创造出令人惊艳的“钩子”和“反转”，本身就是一项极其艰巨的任务。早期作品的成功，也为后期的创作设置了极高的标杆，使得观众的评价标准也随之提高。
风格的多样化尝试： 从早期的《剧院魅影》里的连环杀手，《圣人》里的心理惊悚，到《一夜倾情》里对关系的探讨，《小美人鱼》里对欺凌的控诉，《9号秘事》一直在尝试不同的题材和风格。这种多样化固然带来了新鲜感，但也可能意味着某些集数不再是我们最初熟悉的那种纯粹的“反转惊悚”。比如，后期一些集数可能更侧重于探讨人性、社会问题，或者营造某种特定氛围，反转只是其中一个元素，而非全部。这可能会让一些“反转党”感到失望。
对“惊吓”的重新定义： 也许， Reece Shearsmith 和 Steve Pemberton 也在思考，如何让“惊吓”不仅仅局限于一个出人意料的结局。他们可能在探索更深层次的恐惧，比如心理上的压迫感、道德上的困境，或者是对现实社会的映射所带来的不安。《访客》、《死亡宣告》等集数，就通过对人物心理的细腻刻画，营造出一种令人毛骨悚然的氛围。
结论：期待与理解并存
总的来说，《9号秘事》是否走下坡路，取决于你从哪个角度去衡量。如果以“每次都必须有一个比前一季更震撼的反转”为标准，那么答案可能是“是”。但如果以“持续不断地尝试新的叙事手法，并且在许多集数中依然展现出卓越的创意和深刻的主题”为标准，那么《9号秘事》依然是一部值得尊敬的优秀剧集。
我们或许可以抱持一种更宽容的心态去观看。理解创作者的难处，同时也认识到，即使不是每一集都达到观众心中“神作”的标准，但《9号秘事》所代表的那份对精巧叙事和黑色幽默的坚持，依然是值得我们去欣赏的。而当我们看完某些集数感到困惑时，不妨花点时间去回味和理解，这或许也是《9号秘事》独特魅力的一部分吧。毕竟，有时候，最棒的反转，恰恰需要我们一点点去剥开真相的面纱。
作为一部以出人意料的反转和精巧叙事著称的英剧，《9号秘事》自2014年首播以来，便凭借其独特的魅力俘获了大量观众。《9号秘事》的魔力在于它总能在一系列看似寻常的情节中埋下伏笔，最终以一个令人拍案叫绝的结局来颠覆观众的认知，这种“玩弄人心”的叙事手法无疑是其成功的基石。然而，随着剧集的不断更新，不少观众开始感受到一丝担忧：《9号秘事》是否正在走下坡路？
观众的疑虑：创意的枯竭还是叙事的疲劳？
要回答这个问题，我们首先需要审视观众的反馈和剧集本身的变化。一些观众认为，近年来《9号秘事》的剧本质量有所下滑，反转不再那么令人惊喜，甚至有些剧情显得牵强或过于依赖巧合。他们会列举一些例子，比如某些集数的构思不够新颖，或者反转的力度不如早期作品。
然而，也有观点认为，这种“下坡路”的说法可能过于片面。毕竟，《9号秘事》的创作难度极高，每一集都需要一个独立而完整的精彩故事，并且要做到“意料之外，情理之中”。在经历了数季的耕耘后，能够持续保持高质量的创意本身就是一项巨大的挑战。更何况，每一季的口碑波动，可能也与观众对剧集整体风格的适应和期待值有关。
解释剧情的必要性：为何观众需要被“提醒”？
谈到“解释剧情”，这本身就触及了《9号秘事》与其他剧集的核心区别。一般来说，优秀的悬疑或反转剧，其魅力在于留给观众思考和解读的空间，让观众自行挖掘细节，体会精心设计的蛛丝马迹。然而，《9号秘事》却常常需要观众在看完之后，花点心思去梳理和理解，甚至在社交媒体上与其他观众交流，才能完全领会其中精妙之处。
为什么会这样？这可能与以下几个方面有关：
反转的复杂性与多层次性： 《9号秘事》的反转往往不是单一的，而可能是多重嵌套的，或者涉及到叙事角度的根本性转变。例如，我们以为是在看一个人物的视角，结果发现这一切都是被操纵的幻觉，或者我们看到的“过去”是经过精心伪造的。这种层层剥开的叙事，确实需要观众集中注意力，才能捕捉到所有的线索。
叙事技巧的挑战： 创作者们（ Reece Shearsmith 和 Steve Pemberton）热衷于尝试各种非线性的叙事结构，例如时间跳跃、多角度叙事、甚至利用特定场景或道具来引导观众的认知。《The Harrowing》、《Tig Notaro》等集数，都巧妙地利用了特定的叙事框架，使得理解过程本身就成为一种乐趣，但也意味着需要观众更细致地去拆解。
观众期待的“惊吓值”： 随着剧集的名气越来越大，观众对于“反转”的期待值也在水涨船高。创作者们为了满足这种期待，可能会 pushing the envelope，设计出更具颠覆性的结局，但这也可能导致反转的逻辑链条变得更紧密，需要更多的细节去支撑，否则就容易显得突兀。
时代的观看习惯： 在快餐式的信息流时代，很多观众习惯于被动接收信息，观看节奏也相对较快。而《9号秘事》的某些集数，尤其是一些较为烧脑的篇章，可能需要观众放慢节奏，细细品味，这对于一部分习惯快速消费内容的观众来说，确实是一个挑战。
是否走下坡路？一个复杂的问题，答案可能藏在“转型”中
那么，《9号秘事》到底有没有走下坡路？这是一个相当主观的问题，而且答案很可能并非简单的“是”或“否”。
与其说是“走下坡路”，不如说《9号秘事》可能正在经历一种“创意瓶颈”和“策略转型”的阶段。
创意瓶颈是必然的： 任何一个长寿的剧集，都会面临创意枯竭的风险。在保证故事独立性的前提下，不断创造出令人惊艳的“钩子”和“反转”，本身就是一项极其艰巨的任务。早期作品的成功，也为后期的创作设置了极高的标杆，使得观众的评价标准也随之提高。
风格的多样化尝试： 从早期的《剧院魅影》里的连环杀手，《圣人》里的心理惊悚，到《一夜倾情》里对关系的探讨，《小美人鱼》里对欺凌的控诉，《9号秘事》一直在尝试不同的题材和风格。这种多样化固然带来了新鲜感，但也可能意味着某些集数不再是我们最初熟悉的那种纯粹的“反转惊悚”。比如，后期一些集数可能更侧重于探讨人性、社会问题，或者营造某种特定氛围，反转只是其中一个元素，而非全部。这可能会让一些“反转党”感到失望。
对“惊吓”的重新定义： 也许， Reece Shearsmith 和 Steve Pemberton 也在思考，如何让“惊吓”不仅仅局限于一个出人意料的结局。他们可能在探索更深层次的恐惧，比如心理上的压迫感、道德上的困境，或者是对现实社会的映射所带来的不安。《访客》、《死亡宣告》等集数，就通过对人物心理的细腻刻画，营造出一种令人毛骨悚然的氛围。
结论：期待与理解并存
总的来说，《9号秘事》是否走下坡路，取决于你从哪个角度去衡量。如果以“每次都必须有一个比前一季更震撼的反转”为标准，那么答案可能是“是”。但如果以“持续不断地尝试新的叙事手法，并且在许多集数中依然展现出卓越的创意和深刻的主题”为标准，那么《9号秘事》依然是一部值得尊敬的优秀剧集。
我们或许可以抱持一种更宽容的心态去观看。理解创作者的难处，同时也认识到，即使不是每一集都达到观众心中“神作”的标准，但《9号秘事》所代表的那份对精巧叙事和黑色幽默的坚持，依然是值得我们去欣赏的。而当我们看完某些集数感到困惑时，不妨花点时间去回味和理解，这或许也是《9号秘事》独特魅力的一部分吧。毕竟，有时候，最棒的反转，恰恰需要我们一点点去剥开真相的面纱。
网友意见
九号秘事基本上到了靠“精分人群”主题炒剩饭的节奏了，大量留白而后引起争议打造热搜。 本人是一名从教多年的资深英语老师，从事媒体中童星宣传工作(公众号:xiaoxiangtongxing)，平常喜欢研读剧本，也带一些童星去拍摄一些剧和上综艺等。 此剧集解析仅代表自己的理解，会适当加入一些英语知识和英国文学的赏析，仅供参考。毕竟一千个读者，就会有一千个二册，还有两千个胖胖。
九号秘事第五季第五集《有话说出来》剧情解析
上一集中片尾已经预告了本集《THINKING OUT LOUD》，人人影视上的版本翻译为《有话说出来》，个人倾向翻译为《自言自语》，觉得更贴近主人公多重人格本身，剧中所有人物为区分不同人格请了不同的人饰演，采访者和受访者是一体双生，实际上只是自言自语而已。本文标题引用英国歌手是英国男歌手艾德·希兰演唱的一首歌曲，词曲由艾德·希兰和艾米·维奇创作完成。《THINKING OUT LOUD》被收录在他的第二张录音室专辑《X》，于2014年9月24日作为该专辑的第三支单曲发行。2016年2月，艾德·希兰凭借此曲夺得第58届格莱美奖“年度歌曲“和“最佳流行独唱”两座奖杯。是首讲述情侣间相伴永远，相爱着就仿佛第一天相遇般的浪漫歌谣，向听众展示了“永恒的爱”的内容。
Schizophrenia：精神分裂症：是以基本个性改变，思维、情感、行为的分裂，精神活动与环境的不协调为主要特征的一类最常见的精神病。精神分裂症发展到一定程度会分裂出双重人格或多重人格。精神分类病因多为遗传因素、环境中的生物学和社会心理因素。精神分裂临床表现有思维障碍、感知障碍、妄想、紧张症表现、暴力行为和非特殊性症状等。剧集中娜迪亚就出现了六种（不能忽略自言自语叫她录视频的人格）不同的人格，而“采访者”（即守门人）人格则表示或许还有其他的人格碎片（细思极恐），因此自我录像来证明精神分裂的存在和释放其他人格抵抗盖伦人格。不建议大家去自测精神人格，倒是可以试试特尔16种人格测验 (16PF)，有关这16个因素的说明可详见测验指导书，更好地了解自己和调整状态。
易位构词：单词调换顺序而组成另外的新单词，属于英语单词里常用的一种构词法。除了易位构词，还有词缀派生、合成和外来借用等。
角色（人格）盘点：
- Bill Ryland:比尔·瑞兰德，娜迪亚的父亲，比尔应该是精分中类似于女儿娜迪亚的盖伦人格；享年65岁；稳定人格名字为William Ryland（威廉·瑞兰德），有网友说比尔相亲时用的是假名，好在上相亲网“钓鱼”时能保护隐私。个人有理由怀疑父亲也是有精分，理由是：1、从相亲时自我介绍视频录制时说已经受够男人陪了，这里不是指性取向，除了监狱里男人多外，也暗指其他人格；2、帮他录制的人也应该是他自己，他对旁人和采访者说话时应该都是男性人格；3、对相亲女的要求（不能是大码女、不能是东欧人、不能是领养老金的人、怪人不行、左撇子不行、利物浦人不行、人妖不行）；4、娜迪亚手上拿的网上下载下来的资料所包含的名字、住址（阿拉伯国家）等信息应该是比尔精分的其他人格的信息；5、前嘴刚念完符合条件的就约他（精分A人格），下一嘴又念念不忘亡妻（被他精分B/C/D等人格杀害的第N任妻子），这明显自相矛盾恍若两人；6、幻想妻子多琳是崔姬，这可是超模鼻祖Twiggy（男友对她的昵称）呀，原名是Lesley Hornby，假睫毛第一人，以瘦和中性气质为美（是不是想起了某春），假睫毛流行全世界，2016年还活跃在舞台；7、比尔自述妻子生产时出现并发症跟后面娜迪亚守门人人格阐述的不一致，者与后面娜迪亚录视频时对妈妈的描述也是前后不一致；8、穆斯林的健身教练诺厄也是精分人格，对应相亲网站上填写的阿拉伯资料地址，应该跟威廉是差不多的人格。
- Nadia:娜迪亚，Maxine Peake（玛克辛·皮克），英国一位实力女演员，在英剧《皇家律师》和《百年乡情》中扮演重要角色，在网飞投资科技脑洞剧《黑镜》第四季中也有不俗表现，本剧集中精分人格转换时表情处理的尺度拿捏得很准。
- Doreen Grace Landry：多琳·格蕾丝·兰德里，比尔妻子，娜迪亚妈妈，分裂人格不愿谈起自己的妈妈。
- Tim：娜迪亚丈夫，“完美丈夫”，家长聚会时常开有恶趣味的玩笑。
- Kelly：凯莉，娜迪亚女儿，传说“乖顺的好女儿”。
- Sophie:索菲，凯莉同学兼好闺蜜，娜迪亚因为看着索菲家“貌合神离”的状况而“暗自叫好”。
- Diana:戴安娜（黑人女唱《奇异恩典》），记得一切事情的正常人格，父亲家暴母亲时，娜迪亚只能对自己唱歌（thinking out loud，对应主题），常唱的是《奇异恩典》这首歌来来掩饰，但老是被胁迫“装傻”。
- Aidan:艾登，多琳（小名叫安琪儿，也就是娜迪亚，也是娜迪亚奶奶的名字）的爸爸，保护者，二册饰演，扮演照顾者的角色，持续不断地提供爱，让人放心。为了等待女儿出生而不断录VLOG以备女儿将来观看，是一个跟癌症不断做抗争的坚强父亲。
- Angel:安琪儿，网红主播，保护者，盖伦的反面（直播时欢快的语调以及专业主播的语言，无所谓的态度，照镜子时的人物影像分裂说明了安琪儿和盖伦是同体双生），试图影响整个人格以对抗虐待。热情豪放型主播，
- Galen J Landry:盖伦（长毛长胡须囚犯，说话模仿美国南方黑人口音），胖胖饰演。行凶者，是施虐者在娜迪亚心里的投射，娜迪亚口中的美国著名连环杀手，承载了所有的自我厌恶和负能量，所以其他人格不知道他的存在，没有存在感（什么感激都没有）。请注意姓氏Landry是由Ryland易位而来！盖伦很烦受审，杀很多人不过想要博得社会一丝丝的关注，号称自己14岁左右时妈妈多琳因看不惯她的残忍行为而使用暴力，她于是用小刀捅进肚子反杀了多琳，而后残忍像野兔子一样剥皮。爸爸比尔看到后想制止，于是顺带把比尔也杀害扔进了猪圈（这部分应该是娜迪亚幻想弥补当年爸爸比尔家暴而自己弱小无力还击的缺憾，实际情况可能是娜迪亚失手误杀妈妈多琳后，惊慌失措的比尔赶紧打了911急救电话抢救。多琳送到医院时无力回天而死亡，娜迪亚趁乱逃到了城里）。
- Gatekeeper:守门人，娜迪亚的采访者，自言自语的提问人格（第六人格，女性），努力控制其他人格的转变，这样才能保证娜迪亚可以像正常人一样生活，不会彻底奔溃。
故事梗概：娜迪亚出生时便遗传了父母的精神分裂，虐待小动物，行为精神异常，家里人也是经常恶言拳脚相向，这在娜迪亚心理便种下了暴力的基因，潜意识里开始模仿父母。四岁起娜迪亚便经常目睹爸爸比尔（威廉）酒后毒打妈妈多琳。当娜迪亚长大14岁左右，一次多琳准备离家出走，被比尔疯狂毒打，送到医院时已经无力回天了。严重的心理创伤导致娜迪亚人格分裂而经常失忆。当看到65岁的爸爸比尔谋害他的妻子出狱后上网相亲寻找下一任妻子时，娜迪亚的幼年伤疤被揭开。于是娜迪亚被盖伦人格占了主导，趁着某天把比尔约到了家里，用短刀捅进他的肚子里进行了谋害。这里需要注意的是娜迪亚录像时一直是自言自语，自编自导，自演自配。直到比尔按门铃走近门口时，结束了分裂人格的争论，盖伦人格占据了娜迪亚，悲剧也随之发生。此剧集一句话概括：精分父女俩，爸说爸有理，女说女有理。剧集中精分人物不断穿插和对应，虽然只有短短的半小时，但是台词信息量极大，名字如只需出现一遍绝不出现第二遍，大量留白让粉丝们争议不断，造就了各种版本结局、剧情反转跌宕起伏、永远难以揭开谜团的九号秘事。
ps:最后来一张ANGEL（天使，安琪儿，娜迪亚）LIVE（直播）反过来对应EVIL邪恶的两张图，请注意看图的左上角，剧中很多反比，不一而足。
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