《逐梦演艺圈》会不会和《外太空9号计划》、《房间》一样成为烂片邪典？
《逐梦演艺圈》很有可能走上一条与《外太空9号计划》和《房间》类似的道路，成为一部被遗忘的烂片，甚至有成为邪典电影的潜质。想要深入探讨这个问题，我们需要分别审视这三部电影的特质，以及“烂片邪典”这个概念背后的逻辑。
首先，我们来谈谈“烂片邪典”。这个词听起来有些矛盾，但它描绘了一类非常特殊的电影。它们普遍被评论家和大众视为“糟糕”的作品，在票房上表现平平甚至惨败。然而，在某种程度上，它们却能吸引到一群忠实的粉丝，这些人并非因为电影有多么高超的艺术造诣而喜爱，而是因为它的“烂”——可能是烂得离谱的剧情、尴尬的表演、粗糙的制作，甚至是导演本人某种近乎偏执的创作理念。这些元素结合在一起，反而形成了一种独特的、往往是反讽的魅力，让它在无数平庸之作中脱颖而出，被奉为“邪典”。
我们先看看《外太空9号计划》（Plan 9 from Outer Space）。这部电影的“烂”是公认的。它由埃德·伍德执导，成本极低，特效简陋得可笑，道具穿帮屡见不鲜，演员表演僵硬，剧情逻辑更是天马行空，基本上是导演想到哪儿拍到哪儿。比如那经典的飞碟，看起来就像是挂在细线上的纸盘。僵尸的复活也毫无铺垫。然而，正是这种“全方位”的糟糕，反而成就了它的传奇。它糟糕到了一个极致，糟糕到了一种程度，让人觉得在制作过程中，似乎没有人试图让它变得“好”一点点。这种“纯粹”的烂，以及它背后可能存在的导演伍德某种程度的执着（尽管这种执着我们也只能从结果上推测），反而让它拥有了一种独特的生命力。无数的影迷会聚在一起观看《外太空9号计划》，不是为了寻求震撼的视觉体验或深刻的思想，而是为了享受那种无与伦比的“烂”，是一种集体性的嘲弄和狂欢。
再来看看《房间》（The Room）。这部电影由汤米·维索自编自导自演，其烂的程度同样令人发指，甚至在某些方面比《外太空9号计划》更具“话题性”。《房间》的剧情被无数人诟病，比如突兀的插入的足球场景，毫无意义的三角恋关系，以及大量令人费解的对话。维索的表演更是令人难以置信，他的英语口音、面部表情、肢体语言，都散发着一种令人不安的“外星人感”。然而，正是这种“奇怪”的烂，让《房间》在上映多年后意外翻红。人们会组织观影会，在电影播放时大声嘲笑，向银幕投掷塑料勺（因为电影里有句台词说到“You’re tearing me apart, Lisa!”和大量的勺子道具）。维索本人也因为这部电影成为了一个文化符号。和《外太空9号计划》一样，《房间》的烂是多方面的，它似乎是导演个人表达的极致产物，尽管这种表达的结果是如此的扭曲和难以理解。
现在，我们回到《逐梦演艺圈》。这部由毕志飞自编自导自演的电影，可以说在很多方面都与前两部有着惊人的相似之处。首先，它同样是导演个人意志的集中体现，导演在其中倾注了巨大的热情和精力。电影的剧情围绕着“逐梦”展开，但其呈现方式却充满了各种硬伤。从普遍的影评来看，《逐梦演艺圈》在表演、剪辑、配乐、剧情逻辑等多个方面都存在着令人难以忽视的问题。例如，演员们尴尬的演技，生硬的台词，以及一些莫名其妙的转折，都让观众感到不适。而且，电影中反复出现的关于“逐梦”的宣传语和生硬的说教，也显得过于单薄和空洞。
如果说《外太空9号计划》的烂是一种粗糙的“原始感”，《房间》的烂是一种“怪异的真实感”，那么《逐梦演艺圈》的烂，则更像是一种对现实的“拙劣模仿”和“理想化失控”。它试图讲述一个关于梦想的故事，但最终呈现出来的效果却与初衷背道而驰，反而暴露了导演在电影制作专业性上的不足。
那么，它是否会像前两者一样成为邪典电影呢？我们来分析一下可能性：
1. “烂到极致”的共鸣： 《逐梦演艺圈》的烂，似乎也触及到了某种“极致”。当一部电影的糟糕程度达到一定阈值，它反而能吸引那些乐于发掘和欣赏这种“反常规”体验的观众。如果《逐梦演艺圈》的糟糕程度能够与《外太空9号计划》和《房间》相媲美，甚至在某些方面超越它们，那么它就具备了成为邪典的第一个要素。很多观众正是被其“离谱”的剧情和尴尬的表演所吸引，以一种戏谑和嘲讽的心态去观看。
2. 导演的个人特质与坚持： 埃德·伍德和汤米·维索都有着某种程度的“执着”和“个人风格”。尽管他们的风格被大众认为是糟糕的，但正是这种坚持，使得他们的作品拥有了鲜明的个人印记。《逐梦演艺圈》的导演毕志飞，同样以其对电影的执着和不断尝试而为人所知。如果他能继续以自己的方式创作，并且这种创作方式能够保持某种“纯粹性”的糟糕，那么也会吸引到一部分对“坚持自我”抱有特殊好感的观众。
3. 社交媒体的传播效应： 在当今社交媒体时代，一部“烂片”的传播速度和范围远超以往。《逐梦演艺圈》在上映后引起的广泛讨论和二次传播，很大程度上就是通过网络平台进行的。那些令人啼笑皆非的片段被剪辑成短视频，在各种社交媒体上疯传。这种病毒式的传播，为“烂片邪典”的形成提供了绝佳的温床。观众们通过分享、评论、二创，不断地赋予这部电影新的生命和意义。
4. 对主流的“反叛”象征： 有时，邪典电影的吸引力还在于它们提供了一种对主流文化和价值观看法的“反叛”。《逐梦演艺圈》的剧情虽然不尽如人意，但它围绕“演艺圈梦想”这一主题展开，这种主题本身就具有一定的吸引力。当一部电影以一种意想不到的、甚至荒谬的方式去展现一个普遍的追求时，它反而可能引起一些观众的共鸣，让他们觉得这是一部“真实”的、虽然令人难堪但却值得玩味的电影。
然而，我们也需要看到《逐梦演艺圈》与前两部电影可能存在的差异：
时代背景和制作水平： 《外太空9号计划》制作于上世纪50年代，当时的电影工业技术和观众的接受度与现在有很大不同。《房间》虽然是21世纪的电影，但其成本和制作也相对独立。而《逐梦演艺圈》虽然被很多人批评，但它仍然是在现代电影工业框架下完成的作品，其制作成本和技术水平与前两者不可同日而语。这种“技术落差”可能会影响到它在观众眼中“烂”的程度和被接受的方式。
导演的意图和自觉： 埃德·伍德是否“知道”自己的电影有多烂，是一个模糊的问题。汤米·维索的意图也扑朔迷离。而《逐梦演艺圈》的导演，在接受采访时似乎也表达了对电影的某种“认真”态度。如果导演本人对电影的糟糕之处有所“自觉”，甚至是在某种程度上“故意为之”，那么它的“邪典”属性可能会有所不同。但如果他真心认为自己的作品是优秀的，那么这种“误解”本身也能成为一种被消费的乐趣。
总结来说， 《逐梦演艺圈》具备了成为“烂片邪典”的诸多潜质。它的“烂”，体现在剧情的逻辑断裂、表演的生硬尴尬、以及整体制作上的粗糙。这种多方面的糟糕，恰恰是许多邪典电影的共同特征。而其在社交媒体上的广泛传播，以及导演本人对电影的执着，都为其“邪典化”提供了土壤。
就像《外太空9号计划》和《房间》一样，如果《逐梦演艺圈》能够持续地以其独特且令人难以置信的“烂”来吸引观众，让观众在观影过程中找到一种“奇观”式的娱乐，一种对电影创作“反常识”的体验，那么它很有可能在无数平庸的电影中杀出一条血路，成为一个被津津乐道的“烂片邪典”。不过，成为邪典电影并非易事，它需要时间的沉淀，也需要观众的集体“认可”。《逐梦演艺圈》能否达到那个高度，还有待时间来验证，但从目前的种种迹象来看，这条“烂片邪典之路”，它似乎已经踏上了。
首先，我们来谈谈“烂片邪典”。这个词听起来有些矛盾，但它描绘了一类非常特殊的电影。它们普遍被评论家和大众视为“糟糕”的作品，在票房上表现平平甚至惨败。然而，在某种程度上，它们却能吸引到一群忠实的粉丝，这些人并非因为电影有多么高超的艺术造诣而喜爱，而是因为它的“烂”——可能是烂得离谱的剧情、尴尬的表演、粗糙的制作，甚至是导演本人某种近乎偏执的创作理念。这些元素结合在一起，反而形成了一种独特的、往往是反讽的魅力，让它在无数平庸之作中脱颖而出，被奉为“邪典”。
我们先看看《外太空9号计划》（Plan 9 from Outer Space）。这部电影的“烂”是公认的。它由埃德·伍德执导，成本极低，特效简陋得可笑，道具穿帮屡见不鲜，演员表演僵硬，剧情逻辑更是天马行空，基本上是导演想到哪儿拍到哪儿。比如那经典的飞碟，看起来就像是挂在细线上的纸盘。僵尸的复活也毫无铺垫。然而，正是这种“全方位”的糟糕，反而成就了它的传奇。它糟糕到了一个极致，糟糕到了一种程度，让人觉得在制作过程中，似乎没有人试图让它变得“好”一点点。这种“纯粹”的烂，以及它背后可能存在的导演伍德某种程度的执着（尽管这种执着我们也只能从结果上推测），反而让它拥有了一种独特的生命力。无数的影迷会聚在一起观看《外太空9号计划》，不是为了寻求震撼的视觉体验或深刻的思想，而是为了享受那种无与伦比的“烂”，是一种集体性的嘲弄和狂欢。
再来看看《房间》（The Room）。这部电影由汤米·维索自编自导自演，其烂的程度同样令人发指，甚至在某些方面比《外太空9号计划》更具“话题性”。《房间》的剧情被无数人诟病，比如突兀的插入的足球场景，毫无意义的三角恋关系，以及大量令人费解的对话。维索的表演更是令人难以置信，他的英语口音、面部表情、肢体语言，都散发着一种令人不安的“外星人感”。然而，正是这种“奇怪”的烂，让《房间》在上映多年后意外翻红。人们会组织观影会，在电影播放时大声嘲笑，向银幕投掷塑料勺（因为电影里有句台词说到“You’re tearing me apart, Lisa!”和大量的勺子道具）。维索本人也因为这部电影成为了一个文化符号。和《外太空9号计划》一样，《房间》的烂是多方面的，它似乎是导演个人表达的极致产物，尽管这种表达的结果是如此的扭曲和难以理解。
现在，我们回到《逐梦演艺圈》。这部由毕志飞自编自导自演的电影，可以说在很多方面都与前两部有着惊人的相似之处。首先，它同样是导演个人意志的集中体现，导演在其中倾注了巨大的热情和精力。电影的剧情围绕着“逐梦”展开，但其呈现方式却充满了各种硬伤。从普遍的影评来看，《逐梦演艺圈》在表演、剪辑、配乐、剧情逻辑等多个方面都存在着令人难以忽视的问题。例如，演员们尴尬的演技，生硬的台词，以及一些莫名其妙的转折，都让观众感到不适。而且，电影中反复出现的关于“逐梦”的宣传语和生硬的说教，也显得过于单薄和空洞。
如果说《外太空9号计划》的烂是一种粗糙的“原始感”，《房间》的烂是一种“怪异的真实感”，那么《逐梦演艺圈》的烂，则更像是一种对现实的“拙劣模仿”和“理想化失控”。它试图讲述一个关于梦想的故事，但最终呈现出来的效果却与初衷背道而驰，反而暴露了导演在电影制作专业性上的不足。
那么，它是否会像前两者一样成为邪典电影呢？我们来分析一下可能性：
1. “烂到极致”的共鸣： 《逐梦演艺圈》的烂，似乎也触及到了某种“极致”。当一部电影的糟糕程度达到一定阈值，它反而能吸引那些乐于发掘和欣赏这种“反常规”体验的观众。如果《逐梦演艺圈》的糟糕程度能够与《外太空9号计划》和《房间》相媲美，甚至在某些方面超越它们，那么它就具备了成为邪典的第一个要素。很多观众正是被其“离谱”的剧情和尴尬的表演所吸引，以一种戏谑和嘲讽的心态去观看。
2. 导演的个人特质与坚持： 埃德·伍德和汤米·维索都有着某种程度的“执着”和“个人风格”。尽管他们的风格被大众认为是糟糕的，但正是这种坚持，使得他们的作品拥有了鲜明的个人印记。《逐梦演艺圈》的导演毕志飞，同样以其对电影的执着和不断尝试而为人所知。如果他能继续以自己的方式创作，并且这种创作方式能够保持某种“纯粹性”的糟糕，那么也会吸引到一部分对“坚持自我”抱有特殊好感的观众。
3. 社交媒体的传播效应： 在当今社交媒体时代，一部“烂片”的传播速度和范围远超以往。《逐梦演艺圈》在上映后引起的广泛讨论和二次传播，很大程度上就是通过网络平台进行的。那些令人啼笑皆非的片段被剪辑成短视频，在各种社交媒体上疯传。这种病毒式的传播，为“烂片邪典”的形成提供了绝佳的温床。观众们通过分享、评论、二创，不断地赋予这部电影新的生命和意义。
4. 对主流的“反叛”象征： 有时，邪典电影的吸引力还在于它们提供了一种对主流文化和价值观看法的“反叛”。《逐梦演艺圈》的剧情虽然不尽如人意，但它围绕“演艺圈梦想”这一主题展开，这种主题本身就具有一定的吸引力。当一部电影以一种意想不到的、甚至荒谬的方式去展现一个普遍的追求时，它反而可能引起一些观众的共鸣，让他们觉得这是一部“真实”的、虽然令人难堪但却值得玩味的电影。
然而，我们也需要看到《逐梦演艺圈》与前两部电影可能存在的差异：
时代背景和制作水平： 《外太空9号计划》制作于上世纪50年代，当时的电影工业技术和观众的接受度与现在有很大不同。《房间》虽然是21世纪的电影，但其成本和制作也相对独立。而《逐梦演艺圈》虽然被很多人批评，但它仍然是在现代电影工业框架下完成的作品，其制作成本和技术水平与前两者不可同日而语。这种“技术落差”可能会影响到它在观众眼中“烂”的程度和被接受的方式。
导演的意图和自觉： 埃德·伍德是否“知道”自己的电影有多烂，是一个模糊的问题。汤米·维索的意图也扑朔迷离。而《逐梦演艺圈》的导演，在接受采访时似乎也表达了对电影的某种“认真”态度。如果导演本人对电影的糟糕之处有所“自觉”，甚至是在某种程度上“故意为之”，那么它的“邪典”属性可能会有所不同。但如果他真心认为自己的作品是优秀的，那么这种“误解”本身也能成为一种被消费的乐趣。
总结来说， 《逐梦演艺圈》具备了成为“烂片邪典”的诸多潜质。它的“烂”，体现在剧情的逻辑断裂、表演的生硬尴尬、以及整体制作上的粗糙。这种多方面的糟糕，恰恰是许多邪典电影的共同特征。而其在社交媒体上的广泛传播，以及导演本人对电影的执着，都为其“邪典化”提供了土壤。
就像《外太空9号计划》和《房间》一样，如果《逐梦演艺圈》能够持续地以其独特且令人难以置信的“烂”来吸引观众，让观众在观影过程中找到一种“奇观”式的娱乐，一种对电影创作“反常识”的体验，那么它很有可能在无数平庸的电影中杀出一条血路，成为一个被津津乐道的“烂片邪典”。不过，成为邪典电影并非易事，它需要时间的沉淀，也需要观众的集体“认可”。《逐梦演艺圈》能否达到那个高度，还有待时间来验证，但从目前的种种迹象来看，这条“烂片邪典之路”，它似乎已经踏上了。
网友意见
泻药，不会的，邪典除了大邪神saber外，大多是作者想这么拍着玩烧钱玩，例如游戏沙漠巴士和steam里的山。他们原本就没追求商业化，只是烧钱做了个后现代艺术品而已。而且做的还挺认真。
而烂片是极度追求曝光率和庸俗的手法桥段的产物，他们是把大众喜欢的东西拍烂了，例如打超级IP的游戏《ET》爱国牌的《血狮》。观众根本找不到有什么所谓的新颖之处吸引自己。
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