为什么恶魔人crybaby被称为神作？
首先，它在主题上的挖掘是极其深刻且具有哲学性的。它并非简单地讲述一个“人变成恶魔”的故事，而是借此探讨了人性最黑暗的角落，以及在极端压力和恐惧下，人性会如何扭曲和暴露。作品并没有回避人性的丑恶，反而将它赤裸裸地呈现在观众面前：从无端的猜忌、排斥异己，到群体性的狂热和暴力，社会性的偏见与歧视，这些在漫画原作中就已存在的批判，在《Crybaby》中被放大、具象化，并且以一种令人窒息的现实感呈现在我们眼前。它拷问着“什么是人？”“什么是恶？”当恶魔化的力量降临，最先崩塌的往往是建立在脆弱信任和虚假和平之上的社会秩序，而隐藏在人们内心深处的原始欲望和恐惧，才是最可怕的“恶魔”。
其次，视觉风格的革新是它成为神作的重要推力。汤浅政明导演以其天马行空的想象力和标志性的“流体”画风，为《恶魔人Crybaby》注入了前所未有的生命力。这种风格并非为了炫技，而是与作品的主题完美契合。那种扭曲、变形、甚至是怪诞的画面，恰恰是角色内心挣扎、情感爆发以及世界正在走向毁灭的写照。每一帧都充满了动态的张力，情感的宣泄，让观众在视觉上感受到一种原始而强烈的冲击。特别是那些标志性的血腥场面，虽然令人目不忍视，却也直接而有力地传达了故事的绝望和残酷，让观众无法逃避，只能直面。
叙事上的大胆与创新也功不可没。它没有遵循传统的英雄主义套路，主人公不动明即使获得了恶魔的力量，也并非无敌的存在。他依然脆弱，依然会痛苦，会因为目睹世界的黑暗而哭泣。这种“Crybaby”的特质，恰恰赋予了他与众不同的魅力。他不被力量所吞噬，反而用这股力量去守护他所珍视的一切，即使这意味着要背负巨大的痛苦和孤独。故事在推进过程中，通过闪回、蒙太奇等手法，巧妙地勾勒出人物的成长轨迹和内心的转变，使得角色的情感起伏更加真实可感。
更重要的是，《恶魔人Crybaby》成功地引发了观众深刻的共鸣和思考。它所探讨的关于爱、失去、背叛、信仰以及个体与群体关系等宏大命题，触及了人类共同的情感体验。作品中对友情、爱情的描绘，虽然常常伴随着悲剧，却也显得尤为动人和真挚。不动明与飞鸟了之间的复杂关系，从童年玩伴到宿敌，再到最终的悲剧性结局，这段羁绊是贯穿始终的灵魂，它展现了善与恶、爱与恨之间的模糊界限，以及背叛和牺牲所带来的巨大痛苦。
最后，这部作品的结局处理是点睛之笔。它没有选择一个皆大欢喜的收尾，而是以一种令人心碎但又极具力量的方式，将作品的主题推向了极致。飞鸟了所描绘的“人类灭亡”的场景，在作品中得到了近乎恐怖的验证。而不动明最后的呐喊，是对这个残酷世界的无声控诉，也是对人类能够保有善良和爱的最后希冀。这种毁灭性的结局，反而让作品的意义更加深远，它迫使观众去反思，去审视自身，以及我们所处的这个世界。
总而言之，《恶魔人Crybaby》之所以被称为神作，在于它敢于挑战观众的底线，敢于深入探讨人性最不堪的阴影，并且用一种极具艺术性和颠覆性的方式将其呈现出来。它不仅仅是一部动画，更是一次对人类存在的哲学叩问，一次对社会现实的尖锐批判，一次对情感表达的极致释放。它留给观众的，是长久的震撼、挥之不去的思考，以及一种对于“恶魔”和“人类”定义的深刻反思。
网友意见
先说是不是，再说为什么。
就我个人的观点而言，《恶魔人 crybaby》是神作么？很遗憾，并不是。
就永井豪的原作来看，结合作者当时的时代背景、世界政治环境以及日本漫画产业的整体创作水平来看，其无论是人物塑造、剧情发展安排、伏笔设置及回收还是结局的处理都值得“神作”二字之评价。《恶魔人》漫画原作的创作过程看过采访的朋友都知道，用老天爷赏来的灵感来描述都不为过。
而今年年初根据《恶魔人》漫画原作改编的《恶魔人 crybaby》，虽然综合演绎水准堪称佳作、但是很可惜的是，空有形而无神。尤其是故事发展越是到后期，原作之韵味、意境以及所想要传递的思想就越发丧失。
关于《恶魔人》漫画和《恶魔人 crybaby》动画改编版本的详细剧情差异对比可以看我之前的专栏文章，指路。
懒得看这篇详细的对比文章的话我接下来更为明确的梳理下我对《恶魔人 crybaby》的整体看法。
《恶魔人 crybaby》最出彩之处：原作高尺度情节还原&夸张的演绎手法&高感染力配乐
这三者相互支撑配合，缺一不可，是这部动画最大的点睛之处。这部动画整体能有如此不错的评分和评价，这三点的综合作用至少提供了50%以上的影响因素。
首先从恶魔人的原作剧情和主旨来看，这是一部讲人性的作品。无论是人性的闪光还是人性的丑陋、都要将其置于绝境和绝对混乱无序的环境中，越是在罪恶黑暗的土壤之中，才越能最大化的凸显恶人的罪、以及好人的善。而从日本动画整体越发紧缩和内敛的创作大环境来看，如果不是有网飞这样一个高开放性的平台、而是在日本倒A档播放的话，毫无疑问其各方面尺度都会急剧减小，从原作光怪陆离的暴力设定删减到些许无关痛痒的毛毛雨。想要用这种程度的内容引发观众对剧情中后期急剧暴走的剧情的情感共鸣，显然是不太可能的。
因此能够最大化还原原作高尺度情节是《恶魔人 crybaby》的制作组们做的最为优秀的一点。
当然描述暴力的目的不是为了宣扬或崇尚暴力，同时也要考虑到观众的承受和适应能力。《恶魔人 crybaby》在保留尺度的前提下又对原作的人物形象设定进行了较为现代和时尚化的改编、迎合观众审美，同时将绝大部分的暴力画面通过较为夸张演绎手法以及具有一定抽离感和非现实性的画风进行二次艺术加工、包括对血液的颜色处理。这让这部动画在观看的时候，观众不至于被随风飘舞的大小肠以及番茄酱恶心到反胃，保证顺利观影。
最后就是动画的整体配乐，这个就很难用语言描绘了，OST几乎首首经典，打开动画随便拉一段都能迅速把观众拉入剧情，无论是战斗时的血脉偾张还是煽情时的婉转细腻，可以说是对气氛的渲染都十分之到位。OST中D.V.M.N. -Theme From _DEVILMAN c； Judgement； From Here To Eternity这三首风格全然不同，都十分建议一听。
《恶魔人 crybaby》相比原作更为优秀之处：对人物在绝境之下细腻情感的刻画
对于人物情感的细腻刻画是大河内一楼的拿手好戏。
虽然他身为编剧近年来的一系列原创动画饱受诟病、被观众喷的狗血淋头。但不可否认的是，他在某些细节塑造以及角色情感的表达上也确实有着非常出色的才华和整体表现力。只要不发力过猛，煽起情来简直不要太顺手，多年来单靠这一招就赚了粉丝一箩筐又一箩筐的血泪和银子。
就单这一点来看，走典型的昭和式大刀阔斧粗犷剧情流的豪爷相比之下也确实略显逊色。
其中我个人认为表现力最为出色的就是女主角美子的父亲亲手射杀吃了自己母亲的儿子这一段情节。
“杀子”这段剧情是围绕女主弟弟恶魔化展开的一系列情节冲突。父亲发现恶魔时，通过恶魔身上的通讯器发现这个吞噬自己妻子尸体的怪物正是自己的儿子。这里面不可置信、质疑神明、痛哭流涕、反复举枪、直至精神崩溃一系列反应非常的真实，这种真实感让观看者产生极大的心理共鸣；儿子一边流泪一边无法停止继续吃掉母亲的行为，被军队发现后父亲本能依保护儿子从而一同被射杀，这一段人物的反应真实到让你几乎可以猜测到每个人物的下一步动作和结局是什么，但是然无法避免被其所震撼，可以说是最高明的叙事手法的完美体现。
《恶魔人 crybaby》相比原作最为失败之处：剧情节奏失控&中后期逻辑崩坏&原创角色脸谱化
一部作品是否成功，其叙事节奏和故事逻辑是否能够说服人，是至关重要的一点，也可以说是整个作品的灵魂之所在。
然而非常可惜的是，尽管这部作品有了前面提到的诸多令人惊艳的优点，但在至关重要的这个环节上，《恶魔人crybaby》做的并不十分成功。
监督和编剧们在这一点上做的最正确的事情就是让后期的剧情好似云霄飞车一样飙的飞起，用高节奏的剧情推进和故事展开以及煽情至极的BGM给进行观众高效洗脑，让观众可以在动画狂风骤雨般的剧情攻击之下一起忘记思考进而无限泪崩。
关于动画中后期剧情转折之突兀、节奏之逐渐失控借用GIGGUK这位没有看过漫画原作的油管漫评大佬的评价。
由于制作组对《恶魔人》原作中后期内容的大量删减以及对原作主题的修改，并非深入揭露人性之“恶”而是去强调“爱”的意义，但同时又想要遵循原作极具震撼力的转折剧情（美树这一“纯善”化身之死）和人类全灭结局。
两种相对拧劲的主题导致了剧情中后期开始给人一种极其生硬且很难自圆其说的感觉，从整体逻辑性到剧中人物心态变化的自然程度都逐渐崩坏，这就导致了如果观众能够被动画中后期的节奏带进去还好说，如果没有被带进去的话，只要稍微一细想就会感受到诸多的不合理之处。
就这一点来看，中后期的很多剧情确实缺乏足够的铺垫，制作组只告诉了观众剧情会这样发展，随着氛围的烘托到位和高节奏的狂轰乱炸，很多人也认可了剧情确实有可能会这样发展。但是对于为什么会发展到如此地步，制作组并没有给出一个非常能够说服人的解释。
而最为可惜的，就是制作组对“恶魔人”这一夹于人类和恶魔之间的第三种立场的存在的弱化，这一暧昧复杂的立场设定原本应该是这一作品中最为精华和核心的存在，然而却被制作组搞得一团糟。
美子和幸田这两个原创恶魔人的角色，虽然给了足够的篇幅，但是从这两个人身上反而暴露了大河内在人物塑造方面的弊端：
就是剧情发展需要决定人物性格转变，而并不是人物自身的性格决定人物的行为从而推动剧情走向最终结局。
美子从对女主角美树既向往又自卑的心态到与贫民窟少年的青涩恋情到变为恶魔人之后的冷酷嗜血再到被女主的良善感化，整个过程浪费了这部仅10集的动画里大量的篇幅，但对其形象的塑造却生硬无比。其心态数次高难度突兀变化让美子的性格简直就像一块砖，哪里需要哪里搬。
幸田则在其身上添加了一个喜欢同性运动员队友的设定，但是这个设定除了迎合当下时髦的卖腐元素之外几乎毫无意义，无论是对整体剧情还是对他自身的人格丰满度的塑造上都没有起到任何作用。以至于到最后无论是幸田对人类的叛变还是他的死亡都变得毫无意义，我甚至基本可以断定绝大多数观众都不知道幸田究竟是在哪个剧情关键点而死，由此可见对其塑造的失败。
而从这两个人物的塑造失败可以折射出的整部动画一个非常严重的问题就是：
虽然这部动画诸多细节凸出亮眼、氛围煽情到位，但是动画整体逻辑不够严谨、主题过于浅显，对于人性的探索止步于表面却又在结局想要强行按头让不懂爱的灭世撒旦从此懂爱，由此导致这部作品的立场和定位变得略显尴尬。
说它是佳作，它确实担得起佳作之名，说它是神作，就未免太小瞧了诸多观众的逻辑和智商了。
至于动画里足够完美的圣母美树，制作组也删去了原作中诸多可以体现出她性格和认知缺陷的部分，自然也就会让人看的时候觉得不够真实。
其实永井豪的原作除去其暴力色情以及极为令人惊艳的反转部分，个人认为最为拔高其深度和主题的地方就在于剧情中后期对人类以及恶魔人这两种存在及立场的刻画。
人类在名为恐惧的阴影之下会将人性之恶展露到什么地步，会对同为人类的生物残酷迫害到何等境界。动画中虽然也有涉及，但完全比不上原作的全面透彻。原作中的人类种族的理智携同世界法律、道德乃至伦理秩序是逐渐发展到一种全方位崩坏的地步的。
在高度恐慌之下，失去理智的并非只有民智未开的底层暴民。从国家高层到平民百姓，从接受过先进教育的科学家到社会底层的流浪者全部被这种名为“恐惧”的可怕力量卷入其中。在科学家对恶魔人进行了无比残酷的人体实验之后，由一个错误的结论所引发的暴乱，只是给强者们向弱者挥刀、发泄心中的恐惧情绪提供了一个足够充分和看似正义的理由。而导致这个可怕后果的其实是当时本来就存在于社会上的诸多歧视和不平等现象。
“人类的恶欲和对社会的不满会将人变为名为恶魔的生物”，这种标准由何而设定？理所当然的，黑人、犹太人、混混不良、犯过罪的人、乃至参与过社会游行的人、罢工者、社会主义这、资本主义者（照现在的趋势还可以加上同性恋、腐女和女权主义者了），本来便被歧视的弱者或者是与自己观点相悖的人便会成为被处刑的对象。永井豪对这种暴乱的描述，是紧扣当时二战之后东西冷战时无比紧张的政治时局和社会紧绷的大环境的。
诚然，随着数十年的时间推进和社会变化，这种一触即发的紧张状态和瞬间被点燃的全球性暴乱已经不再符合当下的社会现状，也很难要求制作组将其完整的还原（其实我个人到觉得当下很多社会现象都能折射出同样的人性问题，无非是能崩坏到何等范围而已）。但也不得不说的是，被制作组修改和调整过的剧情也并没有把这种思想深度表达出来。既然如此的话，动画结局人类的毁灭也就成了一种玩笑。
而恶魔人在原作中的立场就更为复杂，“只有心地善良不存恶念的年轻人，才有可能与恶魔成功合体保留理智成为恶魔人。”
这种特性让恶魔人的存在原本应该是站在人类的立场上，成为抵挡恶魔入侵的最后一道防线。然而可笑的是，他们反而成为了人类首先屠杀的对象。
究竟是什么样的绝望，才让天然亲善人类的恶魔人最终放弃了人类，冷眼旁观人类的逐渐灭绝。“人类、恶魔人、恶魔”这三者之间的界限如果不能通过生物的物理性来区分，又应该通过什么来进行审判？主角不动明在绝望至极之时，就曾质问过自己，“自己牺牲性命也要保护的人类，其本来的面目不也正是把世界变成地狱的恶魔么？“
这种发乎灵魂的质问和彷徨，也正是整部作品最为令人震撼和着迷的地方。
恐惧恶魔的人类变得比恶魔更为可怕，通过暴力肆意杀害自己臆想中的异类（弱者）；厌恶神明高傲的审判恶魔生死而奋起反抗的撒旦、也同样迷失，高傲的审判起人类这个他族的生死。参与到这个故事中的所有种族，都迷失于名为人性的漩涡之中，围绕着“强者的力量是否有权支配和决定弱者的命运”这样一个主题进行了永恒不变的探讨，让整个地球上生物发展的历史变成了一种恒定的螺旋。
可惜的是，关于这个主题，在动画里几乎就一点都看不到了，只剩下“爱救世人”这个感动人心但并不具备什么实际意义和反思的大结局。
而这也应该就是我个人认为《恶魔人 crybaby》的改编中做的最令人失望的一点了。也是我在看完之后认为其空有原作之形、并无原作之魂的根本原因。
综上，《恶魔人 crybaby》在今年之中确实是一部值得一看的佳作，当然考虑到其尺度之大承受能力较低以及年龄未符合标准的朋友也确实不建议去观看，但若说神作，就未免有些过于夸大了。
那么感谢观看到这里的朋友，喜欢我请关注我，微信公众号搜索“茵茵桑”，微博搜索“_茵茵桑_”，漫评和杂谈持续更新。
我们下篇文章见～
先不讨论这个片是不是神作
我觉得题主没有认真看动画
短短几句话就有两个问题：
1.被女主帖子感化的不是恶魔，而是恶魔人。
2.其他恶魔人献出自己的生命给男主续身体的情节是出现在大结局处，在不动明领导的恶魔人势力和飞鸟了（撒旦）领导的恶魔势力决战的时候。这时众恶魔人和男主已经一起战斗了相当长时间（长到足以让恶魔势力几乎将人类全歼），这时他们应该是相互知根知底，多次共同出生入死的战友，完全不是题主所说的“刚刚见到”。
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