倪匡的卫斯理系列属于什么水平？ 第1页

第一次看到的卫斯理，是1988年在我们那个四五线城市的书展上面，迷藏，眼睛两篇让我做了很久的噩梦，也知道了脑洞是可以这样开的。

看前面的答主们好像都没注意到，卫斯理的系列基本都是冷战期间创作的，而且同期的木兰花，浪子高达？亚洲飞鹰罗开这些角色，都是有中国特色的占士邦！

所以本质上，卫斯理系列就是港产的占士邦冒险小说，说是科幻，未免太抬举了，不过确实是引起了我看科幻的极大兴趣，顺带支持了《奥秘》，《飞碟探索》之类的杂志。

看完全部的卫斯理，木兰花已经是大学了，随着阅读量的提高，倪匡的书就越来越不能忍，就像前面各位答主说的，受够了外星人了！所以开始接触白素系列(^_^;)

直到有一天，我发现一位网文作家～流浪的蛤蟆，差点以为是倪匡的马甲，很好的设定，吸引人的文笔，宏大而接地气的开场，以及一以贯之的烂尾。

所以要说卫斯理系列的水平，比蛤蟆王超略强吧，毕竟是烂尾流前辈。

我说个可能招骂的。

自从他说过“硬科幻就是没人喜欢看的”，就觉得这个人十分适合用来洗粉。

记得倪匡发过一些荐书的微博，前面列举大批中国古代及近代的文学作品，还有历代正史野史（原话），赫赫皇皇，一片书海，几乎开出一部《中国历代文学作品清单》（这里可以编个关于某大人物的笑话，但是这样我就有可能被关闭了）。

最后突然以一本冒称科学的地摊读物结尾：“热烈推荐《中国古代的X档案》，丁振宗著。丁先生的想像力当真令人震撼，他考证出山海经纪录的是曾发生在地球上的一场大战！”

我觉得这和倪匡的小说是一脉相承的，前面紧锣密鼓，很能唬人，但稍有常识的人就能看出，并没多少有深度的想法，后面虎头蛇尾，让人觉得被坑了。

也许就是被坑了呢？

以及，倪匡的超级万能外星人， 应该是国内一个比较早的“流行作品使用机械降神”的例子，类似的有幻城里面的渊祭女神，人家比较直爽，干脆就是个神了。

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还有他的语言，过于枯干、抽象。这里应该有写得太急，顾不得融入生活和感情的原因。这是流行文学的常见问题。当然，不能要求流行文学作者把作品当艺术品来雕琢，但多少应该有一些对文章、对文字的感性态度。比如吧，古龙也写得很急，古龙是有情感的，有他对小说之美的态度的。

倪匡语言的能力并不弱，为什么会这样，我始终不明白。

曾经有人这么评价伊恩•弗莱明的007系列：

在战后物质匮乏的生活中，给了读者一种精神上的安慰或者梦想。美食、美酒、美女、挥金如土……邦德有时会说：“这个鳄梨还不错”，而他的读者可能很久都没吃过一个新鲜的香蕉了。

我觉得古龙和倪匡都深谙此道。与其苦着脸在通俗小说里寄托家国天下——对，就是查大侠——不如写写读者爱看的东西，拿钱回家喝酒。