为什么中国各个朝代之间的服饰有如此大的区别？ 第1页

各个朝代的服饰演变无非是三大主要原因。

第一是政治军事原因

典型的如赵武灵王“胡服骑射”。赵国之前的穿衣风格是中原风，即宽衣、博带、长袖，这种衣服参加个宴会，看着很有范儿。但一上战场，那不就是等着送死吗？于是赵武灵王下令，军队改穿衣短袖窄，方便骑马射箭，赵国因此而强大。还有后来的北魏孝文帝汉化，清朝剃发易服也是为了加强政治统治。这种因政治目的，自上而下的改革，是服饰演变的一大原因。

第二是文化风俗原因

典型的如魏晋名士的服装。魏晋名士有三大爱好，分别是裸奔、k歌、养小虱子，这一切都和当时的吃“五石散”的风俗有关。吃完“五石散”后精神兴奋，浑身发热，有点类似现在摇头丸，于是人们就开始穿便于散热的宽大衣服。文化原因的服饰改变，虽然不像政治原因那样雷厉风行，但这种潜移默化的改变，一旦爆发，就必将形成一种不可抵挡的潮流。

第三是经济基础原因

中国服装的演变，不管是汉服还是胡服，都是一个从朴质到华丽，从简单到复杂的过程，这归根到底还是经济原因。人们从穿兽皮到穿亚麻，从穿棉布到穿丝绸，说白了不就是因为越来越有钱嘛。你看先秦时期的服装非常朴质，到了汉代，随着染织工艺、剌绣工艺、包括金属工艺的提高，服饰的颜色、种类、样式才日渐丰富起来。

由于这些原因，每个朝代的服装都有自身明显的特点。整体来说是秦汉古朴庄严，魏晋飘逸潇洒，隋唐开放华贵，宋朝清新高雅，明朝丰富大气，元清两朝属于少数民族政权，服饰改变较大。因为是马上得天下，再加上社会工艺技术的提高，其服饰的特点是精美与便捷。

我们现在了解古代服装，大多是靠电视剧，但电视剧里面的服装道具水平参差不齐，有好有坏。目前电视剧服装制作水准看，《贞观之治》是其中的佼佼者。

像《贞观之治》这样考究的电视剧毕竟少数的，毕竟不是每部古装剧都是历史剧正剧。最近《将军在上》正在热播，该剧一播出，服装问题就被大家热论。我想以这部电视剧为例，说说我对电视剧古装服饰的看法。我把电视剧服装分为两类，一种是还原服装为主，以再现传统为目的。一种是创新服装为主，以迎合当代审美为目的。

第一类型——传统与还原

电视剧想要还原古代服装只有两种依据，第一种是从“出土文化”还原，但“棉麻丝纱”这种东西，比不了瓷器铜器，很容易氧化风化，十分不好保存，所以年代越久远的越稀少。目前出土的完整的宋代服装其实没几件，再远的就更别提了。第二种是从“人物画像”还原，不过中国古代人物画不像西方人物那样写实，作家在画作中为了追求画中的美感，会和现实的比例有些差别。所以从画中还原的衣服，也很难做到百分之百的还原。大家也别怪如今电视剧辫子戏满天飞，那是因为清朝在年代上离我们比较近，留下的服饰实物比较多，甚至照片可以方便随时参考。

再比如《将军在上》中宋仁宗的服装也比较贴近历史画像。改变了以往剧中皇帝“一身黄袍穿到底”的习惯，努力按照宋代皇帝容像妆造，如展脚幞头、圆领绛纱袍，革带等。

宋代的服装，其服色、服式多承袭初唐风格，剧中男主的这身服装的领口，比较贴合唐代圆领袍的形制（短袖是一大瑕疵）。可能有人会觉得有点日式，那是因为我们的衣服影响了日本服饰，比如日式贯头衣确有唐圆领遗风。圆领袍这种衣服在中国古代隋唐至明都很流行，在宋则发展成为了礼服，官员也穿着较多，所以男主这么穿，也符合他剧中人物的身份。

除此之外，《将军在上》在发型和领子做的很地道。孔夫子曾说过“微管仲，吾披发左衽矣。”这一句话便把中国古代汉人与胡人的基本装束分开了。那就是汉人是束发右衽，胡人是披发左衽。但目前很多古装电视剧动不动就披头散发，实在大煞风景。《将军在上》里的人物一律是束发和右衽，这一点让我很是欣慰。说句不好听的话，在一部古装剧中，汉人的装扮只要能做束发右衽，就已经比起码百分之五十的古装剧要好多了。

第二类型——创新与美观

电视剧毕竟不同于纪录片，对历史不是直接呈现，属于二次呈现。所以在追求艺术美感的时候，在服装方面有很大的改变和创新这也很正常。拿电视剧《大明宫词》举例，这部剧的人物服装其实不那么考究，但叶锦添设计的服装，其华丽的装扮，精美的造型，把盛唐的气质全部表现出来，又和当代的时尚审美符合。

再拿《将军在上》举例，该剧邀请了和田惠美任造型总监，和田惠美曾为电影《英雄》、《十面埋伏》、《风云雄霸天下》、《白发魔女传》担任造型设计，三次夺得香港电影金像奖服装设计奖，其实力不容置疑。在和田惠美的设计下，剧中的人物服装，呈现出清新淡雅的风格，虽说不尽符合历史，但这种风格的服装却符合大众对宋朝的印象，那便是温文儒雅的文化气质，清秀柔美的诗意之风。

总之，衣服是一个朝代的气质。在体现朝代气质的同时，还要兼顾现代的艺术美感，实属不易。如今电视剧已经成为大众认识古代服装的主要途径，在此希望有更多的优秀电视剧，能把“再现传统”和“创新美感”结合起来，同步进行。