为什么当代中国的年轻作家文学方面作为不大？ 第1页

我也问一下，为什么21世纪美国不再出现海明威、福克纳那样的大作家了？

俄罗斯不再出现、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基了？

法国不再出现纪德、罗曼罗兰了，拉美也没有马尔克斯、博尔赫斯了？

这就要涉及时代因素、市场环境和作家的代际划分了。

我国90后作家可能有很多网络作家，因为我没怎么读过网络小说，不作评价。

其实80后作家中，我们普通人能耳熟能详的，也只有韩寒、张悦然、蒋方舟、春树等等，以及一些诗人。

甚至，对于70后作家，我们普通大众了解的也非常有限，徐则臣、张楚、路内、田耳、石一枫，以及成名很早的卫慧，等等。

我们所最熟悉的余华、格非、苏童都是60后人，莫言、阎连科、王安忆、贾平凹则是50后作家了，陈忠实、刘心武则是40后。

在80年代那会，三十出头甚至二十来岁的作家就写出了代表作，在《收获》《人民文学》上发表小说，然后一炮走红文坛。

比如格非还在大学期间就在火车上写下了处女座《追忆乌攸先生》，并很快发表了成名作《迷舟》，成为短篇经典。余华、苏童也都是20来岁就成为先锋文学的新秀了。

张爱玲也在20出头写下了惊世骇俗的《传奇》小说集。

几代人的时代背景是完全不同的，而时代背景对一代人的影响真的是太大了，对文学创作的影响也很大。

五六十年代人的记忆我们都懂，50后插队下乡，经历了人生磨砺，很多人虽然文化程度不高，但在巨大的时代转折中，整个社会心态对每个人的成长起到了催化作用。60后虽然没有经历过插队，但也受余韵影响，在时代的大转折、大波动中最早接受了西方的现代主义和后现代主义文学，比如拉美的爆炸文学，博尔赫斯也在80年代引入中国，被很多先锋作家借鉴。

很多人怀念80年代，认为那是一个思想活跃、生活诗意的年代。文学在那个时代的意义可能相当于娱乐业之于今天，全民都在看书、读诗。文化环境和氛围，呼唤着文学思潮和流派的出现，寻根文学、新历史小说、新写实文学都出现了。

一个人的写作，永远也离不开他所处的时代背景，更离不开他所经历或者听来的时代往事。

50后60后作家的小说中，永远都离不开时代转折给予他们的烙印，悲欢离合以及据此展开的思考，都是深植于他们所经历的时代故事，比如伤痕文学、反思文学，往往通过前后两个时代的对比，来控诉暗黑岁月，讴歌美好生活。再往前，他们还会写到抗战、解放，甚至写到清末民初（比如《白鹿原》），这些故事他们虽然没有经历，但可以从父辈那里听来。

对于我们90后来说，听那些民国往事，已经像是很遥远的故事了。对于50后60后的成长史也难易理解了。

经验对一个作家是多么重要，比起作家的阅读量更为重要。

沈从文几乎没上过学，但人生阅历丰富，算得上是非学院派的天才作家。

我们80后、90后开始全面普及高等教育，到现在读研的比例也很高，读研毕业时，已经过了25岁，我们还是学生的时候，很多作家已经在社会这个修炼场上磨练了十几年，而且在那个诗意的年代，他们精读了大量的中外文学作品。

我们只是偶尔文艺一下，生活经常被娱乐、被繁琐的工作和学习打断。

我们面临的信息如此过剩，有时读一本本书，后来长大了才知道读的是没有营养的畅销书。浏览网上的资讯或者视频，来消磨时间，过程中很亢奋，但过去之后便是空虚。

所以，在我看来，90后并不是没有优秀作家，而是在这个过熟的时代背景下，一个从大学走出的学生，要想积累足够的经验和文学素养，需要的时间成本已经大大增加了。说白了，就是成熟得没有50后60后快了。

就像我爸那时候家里穷，他15岁就挑起了家庭重担，被逼成熟起来。现在的15岁孩子，还是少不更事，很容易哭鼻子吧。当然这只是很小的一方面。

80后、90后深度介入历史的难度远大于50后60后，毕竟后者是历史的亲历者和创造者，我们拥有的只有隔膜。我们的历史就是他们曾经的现实。我们的现实已经不是那个文学的黄金时代，在整个世界范围其实都是这样的，除了海明威、卡佛等大作家，近几十年来你还听说过美国文学出现过什么大师吗？

一个方面是因为当代文学和我们的现实离得太近了，很多作家作品还没有写进文学史，还没有盖棺定论，比如《白鹿原》再过几十年可能经典化程度更高。

因为离得太近了，子弹需要飞一会。

此外，作家成名不一定和年纪有关。

毕竟鲁迅38岁才写出了现代小说的开篇之作《狂人日记》啊。