为什么近年来好莱坞大片在中国越来越不卖座了？ 第5页

很简单，套路太老了。

世界发生危机，而后美国出面去拯救世界。

美国到土著人的地盘，对人家的习俗指手画脚；还武力入侵。土著人反抗他们，那就是野蛮排外，是不知好歹，是排斥文明。至于被屠杀的土著人，那是传播文明的必要手段。

至于那些反乌托邦的电影，看来看去也是同一个套路；什么《1984》《我们》《动物庄园》《美丽新世界》《V字仇杀队》我认为纯粹就是被吹出来的，什么玩意儿？一点都不神秘，这些小说中的事在中东非洲拉美不断发生，详情请自己去查查非洲三大暴君的五个人是咋上台的，又是咋统治长久的？

好莱坞自己废了，就这么简单。

毫无疑问，从技术、工业水准来说，好莱坞在当今的影视圈依然是第一流的标准，中国电影界再有个十几二十年也不见得能追的上。

但在承认这个客观差距的同时，也该看到好莱坞是如何自己把自己玩废的。

你不妨闭上眼睛想一想，最近今年好莱坞最出名的电影是什么？

想不出来没关系，我们直接看数据：

发现问题在哪儿了吗？

除了《阿凡达》和《泰坦尼克号》以及《冰雪奇缘》之外，剩下的所有的电影，要么是续集，要么是动画真人版，要么是IP再开发。

也就是说，最近这20年，在好莱坞的热门电影里，原创内容基本已经绝迹。

对于影视资本来说，这样做投资其实很容易理解，毕竟已经被市场验证过的IP，挣钱的几率更高，也更容易挣大钱。

但是，对于观众来说，这种投资策略所带来的就是审美疲劳。

如果说在20多年，中国的很多观众看个好莱坞大片还是图个新鲜的话，到今天这种同质化严重的类型片，其实已经很难提起观众的兴趣。而且，好莱坞的这种IP开发策略还有一个问题，就是对于这些IP内容，美国观众的了解会比其他地区的读者更丰富一些。比如说《复仇者联盟》，中国观众能了解的基本就是基于电影展开的故事，但是美国观众可能自小就看过相关的漫画、短剧之类的东西，了解的更深入一些，自然也就对作品更感兴趣。

与此同时，我前面提到的，影视资本为了求稳，投资各种IP其实也不只是为了求稳。在过去20年里，对于这些影视公司来说，其实比电影更赚钱的生意是主题公园。

拿迪士尼疫情之前的财报来看，目前迪士尼在影视娱乐方面的营收仅仅只有乐园、消费者产品的40%。

环球影业的数据也很明显：

需要注意，此时北京环球影城尚未建成。但即便如此，环球影视业务的营收也只有主题公园的1/3左右。而在北京环球影城建设之初，券商调研机构给出的预测是1500万客流量和300亿的营收。这意味着环球的主题乐园收入还将翻倍。

在这种情况下，如果你是影视资本，你的策略肯定是更多地投入于传统IP的强化上，让其继续为公司拉客。而开发新的作品，不仅失败的风险高，关键是也无法把客流转化到主题乐园上。

在这个角度上说，环球、迪士尼等等所拍摄的作品，本质上已经不再是影视作品，而是主题乐园同人剧情广告。

拍电影？拍电影才能挣几个钱。

另外，还要说的一点是，尽管很多人经常会认为中国的文化输出不给力，但如果换个角度去看待这个问题的话，会发现其实现在全世界能抗住好莱坞压力的电影市场，也就是中日韩印。看一下欧洲电影市场，他们国家的票房排行榜TOP10与北美市场基本是重合的。换句话说就是他们本土的作品在市场上是被好莱坞彻底碾压的。这其实也是欧洲在文化上的尴尬之处，即欧洲其实一直想摆脱美国的文化影响，但又没有足够的文化工业实力来对抗这个影响。最终导致的结果是，美国的文化工业产品牢牢占据着欧洲的主流。

中日韩的电影市场，虽然也有一部分好莱坞电影的份额，但TOP10里面也有相当一部分本土电影。或者说，你别管中国当下的电影市场在质量上有多初级，但是在挖掘本土观众这一点上，实际上要比好莱坞好很多。

当然，还有一点不得不提的是，中、韩、印三国的电影票房能渐渐形成本土电影占优的局面，有一个不可忽视的原因是民族主义所产生的影响。也就是说，尽管这些国家在影视工业和技术水平上不一定多么有优势，但能获得高票的作品，往往能很好地切中或者迎合一段时期内高涨的民族主义情绪，从而产生共振推高票房。

而好莱坞目前来说进退两难的地方也在这里。从市场上说，中国大陆已经是当之无愧的全球第一大票仓，但无论是因为中美两国的实际冲突还是其本身也无法迎合中国的民族主义情绪（这意味着他们可能失去本土或其它地区的市场），好莱坞的确已经没办法大量生产符合中国观众喜欢的作品。再加上他自己创新的发力，因此尽管它仍然有全球最强的影视生产能力，却也因为找到更挣钱的方式，而慢慢废掉了自己的原创能力。

你是没发现，美国大片在美国也越来越不卖座了~

其实美国大片在全世界都越来越不卖座了，唯一的反例大概就是日本了~

日本还是美国大片的最佳倾销地，除了柯南和新海诚没一个能打的~

美国大片的营收其实跟美国本身的实力是成正比的。

国际影响力消退，大片也就慢慢消退了呗。

美国国内其实也是一个小型的世界，美国这个概念缓慢的消退，本土市场也会随之消退，就是这么可怕。

不思进取呗。

就像暴雪那样用脚做游戏。

谈不上多专业，我来谈谈一点小小的感受。

先从《终结者》开始吧。

当初看终结者2的时候，我是个小学生。基本心里路程如下：卧槽这个人会变身？卧槽他打不死？卧槽怎么站起来了？卧槽主角你们赶紧跑！卧槽……

几乎全程都在卧槽。无时无刻不在提心吊胆t1000会以什么方式杀出来！

直到最后看到他掉进钢水里，一个悬着的心才放下。

请问现在有电影具备这种反派吗？能让观众一路担心主角团的安危，直到最后被干掉才能终结。

T800性能不如1000，但每次都能靠着斗志和仅有的武器反杀，这也是电影最精彩的部分。

最后t800决议离开时，观众都已经和他产生了深深的依恋。

然后是《终结者6》，我看得最难受的一代。

说实话5的重启多少让人在乎后面的故事，然而这个6……我想把编剧扔熔浆里。

我全程没有一丁点刺激和紧张感，从来没有对主角的状况担心过。

反派机器人表面上牛逼，可死活就像一个被人欠钱不还的印度人。

我最最最最奇怪的是，你都来上飞机了怎么不一个导弹干掉主角呢？

反正我是不承认这玩意算终结者的。

观众没法和其中任何一个角色产生共鸣，自然不会觉得剧情有意思。

接下来是《碟中谍》，虽然阿汤哥很努力，从不用替身，但是我还是要说几句。

在我看来第一部碟中谍电影就是神！

好吧，可能一些电视剧粉丝不满意，因为这一作把吉姆搞成了反派。

不知道你们发现没有，1里面的亨特一枪都没开过，最多只拿枪指过人！

本作甚至在快结局的时候响了个大包袱，谁能猜到一直帮助伊森的克莱尔居然是个反贼？

本作开头可以说是同类片的巅峰，看似顺利的任务突然急转直下，除了主角伊森全部人都死了。好不容易通知了总部，自己却被当成了叛徒！

更绝的是，伊森在队友死光的打击下从来没丢掉特工的观察力，一眼识破了凯奇的计谋，发现整个任务是个局中局！

特效砸钱就行，这样的反转桥段可是需要头脑和长期积累的。

接下来就是集结队友，找出内奸的桥段，现在来看不算时髦。但其中埋伏了一个暗扣，给伊森后来识破叛徒提供了依据。

对，就是克鲁格（让雷诺演的，可恶居然和格里芬老板一个名字）的刀，没想到吧，一把刀就把骗局给戳穿了。

于是伊森开始怀疑整个局并不那么简单，自己的队伍里肯定还有别的二五仔，才有了火车上套路克莱尔的桥段！

看见没有，合格的间谍片本质上也是智商游戏。纵观全片，可以说没有任何一方了解到故事全貌！

叛徒吉姆不知道任务是个套，后来迫不得已想套路伊森结果被反杀。

凯奇代表的总部以为伊森是二五仔，却没想到叛徒玩得这么大。

伊森一开始什么都不知道。

武器贩子只想赚钱，最后靠着和凯奇的py交易成功脱身。

本作的高科技产品点到为止，出场都和剧情紧密相扣。比如著名的口香糖炸弹，总能在主角看似没有退路时发挥作用，第一次炸鱼缸。第二次炸飞机，顺便铲除了叛徒。

各位再来看看后续的高科技。

第二代中的换脸简直不要太容易，一度让我觉得在看玄幻片。

第三代开头梵蒂冈的戏，几乎是围绕几个高科技量身定做的。

4-6的剧情还算可圈可点，但打不到1的氛围。

最后是我心中的神作，《攻壳机动队》的精神续作，《黑客帝国》。

好莱坞大片能有几个能一口气写完所有剧本后拍完的？

能有几个完美融合动作戏和哲学思想的？

看得懂的很爽，看不懂的人也很爽！

哪怕是放在今天，里面的动作场面也不过时。

不需要xx宇宙，不需要xx联盟，能碰到这种每看一次都能有新体会的作品是人生一大幸事。

现在好莱坞大片有什么？

特效，特效，特效！

没了。

有意思的人物设定，没有，因为除了zzzq就是模板。

欧亨利式的剧情桥段，对不起，早就没了，因为审剧本的觉得不够赚钱。

颇具脑洞的世界，也没有了，因为不能赚钱。

我有一句mmp必须讲！

你好莱坞是高考阅卷组？

老子要看的是故事不是正确答案！

老子花几十块钱和两个多小时，是冲着体验不一样的生活，不是来看你们这些一刀切加乱七八糟元素的扯淡玩意！

他妈的，好莱坞怎么成了这个样子？