为什么郭敬明和韩寒起点一致，却相差越来越远？ 第1页

拿人身高出身说事，不好。就像他抄袭一样不好。

以下原答:

起点也不一致。

郭敬明在萌芽发表的小说《一梦三四年》里借作品之口说出了当时的事实，大意是他刚刚出道，而韩寒风头正劲。

那是2001年前后。

此后，郭敬明凭借《幻城》一下子大火了，那应该是玄幻题材第一次大范围内引人关注。

与此同时，韩寒依旧不疾不徐，赛车更像主业，写作是副业，却也保持着一年一本书的样子，知名度一直在线，水准也在线，从来不像严肃文学一样有一种野心，但就是慢言妙语，讨人喜欢。

郭敬明后发先至，大火特火，商业化写作的道路走的很顺，也由此被人评价为原本有文学诉求但是赚了钱就丢掉所谓的初心了。

在这个阶段，郭敬明是比韩寒更火的，曝光度也高，他也在有意往更主流的娱乐时尚圈靠拢。

这当然没什么对错。

但文艺这个行业，终究还是要靠积淀说话。

韩寒迄今为止最后一本小说是《1988:我想和这个世界谈谈》，这是真正拉开差距的一本书。

以前韩寒的标签离不开辍学，叛逆，玩票等等，但实际上不了解他的人根本只是人云亦云，他根本不是一个叛逆的人，他只是我们这个制式社会里一个努力想活的正常一点的人。

恰好，又有才华。

到了1988，才华加上了阅历，他一年跑遍全中国赛车，见识与接触不再是闭门造车的少年，这本书终于有了一些主流文学界也不得不承认的严肃反思。

关于制度，关于基层小人物各种嘴脸的微妙而又力透纸背的刻画，（比如“出于礼貌也得睡了她”“警察大喊不许动，好像珊珊用来遮羞的窗帘会杀人”）对人性的铺陈，对爱的终极回答，对我们生活的世界毫无保留的摄录，该有的，都有了。

最可爱的是，他的写作节奏一点都没有变，没有长句，都是易于消化的短句子。

很多我认识的中老年朋友也读了这本书，反馈都是相同的:没想到，写的有点意思。

这时候，郭敬明还沉浸在小时代的虚幻奢靡之中，以此来渲染爱情的悲伤与言不由衷，这样也没什么错，可是宛如天上宫阙，远离人间。

一句话，韩寒长大了，他变成了中年人，依旧有文艺范儿，从未改变过初心的一个成年人，这是有生命力的。

郭敬明一直拒绝长大，他不谈深刻，不谈严肃，他像一个没有什么社会关怀的明星一样接受访谈，安然接受这样的人设，哪怕他其实有很多话可以说，可以说的非常深刻，但他不说。

永远不要自以为是八零后还是小孩子，还不懂得我们所处的国情与世界是什么，千万不要，八零后已经进入40岁这个年龄段了，别以为我们还是中学生，我们不是了，醒醒吧。