如何评价文章《从〈战狼2〉到〈流浪地球〉，中国人民在发动一场大规模的反击战》？ 第1页

我完完全全认同这篇文章所说的，这篇文章也说出了我想要表达的。这就是一块阵地，这就是一场话语权的争夺战，这就是一场软实力的较量。

比较不同的是，我还是认为需要留有余地，所以一些话并不想说的太明白。希望更多的影视导演能够好好的去了解广大人民群众到底想要什么样的片子。不要在自欺欺人！

在对一个影评blog的回应中，我是这样写的：

-------------------------------------------------

真不知道这影视圈的人脑子是不是不会分析问题？

在我看来，吴京给现在国内一般的电影带来的是降维打击。神马叫降维打击？因为是影片的格局，层次，高度以及所讲故事反应的内涵同广大人民群众的贴合度同其他影片而言压根不再一个层次。这点从吴京能破100亿票房的影片构成看出来。其实，吴京之所以能破100亿，就是两部片子的功劳：《战狼2》《小破球》。抛开这两部片子，就差的十万八千里。

这反过来说明，这两部片子带来的是完全不同于以往的国产电影，是在内容上，题材上，所反映的内涵上彻彻底底的打败了原来一般的影片。这样就可以解释《红海》会在一两天之后成为国产第三高票房（原来第二）。这是影片格局题材故事和要传达给观众的思想以及内涵决定的，而不是所谓大牌演员决定的。所以这是降维打击。

在同一维度下，才有因为演员不同而导致票房不同的问题。在更高一维（格局题材，所讲的故事包括传达的思想更高）的条件下，演员的因素是第二位的，不是第一位的。这种现象其实是再好不过的正本清源。寄希望于大牌号召力某种情况下是一种误区。首先，最重要是电影本子自身的素质。这才是先决条件。你端一坨屎，然后屎上雕花，撒金粉，就要忽悠人吃掉了？还指望更多的人去吃？首先你要端上来的是盘菜，在都是菜的基础上才能去比较哪个厨子做的好吃，更多人愿意去吃。题材，故事本身才是重要的核心，才是票房的基础！！其次才是演员的票房号召力！

不是吴京带来了票房号召力，而是电影讲的故事带来了票房，并成就了吴京！不然解释一下为什么吴京之前的片子没有这样高的票房？不然解释一下为什么其他大腕演员没有这样高的票房？逻辑不通。感觉搞影视的怎么总迷信演员的号召力啊？那是在同质情况下才需要考虑的问题。不考虑电影故事本身，一味期望神马演员自身号召力，最终只会毁了演员，毁了电影。最好的例子就是周星驰。

其实我真的不知道影视圈的人是真傻还是假傻？明明目前前三部票房最高的影片已经很能说明问题，压根不是演员的问题，而是剧本，电影本身的问题。这么明显的东西，居然装傻充能看不出来？！看不出一般观影者的契合点在哪里？或者是非要逼着观众去吃他们造出来的屎才是懂他们的艺术表达？这就是一种本末倒置。一般产品设计，是根据用户需求来。特么到了电影，反而是用户（观众）必须要迁就制造商的想法？？？不然销售业绩不好就说事客户素质低，不能接受他们的产品？逻辑呢？

真心希望其他的导演，编剧，演员都好好的反思一下。你们要想着去国外拿奖，以此目的来拍片，然后借由国外获得的名头来勾引国内观众来买单，没有问题。但是，如果国内观众不想接受，不乐意接受，你们也别说事观众的问题。观众没有问题，是你们根据国外影视人员评判的价值观，所表达的文化背景和内涵并没有契合国内观众而已。

鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也。两者不可得兼，舍鱼而取熊掌者也。

在本来文化观念就大为不同，很多价值观方面大为不同，甚至对待中国看法上大为不同的前提下，你们究竟是把国外的价值评判标准以及在接受之下所获得的奖项作为熊掌，还是国内广大观众的热烈好评作为熊掌，这就是你们的取舍问题。

以下是在一个回答中说的：

国家期待电影人，能够切实的拍出符合中国人价值观，中国人自身文化底蕴的影片，并以此为文化载体对外形成软实力输出。

希望能看到这个电影人，导演，不要再以在西方得了多少奖来装饰自己，以此来提高自身在中国影坛的身价。这条路，原来就是走错了。

吴京式的，郭帆式的，才是正途。先立足本国市场，让别国是感受中国的文化，价值观的力量，进而可能产生认同，从而形成国家对外软实力。而不是相反，以拿国外的奖项为目标，由此必须接受国外的价值判断和标准，这样的结果就是成为别国软实力在中国构建的帮凶。

以及另外一个回答中说的：

我觉得，吴京是在后人说中国电影发展史中必定会被提到的名字。

这里的原因不光是说电影作为一种艺术表达形式上存在的意义。

在吴京之前，所谓知名导演，追求的是什么？奖，加诸与自身自身的奖。尤其是以西方世界观点，眼睛看中国，以西方标准去套的小金人奖。

既然评委都是西方人，需要符合西方人口味，反应他们眼中，意向中的“中国”自然也是常理。所以，中国导演拍的并不是完全体现中国人自己想要的电影，而是以西方“想要看到的中国”为优先目标。这样的错置，之前的所谓大片是神马鸟样，当然可以看得清楚。即使大投资的片子，拍的是啥玩意？为了所谓国际化，为了国外市场，讲中国的故事偏要有外国人出场。

这东西其实和一般产品一样，要做大，做强，首先是立足本土市场。以巨大的本土市场为依托，再然后是海外市场。

都说好莱坞，看看好莱坞的片子，多少是完全是投海外观众所好的片子的？不是。几乎全部是美国价值观，主力还是美国本体。这些年出现所谓中国元素，也只是在充分扩展了本土市场之后，对海外另一个巨大市场的调整策略。而，即使这种调整策略下所加诸的不同文化元素，本身也就是可有可无的添头而已，本质并没有变化。

而在吴京之前的，多半是怎样？为了海外市场，或者为了海外奖项，那种迎合，不是作为一种添头的点缀而已，而是类同外人的做法一样，套着中国元素的表皮，讲的却是老外想听的故事。

吴京式电影的出现，恰是说明了对于这种做法的反动。背后的意涵就是，在当前国民心态下，在当前中国发展的背景下，在当先对西方意识形态，宣传方式的反思下，国人的本土观觉醒。用中国人的思维，向世界讲中国人的故事，体现中国的文化内涵，这才是一般普罗大众现在乐于见到的。

那些ptsd患者，为什么跳脚？为什么无脑黑？除了相关利益方的竞争关系之外，还有一个因素就是在于，这种“用中国人的思维，向世界讲中国人的故事，体现中国的文化内涵”的做法，让一些人着急，害怕。因为这是什么？这妥妥的是中国软实力即将对外输出的标志！

这背后体现的是什么呢？是从西方看来，或者至少从西方政治宣传看来的一些政治不正确。所以，好多年一直在网上坊间流传的“爱国不正确”在吴京身上聚焦成为了“战狼ptsd”，成为了“爱慕拆尼斯”嘲讽。一直被网上，坊间一些所谓大v否定的集体主义在《流浪地球》得到充分体现之后，也再次成为这类人的眼中钉，肉中刺。大抵，这些人对于“爱国主义”是要处之而后快的，对于“集体主义”是要处之而后快的，对于吴京是要处之而后快的，对于任何只要宣传中国自身文化，思维，任何提高中国民族自豪感的载体，平台，同样也是希望处之而后快的。

而这，恰恰就反而证明了吴京以及吴京式电影的地位和意义。为中国人拍片，拍中国人爱看的片子，用中国的思维，文化去讲中国的故事，这才是“中国的电影”！

对于那些看到上述而歇斯底里的人，有句诗可以送给他们：

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流！