如何看待张艺谋称赞《阿丽塔》，却不对《流浪地球》发表看法？ 第1页

这个问题本身充满恶意，甚至其心可诛。

一群从2002年《英雄》，甚至更早的1999年戛纳退赛事件起，抹黑和攻击了张艺谋近二十年的恨国公知和文青影评人们，如今居然用这个老人当枪使，来抹黑如《流浪地球》这样的新一代优秀的中国电影和影人。

简直就是颠倒黑白，厚颜无耻到了极致！

这么多年来，盘踞豆瓣和其余各大网络平台，垄断电影评判话语权的文青影评人们，这些年来是怎么抨击和嘲讽张艺谋的？我们可还没那么健忘。

在文青影评人看来，从《英雄》起，张导不再去拍反映中国落后面貌的乡土文艺片，而改拍获得巨大票房成功的华语商业大片，便是“一心赚钱，背弃艺术理想”；

张导在影片《英雄》中倡导的家国情怀，对一代伟人秦始皇开创大一统国家，奠定我华夏民族千秋基业的崇敬，更被那些怀着对体制深刻不满的恨国分子和“公知影评人”们解读为“屈从权力、献媚体制”，是以大批特批。

更有许多追名逐利之徒，则纯粹就是把批判和抹黑张导这个中国电影最杰出代表，当做了彰显自己眼光、见识如何高明的手段。

早年网络尚不发达，纸媒仍有相当影响力，广大公众对电影的认识也有所欠缺。这些从纸媒驾临网络，喜欢在云山雾里装腔作势的“影评人”们，也相当程度上掌握了评价电影的话语权。

于是在他们的所谓“影评”中，《英雄》《十面埋伏》这些在国际影坛颇受好评、获奖和提名无数、海外票房更远高于本土票房的作品，居然都成了堆砌色彩、剧情套路、故事苍白的“烂片”！

什么杨德昌、侯孝贤、蔡明亮，还有被文青影评人们顶礼膜拜的王家卫，这些港台文艺片导演都被文青影评人们吹上天，在他们的嘴里，大概各个艺术水准和国际评价都能“秒杀张艺谋”，然而被他们刻意忽略的事实，

有史以来，所有华语片在奥斯卡奖总共只有七次提名，其中张艺谋一人就提名三次，(另有李安作品提名三次，陈凯歌《霸王别姬》提名一次）。

所有华语片在金球奖，总共只有十二次提名，其中张艺谋一人提名五次。（另有李安提名四次，陈凯歌提名两次，周星驰《功夫》提名一次）。

在欧洲三大电影节，张艺谋先后获得两座威尼斯金狮奖（《秋菊打官司》、《一个都不能少》）、一座柏林金熊奖（《红高粱》）、一座戛纳评委会大奖（《活着》）、一座戛纳技术奖（《摇啊摇,摇到外婆桥》）、一座威尼斯评委会大奖（《大红灯笼高高挂》），一座柏林银熊奖（《我的父亲母亲》），也让葛优和巩俐分别加冕戛纳影帝和威尼斯影后；

至于其余所有被“文青影评人”吹上天的“港台文艺大导”，杨德昌、侯孝贤、王家卫、蔡明亮、许鞍华、徐克等等，以及内地导演中最受影评人追捧的姜文和贾樟柯，所有人加起来，奥斯卡提名次数为0，金球奖提名次数为0。在欧洲三大电影节中取得的所有奖项，也只不过和张艺谋一人相当。

当2008年，张艺谋导演的《北京奥运会开幕式》，黄钟大吕，煌煌史诗，五千年辉煌灿烂文明，如画卷一般铺展，不但震惊世界，激发了无数网民自发的爱国热情时

张艺谋导演更从一个纯粹的电影人，不但变成了一个为国为民操办典仪的巨匠，而且升华成了一个向全世界弘扬中华文化的艺术大师。

因此，那些骨子里就敌视国家和民族、披着影评人外衣的“恨国公知”们，对张艺谋更加怒火中烧。他们披着影评人的外衣，视张艺谋为优先打击的对象，继续着对张导作品的持续恶意丑化、辱骂攻击，定要将张艺谋批倒斗臭，至今十余年而不息。

于是，这样一位中国电影活生生的神话，中国电影在国际影坛的首席代表，在那些长时期掌握了话语权的“影评人”的口中，却成了“功过相抵”“毁誉参半”“晚节不保”。

最恶劣的一幕发生在2016年底，这些已经毫无为人底线之徒，抱团去给张导点蜡，高呼“张艺谋已死”，还故做痛心疾首状高呼，张导又如何“辜负了他们信任”那套老生常谈。

天日昭昭！这些人又几时对张导摘下过有色眼镜？

特别是几乎同一时刻，港台文艺片教父王家卫，弄了一部大烂片《摆渡人》，还公然放话“我喜欢”，半个娱乐圈的大小明星们，纷纷争相恐后为其站队。众多文青影评人们又是怎样竭力为他挽尊的？而这部烂片居然横扫了次年台湾金马奖的七项提名，文青影评人们又是怎么视而不见，继续吹嘘金马奖是“华语第一权威大奖”的？

其实，正是沿着张艺谋《英雄》开启的道路，一代代杰出电影人在摸索中曲折前进，从《泰囧》到《战狼2》，从《红海行动》到《我不是药神》再到最新的《流浪地球》，从票房爆款到兼具艺术口碑，从小成本喜剧片“以小搏大”创造奇迹，到完成好莱坞A级大制作水准的军事战争片和科幻片，

中国的电影工业已经飞速进步，更终于能在和好莱坞商业大片的正面对决中，牢牢守住了本土市场，并正式开始了漫长的冲锋和挑战历程。

眼看如今让无数电影人赚得盆满钵盈的全球第二大电影市场，才让更多人恍然意识到当年张艺谋毅然放弃让他连夺国际大奖的乡土文艺片，努力开拓国产商业大片的远见卓识，他的贡献恩泽后世，他的功绩万众颂扬。

如《战狼2》《红海行动》这两部公开宣扬爱国思想的主旋律军事片，竟获得合计近一百亿票房的巨大成功，牢牢占据了华语电影史票房前三名，更加昭示了【爱国无罪】！民心所向，众望所归！

在网络大发展，智能手机大普及，人人可为自媒体，每个人都是影评人，亿万“小镇青年”才决定电影人饭碗、是电影人上帝的时代；曾经由少数文青“影评人”，便能决定一部电影风评历史地位的时代，早已经【一去不返】！

对过往那些自以为掌握了电影评价话语权，一直轻视鄙视漠视票房价值，一直嘲讽从张艺谋到吴京徐峥的众多国产影片的文青影评人们，或许最痛苦最落寞的时代也莫过于此，

他们的那些引以为豪的阅片量、他们的那些云山雾里意识流，他们的那些辞藻堆砌隐喻解读，如今在我们大多数观众看来，早已成为了【何不食肉糜】的笑话，即使对少数还在执着于拍冷门文艺片冲奖的导演来说，也同样失去了意义和价值。

比如贾樟柯导演在推广其新作《江湖儿女》时，邀请的伙伴是元气少女杨超越，开展一场“跨越年龄和次元壁”的对话，甚至还表示“太有机会”和杨超越在大银幕上合作。此情此景，让文青影评人们情何以堪！

知乎曾有一个很热门的问题「张艺谋与李安曾经都很优秀，他们现在的差异是什么造成的？」看看无数文青影评人们对张艺谋是如何冷嘲热讽，甚至言之凿凿「他是个拙劣的编剧，根本不会讲故事的人」，而拒不承认李安只是借了好莱坞发达电影工业的东风。

在唯奖项论者和唯好莱坞者眼里，有3座奥斯卡奖的李安，自然是远远强于至今未得奥斯卡奖的张艺谋了。

然而，随着如今中国电影崛起和挑战好莱坞的大势已成，我们今日终于可以理直气壮地宣告：

不论是中国电影史的历史地位，还是对中国电影的贡献，十个李安也比不过一个张艺谋！

正如在国际上拿下诺贝尔奖风光无限的杨振宁李政道们，永远也比不了为祖国扎实苦干的邓稼先和于敏！——后者才是中国人真正的脊梁。

真正被《流浪地球》一万座行星发动机碾压而过的，

正是无数个靠污蔑抹黑中国电影来混饭吃的豆瓣牧羊犬、文青影评人、好莱坞买办们，

正是杨德昌、侯孝贤、蔡明亮这样彻底搞死了台湾商业电影，让该岛市场成为好莱坞游乐场和殖民地的人，

正是李安这样看似取得了巨大个人成就，却依旧只是好莱坞区区一个华裔打工仔的人，

而绝不会是张艺谋！

恰恰相反，只要中国电影的国际地位越来越高，未来彻底成为和好莱坞分庭抗礼的两极，那么张艺谋作为中国艺术电影最杰出贡献者与中国商业电影首位开拓者，地位也会跟着水涨船高。个人的奋斗历程永远离不开家国天下大势所趋！

ps：最后切题：张艺谋《归来》2014年上映时，斯皮尔伯格宣布自己“看哭了一个小时”，此事被文青影评人和豆瓣牧羊犬们当成了梗大肆嘲讽，嘲讽的不是老斯，而是张艺谋。

至于这个《阿丽塔：战斗天使》，张艺谋：「很高兴看到这部电影，很好看，等待你的新作等了很长时间，希望大卖。」卡梅隆：「谢谢〈中文〉，你知道我有多敬仰你的电影。」

地位平等的老朋友间的商业互吹，谁当真了谁输。一如贾樟柯还说「杨超越的经历会是一笔财富，将来可以胜任很复杂的电影角色。如果有歌舞元素，杨超越会非常适合。」难道真有人信么？

张艺谋跟卡梅隆是朋友，去参加朋友电影的首映礼，夸两句挺正常的。张艺谋平常很少露面，也很少发表对其他电影的看法，又没有参加流浪地球首映礼，有必要发声么？如果他真发声，估计又会说蹭热度了。

最近很多人黑张艺谋，这到没什么。张艺谋确实老了，观念跟不上时代了，但说张艺谋是河殇派，这就纯粹是瞎扯了。张艺谋要真是河殇派，这些年也不会被公知精英们黑得那么惨了。

1999年，张艺谋的《一个都不能少》因为有升国旗唱国歌的镜头，被戛纳电影节主席雅各布，说成是对中国的美化，替政府宣传，但雅各布很喜欢《我的父亲母亲》，就建议张艺谋撤回《一个都不能少》，换成《我的父亲母亲》。张艺谋向雅各布解释，自己的电影没有替政府宣传，也不希望电影被政治解读。但雅各布不听，于是，张艺谋愤然之下退出了戛纳电影节，并发表了一封公开信。

张艺谋的公开信发表后，意味着与戛纳的决裂，同时中国的公知们也与张艺谋决裂了。在此之前，他们因为《活着》被禁，挺同情张艺谋，但现在他们眼中张艺谋变成了政府走狗。从此，张艺谋的电影，只要上映，都会遭到各种围攻，就连《我的父亲母亲》这种清新的文艺片也被骂成臭大粪。

现在很多黑吴京，黑《流浪地球》的言论，几乎就是当初黑张艺谋、黑《英雄》言论的翻版。当初曹科长专门写了篇文章说张艺谋是法西斯美学，现在则有不少人说刘慈欣有法西斯思想，完全是一个套路。

《流浪地球》成功对中国电影来说是大好事，但没必要拿《流浪地球》的成功来苛责老导演们，毕竟一代人有一代人的使命，让张艺谋他们跟上时代，拍科幻片根本现实。张艺谋他们这一辈的导演都60多了，也拍不了多少电影了，没必要拿《流浪地球》来太苛责他们。

附上张艺谋致雅各布的公开信。

尊敬的雅哥布主席阁下：
我决定将《一个都不能少》和《我的父亲母亲》这两部影片从您那里撤回，不参加今年的戛纳电影节。因为我觉得您对这两部电影有很严重的误解，这种误解是我所不能接受的。

我的这两部片子都是关于爱的主题。《一个都不能少》表达了我们对孩子的爱心和对我们这个民族整体文化素质现状和未来的忧虑。《我的父亲母亲》讴歌爱情的至真至纯。这是人类共同拥有、颂赞的情感。然而令人不解的是阁下竟以“政治”的理由对影片加以指责，这不能不说是一种政治或文化的偏见。

长期以来，我一直非常热心和积极地参加戛纳电影节。戛纳在我的心目中有着重要的位置，像世界上许多其他导演一样，能入围戛纳常常被我们视为荣誉。但今天，我决定退出是因为我对贵节珍视艺术的宗旨产生了动摇。我很遗憾最后是这样的结果。

一部电影的好与坏，每个人可以有不同的看法，这是很正常的。但我不能接受的是，对于中国电影，西方长期以来似乎只有一种“政治化”的读解方式：不列入“反政府”一类，就列入“替政府宣传”一类。以这种简单的概念去判断一部电影，其幼稚和片面是显而易见的。我不知道对于美国、法国、意大利等国导演的作品您是否也持这种观点。

我希望这种歧视中国电影的情况以后会慢慢改变，否则它不仅仅是对我，而且对于所有的中国导演，包括后继的年轻导演们的作品都是不公平的。

您的朋友 张艺谋

一九九九年四月十八日

这问题一听就是在碰瓷。

老谋子去参加人发布会，可能不夸吗。但凡有点智商情商的都能想明白的事为什么非要拿出来掰持掰持。

逐梦演艺圈，发布会愣是来了一帮人，弄得跟政府工作报告一样，那能代表什么。都是场面上的话，何必要上纲上线呢。

而且我怀疑提这问题的人就是一反串黑，跟当初战狼2一样，到处碰瓷膈应人，都9102年了，能不能来点新鲜的，烦躁