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如何评价「华为 P 系列学苹果,Mate 系列学三星,荣耀学小米,nova 学 ov」的说法? 第1页

  

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mate/p双子旗舰是在学三星note/s,这个明眼人都能看出来,没什么可争辩的。

然而只有华为一家公司在学吗?并不是,而是只有华为活下来了而且还活得不错而已。

当年三星推出大屏旗舰galaxy note,这是一台伟大的手机,它让人们开始思考大屏手机的未来,引领了手机界5年内的发展趋势。当时世界上有头有脸的厂商看到三星吃了甜头,纷纷跟进了自己的双子旗舰项目。

君不见小米note(人家就叫note)和小米数字双子系列,当年小米note一代神机,粉色的女神版note颜值是我迄今为止见过最漂亮的手机之一,note 2更是用上了当年还实属罕见的曲面屏,结果最后还不是悲惨沦为中端系列,要不然哪有后面的mix什么事?

君不见LG的optimus G系列和G pro系列,当年一台神机G2,凭借ois防抖、超高屏占比、别开生面的后置按键、逆天素质的ips屏横扫大江南北,差点将三星S4斩落马下,并于当年趁热打铁推出放大版G2——G pro,次年又推出G pro2,然而因为除了屏幕比G系列大之外没有更多特性,因此惨遭销量滑铁卢,只出了两代便宣布了完结。

君不见sony的Xperia Z和Z ultra,当年的Z有多漂亮来来来我再给你们上个图,在那个审美之风尚未开启的时代,这个无论设计还是做工还是配色都逆天的外观简直没谁了,Z ultra也是在这样的大环境下被设计出的大屏旗舰,然而6年过去了,Z系列换了个叫XZ的名字继续苟活着,ultra却压根没有被当成一个系列传承下去,如果非说有,还不如那个外号“索半斤”来得响亮。

君不见HTC的butterfly系列和one系列,现在的ASH三巨头只是抢夺市场,上古时期的htc可谓是开拓市场,蝴蝶重新定义了高端机,而one重新定义了高端机的质感和设计,这是何等煊赫的存在?最后butterfly还不是灰飞烟灭了,就连one最后的荣光也没有守住。

君不见苹果的数字系列和se,刚刚推出大屏iphone 6的苹果不甘心放弃自己没用完的5s零部件和中低端市场,推出了iphone se,谁能告诉我,这手机出第二代了吗?

双子旗舰不是那么好做的。就拿它的鼻祖三星来说,note系列如果没有那根逆天的S pen,那它真的什么都不是。很多人简单地以为双子旗舰就是一个大屏旗舰加一个小屏旗舰,那为何不学学苹果在同一个时间节点推出一台数字旗舰一台plus呢?想刷钱总有更好的点子,但想要维系一个系列的生存和发育,这真的是非具备强大的黑科技不可了。

我们甚至可以这么说,能做出双子旗舰,并且活得下去的公司,必有其干货。这是毋庸置疑的。

再说说p系列学苹果,你确定这个提法不是凑数的?小心华为法务部律师函警告哦!我承认华为的matebook有那么一点抄袭macbook命名的嫌疑,但p系列抄袭苹果哪台机子了你要不站出来给我说说?

至于什么荣耀学小米,这个就没什么说头了。就拿双品牌战略来说,redmi作为独立的子品牌被创立,也要比荣耀晚个三四年吧?oppo有reno,vivo有iqoo,中兴有nubia,魅族有魅蓝,要说学,也是其他厂商学华为吧?

最后,nova学ov,只在渠道供货和对应消费群体上有一定重合这就叫抄袭?那如果你上了九年义务制教育是不是可以说你抄袭全国所有中小学生?

为了凑数而凑数,为了排比而排比,真的没什么可说的,随便举点例子就能反驳了。

孔子都说,三人行必有我师焉。在商业的战场上,同行之间互相学习本是再正常不过的行为了。博众家之长,补己身之短,肯德基和麦当劳互相学,蒙牛和伊利互相学,可口可乐和百事互相学,如此的例子不胜枚举。有学习,有竞争,企业才能生存,才能壮大。

然而如潘九堂所言,华为一共就那么多系列,竟然全是学的友商,这样武断的言论,反而是戴着有色眼镜看问题了,好像就是在说,华为所拥有的一切都是偷来抢来的一样。华为这家公司成立以来,释放出价值的一定远远比所吸收的多得多。简单粗暴地评论玩性价比就是学小米,走线下就是学ov,打造高端就是学苹果,搞研发就是学三星,恐徒增笑耳。

要是搞商业那么简单,你也学一个啊?

估计是怕大家发出这种“u can u up”的质问,潘九堂又补充了一句“华为就是厉害”“不得不佩服”云云,这就更酸了。仿佛又是在说,你偷师的功夫的确厉害,不得不服。

好在大家的眼睛都是雪亮的,偶尔有一两个瞎眼的,自然也不会承认。

若是没了华为这样的公司,大家眼睛多半是瞎的,并以此为荣,这就不妙了。被美国耍着玩也是意料中的事。

如此看来,华为光在点亮大家眼仁这方面,便有不可磨灭之功,别的和这个一比,真的都不算什么了。

要不你以为特朗普为什么那么急着除掉华为呢?


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其实摇滚精神是人的精神,不用太强调摇滚这两个字。

前两天我看到了臧鸿飞对摇滚的解释,我觉得挺好,他说摇滚是面对着生活的不服,而流行音乐是面对生活服了。我觉得这种解释挺好,我们始终在质问自己还是不是自己。摇滚不摇滚不重要,重要的是你还是不是你自己。

摇滚是小众这个话题已经不用再说了,因为摇滚在西方已经成为主流过了,摇滚是大众音乐,在中国可能是小众音乐,所以说中国文化和经济的现状造成了摇滚乐在现在社会的定位不能说明它是大众还是小众,这个真的不重要,重要的是在于每一个人在面对自己现实的妥协的自我的时候,是否会持续的去发问,这种东西不一定偏要体现在摇滚乐,而流行音乐也有,古典音乐也有,现在一些hip hop音乐、嘻哈音乐里都有大量的质疑的声音。

当然,这些都是大的流行音乐的范畴里的,但都不是以人们所理解的摇滚音乐的形式所存在的,所以没必要偏要强调摇滚两个字。

我自己写过两首歌去比较中国的摇滚乐和西方的摇滚乐,近三十年前我写过一首《像是一把刀子》,我觉得当时的中国摇滚就像一把刀子;在十年前我写过另外一首歌叫做《滚动的蛋》,实际上也是针对Bob Dylan的《Like a rolling stone》做一次呼应,我们站在中国的土地上,对西方的摇滚乐做的呼应,我觉得我们更像一颗滚动的蛋,我觉得这是对中国摇滚乐现状的一种描述。中国摇滚是一颗滚动的蛋,但它没有破碎,雨后的大地路途好像有些松软,滚动的时候受到了保护,但的确是危险的状态。我更愿意说中国摇滚乐是从下而上的,蛋破碎了之后变成了生命。

从三十年前到十年前再到现在,中国摇滚没有走向世界,我觉得走不走真的不重要,类似的比较本身是功利心态的,把摇滚乐当做了一种商品。摇滚乐存在的形式也不是为了要走向世界,或者要流向中国,它们存在是为了身心的娱乐,这种娱乐自然会带来与市场的互动,这种互动造成了传播,所以在中国有大量的人受到了影响,可以了解到西方文化,而且他们可以轻而易举的买到这些唱片,这是一种正常的文化根基带来的良性的反应。所以我们就应该去听这种良性的音乐,我觉得每个时代都要有一种形式去表达自己,摇滚乐就是西方发展到六十年代七十年代,人们需要用新的形式去表达自己的时候适时出现的,那个时候已有的音乐形式不能表达人们的想法了。像现在一样,很多的年轻人选择用他们自己的方式表达自己,我们也没办法。这个就是自然的一种规律,人们在经济发展、文化发展、全球化发展的过程中,人们就会轻而易举的找到自己最想选择的方式表达自己。

我觉得中国的摇滚乐,或者说中国自由表达性音乐受到了很多限制,所以说在某种程度上,流行音乐更是很多人追求的一种结果,它的成功方式是一种结果,包括摇滚乐也希望能够像流行音乐一样成功,但不一定像流行音乐那样去表达。

遗憾的是,这个社会的环境和传统文化环境没有鼓励批判,或者说是坚持自我、怀疑现实这种审美,在别的人完全趟出一条路之后,我们亚洲人沿着他们的脚步往前走的时候可能会受益,因为大家会说这种东西我们已经知道结果了,是可控的。但真正达到了不可控制的时候,所谓的不可控制就是真正自由状,他们一定会出面干涉或强加限制。这个时候才需要人站出来,人的自由创造需要调整,针对这种状态的时候,才能产生出接地气的作品,这个时候我认为才是所谓最自由的状态,他自己也不知道会是什么样,人的自由状态在某种程度上是不可控的状态,当然这种不可控的状态是由内心强大的信仰牵引着的,不会造成危险。这种东西只有自己能知道,很多人是不相信的,所以我们的文化环境、我们的宗教信仰完全不信任人的自由状态,一定会有人干预你,不光是家长,即使是比你年轻的人都会来说小心点小心点别出圈、别超越底线。这些东西都有可能造成自己对自己说,那好吧,回头。

就像臧鸿飞说的那样,我们服了,我们对困难做出了妥协做出让步,我们的理想稍微静音一段时间,完了之后,我们可以获取到的东西要远远大于我们的挑战。

你持续的用你的理想去对抗你对现实的认知,你会发现你对现实的认知没有那么强大,你甚至可以说你自己征服现实就是你的现实观,现实怎么可能不被征服呢?他怎么可能会养成这种习惯呢?如果现实都是不可征服的,人就永远是在倒退。

摇滚不仅仅是一个音乐的概念,而是一种态度和人生观的概念。


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89重作为营连火力,已经彻底把通机的位置取代了。




  

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