一部情节环环相扣的小说，是如何想出来的？ 第1页

设置情节都是有一套公式的（具体公式在下面详细讲解）。试问相对于普通人的一通乱想，作家们直接套公式来写作，谁更有可能写出一个完整故事？

大多数人觉得写作怎么可能用千篇一律的公式，那样多没意思，于是总是自由发挥，最后成果寥寥。实际上公式只是相当粗略的大纲，让作者既能架构完整的血肉，又能在骨架下充分释放灵感，资深作家大多都有自己的一套路数，也就是专属骨架，只要你留心读一读，就能发现端倪。

比方说炒鸡蛋的公式：生鸡蛋+盐、味精、酱油、油、花椒粉+预热锅底+倒入生鸡蛋煎一阵子+出锅=完成炒鸡蛋。

按照这样的公式可以让任何一人做出食物，但一百个人有可能就有一百种味道。

调料的多寡、火候、油的热度、时间等等的差别，最后的美味程度也天差地别。但是不符合这个公式，比如没有油，或者不放生鸡蛋，那么一辈子都不可能做出炒鸡蛋来。

小说情节同样如此。

公式是作家们的绝招，虽然仅仅使用公式不能保证完成好作品，但没有公式却保证不能完成好作品。

明白这些基本内容，能让作者们更加自由，组合出自己满意的好情节。

关于公式，在詹姆斯·斯科特·贝尔的《这样写出好故事》一书中曾介绍过极具代表性的情节结构，他称之为“LOCK系统”。

LOCK分别代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和结尾（Knockout）。

我来具体解读一下。

1、主角

假如你居住在一个大城市，下班回家的路上，晚霞已经升起，你看见路边有人摆开台子和音响唱起了歌，有没有吸引力？其实还好。你可能张望一下，然后重新启动你的步子——大城市里唱歌的人很常见，没必要让你饿着肚子看下去。

如果这时候是一个很帅的小伙子，穿着中国古代的官服，旁边停着一辆保时捷跑车，还有几位同样穿着古装的漂亮小姑娘呢？这时候我们就有一点兴趣了，这是在搞什么，是不是有看点？

发现没，同样的事件，一个更加夺人眼球的主角，会让读者燃起更大的兴趣。在安排情节时，主人公要素一定要足够亮眼，死死勾住读者的眼睛。

写作中的“车祸原理”表明，我们看到一些如同“车祸”的事件时，就会投入以注意力。一个有趣的角色，能够让人停下来看看的个性设定，是一套情节的绝佳开始。

2、目标

再来看那个小伙子，如果他并不是出来卖艺赚钱的，而是为了捐助贫困山区的孩子们，在这里发起公益募捐，那辆跑车实际上是在出售做为善款，我们可能立马肃然起敬。

而如果他其实是古代穿越过来的，以这种方式吸引人们的注意，想要见领导人，因为他负有拯救世界的使命呢？

说不定这件事立马上热搜，然后成为全国人民茶余饭后讨论的对象。

why？因为他有了目标。

目标能进一步赋予角色生存意义，加大情节动力，推动发展。目标也会让读者强化自己的求知欲，产生看下去的冲动。

人物的目标有两个方向：

• 得到某物/人
• 逃离某物/人

比如说，主角是个探险爱好者，但有一次因意外发生而迷失在荒野，这时主人公的目标就是求生，逃离荒野/死亡。

再如，宫廷文/剧中，男主角为皇帝或者王爷，掌握天下大权，身份尊贵。故事的真正主角为女主角，她们进入宫中，与其他嫔妃竞争，她们的目标便是打败其他竞争者，获得皇帝的宠爱。

在所有的目标中，最吸引读者的是涉及死亡的目标。比如面临死亡威胁，主角逃离；或主角从小身负杀父之仇，想要手刃仇敌等。

一个明确的目标，能塑造出更加完美的情节。

3、冲突

现在，那个穿越的小伙子已经获得媒体关注了，领导人也知道了他，公开表示愿意和他对话。这个时候如何进一步吸引读者呢？

设置障碍，制造冲突！

专家们跳出来表示，这个年轻人信口开河，身份难以确认，也许是杀手，想要攻击领导人的。另一些伦理学家发表评论称，如果接见这个小伙子，有改变历史的风险，同时今古相遇，还会产生长幼不分的伦理问题！

主角的任务一下子受阻，正反角力，事情变得有趣起来。

我们在读小说时，往往会代入自身情感，为主角担惊受怕，一旦主人公的事业或爱情受阻，读者会比主角更慌张，这就是一部作品的粘性和魅力所在。

有这么一种形象的描述：

把你的主角放到树上，朝他丢石头，再放他下来。

冲突有了，情节的核心与精彩程度便有了保证。

4、结尾

过去每次接触读者，我都会问他们一个问题：看小说你喜欢看到什么？其中关于爱情小说读者的回答让人记忆尤深，她们说是那个男女主角双唇触碰的瞬间。

看情感作品，要的就是最后二人相拥相吻的甜蜜时刻，那个让人心中一颤，双手捏紧，脸红耳热的结局。

从中我们可以看到结局的重要性。

一个好的故事，一段完美的情节，有始有终是底线，没什么比烂尾更让人失望了，好的结局还有可能挽救你的作品。

结局要有力（不是力气，而是让读者满意），根据你的全文、结构，以及主线索安排结局，做到“意料之外，情理之中”。

如果你对情节设置比较陌生，可以大概按下面这个框架来理清思路：

• 主人公背景（性别、职业、社会地位、名声等）：
• 主要方向（主人公的最大目标）：
• 竞争者和支持者（配角1，配角2，配角3…）：
• 主要障碍：
• 主人公与竞争者对立原因、对立程度：
• 第一次冲突场景：
• 故事发展线路（如何解决冲突，是消灭对方还是握手言和）：
• 第二次及第N次冲突场景：
• 结局拟定：
• PLAN B备选：

除了“LOCK系统”以外，还要注意背景和对话。如果说四大因素是主食，那么背景和对话便是你的调料，能帮助作者更好地塑造精彩情节。

• 背景

背景设置有个误区，那就是作者们总是只考虑大背景。我们在任何一个画面背后，都应该评估其新颖性。

比方说，一写到恋爱，就是咖啡馆、电影院，同样的套路，同样的话，同样的拒绝与接受，只是换了个人名，读者如何会喜欢？

要给他们新奇的体验，比方说在无人海岛、在立交桥下的一处泉眼边、在热带雨林的树屋里，让他们为这个大自然而惊叹，更能把背景谱出新乐曲来。

还可以根据人物职业、人脉关系建立背景，比方说男主角的叔叔是内蒙古大草原的牧马人，男女主角可以去大草原上谈天说地，听叔叔讲马儿与人类之间的故事，感知不一样的文化，喝味道怪怪的马奶酒…

• 对话

对话在丰富情节时能起到巨大的杠杆作用，使人物更加立体、表达更加清晰，关于对话描写，我也曾详细答过相关的问题，直接贴在这里不再展开了：

最后还要知道，生活是一切故事的最大源泉，我们要用力生活，用心观察，用手写作，丰富自己的阅历和人生，因为：

好的故事就像人生，只是少了所有无聊的部分。——希区柯克（Alfred Hitchcock）

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