分别有什么东西或场景可以代表新和旧？ 第1页

看话题标签应该和文学（诗）、艺术（美术、设计）表达相关。

这显然取决于表达者、主事人、普通受众、营销机构和艺术评论家对新旧的理解。

影响人们对新旧理解的因素还包括：文学式样、艺术界别、现实人文环境、传统文化氛围，以及不同人群的生活方式、生存状态，甚至职业修养等等。如果具体讨论，就需要长篇大论了，点到为止。

很遗憾，也很庆幸，艺术天生就是一副吊儿郎当的模样，所有关于艺术的定义都仅仅是谈资而不及皮毛。虽然人类在一定时空下可以规定、驱使和干预各种艺术的头衔、新旧、美丑和产量，但世上终究存在更大自由生长的艺术空间。

对艺术表达者而言，除了对上述影响因素充分了解（尤其理解）之外，更需要对诸如文学艺术史、文学艺术流派与表达方式的演变，及其代表作品和代表人物的心路历程，有尽可能广泛深入的涉猎。

以上是对新旧的认知基础，下面再说表达。

首先必须意识到，用具体东西或场景代表新旧，仅仅是文学艺术表达的最后结果的一小部分。几乎任何一件实物都可以表达很多意义上的新或者旧，只要略微改变一下这件实物的环境配置即可。比如题主主页题图中的每件物品，包括墙饰甚至室内的光线，都可以代表某个具体的或含糊的往日时光（可能是旧的一种），但是，仅仅设想一下把这个场景复制到某个中原山村小店，各种新的意念和效果即层出不穷。这也是现当代装置艺术、观念艺术、甚至行为艺术数十年来愈发深入人心的基本逻辑之一。

其次应该意识到，任何可以想象的和存在的实物，都可以通过并不复杂的材料技术做新或者做旧；配以同样不太复杂的声光色技术，即可将任何意义上或新或旧的场景再现表达。好在移动互联网普及了眼见不为实的意识，新与旧的表达因此变得越来越需要创意，而创意来自尽可能广阔深远的视界拓展，而不再是已经没有任何魅力的所谓艺术天赋。

最后简单提一下，从科学角度看，一切可以用钱财搞到的东西都是旧货，连同其材质、造型、外观和制造技术都是，而可能的新东西全在艺术家脑袋里。在这个意义上，科学与宗教高度一致：日光之下并无新事，人类在宇宙中何其新近渺小短命。

可能，只有艺术家不信这个邪。