我写小说前脑海里做不到过一遍剧情怎么办？@蛤蟆大大@喷神大大@香蕉大大@清茶大大…各位大大指点一下? 第1页

原本昨晚看到问题时想回答的，但是时间太晚就先睡了，早上（好吧，中午）起来看到蛤蟆大大已经回答过了，就没打算再答了。

但是针对你的这个‘画’出来的方式，感觉还是想再唠叨几句。

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一般来说，大纲细纲这种东西都是作者非常个人化的东西，不管采用怎样的方式，只要你自己能看懂就好，旁人也无法评判什么。

但我注意到，不管是你之前的‘画’，还是之后‘文字列表’，内容都只是一些‘画面’提示。

这跟我们通常所说的‘脑子里过一遍剧情’不能说相背，但多少有点‘事倍功半’的意思。

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这里列举一种比较常用的‘理思路’的办法，以做参考，嗯，姑且就将其称之为‘逆推法’吧。

不记得是在哪里看过这样一句话‘读者看书是正着看，作者写书是反着写’。

括弧：这句话不一定准确，只能说是诸多概念中的一种，只是基于‘逆推法’诞生的思路。

一般情况，理解‘逆推’剧情，下意识就会想是从‘结局’开始逆向推到剧情的全过程。

但网文中不太可能先把几百万字后的大结局想好，再去反过来推导全书情节。

所以这里稍微变动一下，一般是从‘阶段性目标’开始，尝试逆推故事剧情的发展脉络。

我们以‘一个章节’的剧情来举例，假设这个章节要写的是，‘主角经过努力，成功刺杀BOSS’。

这对全书而言是一个阶段性的目标，对于这一章来说，就是本章要写出来的目标。

那么从这个‘结果’进行‘逆推’，主角想要刺杀这个‘BOSS’，首先必须具备哪些条件？

这是我们所需要考虑的第一个问题，基于‘目标’的‘前提条件’。

假设这个BOSS很强，主角正面刚肯定被虐，那就剑走偏锋，如何削弱BOSS，让刺杀成为可能。

这里我们设计一个‘前提条件’叫‘趁其不备’。

根据剧情合理需要，我们还可以再追加一个前提条件叫‘布置陷阱’。

现在，我们知道这章内容中，主要描写两件事，一是‘如何趁其不备’，二是’如何布置陷阱’。

这两项前提条件都要根据具体的剧情走向，人设，世界观来达到我们的目的。

比如我们设定‘BOSS’喜欢勾栏听曲，他在听曲的时候会放松警惕，周边守备力量薄弱。

这个时机，就满足了‘趁其不备’这个条件，这是我们要在‘正文’中写出来的，讲清楚的内容。

既然有了一个合适的‘场景’，那么针对这个场景主角就可以提前‘布置陷阱’。

简单的办法就干脆是在‘勾栏’这个场景内，埋炸药，下毒，调开护卫，提前布置克制道具。

想要借此突出一下主角的‘智谋’，可以利用刺杀‘驱赶’BOSS前往另一个埋伏地点，一击必杀。

思路逆推到这里，我们已经知道这一章之内，大体要在正文中写出哪些内容。

一：主角的行动、二：反派到达目标地点、三：确认环境情况、四：引爆陷阱、五：刺杀进行时。

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根据这些内容，现在要把他们变成一连串【具体的‘画面’】，【运动的‘场景’】。

这里可以将一章的内容分成‘前后’两个部分来构思。

这也是很多作者常用的一个习惯，非常适用于新人。

前半部分‘主角行动，反派抵达，确认环境’，我们可以放到一起去写，给他一个长镜头描写。

后半部分‘引爆陷阱，刺杀进行时’我们也可以连起来去写，将其归到一块，做整体表现。

我们通过逆推已经得知每个内容在正文中表现的意义。

主角行动是为了表达‘预谋’，同时也给读者一个‘事件开始的提示’‘让读者能代入进去’。

反派抵达目标场地是为了暗示第一个目标‘趁其不备’的条件已经具备，加强剧情节奏。

确认环境是为了气氛渲染，强化读者对场景的认识，将整体局势，双方对比完整的呈现给读者。

引爆陷阱则是正式将情节推向高潮，同时也是标志第二个目标已经达成，主角的计划正在进行。

刺杀进行时则是最后一锤定音的信号，同时也是这整个情节的结果，这也是整个章节的看点所在。

掌握了这些内容的‘意义’，我们就能有一个较为清晰的‘画面’。

主角走进勾栏，点好二两小酒，心思却不在台上，趁无人注意，替换反派长期包座上涂毒的茶盏。

傍晚时分，反派登场，老位置坐定，护卫在周围落座，距离主角已在十步之内。

反派听曲上头，饮下毒茶，主角心中计算时间，绊倒小二，热水溅到护卫，支开护卫，获得空挡。

反派突然毒发，脸色大变，人群骚乱，主角寻空挡而入，拔剑偷袭，一击得手，反派重伤。

然而反派依旧未死，护卫围上，主角立即遁走，反派叫住欲追击的护卫，护送回府。

但这却落入主角算计，必经之路早已埋好炸药，主角逃出勾栏，率先埋伏，炸死护卫，成功刺杀。

……

如果勾栏直接得手的话，一章之内应该可以写完，尾声再加一段二重埋伏的话大概要一章半到两章，篇幅会适当增加一些。

当然，篇幅控制是因人而异的，习惯不同。

这段剧情一般情况下两个章节内能写完，都不是什么大问题。

如果想更突出高潮，亦或者重点表现一场重伤反派与主角间的战斗刻画，三章也可以写。

如果再多的话就会显得有些拖沓了，不利落，高潮的表现力会稍逊色一些。

如果继续往前逆推，‘反派行动路线’，‘毒药和炸药的准备’，‘计划的敲定’也都要写。

这三个部分是必须要呈现给读者的‘核心铺垫’。

如果再加上一个‘事件的起因’，即主角为何刺杀反派的情节，这就构成一个完整的小故事。

整体写下来大概在七到十章，这是一个可接受的预估范畴。

超出部分尽可能压缩到十章以内交代清楚，超出一两章无所谓，但不能超出太多。

这是整个逆推法的最后一部分，预估篇幅，计算信息量，根据实际情况再调整一下故事结构。

……

这是作者一个比较常用的‘理思路’的办法，比较适用于‘完整阶段性故事’的梳理。

优点在于容易做到心中有数，写伏笔，重诡计的剧情非常实用。

缺点则是多少会带有一些匠气，严丝合缝会缺少一些意外惊喜，确定之后，不好修改。

除了‘逆推法’之外，作者较常用的还有‘代入法’，‘冲突法’。

代入法即作者代入主角对局势做‘正’推演，适用于以点代面，求生，经营，日常故事的思路。

冲突法即围绕核心矛盾做反复拉锯，这个就不细说了，爽文的拿手好戏，偏大情节的设计思路。

但不论是哪一种方法，最重要的都是明确自己‘该写什么，要写什么，如何去写’。

明主旨，分主次，划重点，找目标，讲结构，立卖点，巧表达。

理清思路不是记流水账，而是要找到自己的答案，这段剧情写出来应该是一个什么样子，好不好？

……

昨天看到这个问题的时候，原想是回答一下‘这东西是怎么熟能生巧的’。

虽然看上去我这好像零零散散讲一大堆，都快赶上一章正文了，但这是整理之后写出来的东西。

作者真正在想的时候，许多推演都是下意识的本能。

理清思路不是一个复杂的东西，而是一个需要积累的东西，越积累，越容易。

各种桥段，套路能信手拈来，心理清楚，怎么写合适，怎么写不好。

这时候工作量的重心自然就会从‘怎么写’，变成‘写什么’，思考的难度自然大幅度下降。

熟练的作者会用很长时间理清思路。但是，这里面的时间主要是花在‘如何更有趣’上。

许多作者对一段剧情不仅是一套方案，而是好几套方案互相对比，取舍，想找最好的那一套。

这才是老作者真正需要花大量时间，大量精力的地方。

单纯只是做一个剧情推演，本身并不难，这对老作者就是‘吃饭喝水睡觉’一样自然而然的事。

所以不要觉得这东西好像很困难，望而生畏，没必要。

如果你觉得任何有帮助于你理清剧情的方式，知道怎么写，画出来，写出来，录音记录，思维导图，便签纸条，完全的脑内风暴，这些都可以，只要适合你自己就好。

关键在于，你整理出来的东西，是否真的有助于你的正文，而不要做无用功。

……

以上，希望能够有所帮助。