我为什么总觉得辛弃疾用典的词写的很一般，而不用典的写的很好？ 第1页

哇，快一年了我才看到这个问题。

那么，我要很郑重严肃的告诉题主，你不是孤单的，我和你的看法类似。

不过不能说用典的词比不上不用典的，而是用典的词在文学性上面差一点。

为什么呢？辛弃疾好用典故到了有些“滥”用的程度了。

但事实是：用典越多，其实对于词作本身的布局和意境就是一种干扰。

简单的举个例子……

算了，我懒……

楼主应该能体会和理解到我的意思——嗯，其实就是辛愤青和苏肘子两人的对比。

这个主要是你的境界还到不了在辛弃疾密密麻麻的用典中和他共鸣的地步。

首先是他为什么要密集用典？很简单，为了躲避审查，不要觉得宋朝就没有文字狱，乌台诗案晓不晓得啊？不指桑骂槐，我有几个脑袋？

第二是为什么用典密集的地方不太容易共鸣？很简单，读书少。搞不清楚他用典是啥意思。

但是这就对了，作为我宋指桑骂槐第一人，谜语人之王，阴阳怪气的能力不要太强，你都读懂了，辛弃疾的脑袋估计又要出问题了。

当然也不是说，赵老爷就真的看不懂，无非是，你密集用典，不公开骂街，赵老爷还可以装作听不懂，有台阶下，晓不晓得啊？

这里我举几个例子。

首先当然是《摸鱼儿》。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

上半段基本没有任何典，猛一看，伤春悲秋的美文。但事实上呢？

事实上上半段是谜语。

这段话讲的是什么？讲的是得到天子青睐的困难。

花开的早或者晚，都是会被风雨打落的，因为春天的阴晴风雨是无常的，有时候你还没有准备好，春天就结束了，时机就错过了。这个时候，花是会埋怨春天的，但是花又能怎么样呢？“只有殷勤”。结果无非是“画檐生蛛网，宝剑落灰尘”。

下半段突然开始密集用典了，黑话狂喷，看不懂自然容易大脑死机。

但其实，下阙只用了一个事，就是辛弃疾自比陈阿娇，而且是已经被汉武帝抛弃的陈阿娇。

具体而言，想通过长门赋换回武帝之心的陈皇后，因为她人的妒忌而失败了。就算是千金买来世界上最好的文采，皇上变了心，又有什么用呢？何况相如之文采，不可复来，我的情感，也自然无人托付。

然后他开始转折：

你们这些得宠的人，也不要跳。（君莫舞）。

你看，杨玉环和赵飞燕得宠吧？他们和帝国的下场怎么样呢？

说到这里，智商超然，亲自预言金国灭亡和蒙古崛起的辛弃疾露出了凄凉的微笑：

闲愁最苦！

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

独居的美人当然是最痛苦的。

但是并不能因为这样，就去依附“危栏”。

江南小朝廷的奢靡和繁华，正在夕阳中进入尾声。

而这正是那“令人断肠的烟柳”。

上阙是香草，下阙是美人，辛弃疾的这首词加起来，完成了最后一个用典：

“其实，我是屈原”。

说到最后，我翻译一下辛弃疾的谜语：

曾经我是得到宠幸的，但是天子的宠幸阴晴不定，得道太难，失去太容易，因为她人的妒忌，我失败了。后来，我希望通过文采重新获得天子的心，但是并没有成功。

但是，在残酷的历史和血色的夕阳中，我想到了很多事，终于又得到了安慰。

问题来了，这些话能直说吗？不能吧。必须用典说。而且是典故套典故的说。

好，今天先讲到这里，以后有空再讲一讲水龙吟。

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。

摸鱼儿，水龙吟。一个摸鱼划水的青年跃然纸上（手动狗头）。

辛弃疾的《水龙吟》写得不好？

辛弃疾写得最好的几个调：《贺新郎》、《念奴娇》、《水龙吟》、《鹧鸪天》、《水调歌头》、《满江红》。

下面这几首水龙吟，哪首不是极品？

《水龙吟》

渡江天马南来，几人真是经纶手。长安父老，新亭风景，可怜依旧。夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首。算平戎万里，功名本是，真儒事、君知否。

况有文章山斗，对桐阴、满庭清昼。当年堕地，而今试看，风云奔走。绿野风尘，平泉草木，东山歌酒。待他年、整顿乾坤事了，为先生寿。

《水龙吟·过南剑双溪楼》

举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。

峡束沧江对起，过危楼、欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆。

《水龙吟·爱李延年歌、淳于髡语，合为词，庶几高唐、神女、洛神赋之意云》

倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。上林高选，匆匆又换，紫云衣润。几许春风，朝薰暮染，为花忙损。笑旧家桃李，东涂西抹，有多少、凄凉恨。

拟倩流莺说与，记荣华、易消难整。人间得意，千红百紫，转头春尽。白发怜君，儒冠曾误，平生官冷。算风流未减，年年醉里，把花枝问。

《水龙吟·登建康赏心亭》

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未。求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。

以上词，我最爱《过南剑双溪楼》，但哪怕是极熟的《登建康赏心亭》，诵已百遍，余味未绝。

辛弃疾的词最好的是不用典的？

我心目中最好的辛词，大部分都是用典多的。

《念奴娇·书东流村壁》

野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流未断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。

《摸鱼儿》

更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，镇日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处

《贺新郎·送茂嘉十二弟》

绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。

将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。

《贺新郎》

甚矣我衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜。我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。知我者，二三子。

《贺新郎·赋琵琶》

凤尾龙香拨。自开元、霓裳曲罢，几番风月。最苦浔阳江头客，画舸亭亭待发。记出塞、黄云堆雪。马上离愁三万里，望昭阳、宫殿孤鸿没。弦解语，恨难说。

辽阳驿使音尘绝。琐窗寒、轻拢慢捻，泪珠盈睫。推手含情还却手，一抹梁州哀彻。千古事、云飞烟灭。贺老定场无消息，想沉香亭北繁华歇。弹到此，为呜咽。

《贺新郎·同父见和再用韵答之》

老大那堪说。似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。笑富贵、千钧如发。硬语盘空谁来听。记当时、只有西窗月。重进酒，唤鸣瑟。

事无两样人心别。问渠侬、神州毕竟，几番离合。汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。正目断、关河路绝。我最怜君中宵舞，道男儿、到死心如铁。看试手，补天裂。

《水调歌头》

长恨复长恨，裁作短歌行。何人为我楚舞，听我楚狂声。余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。门外沧浪水，可以濯吾缨。

一杯酒，问何似，身后名。人间万事，毫发常重泰山轻。悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。富贵非吾事，归与白鸥盟。

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否。

《满江红》

鹏翼垂空，笑人世、苍然无物。还又向、九重深处，玉阶山立。袖里珍奇光五色，他年要补天西北。且归来、谈笑护长江，波澄碧。

佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍。看尊前飞下，日边消息。料想宝香黄阁梦，依然画舫青溪笛。待如今、端的约钟山，长相识。

《满江红》

倦客新丰，貂裘敝、征尘满目。弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续。不念英雄江左老，用之可以尊中国。叹诗书、万卷致君人，番沉陆。

休感叹，年华促。人易老，欢难足。有玉人怜我，为簪黄菊。且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。叹当年、寂寞贾长沙，伤时哭。

《满江红》

折尽荼蘼，尚留得、一分春色。还记取、青梅如弹，共伊同摘。少日对花昏醉梦，而今醒眼看风月。恨牡丹、笑我倚东风，形如雪。

人渐远，君休说。榆荚阵，菖蒲药。算不因风雨，只因鶗鴂。老冉冉兮花共柳，是栖栖者蜂和蝶。也不因、春去有闲愁，因离别。

《满江红·江行和杨济翁韵》

过眼溪山，怪都似、旧时曾识。是梦里、寻常行遍，江南江北。佳处径须携杖去，能消几两平生屐。笑尘埃、三十九年非，长为客。

吴楚地，东南拆。英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无陈迹。楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。

《汉宫春·会稽蓬莱阁观雨》

秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。不知云者为雨，雨者云乎。长空万里，被西风、变灭须臾。回首听、月明天籁，人间万窍号呼。

谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑苏。至今故国人望，一舸归欤。岁云暮矣，问何不、鼓瑟吹竽。君不见，王亭谢馆，冷烟寒树啼乌。

《鹧鸪天·博山寺作》

不向长安路上行。却教山寺厌逢迎。味无味处求吾乐，材不材间过此生。

宁作我，岂其卿。人间走遍却归耕。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。

《鹧鸪天》

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡䩮，汉箭朝飞金仆姑。

追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

（标粗不是标用典，是标一些比较喜欢的句子。但实际上辛词浑化，难以句摘。）

辛词中当然也有不用典、少用典而绝佳者，但所举三词，上佳者唯《青玉案》，此外，还譬如：

《祝英台近·晚春》

宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。（其实上片前三句也都用典）

鬓边觑。试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语。是他春带愁来，春归何处。不解带将愁去。

《菩萨蛮·书江西造口壁》

郁孤台下清江水。中间多少行人泪。西北望长安。可怜无数山。

青山遮不住。毕竟东流去。江晚正愁余。山深闻鹧鸪。

《汉宫春·立春》

春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵、梦到西园。浑未办、黄柑荐酒，更传青韭堆盘。

却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人、会解连环。生怕见、花开花落，朝来塞雁先还。

我相信题主读的是选本，甚至就是零星的几首辛词。如果有耐心读完全集，不可能领略不到辛词的妙处。

辛稼轩笔下龙蛇、胸中奇气、一生功业，绝非两首信笔而成的《清平乐》、《丑奴儿》所能囊括。

我们不妨从诗词的创作技法，来讲一讲该如何写好诗词，以及如何看待古诗词中的用典。

先从常识说起。我们知道，中国的古诗词有一个特点，就是篇幅普遍较短，特别是近体诗，少则20个字，多也不过56个字。也就是你写两首五律一首七律，三首诗加起来136个字还不够发条微博的。而词的篇幅虽然会略长一些，但雨霖铃、沁园春、贺新郎之类的词，也就是100多字出头。字数偏多的六州歌头，是143个字，也就是条微博的长度。

如此一来，在诗词创作中，创作者天然就面临着一个问题，即较短的篇幅限制了个人情感和观点的表达，无法承载更多的信息。尽管优秀的创作者，可以通过写景+抒情的方式尽量拓展诗词的表现空间，但这种拓展不是无限度的。如此一来，为了让诗词的表现空间更多一些，中国的古人们就想到了一个取巧的方式：用典。

用典的好处很明显，一个几十年、上百年的故事，可以被囊括进短短的几个字里。但弊端也很明显，即要求读者必须了解这个典故，否则就会出现看不懂的情况。对于某些知识储备不足的人来说，甚至会觉得作者是在掉书袋，从而讨厌创作者。

为了不祸害辛弃疾他老人家，我就举个我自己例子吧。我在几年前写过一首古体诗，其中有一句是这样的：

廿载倏然过，各饮水门恨。

这里写的是1950年到1972年之间的中国，因为前后时间是20年左右，所以说廿载倏忽过。而所谓的“各饮水门恨”，前者是指1950年中国人民志愿军在长津湖战役中因为水门桥为饮恨，后者则是指中美建交后，尼克松因为水门事件而被迫辞职。“水门桥”与“水门事件”都有水门两个字，所以说各饮水门恨。

很显然，“各饮水门恨”这五个字里包含了两个重大历史事件和中美两国20年内的博弈交锋。你让我在几句诗里把整个长津湖战役和水门事件写出来，这显然不可能，我就只能用典。

如果要欣赏用典的好，首先需要你知道这个典故——这是最基本的前提。在这个基础上，你还得对典故有比较深的了解，并且有一定的情感寄托，这样才能与作者有所共鸣。我就还是厚颜无耻地拿我自己的这句诗举例子吧。

在“各饮水门恨”这句里，如果你只知道志愿军因为没有顺利夺站水门桥而让长津湖战役功败垂成，和你知道整个长津湖战役的前前后后，以及长津湖战役中志愿军为此付出的巨大牺牲，再来理解“水门恨”，显然是不一样的。

所以，这就是写诗词用典的“尴尬”之处——他对于读者是有欣赏门槛要求的。“鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波”，几岁的孩子都能一眼看懂。“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏”，就算你读不出其中的深味，但也能觉察到确实写得好。但如果换成是“北湖南埭水漫漫,一片降旗百尺竿”，就未见得能品出其中的味道。

而这种对用典的品鉴，甚至不是说单单靠解释可以完成的。以上面这句诗为例，“一片降旗百尺竿”用白话解释就是一片降旗挂在百尺旗杆上。但实际上，在唐诗中“一片降旗”是一个描述六朝非常常见的意象，典型的如刘禹锡的“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”。你读得诗越多，对那段历史了解的越深，就更能感受到诗中的共鸣空间。

而对于用典的诗词，对其的评价就必须以用典的视角去评价它。这里面的评价标准包括：第一，其用典是否准确精当；第二，其用典是否遵循了诗词格律，与作品浑然一体；第三，其用典是否有创新之处；第四，其用典的文辞水平如何。

在这四点中，用典准确基本是很少会出错的，因为一般人都明白自己用典要表达什么。但到了第二点，也就是对典故的表达要遵循诗词格律，就不见得人人都能做到了，很多人会为了贴合诗词的韵律，被迫去裁剪典故，最后把典故搞得不伦不类。这方面的典型代表，就是爱新觉罗·弘历：

据阜高台俯井闾，讲经因以得名诸？
维摩已是为糟粕，梁武真成拾唾余。

这……我是真不想翻译了，自己看吧。感受一下这种强行用典凑字的感觉吧。

而在词作上，辛弃疾最了不起的地方，在于用典的创新与用典的文字。后世的研究者公认辛弃疾在用典上已臻化境，不仅可以以文为词、以史为词，甚至俗语、俚语等等都可以入词：

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信著全无是处。
昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰去。

这首词里，辛弃疾的用典功夫就相当深厚。且看最后一句，“只疑松动要来扶，以手推松曰去”，按照正常的理解，就是一个人喝大了，觉得树要来扶他，然后他跟树说“一边去”。这里面虽然掺杂了对话，却并不生硬，反而与整首词很好的融合在一起。

但事实上，“以手推松曰去”也是有典故的：

后岁余，丞相王嘉上书荐故廷尉梁相等，尚书劾奏嘉“言事恣意，迷国罔上，不道”。下将军中朝者议，左将军公孙禄等十四人皆以为嘉应迷国不道法。胜独书议曰：“嘉资性邪僻，所举多贪残吏，位列三公，阴阳不和，诸事并废，咎皆繇嘉。迷国不疑，今举相等，过微薄。”日暮议者罢。明旦复会，左将军禄问胜：“君议亡所据，今奏当上，宜何从？”胜曰：“将军以胜议不可者，通劾之。”博士夏侯常见胜应禄不和，起至胜前谓曰：“宜如奏所言。”胜以手推常曰：“去！”

这里，辛弃疾其实也是在以龚胜自比，说自己清廉刚直。当然，不知道这个典故不影响读这首词，但知道了对其的了解会更深。

你把辛弃疾对典故的化用，跟爱新觉罗·弘历的诗比一比，一个写得流畅自然，典故无痕融入作品之中，一个生怕别人不知道自己读过书，啥典故都要写得清清楚楚再用，并且用的还不合格律。这水平可以说是高下立判了。

在这个角度上说，辛弃疾并不是写词写得最好的，也不是用典用的最多、最深的，但却是在用典这方面玩出了花，并且把用典与诗词创作结合的最好的人。

而前面我也提到了，用典的一大好处是可以利用众多的历史事件与人物与自己的情感形成共鸣，这对于辛弃疾这种志在收复故土的人来说，在诗词中频繁用典也让自己的志向得以更宏阔的表达，形成了自己独一无二的风格。这让辛弃疾在宋词中有了独特的艺术成就和地位。甚至可以说，辛弃疾对于宋词最大的价值之一，就是通过对用典的探索拓展了宋词的表现空间和更深的艺术可能。

当然，个人有个人的喜好，你如果中国古代文化的储备不足，只喜欢读那种一眼就能看明白的，其实也没有什么问题。谁也管不着你。但如果你真的对辛弃疾感兴趣的话，倒还是多了解些文化典故，才能更好地理解辛词之妙。

---

  yue-ke-gong-jue-86 网友的相关建议: 
      

有一说一，其实性价比最高的4K蓝光播放设备很可能是二手xbox

---

  sirdan 网友的相关建议: 
      

必须来答一波

“胖子不怕冷”

作为一个183cm 83kg的胖子，在冻成狗的时候，旁边的人总会冒出这句话还有附送两个白眼。

一把我辛酸泪，又有他谁人知。

寒风中那胖子，可怜他披单衣。

拜托，脂肪只是保护内脏温度的。

人感觉到冷是神经末梢，传递给大脑的刺激决定，胖子并没有比别人少什么好吗。

吃你家干脆面了？胖子的肉不是肉啊。胖子的肉没感觉啊。

——————— —分割线————— —————— —————— ———分割线——— ——————

评论区的兄弟们你们让我又找回了信心哈哈。

我家可能都比较瘦吧，我表妹158 34kg，表弟170 54kg

谢谢大家对偏胖的人的理解，握爪

不赞一个再走吗

---

  kong-tao-luo-7 网友的相关建议: 
      

人家辛弃疾就是要让你听不懂啊……

懂的都懂，不懂的人他也没办法，他会活着还能把话让统治者听到。

要是说大白话，你是懂了，跟着骂，他也就没了。

---