清朝规矩,父母在不分家,如果儿子要单独立户需要父母同意。贾母不喜欢贾赦,贾赦也不愿意和贾母住一起受约束,于是贾母让他单独立户了。注意,这里是单独立户,并非分家,分家是父母过世后的事,那时才是兄弟分家分房分财产的时候。
古代还有估计,父母随幼子,贾母和贾政住一起是天经地义的。而贾母才是正经的荣国府主人,当初就一直和老公贾代善住在正房附近的,难道贾赦单独立户就可以把母亲赶一边居住?贾母住正房旁天经地义。贾赦要住正房估计得等到贾母过世后,和贾政分家的时候才能分到正房。如果你在农村有大家族,这不是一目了然的事么?长子成年单独立户,父母还要抚养幼子,显然会和幼子住一起。有几个父母和长子住一起的?
贾赦住哪里?荣国府老宅(就在荣国府内,是荣国府前半部分,和正房连在一起。是从花园隔断过来的,估计后来的荣国府是在此基础上向后扩建的),长子住老宅,也是合理的,能够代表长子地位的。代表荣国府正房的是哪里?荣禧堂呀,虽然离贾母和贾政住房更近(贾赦需要从大门绕进来,如果从荣国府老宅开个小门,估计比贾政还近),可是这是荣国府公事活动场所,不是内室房屋,贾赦、贾政等参加公事活动才会用的。
我又去翻了翻其他节目,我觉得亮点还有这个
《东方为什么红》
啊这主旋律歌曲也选的的这么好?河南台真的用心了。
实话说我并没有看整个春晚,只看了河南共青团和七海悠仁up主搬运的片段。给我的感觉就是河南,中!
《唐宫夜宴》
这个舞蹈给我的感觉像是河南省博物馆里复活的唐俑,弹幕里有人刷像是文物在逃也是很形象了。尤其这一幕,很有那个感觉哈哈哈。建议名字改为《唐朝少女之博物馆奇妙夜》
截取了几个动图
《白衣执甲》
天波府里走出来的保国臣——巾帼英雄穆桂英。就像弹幕说的,不杀安王贼(新冠),不回家门!
抗疫夫妻双双把家还。
刘大哥讲话~理~太偏(河南话),谁说女子不如男!
希望女拳师不要再煽动性别对立了,河南台把真正的女权榜样给你列出来了。无论男女都一样,想要获得尊重与独立,只有靠自己努力去争取。
真正的女权是像教员说的那样妇女能顶半边天,像穆桂英,花木兰一样,像新中国第一位女拖拉机手一样,像刘胡兰,申纪兰,张桂梅和抗疫前线的女战士一样。通过为国家,为人民,为妇女解放事业,为山区贫困女学生的教育事业贡献自己的力量来获得别人的尊重。
说的有点跑偏,最后我想说的是在中华文明体系里,河南是天下之中,华夏之源。说句中原文化是华夏正统没毛病吧,古代中国人都是以中原文化为尊的,一个朝代首先要占据中原才能说自己是正统政权。但是前些年河南人经常被人在互联网抹黑,名声很不好。这本就不正常,细细想来,河南的在国内的境遇犹如中国在国际之境遇,人口众多,从事农业人口占比高,工业门类全而不强,被某些人(西方发达国家)误解抹黑。历史悠久,文化底蕴厚重。是不是有很多相似之处?中国什么样,河南就什么样。建国初期东北被称为共和国长子,我认为河南算的上是中国远古长子。
现在河南人正在通过自己的努力,一点一点发展。让中原文化回到他历史上应有的地位,让那些谣言不攻自破。又恰如今日之中国,在奋力实现中国民族之复兴。
(额,话说燕赵大地啥时候能支棱起来啊?不说别的,咱梆子戏调门可是不输豫剧啊!咱也整一出漂亮的春晚搞一波文化输出……)
我真是烦透了某些大婆教和婆婆教了。
首先,“遂强袭人同领警幻所授之事”,一个字一个字念出来,请问提问者怎么品出“袭人爬床”的?我怎么看,这也是“宝玉主动爬袭人床”
怎么,因为袭人是奴婢而宝玉是主子,所以只能是卑贱的奴婢带坏主子?清朝人曹雪芹都没你封建。
再次,有些人不知道是不是故意,混淆“主人睡丫鬟”和“主人睡通房丫鬟”两件事。丫鬟被睡不等于都能升级为通房,主人也没有义务一定要给个名份才能睡丫头。这是那个时代的悲哀,不是你们拿来嘲笑花袭人“白白被睡也混不上通房或姨娘”的素材。
丫鬟能不能拒绝?你上帝视角看到宝玉被丫鬟晴雯拒绝了不恼所以觉得可以,那我问你,薛蟠呢?孙绍祖呢?袭人又怎么能判断她身边的宝玉被拒绝以后不会生气发怒。你说晴雯拒绝就没事, 但是袭人没开天眼啊宝贝。
当然,袭人不拒绝宝玉并不是怕宝玉会给他穿小鞋或是暴力对待她,因为她就是发自内心觉得自己应该去满足主人的一切要求。同样,这种奴性是种悲哀。
我就很奇怪了,提问者含沙射影指责袭人目的不纯破坏“规矩”,既然你真心觉得这个规矩如此神圣,你的提问为什么不是“宝玉明知不能睡非钦点通房的丫鬟,为什么还要跟袭人上床”?
不要扯晴雯,不要扯别人,就大声回答为什么你会使用袭人爬床这种措辞,完全没有指责贾宝玉的意思,玩荡妇羞辱玩得开心吗?
厌女厌到这份上没意思。
至于某些回答不断渲染“王夫人知道就打死她了”,以此来指责下位者下贱,就更有意思了。各个觉得自己是凤姐王夫人,殊不知穿越回古代大概率是被夫人病中赶走的晴雯,被卖给戏子的袭人,或者被随意糟蹋的孙绍祖家的丫鬟罢了。
总之,袭人跟宝玉睡觉,是宝玉的主动要求,不是什么袭人爬床。袭人认为奴婢不该拒绝主人的要求,无论是出于那个时代的自我保护还是出于自己的价值观,都是那个时代的丫鬟很正常的想法。不管是你们幻想的王夫人打死跟宝玉睡觉的袭人,还是书里写的王夫人赶走没跟宝玉睡觉但被她认为是狐狸精的晴雯(没错,书里王夫人知道晴雯没跟宝玉睡觉,但是看不顺眼就可以赶走她,那些心心念念强调袭人坏了规矩的人怎么圆?你维护规矩,但放在那个时代,主人发落你不需要讲规矩的),在这种情节里晴雯跟袭人都是被同情的对象,而不是拿来研究“跟主人上床符不符合规矩”或者“丫鬟打扮得漂亮还留指甲还骂小丫鬟符不符合规矩”。
评论关了,行走的清朝人骂不到我。
因为本质上,读者是隐隐意识到了作者塑造的大环境问题的,
武侠或者类似正邪环境下,这种塑造的主角很多,令狐冲,张小凡,魏无羡,梁萧……都是这样。
作者要塑造主角在正邪之间,或逍遥或深沉或悲伤或激烈,等等性格和经历,就必须写他比较超脱,比较透视,或者说,正邪一视同仁,
但是这些主角又无一例外的是由正派小时候教育供养的,想想也知道,魔教鲜血横飞的地方不适合主角成长。
问题是,你吃正派的饭,却砸正派的锅,凡事不站在正派立场着想,那叫什么话?
所以必须的,你设计各种事实,各种情节矛盾,让主角看透正派的虚伪可恶,然后才能彻底放下正派立场,站在超然的角度、
至于这个情节矛盾是否合理,那就看作者塑造的笔力,能获得多少读者的认同了。
你怎么让读者相信,正派对主角很坏?哪怕养了你也只是利用?你怎么让读者接受,主角不为正派干活是合情合理?
肯定啊,有的读者比较相信作者塑造的环境气氛,有的读者比较喜欢和作者对着干,我就喜欢站在作者不希望你看到的角度,来较个真。