历年春晚留下了哪些真正的经典作品？
一、歌曲类：温暖人心，经久不衰的旋律
《我的中国心》 (1984年，张明敏)：这首歌绝对是春晚史上具有里程碑意义的作品。在改革开放初期，这首歌以其质朴而深沉的爱国情怀，瞬间点燃了海内外华人的民族认同感。张明敏在舞台上用一种真挚、朴实的情感演唱，仿佛在诉说着每一个中国人的心声。歌词“长江，长城，黄河，黄河，在我心中重千斤”更是深入人心，成为表达民族自豪感和爱国情怀的经典语句。时至今日，这首歌依然是各种庆典活动中不可或缺的曲目。
《在那遥远的地方》 (1987年，王酩改编演唱，臧天朔等演唱)：这首改编自王洛宾先生的经典歌曲，在春晚上焕发了新的生命力。臧天朔那粗犷而充满磁性的嗓音，以及歌曲本身浓郁的西部风情，让它在当时的流行乐坛独树一帜。它不仅仅是一首情歌，更勾起了人们对西部那片神秘而壮丽土地的向往。很多人至今仍能哼唱出它的旋律。
《弯弯的月亮》 (1990年，刘欢)：刘欢的演唱将这首歌的诗意和乡愁展现得淋漓尽致。歌曲描绘了中国乡村夜晚的美丽景象，旋律优美动人，歌词充满画面感。它勾起了许多人对家乡的思念，以及对淳朴生活的热爱。这首歌的成功，也为刘欢奠定了其在华语乐坛的地位。
《好日子》 (1999年，宋祖英)：这首歌节奏明快，歌词积极向上，充满了对美好生活的赞颂。宋祖英嘹亮而富有穿透力的嗓音，将这首歌的喜庆和热闹气氛烘托得恰到好处。在那个辞旧迎新的时刻，这首歌迅速成为家喻户晓的歌曲，几乎在所有的喜庆场合都会被演唱。
《在那桃花盛开的地方》 (2005年，蒋大为)：虽然这首歌并非首唱于春晚，但在春晚上的演出让它再度火遍全国。蒋大为浑厚而圆润的嗓音，将歌曲中的浪漫、热情和对故乡的热爱表达得淋漓尽致。那句“在那桃花盛开的地方，有一些温暖的理由”成为了许多人心中的一抹亮色。
《青花瓷》 (2009年，周杰伦)：周杰伦将中国风的元素与流行音乐完美结合的代表作。在春晚舞台上的演绎，更是将这首歌的艺术性和观赏性推向了高峰。歌词的意境深远，旋律的古典与现代交融，加上周杰伦独特的唱腔，让这首歌不仅是一首流行歌曲，更成为一种文化现象，引发了人们对中国传统文化的新一轮关注。
《父亲》 (2015年，筷子兄弟)：这首歌以其真挚的情感和朴实的歌词，深深打动了无数观众。歌曲讲述了父子之间的深厚情感，尤其是那一句“时间你慢点吧，我不想长大”，触动了许多人内心最柔软的部分，引发了强烈的共鸣。许多观众在观看时都潸然泪下，成为当年的“催泪弹”。
二、小品类：嬉笑怒骂皆是生活，针砭时弊引人深思
《卖拐》系列 (2001年，2002年，2005年，赵本山、范伟、高秀敏)：赵本山的小品几乎承包了许多年春晚的笑点，而“卖拐”系列更是其中的翘楚。赵本山饰演的“忽悠大师”宋德贵，凭借其精湛的演技和极具创造力的“忽悠”手段，将范伟饰演的傻乎乎的客户“忽悠”得团团转。这些小品不仅贡献了无数经典台词（如“人生最痛苦的事是什么？人活着钱没了。”“这是什么？这是我老婆。”），更以幽默的方式揭示了社会中存在的一些欺骗现象，同时展现了东北人民的幽默和智慧。范伟与高秀敏的搭档更是“黄金组合”，三人之间的化学反应令人叫绝。
《打工奇遇》 (1994年，赵丽蓉、巩汉林)：赵丽蓉奶奶绝对是春晚的常青树，她的每一个小品都堪称经典。在这个小品中，她饰演了一位经营饭馆的老板，将菜名用各种奇特的方式命名，比如“白给”、“麻辣鸡丝”、“应有尽有”等等。她那一口带有浓重口音的“京腔”和充满创意的表演，与巩汉林饰演的服务员形成了鲜明的对比，笑料百出。赵丽蓉奶奶最后说的那句“又是‘我’字，又是‘老’字，还是‘乾’字，所以我是老乾妈”，更是成为了一个流传甚广的梗。
《昨天今天明天》 (1999年，赵本山、宋丹丹)：这个小品以“东北二人转”的幽默风格，讲述了乡村爱情故事，展现了农村生活的变化。赵本山和宋丹丹的表演默契十足，尤其是宋丹丹饰演的“白云”这个角色，以其淳朴善良又带点“小矫情”的性格赢得了观众喜爱。小品中的许多台词，如“我想死你了！”“你又打我！”等，都成为了当时的流行语。
《不差钱》 (2009年，赵本山、小沈阳、毕福剑、毛毛)：这个小品捧红了小沈阳，他以一身“苏格兰风情”的装扮和充满爆发力的二人转表演，惊艳了全国观众。小沈阳的“娘娘腔”表演方式和赵本山的师徒情谊，加上毕福剑的客串，使得整个小品充满了笑点和温情。“我就是我，颜色不一样的烟火”这句台词，更是成了小沈阳的标志性语言。
《超生游击队》 (1991年，宋丹丹、雷恪生)：这个小品以当时社会上计划生育政策为背景，展现了农民家庭在计划生育方面的“小聪明”和生活片段。宋丹丹的表演生动活泼，充满了地方特色，将一个充满智慧和生活气息的农村妇女形象刻画得入木三分。小品中的一些情节和对话，真实地反映了当时的社会现实，既有笑料，也带有一丝温情。
《卖油翁》 (2003年，郭冬临、黄杨)：这是一个改编自中国古代典故的小品，郭冬临饰演的“现代卖油翁”，将古代的“熟能生巧”的精神与现代社会相结合。表演形式新颖，充满创意，寓教于乐，让观众在笑声中领略了中国传统文化的魅力。
《非诚勿扰》 (2010年，冯巩、闫妮)：这个小品紧扣当时热门的相亲节目《非诚勿扰》，以幽默的方式反映了现代社会男女婚恋的观念和焦虑。冯巩饰演的相亲男和闫妮饰演的相亲女之间充满戏剧性的对话和互动，让观众捧腹大笑，也引发了对现实婚恋话题的思考。
三、歌舞类：视觉盛宴，传递时代精神
《百花迎春》 (1989年，李谷一等演唱)：这首歌以其恢弘大气的旋律和描绘祖国美好景象的歌词，成为了春晚的经典开场曲之一。它传递了一种积极向上、对美好未来充满希望的时代精神。
舞蹈《千手观音》 (2005年，中国残疾人艺术团)：这个舞蹈作品绝对是春晚史上的一次视觉奇迹。邰丽华等聋哑演员凭借精湛的技艺和强大的毅力，用她们的手臂和身体，幻化出千手观音的庄严与慈悲。她们的表演充满了生命的力量和艺术的美感，让无数观众为之震撼和感动，也让人们看到了残疾人艺术的独特魅力。
武术《金龙献瑞》 (1984年，赵长军等)：在改革开放初期，展示中国传统武术的魅力是很有意义的。赵长军等武术名家的表演，刚柔并济，气势如虹，将中国武术的博大精深展现得淋漓尽致，为观众带来了一场精彩的视觉盛宴。
杂技：历届春晚都有精彩的杂技表演，很多杂技节目都成为了令人惊叹的经典，比如高空飞人、柔术表演等，都展现了人类挑战极限的勇气和技艺。
四、语言类（相声、快板、诗朗诵等）
相声《宇宙牌香烟》 (1989年，侯耀文、石富宽)：这个相声包袱密集，语言幽默，尤其是侯耀文对“宇宙牌香烟”的夸张描述，让人印象深刻。它以一种戏谑的方式，反映了当时社会上一些虚假宣传的现象。
快板《送礼》 (1991年，黄宏、宋丹丹)：这个快板节目以轻松幽默的方式，揭示了当时社会上一些送礼的不良风气，黄宏的表演极具感染力。
诗朗诵《祖国万岁》 (1980年，殷之光等)：这是第一届春晚的节目，在那个特殊的年代，这样一首充满深情和激情的诗朗诵，极大地振奋了民族精神，为后来的春晚奠定了基调。
经典之所以为经典，通常具备以下特点：
时代印记与情感共鸣：它们捕捉到了某个时代特有的社会情绪、生活方式或价值观念，能够引起观众强烈的共鸣。
艺术性与创新性：无论是歌曲的旋律、歌词，还是小品的创意、表演，或是舞蹈的编排，都具有较高的艺术水准和独创性。
生命力与传播性：它们在播出后能够长久地流传下去，被人们反复提及、模仿、改编，甚至成为一种文化符号或集体记忆。
演员的精湛演绎：优秀的演员用他们的才华和热情，将作品赋予生命，使其更加鲜活和动人。
当然，春晚的经典作品远不止这些，这只是我个人认为一些具有代表性的作品。每个人的心中都有自己独特的“春晚经典”，它们承载着我们对家的思念，对亲人的祝福，对祖国的热爱，以及对美好生活的向往。
网友意见
94年黄宏侯耀文（注六）的《打扑克》，没有之一，其悲剧性或者说戏剧性也是空前绝后的。
首先从娱乐性上来说，整个小品轻松幽默，包袱不断，这些包袱都是建立在对当时社会的不良现象的讽刺上，最后还来了一段中国人民要跑在世界最前头的激情豪迈，该作品在娱乐性写实性和思想上达到了完美结合。
整个作品通过两个人，一把牌，十几分钟，一个小舞台上描绘了当年大社会的广阔画卷，如小品在最后点题中所说“小小一把牌，社会大舞台，生旦净末丑，是谁谁明白”。在那之后，没有任何一部春晚作品甚至其他小品在题材的深度广度达到此高度，也没有一部作品能将讽刺幽默，贬恶扬善，激情励志如此恰到好处地熔为一炉。
笑点回顾：
女秘书管董事长
华夏有限公司名誉顾问，神州无限公司名誉经理，联合跨国公司名誉董事，国际环球公司名誉指导.......电话：
6785423，请胡同的刘大妈叫一声
著名演员《小报记者
“不管演的多差，先混个脸熟”
京剧表演艺术家《通俗歌星《港台三流歌星《税务局局长
药厂厂长《假药厂厂长《摄像师
俩大夫《一个兽医
银行行长《公安局长
运动员《大球星《教练《外国教练《马俊仁《外国记者
这个节目最大的一个包袱自中篇留下悬念（黄宏收藏下一张老同学名片做纪念）开始布局，侯跃文打出外国教练牌，逼迫黄宏用马俊仁名片管外国教练，侯跃文又打外国记者查兴奋剂牌，引出黄宏一段激情独白呐喊：
“外国人得了冠军啥说的没有，中国人得了冠军就兴奋剂啊？告诉他们，不是马家军打了兴奋剂，是马家军给十二亿中国人乃至全世界华人打得一针兴奋剂。我们中国，总有一天，要像马家军一样，跑在世界，最！前！头！”
这段呐喊，是整个作品主题的升华，使整个小品达到了最高潮。但是多年以后，被蓄意隐瞒的马俊仁给马家军服用兴奋剂，欺世盗名，骗取金牌的真相终于大白于天下，使得整部作品里为马家军的辩白和中国人跑在世界最前头的呐喊，变成毫不留情的打脸。
这个巨大的黑色幽默是以中央电视台这样的顶级媒体，以春晚这样的顶级节目，面向当时中国的12亿观众，亿万海外华人乃至全世界播出的。直到现在我看到这段还是觉得脸上上火辣辣的。以这样规模，这样的传播力度，一个泱泱大国自取其辱，自己打脸，在世界电视史上是空前，也大概可以说是绝后的。这样一部优秀的小品作品，成为一个巨大的黑色幽默的引子，本身就是一个巨大的行为艺术品吧。
扩展阅读链接：
《打扑克》 视频
马家军禁药真相终于“解密”
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2016-02-10
过千赞了，惯例补点后记：
一、小品创作者们当然不是在已经知道马家军内幕的情况下睁眼说瞎话，但是，当时外部媒体一直质疑马家军却也是事实。所以候打出“查兴奋剂”牌，并非空穴来风。小品创作者们，在两种说法面前，只是“一厢情愿”地相信了相信了马俊仁，相信了金牌与荣誉。犯错误不可怕，人都有犯错误的时候，何况打的不是小品创作者们的脸。但是，
二十年过去了，我们国家这种“一厢情愿”少了么？
二、早在94年，马家军集体提出辞职，98年，赵瑜在马家军调查一书中就揭露了这个问题，袁伟民在2009年的书中披露：2000年悉尼奥运会前夕，官方已经知道马家军过不了药检……
但今年，已经是2016年。
三、“态度高于事实，政治压倒是非”，在对待这个问题上，我们20年来是否有进步？
四、毛德镇：辽宁女子中长跑教练（95年继任），被王军霞称为：“他曾是我生命的卫士。”
媒体在采访毛德镇后评价称：“毛德镇为中长跑教练这个群体保留了最后一点体面。”
他对王军霞的恩情之一是95年后尽力保护了王军霞的人身安全。（可参考阅读）
五、这个小品里，黄宏说，没有点现代意识敢拿名片玩牌？确实，小品中的段子大多具有鲜明的“现代性”，即使放到现在一点儿也不过时，更有许多简直是一语成谶，比如：
俩大夫干不过一个兽医
扩展阅读链接：
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2016-02-11
注六：候老本名应为耀文，跃文为在办身份证身份登记时（正值大跃进期间）的错误，却一直广为传播，不少人（包括我）以为其名为跃文，特此澄清。
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2016-02-12
网友 @吴冉波 评论：
兴奋剂这个真没必要妄自菲薄。近的还有阿姆斯特朗和刀锋，国家媒体出来站台的不少。远的更多了。
估计答主再妄自菲薄点可能还会说人家制度好，自个检查出来了啥的。总归想说是有的说的，监督流程缺失也是事实。不过，这多么娱乐性喜闻乐见的题目都得夹带私货，可惜了这个好答案……
阿姆斯特朗除了媒体声援，当时记得连国际自行车协会都官方出来声援他。
回复如下：
同样是犯罪，扒窃和入室抢劫杀人能混为一谈么？如果要用“别人也……”来开脱自己的问题，那至少要找一个近似程度和性质的问题，请你在国外找一个同等性质级别的案件，有：
1、不是自行服用兴奋剂，而是在别人身上使用，并且是强迫地使用兴奋剂，用暴力且用别人的身体为自己的利益服务。
2、在媒体进行调查后的报道，采用出版审查手段，删除相关内容。为了预防把不同性质的问题混为一谈，我要着重提醒一下：“躲避采访，拒绝回答”和“利用行政手段，进行出版审查强行删节”不是同一个性质，同一个级别的问题。
3、当药检结果出来，基本事实明确以后。政府高级行政官员对体育主管部门进行“解释，磋商”袒护，说情，乃至直接施加压力。
时任田径管理中心主任的谢亚龙，铁腕治理兴奋剂，九运会后被调离田管中心，官降半级。
（出处同1）
4、不同流合污的运动员王军霞遭到人身威胁，包括：在训练过程中遭到流氓地痞黑社会骚扰。威胁在运动场上通过团体将其撞到踩伤，被迫在23岁的黄金年龄退役。其暴力威胁甚至祸及后来帮助王军霞获得亚特兰大奥运会金牌的教练毛德镇：
尽管培养出很多优秀运动员，但毛德镇的后半生却充满坎坷。在指导王军霞夺得亚特兰大奥运会金牌后，毛德镇却并未得到功勋教练的待遇，他甚至被所在单位停发工资，随后不得不提前退休。
……亚特兰大奥运会前后的两个除夕，他都收到了恐吓信，前者诅咒他早死，后者要其交出奥运奖金。还有人过年时将花圈送到他家门前。为了安全，他只好随身携带一把匕首。在他自己遭受人身威胁的同时，他的弟子也不断受到伤害，王军霞在训练中莫名遭遇车祸；一位队员有次被人打得鼻青脸肿、口喷鲜血。
请允许我引用冯小刚台词：”还有王法吗？！还有法律吗？！“
期待 @吴冉波回复，同时请提供资料出处。
郭达、蔡明在96年的春晚曾演过一段以“AI女友”为主题的软科幻神作。
96年春晚的软科幻小品 https://www.zhihu.com/video/1160181669847412736单身光棍郭达斯坦要厂家按照大明星毛阿敏的形象为他定做一个机器人女友。
打开包装惊呆了，竟然长得像蔡明。
官方吐槽最致命
女机器人叫“缺心眼子”。
（这名字看起来像个日本制造，那时候日本的理工男们连初音未来都没制作出来，你们也想得也太超前了叭~）
而且机器人女友还是多功能的，可以性格特征可以调节为多种类型。
类似的人工智能设定，近年的好莱坞大片《银翼杀手2049》也出现过。
最有意思的是，小品还演绎了一段人工智能失控现场。
郭达斯坦愤怒地摔遥控器，结果机器人的程序被破坏了。
小品借机器人梗，不仅是展现无厘头幽默，还讽刺了两性问题。
随着互联网技术和人工智能技术的发展，小品的内容不仅没过时，其反应的现象反而越来越普遍。
男男女女们在三次元中互相保持距离，封锁彼此的内心。却把欲望都寄托在二次元的世界里——如从明星、到靓仔靓女主播为代表的网红达人，乃至AV女优中寻找快感。
韩国之前做过一个测试，让一群直男围着一位美女坐在一起。他们的手机上都直播着眼前这位美女的动态。这个测试就是调查直男们的反应。
令人惊讶的是，这些男人们几乎都在盯着手机看美女直播中的状态，而极少会抬头看眼前真实存在的美女。
可见人们宁愿沉浸在虚拟世界里，却不肯面对现实。
ps：看看现在的春晚小品基本刻意地套用当下流行梗，而在春晚顶峰期，小品却可以掀起新的流行潮流。
而就《机器人趣话》而言，实在是太前卫
Σ(っ °Д °;)っ
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谢邀。我只对语言类熟悉，我就说说我认为经典的，有独特意义的语言类节目吧。
《一个推销员》 表演者：马季——第一段带有强互动的单口相声
《吃面条》 表演者：陈佩斯 朱时茂——小品独立演出的鼻祖
《巧对影联》 表演者：刘伟 冯巩——超级技术流，前无古人后无来者
《虎口遐想》 表演者：姜昆 唐杰忠——梁左姜昆的合作巅峰
《五官争功》 表演者：马季 等——西方荒诞型群口，开先河之作
《巧立名目》 表演者：牛群 李立山——讽刺尺度最大的一段
《如此包装》 表演者：赵丽蓉等——类似题材中角度和尺度最合适的作品，赵真好
《难兄难弟》 表演者：严顺开 黄宏——南北幽默方式的碰撞，难度很大
《桥》 表演者：潘长江 黄小娟——二人转歌舞入小品的经典之作
《打扑克》 表演者：黄宏 侯耀文——创作极有新意和文学性
《谁有毛病》 表演者：刘俊杰 赵炎——最适合春晚节奏的短篇相声，结构严谨
《三鞭子》 表演者：赵本山 范伟 李海——无狗血的赞歌，明知是宣传还是服
《卖拐》表演者：赵本山 高秀敏 范伟——春晚语言类三观滑坡的开端，但包袱是真好
《不差钱》 表演者：赵本山等——结构佳作，引领了之后一批作品
《汇报咏叹调》表演者：许晓明等——好剧本！！难得在春晚绽放的南方好作品。
《一句话的事儿》 表演者：郭冬临 牛莉——作品一般，但是郭的表演自如圆熟，人保活经典
《扶不扶》 表演者：麻花——麻花的集大成作品，立意、包袱、表演俱全
《圈子》 表演者：周炜 武宾——电视相声表演范本，大腥活使得真好，不是讽刺
《想跳就跳》《车站奇遇》 蔡明 潘长江——禁言时代纯语言哏小品典范，无奈中杀出的血路 另外两位老演员的表演技术更新真心让人佩服！
皇军托我给您带个话
我只提一个人，陈小二。
几千年出一个的东西
虽然，他只演不入流的临时演员，不法商贩，蠢蠢的逃犯，不成器的小舅子，但是在我心里他是真正的人民艺术家！
1989年春晚郭兰英老师主唱的《我的祖国》
今年在海外过年，自己在房间里，看着youtube上面历年春晚经典节目的回顾
窗外依旧万里冰封，
街对面的小酒吧里却热闹非凡，一扎扎啤酒传来传去，炸薯条的热气融化了屋顶上的积雪，人们在准备看橄榄球超级碗，
远处静静流淌的密西西比河，河两岸荒草凄凄，
码头上系着小艇，有不怕冷的游人在参观昔日磨坊和水车的遗迹，
”一条大河波浪宽，
风吹稻花香两岸；
我家就在岸上住，
听惯了艄公的号子，
看惯了船上的白帆。”
就在这一刻，我突然觉得心里一酸，又觉得很暖。
不论在何处，人们的苦与乐，人们心中的美好，都是可以相互理解的，
想明白了这一点，又怎么会感到孤独呢？
大概看了一下，很少有提到舞蹈类节目的，好冷门 ￣へ￣
那我来总结一下00年后春晚的经典舞蹈吧：
首先是最经典的05年春晚舞蹈：《千手观音》
表演者：邰丽华等
领舞真的很美
当年但凡看过春晚的，应该都会记住这个节目。表演者全部是聋哑人暂且不说，舞蹈是真的好，呈现方式独特，每个造型都有一种独特的美的震撼。千手观音里的各种造型至今还被争相模仿，说这是历届春晚最经典的舞蹈，应该没有人会质疑吧。
接下来舞蹈节目就按时间排啦
14年：《百花争妍》
表演者：李倩、林晨等
典型的戏曲舞蹈，扬袖、抖袖、收袖、片花……除了好看，还是好看，舞美也特别好。看直播时就很惊艳，还在想这几年春晚难得出了一个让人眼前一亮的舞蹈节目。后来才知道舞蹈编导就是04年春晚舞蹈《俏花旦》的编导刘凌莉。同年参加比赛时老师也刚好选了这个舞蹈，开心了好久。
桃李杯的版本也特别好。
08年：《飞天》
演出单位：广州军区政治部战士文工团
敦煌舞。舞蹈很美，经典。
演员的右小腿是完全固定在支架上的，摆出了很多特别美的造型。当年就很多人感叹，壁画上走下来的仙女也不过如此吧
07年：《小城雨巷》
演出单位：南京军区文工团
很有诗意的舞蹈，经典
06年：《岁寒三友》
表演者：杨丽萍、谭元元、刘岩等
很喜欢的一个舞蹈节目。民族民间、古典舞、芭蕾舞结合的恰到好处。
经典。
当年还有一个很有意思的老年舞蹈节目《俏夕阳》，不知道还有没有人记得
04年：《俏花旦》
表演单位：四川省歌舞剧院
不多说，经典
还有更早的黄豆豆的《醉鼓》杨丽萍的《版纳三色》（舞蹈串烧，包含雀之灵）都是特别经典的舞蹈节目
隐约觉得应该会没人看，关注舞蹈的人就不多，耐心看春晚舞蹈盘点的人就更不多了 ￣へ￣
1985年3月2日，央视在《新闻联播》中就春晚向全国人民道歉。
播音员赵忠祥表情肃穆，声音低沉：
“整个晚会追求形式，华而不实。晚会广告过多，还发售了赞助纪念券。凡此种种，引起观众不满是理所当然的。为此，我台诚恳接受大家的批评。”
那台灾难般的春晚现场设在了北京工体，万人围观的场面显然超越了时代。
演出当日，灯光失控，音响失灵，镜头切换得支离破碎，连道具牛都脾气发作不愿出场。
整台晚会长达6个多小时，无比冗长，导演组寄望马三立拯救节奏，结果老爷子上台说高兴了，还返了个场。
那个漫长夜晚，观众唯一满意的节目叫做《拍电影》。
陈佩斯在寒风中穿着小褂，假装大汗淋漓，终于逗笑了观众。笑声在黑压压的看台上响起，像长风掠过山岗。
《拍电影》是《吃面条》续集。1984年春晚筹备期，姜昆邀请陈佩斯当主持人，陈佩斯说他和朱时茂有个节目，两人凭此走穴，场场爆满。
导演组半信半疑，安排在国家体育总局食堂面试。
庄则栋等体育名将好奇充当观众，看一半就笑滚地面。食堂大师傅笑的纽扣都崩了。
即便笑果如此惊人，大领导对节目能否上春晚一直不置可否。
他俩在春晚剧组苦等数月，三十那天，央视派车来驻地接演员，车上没他们位置。
两人蹭车前往央视，守在演播厅走廊。当晚新闻联播都播了，依旧无定数。最后，导演黄一鹤小跑出来，拍板决定硬上。
“表演错误，你们担；政治错误，我担”。
演出大获成功，晚会结束后，演员都不愿走，导演组直接在演播厅摆桌，一共五十六桌，恰和民族大团结。
老台长洪民生极少喝酒，但那夜他到处敬酒，喝了一瓶半茅台。
退休后他说，最喜欢1984年春晚，因为最真诚，只是纯粹让老百姓高兴。
众人欢聚至凌晨5点才散去，陈佩斯回家睡了一觉，醒来后出门，发现走到那都是“再来一碗”的笑声，像无休止的海浪。
《吃面条》让一个紧张社会，终于学会发笑。两人组合如隐喻，浓眉大眼的朱时茂像严肃的时代，而陈佩斯则是严肃之下的通融。
1986年春晚，陈佩斯和朱时茂表演《羊肉串》。
多年以后，陈佩斯提及春晚总是表情冷峻，唯有说起这段语调温柔，“当时缺笑料，马季、姜昆等人一起帮忙想办法，后台就像一家人”。
那是他喜欢的“联欢”，远离严肃，无关名利，人人都是平等的，只有单纯的欢乐。
这种平等，在1988年《胡椒面》中达到极致。知识分子和农民工，都是一样俗人。
那年春节后，民工潮开启，3000万农民工进城。从武汉南下的列车，车簧被压死，一度动弹不得。一年后，下海潮到来，1000多万公务员辞职，开写财富传奇。
时代开始沉淀阶层，平等越来越像童话。
1990年春晚是童话的尾声。那年两人演了巅峰之作《主角和配角》。
陈佩斯天真地以为，主角配角不重要，观众爱看谁才重要。
那年春晚结尾，国家领导人赶到现场共贺新年。
很多年后，春晚导演袁德旺说，1990年春晚是个拐点，之后只有盛宴，再无联欢。
1991年春晚，陈佩斯表演《警察和小偷》，那是春晚最后一次有人头戴丝袜，也是最后一次有人能台上抽烟。
陈佩斯的表演技巧已炉火纯青，他在小品中一口气用了伦理、颠覆、错位等多重套路，观众很满意，可他不满意。
他最满意的部分彩排时被砍掉了，最终版本只剩50%剧情。
他反复申请在节目中插播个短片，但反复被拒绝。对方劝他听话，老实演出。
他所习惯的平等早已一去不返。第二年，他演了自己最不满意的《姐夫和小舅子》。
他说，节目是临时凑的，和时事贴得太紧，反而不自在。
小品中，陈小二一边应付着姐夫，一边心猿意马，惦记着草丛中的录像机。
现实中，陈佩斯注意力也已投向春晚外的世界。他想到更广阔的舞台演喜剧。
1991年，陈佩斯成立电影公司，是中国第一家集创作、制作、发行于一体的民营影视公司。
那是喜剧的洪荒年代，陈佩斯说，他出发时，大地一片荒芜，根本无路可走，故而给公司起名叫“大道”。
成立之后，陈佩斯投资并主演了《父子老爷车》《编外丈夫》《太后吉祥》等6部电影，口碑很好，但不挣钱。
他派人去河北监票，发现有的地方演了7场只报3场，有影院明明有100个观众，却告诉他只有10个。号称中国第一部贺岁片的《太后吉祥》因为瞒报，票房惨败。
“当你面对一个体制的时候，你就知道自己何其渺小”。
1994年春晚，他交了一个敷衍式作品《大变活人》，拙劣的戏法引发一阵阵哄笑。
在后台，他对朱时茂说，身心俱疲。
整个时代正如戏法般飞速变幻，规则越来越狂野。
牛群在相声中说，“白天跟着轮子转，中午跟着盘子转，晚上跟着骰子转，夜里跟着裙子转”，赵本山在小品中说，“老的要给少的拜年，谁有钱就给谁拜年”。
而崔健在1994年《红旗下的蛋》中说：“钱在空中飘荡，我们没有理想，虽然空气新鲜，可看不见更远地方。
这些都是陈佩斯不懂的规则，他越来越沉默。
烦闷时，他爱写书法，古雅篆字在他笔下别有野趣。
他的大道影业办公室内，挂着他手书的郑板桥《沁园春·恨》。
词中下阙写道：难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？
陈佩斯出生在吉林长春，却没人将他划为东北笑星。
他的小品不用方言，不拿残疾人开玩笑，笑料多靠人物矛盾，幽默高级且干净，以至数十年后，人们仍念念不忘。
意大利电影《美丽人生》中，父亲在纳粹集中营给孩子讲童话。战争的残忍，笑着讲出，这是陈佩斯认为的喜剧终极。
在春晚最后那几年，人们说他江郎才尽，他自己则如衣锦夜行。
他锲而不舍地提了许多种想法，如唐吉坷德般一次次提枪冲向风车。
巨大的风车轰鸣转动，什么都没改变。
最后的决裂，版权官司只是引子。
很多年后，他接受易立竞专访时说出真正理由：他们随便对我说“No”，我也可以对他们说一次“No”吧？
1998年，他上演最后的作品《王爷与邮差》。这个本子他心心念念了7年，演出服装都是他找人手工缝制的。
小品采用莫里哀经典的“仆人戏弄主子”手法，也是他用惯15年的颠覆权威套路。
只是那个春晚舞台，已和15年前不一样了。
喧闹吵闹的现场像名利旋涡，悲喜交集的明星如进京赶考，摄像机长臂一摇，满场都是赞助商品。
一年前开始，新年钟声响前，要先听““悠悠岁月酒，滴滴沱牌情”。
那一年，央视将楼宇之间的空地改造成1号演播大厅，因工期紧张，排练时，球形顶棚未封，有时还会飘雪进来。
除夕夜，王菲和那英在滚动的透明气球前，唱了《相约九八》。蓝光灯打在气球上，新时代像水晶般朦胧璀璨。
当晚11点30分，陈佩斯朱时茂登场，鞭炮声歇，万家屏气凝神。
工作人员将麦克风随意挂在戏服上，朱时茂一登场麦就掉了，只能蹭陈佩斯的麦说话。
节目最后，陈佩斯跑起来时，朱时茂只能扯着嗓子喊台词。
此时，台下原有准备好的声效光碟，但工作人员也没给他们放。
陈佩斯涂着红脸蛋，戴着假辫子，最后笑着看了一眼这个舞台，拉着朱时茂下台。
他在台下崩溃大哭，继而离去。
他所习惯那个平等的时代，早已延展成无穷的高度。俯视眩晕，仰望怅然。
新年钟声敲响了，南礼士路寂静无车，央视旧楼灯火璀璨，远天有烟花绽放。
陈佩斯的身影没入夜色之中，再未归来。
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